מאט פאצ'ים הוא עורך בכיר בפוליגון. יש לו למעלה מ-15 שנות ניסיון בדיווח על סרטים וטלוויזיה, וסקירת תרבות הפופ.
תגובת המיינסטרים ל-2014גודזילההיה מעורב: האתחול האמריקני של גארת' אדוארדס היה אמנותי, אך חסר את ההנאות הנשגבות של מפלצות שמנפצות את הזבל אחת מהשנייה.
של החודשגודזילה: מלך המפלצותמניף את המטוטלת לקיצוניות השנייה, מסתכסך עם צוות הקאיג'ו האגדי של טוהו, ומוסיף יצורים שעוצבו לאחרונה למיקס, כדי לביים קטטה כוללת. המחזה מגיע עם הבטחה שנייה של Legendary Entertainment: סרט שלישי של "Monsterverse",גודזילה נגד קינג קונג, אמור לצאת במרץ הבא. בין גודזילה שמרחיקה את רודן, המלך ג'ידורה, וצי של חיות חדשות, יחד עם כל המראה היישר מחסל את בוסטון,מלך המפלצותגם מוצא זמן להגביר את חזרתו של הפרימאט העצום, שנראה קודם לכןקונג: אי הגולגולת.
מתזמר הטירוף הוא הבמאי מייק דאגרטי (Trick'r Treat,קרמפוס) שפטפט עם פוליגון על כל בחירה פרועה שעשה על מנת להחיות את הכאוס הנשלט של גודזילה.
מצולע: כמה תגובה הייתהמלך המפלצותלתגובות הקהל מהראשוןגודזילה?
מייק דאגרטי:נהניתי מאוד ממה שגארת' עשה עם הסרט הראשון. חשבתי שזו בחירה אמיצה מאוד להפוך אותו ליותר סרט מפלצות שנשרף לאט. באופן אישי, אני מרגיש שסרט ז'אנר הצריבה האיטית הולך וגווע, לצערי. למרות שכל כך הרבה מהקלאסיקות שלנו -מלתעות,זָר,מגרש השדים,התינוק של רוזמרי -הם סרטי צריבה איטית, טווח הקשב של הקהל הולך ומתקצר, אז זו הייתה פשוט החלטה נועזת מאוד ללכת בדרך הזו ולהתאפק על היצור. אהבתי את זה ואני מבין שלחלק מהאנשים היו בעיות עם זה, אבל אתה יודע, אולי זה אומר שצריך לכייל מחדש מעט את טווח הקשב שלהם. הם צריכים להאזין למוזיקה קלאסית ולהאט יותר את החיים. אבל אני מבין!
אני חושב שגם אם לא היו ביקורות על היעדר זמן מסך של גודזילה עם הסרט הזה, עדיין היינו הולכים בדרך שעשינו עם הסרט הזה. גם אם אתה עושה סרט צריבה איטית והוא מתקבל היטב, אתה מקבל הזדמנות לעשות זאת רק פעם אחת. לאחר שהקמת את המפלצת שלך, אתה צריך להגדיל מעט את ההקדמה במפלצת הבאה. השתמשתיזעמו של חאן,T2, וחייזריםכרפרנסים ממש טובים של פרקים שניים שנבנו על מה שנקבע בסרט הראשון כדי ליצור סרט המשך שבאופן אידיאלי נחשב טוב לא פחות, אם לא טוב יותר, מהערך הראשון.
לא משנה מה קרה, מכיוון שהכנסנו שלוש מפלצות טוהו אייקוניות חדשות לזירה, אני חושב שעדיין היינו הולכים עם הקצב הקרביים והמהיר יותר שעשינו.
באדיבות Warner Bros. Entertainment Inc.
הסרט שלך מביא מפלצות קלאסיות לחלקים, אבל גם מבסס יצורים ועיצובים חדשים. מה הייתה הגישה שלך להרחבת העולם מהבחינה הזו? האם ראיתי ממותה ענקית?
דאוארטי:מאוד אהבתי את הרעיון שהסרט הזה יבסס את התפיסה שמונרך מצא הרבה מהיצורים האלה שוכבים בתרדמת כדור הארץ. שאחרי אירועי 2014 והלימודים שלהם באי הגולגולת, מונרך הבין בחוכמה שכדור הארץ היה זרוע בחיות החורף האלה והיה טוב מאוד באיתורן, למרבה המזל לפני שהתעוררו. משהו שאני אוהב בסרטי טוהו המקוריים הוא שזה מה שקיים. הסרטים האלה בעצם אומרים שאנחנו חיים בעולם המאוכלס במפלצות ישנות מתחת לרגלינו. אז זו הייתה הדרך שלי להרכיב את פצצת הזמן המתקתקת הזו. במשך זמן מה זה היה באוויר אם נוכל לתת רישיון לכמה יצורי טוהו נוספים למלא את הסוגריים האלה.
הנה, טוהו חכם מאוד. הם מעולים בעסקים והם שמים תג מחיר על כל אחד מהיצורים שלהם. אם אתה רוצה לתת רישיון למלך קיסר או למקהגודזילה או כל אחד מהם, אתה צריך לשלם. יש להם תשלום. אז, בסופו של דבר, בחרנו, לפחות עבור היצורים החדשים שאנו מתארים על המסך, להוסיף יצורים חדשים ומקוריים.
שוב, זה תואם את המסורת הארוכה של סרטי המפלצות של טוהו. הם תמיד מוסיפים מפלצות חדשות כחלק מהערעור. כל סרט יציג יריב חדש מול [גודזילה]. אז זו הייתה זכות להפעיל את השרירים האלה ולהוריד את הכבלים ולעצב יצורים חדשים שעדיין ירגישו בבית עם רשימת המפלצות הקיימת.
זה שתיארת כממותה נקרא Behemoth והוא אחד היונקים הבודדים האחרים. היה לי חשוב שנוסיף יונק לתערובת מכיוון שכל כך הרבה מיצורי הטוהו האחרים נוטים להיות זוחלים, חרקים או איזושהי הכלאה של השניים. רציתי יונק לוויה טוב לקונג, ואני מוקסם מחיות בר של תקופת הקרח כבר הרבה מאוד זמן, וממותות צמריות בפרט, אבל לא רציתי להפוך אותה לממותה ענקית תרתי משמע. אם באמת תלמדו את האנטומיה שלו, תראו שהוא סוג של הכלאה של ממותה, עצלן ענק ואפילו כמה תכונות פרימטים.
איך הצלחת להפוך את הדמות של ורה פרמיגה אמה ל... ת'אנוס?
דאוארטי:אמה נולדה בערך מפינה חשוכה מאוד במוחי. כשהייתי ילד בבית הספר היסודי, כשהייתי מתגרה, מה שקרה מדי פעם (הייתי כמו הילד הקטן והקטן חצי אסיה בבית ספר קתולי לבן מאוד) נהגתי לפנטז ולדמיין שגודזילה וה מפלצות אחרות היו מופיעות ומלמדות את בית הספר שלי לקח. אז תמיד הייתה לי פנטזיה מוזרה ואפלה של אכלוס העולם במפלצות ענק רק כדי לראות מה יקרה.
כי בכנות, אולי בני אדם לא צריכים להיות בראש שרשרת המזון. אולי צריך להיות מין מעלינו שדווקא שומר אותנו בתור, אתה יודע? ושומר על האוכלוסייה שלנו בשליטה, כי תראו מה קורה בלי זה.
אז ניסיתי להמציא איזשהו היגיון, איזו דמות שתאמץ את הפילוסופיה הזו, אבל גם כזו שאפשר לצבוע אותה בגוונים של אפור, שזה לא היה נבל מסובב שפם שרצה לעשות את זה רק כדי לראות את העולם נשרף, או שעשה את זה בשביל איזשהו רווח כספי מוזר או משהו כזה. אבל אנטגוניסט מאוד מסובך ומסוכסך.
אני אפילו לא אוהב להתייחס אליה כאל נבל, למען האמת. אני חושב שג'ידורה היא בהחלט "הנבל", אבל אני מוצא שאמה, ואפילו ג'ונה, ככל שהם הולכים לקיצוניות מאוד גדולה כדי לבצע את המשימה שלהם, הכוונות שלהם טובות, וניתן להתווכח מאוד אם הם או לא. יעילים.
האם תמיד ידעת שהמלך גידורה יבוא מהחלל?
דאוארטי:ידעתי מההתחלה שהמוצא שלו צריך להיות מחוץ לכדור הארץ. היה עוד קצת בסצנה שבה הם מגלים את שמו ואת מוצאו, שם התווכחו אם הוא מהחלל או אם הוא נוצר על ידי אדם.
אז במקור בסצינה ההיא זה היה סוג יותר פתוח, הרעיון שהם עדיין לא היו בטוחים במאה אחוז על מה מצביעים הרשומות שהם גילו, אבל בסופו של דבר, החלטנו לשתול את הדגל שלנו במושג החוץ-ארצי כי אני חושב שזה הרעיון שרוב מעריצי גודזילה אוהבים ומחבקים. הרעיון שהוא מחוץ לכדור הארץ אומר שהוא עלול להפריע יותר למערכת האקולוגית שלנו.
האם תרבות "כדור הארץ החלולה" שמתפללת על מזבח גודזילה הייתה חדשה במיתולוגיה, או שמא זה היה היפוך של משהו שמצאת בחזרה לסרטי טוהו?
אם תחזרו אחורה ותסתכלו על כל הספרייה, יש מעין התייחסויות מדי פעם לתרבויות אבודות. כלומר, העוקבים של Mothra הם דוגמה מושלמת, וכך גם העוקבים של קונג. הביצה של מות'רה נוטה להיות ממוקמת במקדש מסתורי מוקף בלהקת שירה וריקודים שתמיד מנסה לגרום לה לבקוע.
אז ליצורים אלה יש היסטוריה ארוכה של נתפסים כאלים ואלוהויות. אז זה נראה לי הגיוני שגם לאלפא של הקבוצה עצמו תהיה היסטוריה, קשר עמוק יותר, לאיזו ציוויליזציה עתיקה שהבינה איך לעורר ולקיים מעין מערכת יחסים סימביוטית איתו, כנראה להגנתם. כמו שיש דגים קטנים ששוחים מתחת לכריש, או הציפור הזעירה שמנקרת חרקים מפילים או קרנפים, בני אדם יהיו החיות הזעירות שמחפשות הגנה תחת חיה גדולה בהרבה שפשוט משלימה עם נוכחותם.
זו לא שאלה, אבל החלק הכי טוב בסרט הוא כשגודזילה מגהק.
דאוארטי:אני אעביר את זה לאנימטור שעשה את זה. סיבה גדולה לכך שלגודזילה יש את המשיכה המסתורית הזו, המשיכה המסתורית הזו, היא שיש לו תכונות ואלמנטים אנושיים ואני חושב שזה היבט מתמשך של העובדה שהיפנים הוציאו אותו להורג בתהליך של אדם בחליפה במשך עשרות שנים. היו ביטויים מאוד הומניסטיים ושפת גוף שגרמו לנו לזהות אותו קצת יותר ממה שהיינו אילו הוצא להורג בסטופ מושן, נניח.
אז היה לי חשוב באמת לייפות את זה ולאמץ את הקונספט הזה. גם האנימטורים וגם אמני לכידת הפרפורמנס שעבדנו איתם הפכו לצוות מהנה ותמיד דחקו להוסיף עוד תקריב, להוסיף פזילה של עין, להוסיף הטיית ראש קלה, כל דבר כדי לשדר שלגודזילה יש רגש גדול באופן מפתיע טווח שנוכל להתחבר אליו.
כמה היית מעורב עם השנה הבאהגודזילה נגד קינג קונג?
דאוארטי:זאק שילדס, השותף שלי לכתיבה, ואני עשינו מישהו שכתוב על התסריט בזמן שהיינו ב[פוסט-פרודקשן].
איך ניגשת לבנות את זה בסרט הזה? הקרדיטים מחזקים במפורש את ההמשך.
דאוארטי:ברור שידענו שהפרויקט מתרחש, אז רק רצינו לשים מסלול כלשהו בסרט הזה. הזכירו את קונג מחכה בכנפיים, כביכול. ודא שאי הגולגולת הוזכר.
הייתי עושה את זה בין אם הם עשו קונג מול גודזילה או לא. אני אוהב לשחק ביקומים קולנועיים. בתור מעריץ של היקום הקולנועי המקורי של טוהו ושל היקום הקולנועי של מארוול, אני חושב שכיף למעריצים לשמוע את הצעקות הקטנות האלה, ולגלות את ביצי הפסחא הקטנות האלו שרומזות על עולם הרבה יותר גדול ועמוק.
