רימייק לייב אקשן של דיסני שלאלאדיןהוא מחזמר קונדיטוריה שמתהדר בתפניות של כוכבים לשני אלמונים יחסית (מנה מסעוד בתור אלאדין ונעמי סקוט בתור הנסיכה יסמין) וברגע מפוצץ מפרקים וחזרה לצורה קומית עבור וויל סמית'. מהדמויות המחופשות ועד לסטים מנקרי עיניים, מעולם לא היה סרט שמרגיש יותר כמו הליכה ברחובות של פארק דיסני.
לכל מי שיש לו זיכרון מהמקור מ-1992,אלאדיןיכול גם להרגיש כמו עלבון בלתי פוסק לאומנות של אנימציה דו-ממדית, ולסלול את התוסס והדמיון של תכונת הדו-ממד עם חיקוי ופוטוריאליזם ריק. העיבוד מקמצן בכוריאוגרפיה ומתמכר לאפקט המשכר של המותג דיסני תוך כדי תנועה. אפילו יותר מג'יני, ידיו של הכותב-במאי גאי ריצ'י (המלך ארתור: אגדת החרב) כבולים על ידי כוחות ואדונים בלתי נראים הדורשים את רצונם להיענות.
לקלאסיקות האנימציה של דיסני של שנות ה-90 היו תוכניות שיווק, קווי סחורה וחיבורים של Happy Meal, אבל מלאכת הציור המצויר ביד הבטיחה שכמות מסוימת של חזון נכנסה לכל פריים. אמןציירהמבטים החלומיים של אלאדין וקפיצות האמונה. אמן כייל את הרוח שנשבה בשערה של יסמין ברגעים של התרגשות עפה על השטיח. אמן שמר על הדמות המטורפת של רובין וויליאמס, המשתפרת ללא הרף (שלא נשכח את הרושם של וויליאם פ. באקלי ג'וניור בסרט המכוון לילדים בני 10). של 2019אלאדיןלא מצליח לפצח את הקוד כיצד להצית מחדש את הקסם הזה, אז הוא מסתפק ביצירה מחדש של המקצבים. עד הסוף, אדם מרגיש פחות מבדר מאשר מוצלח כמו כרית ספה שמוטת.
באמת, עבור עיבוד מחודש למחזמר אנימציה שעומד במבחן הזמן, הכל עניין של השירים. זה המקום שבו דיסני עושה את הבחירות הנועזות ביותר, ובסופו של דבר, איפהאלאדיןנהיה קצת... זניח.
[אד. פֶּתֶק:האלאדיןפסקול יצא עכשיו, אבל יכול להכיל ספויילרים למי שלא ראה את 1992אלאדין.]
הסרט נפתח בביצוע מתוקן של "לילות ערבים", בביצועו של וויל סמית'... המופיע על סירה, בדמות אדם, עם שני ילדיו. אם נפטרים מהמילים הבעייתיות יותר, הבלדה של סמית' מחזירה אותנו אחורה בזמן לרחובות אגרבה, ונותנת את הטון לכל מה שיבוא. כל היבט של החדש הזהאלאדיןמרגיש מכוון אוטומטי לצריכה המונית.
מנא מסעוד (של אמזוןג'ק ריאן) הוא אלאדין החדש שלנו, ויש לו איכויות של כוכב קולנוע. הביצוע שלו ל-"One Jump Ahead", למרבה הצער, הוא התרחיש הגרוע ביותר עבור הלייב אקשן המחודש. ריצ'י לא מוצא דרך להדביק את היבט התפאורה של המרדף של המספר לצלילים ההרמוניים של שירת מסעוד, אפילו כשהתמונה עוברת הילוך להילוך איטי כדי להציץ בכוכב שמשמיע את המילים. קארפול קריוקי נראה כמו אקט פיזי יותר מאלדין עוקף ושר על גגות אגרבה. התוצאה היא חידוש חסר גוף, מופרע שלעולם לא מציג ביעילות את גיבור הלייב-אקשן שלנו.
החשיפה שלאביו של וויל סמית' הוא ג'יניהסעירה את האינטרנט, והוא נשאר החלק הכי מגרדת-עם זאת-יעיל בסרט. נראה שהתקווה אבודה כשאנחנו פוגשים את ג'יני לראשונה במערת הפלאים; ריצ'י וחברת וולט דיסני מטילים על סמית' ביצוע רבים מאותם קולות וקטעים כמו ויליאמס (עד חכמים היפראקטיביים כמו "כוחות קוסמיים פנומנליים! מרחב מחיה איטי"), מינוס החופש האלסטי של אנימציה דו-ממדית. המעשה הוא, אה... סימןהרושם של ג'יני של רודני-דנג'רפילד אוחז בעניבה שלו.
סמית' מוצא חריץ על ידי הפיכת "חבר כמוני" למספר של נסיך טרי. הוא תופס את המיקרופון. הוא עובד על הקהל. אנימציית CG נוטשת את ההיגיון והופכת לווילניוםפַנטָסִיָה. כל השבנג יכול להעלות כמה מאות דציבלים, אבל זה סמית' שסוף סוף יוצא מאזור הנוחות של המנורה.
כמו הסרט המקורי,אלאדיןמסרב לפרט על השפעותיו המזרחיות. אגרבה נמצאת ב"מזרח התיכון", ומספרי הריקודים הם בוליווד במעורפל. הסרט זועק לאבני בוחן תרבותיות, שאולי סיפקו מראית עין של פילוסופיה כוריאוגרפית. לכודים על במות, הריקודים נחנקים בהנחיית הצבע וצילום. מסתבר, שבדומה לאלטר אגו של אלאדין, הנסיך עלי, שום כמות של שפניות מתנדנדות, נושמות אש ופילים שצועדים ברחוב לא יכולה לזייף את המוג'ו הנדרש כדי לכבוש את לבם של הצופים. "הנסיך עלי" עולה מההנחות של מה שגורם למחזות זמר לעבוד.
דיוקנו של אנני ליבוביץ שלג'ניפר לופז ומארק אנתוני בתור יסמין ואלדיןהיה לו יותר תאוה ממה שדיסני מסוגלת לעשות בריף הלייב-אקשן שלה ב-"A Whole New World". השירה המשומרת וSkyrim-נופים דמויי גרסה חדשה זו מנפצים את הקישור שמסעוד ונעמי סקוט יוצרים במהלך המחצית הראשונה של הסרט. זה מאוד לא רומנטי.
יסמין היא החלק המוצלח ביותר שלאלאדין, הודות לאופן שבו ריצ'י והתסריטאי ג'ון אוגוסט מחדירים לנסיכה מסע להיות סולטן, והאכזריות שנעמי סקוט מביאה לה בכל צעד. כדי לחזק אותה, דיסני שכרה את בנג' פאסק וג'סטין פול (אוון הנסן היקר,לה לה לנד,השואומן הגדול ביותר) כדי להוסיף מספר לשלל השירים המקוריים של אלן מנקן. מי שמכיר את עבודתם של הצמד רואה את טביעות האצבעות שלהם בכל רחבי "Speechless", המנון חמי המיועד לרסיטלים מוזיקליים בתיכון. המסר המחושב של השיר של מימוש עצמי של rah-rah מתגלגל למה שניתן לתאר ב-2019 כ"אינסטגרם עז", יותר כמו מם של "Let It Go" מאשר "Let It Go" עצמו. הסיפור של יסמין, וההופעה האדירה של סקוט (היא ב-Charly's Angels החדש, אז תתלהב), היו ראויים יותר מ"Speechless", גם אם היא שרה את זה לעזאזל.
וויל סמית' עשה אאלאדיןראפ סופי בסגנון "גברים בשחור" ו"מערב פרוע פרוע"! וזה נפתח עם די.ג'יי חאלד שאומר "עוד אחד", כאילו להסיט את הווילון על מה שדיסני הוציאה זה עתה.
החלק המדהים הוא שהקומיקאית דמי אדג'ויגבה תפסה את הראפ "חבר כמוני" של סמית' לפני שנתיים בתור טיפשה.
המקוריאלאדיןרכבו על הגל של רנסנס האנימציה של דיסני. החדשאלאדיןמגיע לרגע היפר רווי בין רימייק לייב אקשן שלדמבוורימייק לייב אקשן שלמלך האריותזה מהדהד את זה של החברהפוסט-רנסנס, מאבק ישיר ל-DVD.המטא טקסט זוחל לוואקום של לשבת ולצפות בסרט כיאלאדיןמרגיש כמו מוצר מרוצף ביחד, עטוף בועות, נשלח עד תאריך שחרור; בעוד שדיסני - בסרטים, בפארקים, בחוויה - תמיד התגאה בטבילה ללא רבב, התפרים שמחזיקים את הרימייק הזה ביחד מראים. זה יוצא דופן.
למארוול יש את קווין פייג'. למלחמת הכוכבים יש את קתלין קנדי. בלוח הלייב-אקשן של דיסני יש ... מנהלי דיסני שנשארים מאחורי הקלעים ועושים את העבודה. עבור רבים, סרטי האנימציה הקלאסיים של החברה יקרים כמו אותם זיכיונות מסיביים. השירים צריכים להרקיע שחקים ותנועות הריקוד אמורות לסחוף אותנו מהרגליים. בעידן הזה של נוסטלגיה ארגונית, הכי פחות סרט כמואלאדיןיכול לקבל הוא מגן. לעזאזל, חבר.
