הרומן של FC Yeeעלייתו של קיושי, הערך החדש ביותר ב-אוואטר: כשף האוויר האחרוןקאנון, עוקב אחר סיפור המקור של האווטאר קיושי. הסיפור מתרחש יותר מ-300 שנה לפני ציר הזמן של המקוראוואטר: כשף האוויר האחרוןקריקטורה, ומפרטת לא רק את סיפור הרקע של גיבוריה, אלא גם את ההיסטוריה של יקום האווטאר בכללותו.
התמודדות עם סיפור אווטאר אינה הישג קל. אחד המיזמים הכבדים ביותר בבניית עולם של המאה ה-21, הקנון של הזיכיון עובר עמוק: בין שתי סדרות אנימציה (אוואטר: כשף האוויר האחרוןוהאגדה של קורה) ושלל רומנים גרפיים, חוברות קומיקס ומסרטוני אנימציה קצרים, יש הרבה היסטוריה שאפשר להתחשב בה. בעוד שאוואטרים קודמים, כולל Kyoshi, הופיעו בשתי הסדרות כדי לתת עצות לגלגוליהם הנוכחיים, מעט ידוע על חייהם האישיים.
[אד. פֶּתֶק:ספוילרים קלים לפניעלייתו של קיושי.]
סיפור המקור של קיושי מעט לא שגרתי: ננטשה על ידי הורים בעיר יוקויה שעל החוף של ממלכת כדור הארץ, היא עובדת כמשרתת באחוזת האווטאר תחת ג'יאנז'ו, מוח פוליטי בממלכת כדור הארץ, וקלסאנג, כשף אוויר, שניהם בני לוויה לשעבר של אווטאר קורוק. . עם זאת, אף אחד לא יודע שקיושי הוא האווטאר, ובמקום זאת מאמין שכף אדמה בשם Yun הוא הגלגול הנוכחי של הרוח.
לאחר שג'יאנז'ו (וקיושי) מגלים את זהותו האמיתית של קיושי, היא בורחת עם רנג'י, כיפת אש שנשבע להגן על האווטאר. בחיפוש אחר מאסטרים בכיפוף, Kyoshi מתחבר לחברת האופרה המעופפת, קבוצת פושעים עם כישורי כיפוף ייחודיים. לאורך הדרך, היא לומדת יותר על הוריה ולוקחת את המראה האופייני לה - בגדי קרב, מניפות, צבעי פנים והכל.
פוליגון דיבר עם FC Yee, המחבר שלעלייתו של קיושי, על הוספת מידע בשווי רומן מלא לתוך קאנון האווטאר הגדול יותר, התאמת סיפור חזותי מאוד לדף, והתמודדות עם סיפור המקור של דמות אהובה על המעריצים.
מצולע: עם אילו אילוצים נרטיביים עבדת בזמן הכתיבהעלייתו של קיושי? באופן כללי יותר, האם זה היה מרתיע במקצת לכתוב כניסה לקאנון האווטאר?
FC Yee:הייתי אומר שעבור אילוצים נרטיביים, בהחלט הכל צריך להיות הגיוני בתוך היקום הקיים. [אוואטר: כשף האוויר האחרוןשותף ליצירה] מייק דימרטינו עזר מאוד בביסוס האיזון ובמה שנראה הגיוני פנימי והיכן יכולתי לדחוף את הגבולות של זה. אז עם דברים מסוימים כמו מה כיפוף יכול לעשות, מה זה לא יכול לעשות - אלה הם דברים שפשוט עבדתי טוב בתוך איזון ביקום הקיים, ברור.
הייתי אומר גם שהתקדימים שנוצרו על ידי התוכניות עצמן - ציור על חומרי מקור והסתמכות על הקומיקס - הם באמת חשובים. הם די שלחו לנו אילוצים שלמעשה בסופו של דבר היו די חופשיים מבחינת המקום שבו אנחנו יכולים פשוט לקחת דברים בצורה יצירתית. לדוגמה, יש את הסצנה הזו שכתבתי במקור והמייק הגיב על הטיוטה, "אתה לא ממש מראה את קיושי עושה כאן תנועה. וקבענו שהיא עדיין צריכה לזוז כדי להתכופף". אז חזרתי וכתבתי אותו מחדש כך שהיא עושה הצעה לתמוך בפעולות בפועל. אז זו דוגמה לסוג האינטראקציה שבה הבעלים של ה-IP באמת עזרו לי לגלות מה הם.
במונחים של מה שהיה מרתיע בהורדת עוד קנון ליקום: כל מה שנפלתי בתור קאנון היה צריך להיות בעל היגיון פנימי. ניסיתי לגרום לדברים להתרחש באופן מתקבל על הדעת בתוך ההיסטוריה של העולם.
במונחים של החלק השני של שאלתך לגבי מה היה מרתיע בסוג של הפלת עוד קנון ליקום: שוב, זה היה דומה ללוגיסטיקה הפיזית של ציר הזמן והסיפורים וההיסטוריה כפי שהם מבוססים על ידי התוכניות והקומיקס. זה היה מצב מאוד דומה שבו כל מה שנכנסתי בתור קאנון היה צריך להיות בעל היגיון פנימי, וזה הגיוני בהתחשב בעובדה שכל האנשים אוהבים, הו, ראינו בתוכן הקיים.
זה היה סוג של ניסיון לגרום לזה לקרות באופן מתקבל על הדעת בתוך ההיסטוריה של העולם שבה לאורך זמן יכולים להיות שינויים - חלק מהדברים יכולים להישאר כפי שהם ודברים יכולים להסתיים במקום שבו הם נמצאים בזמן התוכנית.
בהתחשב בכך שאוואטר התקיים בעבר בעיקר בתוך מדיום ויזואלי בין הרומנים הגרפיים לשתי התוכניות, מה היו כמה מהאתגרים בהתאמת סגנון הסדרה לפורמט רומן?
האופי הוויזואלי של ההצגה הוא משהו שקראתי למעשה בנקודות בהן נשאתי הרצאות על הסיפור. זה היה אתגר גדול לנסות להשיג את תחושת האנרגיה הקינטית שיש לתוכנית בתוך העמוד הכתוב. יש את התיאוריה האישית שלי: אולי סופר מיומן יותר יכול היה לעשות את הבלתי אפשרי בעניין הזה ולנסות לתאר כל מהלך של כל דבר. יהיה קשה להעביר את התוסס הזה ואת הפעולה של התוכנית על פני העמוד. אז במקום זאת, הסתכלתי יותר על רגעים שקל יותר לתפוס אותם בפורמט רומן, במיוחד כאשר הפעולה מתחלפת לפתע. אני מסתמך על כמה דוגמאות ממש טובות, אחת מחוץ ליקום האווטאר ושתיים בתוך יקום האווטאר.
יכולתי לנסות לתפוס את כל מה שקורה בתוכנית המקורית מילה במילה במהלך, נניח, החלק שבואזולה רודפת אחרי אנג ברחבי אומאשו- אני פשוט אוהב את זה כי פשוט כל כך הרבה קורה שם. עם זאת, מבחינה נרטיבית מה שרומן יכול לתפוס היטב הוא הרגע בתוכנית שבו בקוטב הצפוני אומר זוקו לקטרה, "האם אתה כאן למשחק חוזר?" ושקטרה, בהקשר הזה - זה לילה, הם מוקפים במים, זוקו ממש עייף - אומרת, "אוי, תאמין לי. זה לא הולך להיות משחק חוזר". והיא מפילה אותו בזריקה אחת שרומן יכול לתאר ויכול להגיע אליו דרך ההקשר כי אתה יכול לתאר את האירועים שהובילו לכך. אז הייתי אומר שאני נוטה יותר לדוגמא מהסוג הזה שמספקת התוכנית.
מחוץ לתוכנית, הדוגמה שאני אוהב לתת נמצאת בפניםת'ור: ראגנארוק.זה לא יהיה קל לחדש כל פיצוץ או כל פעם שת'ור מניף את הפטיש שלו. מה אתה הולך להגיד? "ת'ור מניף את הפטיש שלו." אבל רגע הרומן המושלם הוא החלק שבו הלה שואל את ת'ור כמו, "מה אתה שוב האל?" ואז הוא פשוט זוהר מברק ומהברק הגדול ביותר בהיסטוריה של פגיעות הברקים. זה סוג הדברים שהרגשתי שאני יכול לתפוס בטקסט. אז ניסיתי לכלול כמה שיותר מאלה ולתאר את הפעולה במונחים של רגעי הציר ולא כל אגרוף ונגיחה שנזרקה.
אני אוהב את ההתנשאות הראשונית שלך לקיושי להיות אווטאר נסתר. מה הייתה הגישה הכללית שלך להתמודד עם קיושי, במיוחד בהתחשב בכך שהיא דמות גדולה מהחיים ביקום האווטאר?
הגישה שלי נקבעה, במובנים מסוימים, על ידי התנשאות מקורית זו. יש מהות של, כמו, "מה אם הכל פשוט ישתבש?" עד כמה שאנחנו יודעים, זה אווטאר, וכמו הדוגמאות שראינו למסע אווטאר. מה קורה אם הכל פשוט ישתבש ולא כמו שמישהו ביקום כולו מצפה? זה יהיה אתגר מטורף ומשהו שיהיה ממש מעניין לראות. זה ממש השתלב עם האופן שבו פירשתי את Kyoshi. אנחנו רואים אותה ב-אוואטר: כשף האוויר האחרוןוהאגדה של קורה] עם אישיות גדולה מהחיים, אבל מה בדיוק יכול היה להביא אותה להפוך לסוג כזה של אדם? נראה היה שזה משתלב עם כל הקונספט של דברים די חמורים עבורה ועבור האווטאריות המוקדמת שלה ברמה האישית והפוליטית.
זה באמת השתלב באופן שבו פירשתי את קיושי - למרות שאנו רואים אותה בתוכניות בהתחשב באישיות הגדולה מהחיים שלה, מה בדיוק יכול היה להביא אותה להפוך לסוג כזה של אדם ונראה שזה משתלב עם כל הרעיון הזה של דברים יפים קשה לה ולדמותה המוקדמת ברמה האישית והפוליטית.
אני חושב שציינתי במקום אחר שניסיתי לגרום לזה להרגיש כמו קצת כמעט כמו היסטוריה. ואם אתה קורא, אם אתה צולל עמוק בהיסטוריה בתקופות משבר, אתה מקבל את התחושה של, "אלוהים אדירים, איך אנשים הצליחו להגיע למקום שבו אנחנו נמצאים?" סוג זה של ייאוש על הקצה הוא משהו שניסיתי ללכוד בספר ובתקווה שזה יוביל לכישורים המופנמים שבהם אנשים יכולים לעבור את זה, לראות את המאבקים של קיושי ולהבין שזה הגיוני למה היא מה שאנחנו רואים בה. מבוגר.
קראתי שוב את סוף הרומן היום, ויש קצת לקראת הסוף שבו היא מדברת על גישה לסימן המסחרי של איזה ג'יאנז'ו. היא לא בהכרח הייתה מעריצה של זה אבל זה עשה את העבודה. זה הרגיש לי כמו הנהון לדמות שאנו מכירים אותה כיום.
זה היה בכוונה. זה החלק שבו היא אומרת, "טוב, תעשה את זה כי אמרתי". הכל מוזר, כי זה לא מי שהיא מתחילה בתור בתחילת הספר. אבל הקשת הסיפורית, בתקווה שאם נעשה נכון, תפסה את השינוי שלה בזה.
זה אותו דבר כמו בלברוח מעולם הרוחות, המכנסיים הקצרים האלה שניקלודיאון שיחרר שם קיושי הולך לעניין של מלך האדמה והוא אומר, "תמחץ את מרד האיכרים הזה." היא אומרת, "לא אוהב, אתה יודע, למה? כי אמרתי את זה." אם היא פשוט הייתה כזו לאורך כל הספר, זה לא היה מעניין מבחינה נרטיבית וגם היה מאוד לא סימפטי.
הרומן כולל את אחד ה"אווטארים של צוות" הכי לא שגרתיים שיצא לנו לראות. איך ולמה רצית שחברת האופרה המעופפת תבלוט מהאווטרים הקודמים של הצוות?
רציתי באמת ללכוד את ההרגשה של סרטי אומנויות לחימה מהונג קונג מהבית הספר הישן אוwuxiaסרטיםאיפה יש לך שודדים שחיים מחוץ לחוק. חלקם הירואיים, חלקם לא. ברור שהם חיים לפי הקוד שלהם. לפעמים הם פשוט פושעים ויש להם עטיפות הקשורות לאופרה ולביצועים - האופרה המלכותית של בייג'ינג כיוםזֶהמוכשר פיזית.
חשבתי גם שזה יהיה ממש מצחיק שיש לו אווטאר של צוות שבו Kyoshi הוא כמו, שווה לכלוך בשבילם.
חשבתי שזה יהיה מגניב ללכוד את זה - משם הגיעה ההשראה לאופן שבו הם מסוגלים לרוץ על פני גגות ועל פני חללים ריקים. זה מאוד דומה ל-Cנמר שורף, דרקון נסתר, שבו אתה רואה אנשים קלים יותר מאוויר עושים את תנועות הטיסה האלה. ניסיתי לקשר את זה לנושא לגמרי. חשבתי גם שזה יהיה ממש מצחיק שיש לו אווטאר של צוות שבו Kyoshi הוא כמו, שווה לכלוך בשבילם. הם כמו, "מה אתה בשבילנו?" זה פשוט נראה כמו דרך מעניינת לעשות את זה.
זה גם היה די מצחיק. חשבתי על הרעיון, ואהבתי את הרעיון של איך קיושי כל כך כועסת ומתמקדת בצדק. מי יהיו האנשים הכי גרועים בשבילה להסתובב איתם, שהיא תצטרך להתגבר עליהם? כן, פושעים מטונפים. ואז הנסיבות למה היא תעשה את זה, ודבר אחד פשוט הוביל לאחר. אז בעצם זה היה גם לרגעים המגניבים הפוטנציאליים אבל גם לקונפליקט הפוטנציאלי.
אנחנו יודעים מהראשוןאגדת קורהרומן גרפי שקיושי היה קווירי. מה היו המניעים שלך לתת לחלק הזה של הדמות שלה משקל משמעותי באמצעות מערכת היחסים שלה עם רנגי?
ובכן, בהחלט רציתי לוודא שלזה יש חלק בולט במערכות היחסים שלה כי הייצוג פשוט כל כך חשוב. זה משהו שאני לוקח ברצינות, אבל גם קהילת הסופרים של YA לוקחת מאוד ברצינות. זה היה קאנון בפניםאגדת קורהאז זה בהחלט הולך להיות קנון כאן, ובהחלט לא רציתי להסיר את המוזרות שלה. בהחלט, אנשים שיודעים ממה נובע הקאנוןקורההולכים לחפש את זה, וקוראים אחרים אולי ילמדו בפעם הראשונה שקיושי הוא דו מיני ברומן הזה. זה הרגיש לי ממש חשוב לכלול את זה ובעצם לעשות צדק ביחסים שלה.
הקשר עם רנג'י היה פשוט ממש כיף לכתוב באופן כללי, כי זה כיף לכתוב על האינטראקציות בין, אתה יודע, חמימים שתלטים לעומת דמויות פסיביות יותר ומגניבות יותר ולראות איך הם פשוט ניזונים אחד מהשני. אז זה היה תענוג לכתוב.
הסיפור של אווטאר מדבר למגוון רחב של אנשים בשלב זה. ברור שזהו רומן YA, אבל איך קיווית לדבר עם סוג של מעריצי אווטאר רב-דורי עכשיו או לאנשים שהם בכלל לא מעריצי אווטאר?
במובן מסוים, אני מניח שאני מקווה לנסות להרחיב את הערעור על ידי מעבר ספציפי. אני חושב שהאסטרטגיה הספציפית הזו רק ניסתה לכתוב משהו שיכול להיות רומן עצמאי, כך שאנשים שהיו להם רמות שונות של היכרות עם יקום האווטאר ואשר אולי נתקלו בו בזמנים שונים או בנקודות שונות בחייהם עדיין יוכלו ליהנות ממנו. .
במובן מסוים זה היה קל יותר בגלל בן כמה Kyoshi ובן כמה הסיפור. לכן, יש סיכון למה שיכול להתרחש במסגרת הזמן הזה והעובדה שהרבה דברים יכלו להשתנות כדי להוביל למה שאנו רואים מאוחר יותר ביקום האווטאר.
בניסיון לפנות למעריצים שצופים בזה ונהנים מזה זמן רב, כמו גם לאנשים שהגיעו לאחרונה ליקום האווטאר, הרגשתי שהגישה הטובה ביותר היא רק לוודא שהקשת של קיושי והאירועים שהיא הלכה דרך או ניתן להבין בהקשר של סדרות בודדות אלו.
עלייתו של קיושייוצא עכשיו.
