ברוס לי (מייק מו) כבר צועק כשאנחנו פוגשים אותו פנימהשל קוונטין טרנטינופעם... בהוליווד. הופיע בפלאשבק מעורפל שבו הפעלולן שהפך לא רשמי-השירות קליף בות' (בראד פיט) נזכר - אולי בצורה לא מהימנה - את היום שבו הקריירה המקצועית שלו הפכה לרעה, לי מסתובב במגרש האחורי ומציג את היכולות שלו, ומציין שיש לו. לרשום את ידיו כנשק קטלני, ובדרך כלל לקיים משפט לקהל של אנשי מקצוע אחרים. בלי להתרשם, קליף מתגרה בו בעדינות וההתגרות מתגלגלת במהירות לאתגר פיזי, למרות שללי באמת לא היה מה להוכיח. ובכל זאת הוא עושה זאת. תמיד היה לו מה להוכיח. שיש לו משהו להוכיח הגדיר את הקריירה שלו.
הסצנה מתרחשת בין טייקים לפרק שלהצרעה הירוקה, סדרת הטלוויזיה שעונתה הסינגל 1966-1967 סיפקה ללי כניסה להוליווד. התוכנית גם הייתה יכולה בקלות להיות סוף השורה, משהו שהלי בסרטו של טרנטינו חושש ללא ספק (פחד שהתעקשותו של קליף לקרוא לו "קאטו", שלו.הורנט ירוקשם הדמות, מחזק). מתרחש בעיקר בשנת 1969,פעם... בהוליוודמתמקד בשלוש דמויות שתוהות אם הן פגעו בקירות בקריירה שלהן. עם פתיחת הסרט, קליף די שכח מהיותו פעלולן, והבוס ובן לוויה הכמעט קבוע שלו ריק דלטון (ליאונרדו דיקפריו) צפה בקריירת הקולנוע שלו מתהפכת לאחר סיום סדרת המערבונים הפופולרית שלו.חוק השפע.השכנה של ריק, שרון טייט (מרגו רובי) נהנתה מהצלחה לאחרונה מבלי להפוך לכוכבת מהשורה הראשונה. היא יכולה להיכנס לתיאטרון שמציג את אחד מהסרטים שלה וללכת ללא הכרה, וזה גם ברכה וגם סיבה לחרדה מסוימת. כולם קיימים באזורים אפורים מקצועיים, לא ברור מה הלאה.
הוא משחק תפקיד קטן בהרבה, אבל הנוכחות של לי בסרט אינה מקרית. למרות שהוא מתרחש מחוץ לגבולות הסרט, הוא חי סיפור מקביל. לי מרגיש את האזור האפור שלו מתקרב. בתוך כמה שנים, הוא יהפוך לאחד הכוכבים הגדולים בעולם - שהוא תמיד ידע שהוא יכול להיות - אבל רק על ידי יציאה לדרך בכוחות עצמו ויעזוב את הוליווד מאחור.
השנים שאחריהצרעה הירוקההיו קשים במיוחד עבור לי. הביוגרפיה המרתקת של מתיו פולי לאחרונהברוס לי: חייםמפרטת תקופה שבה תסכול אחד בא אחריו. דמי ההופעה האישיים שקיבלה לי על הופעתה בתחפושת כשקאטו התייבש. הוא ויתר על הזדמנות רווחית פוטנציאלית לעמוד בראש זיכיון של "בתי ספר לקראטה בקאטו", כי הוא חשש שזה ימעיט את גישת ה-Jet Kune Do שיצר. לפי הצעתו של חברו, מעצב השיער לכוכבים ג'יי סברינג - שבהתחלה כיוון אותו לכיוון הוליווד על ידי היכרות עםהורנט ירוקהמפיק וויליאם דוזייר - הוא מצא דרך חדשה להרוויח כסף כששימש כמדריך פרטי לעשירים והמפורסמים, שחלקם, כמו ג'יימס קובורן וסטיב מקווין, הפכו לחברים אישיים. אבל למרות כל ההצלחה שפגש לי כמורה, הוא נאבק כשחקן, לקח חלקים וצפה בפרויקט שאפתני שניסה להשיק עם קובורן ובחום הלילההתסריטאית Stirling Silliphant משתוללת. כאשר פציעה הוציאה אותו מהמשחק ב-1970, לי ואשתו לינדה התקשו להסתדר, מה שגרם לינדה לקחת עבודה, לתסכולה של לי. לא שהוא לא היה רגיל לתסכול עד אז.
ואז קרה דבר מצחיק: בביקור בהונג קונג, שם הגיע לבגרות, כדי להבטיח אשרה לאמו, הוא מצא את עצמו מתקבל כגיבור. בהונג קונג הוא היה כוכב. הופעת תוכנית אירוח משכה את תשומת לבם של מפיקים סיניים, מה שהובילהבוס הגדול(ידוע לסירוגין בשםאגרופי זעם), סרטו הראשון לתעשיית הסרטים הפורחת של הונג קונג. הצילומים לא היו נטולי תסכולים, אבל הסרט אפשר ללי להיות לי. לצפייההבוס הגדולזה לראות את השחקן מגיע לשלומו, סוף סוף, כמרכז הפעולה ביצירות תפאורה שנבנו סביב כישוריו יוצאי הדופן. הוא הפך לסנסציה בקופות תחילה באסיה ולאחר מכן בשאר העולם. לראות את לי - כוכב כריזמטי ובלטי כמו אי פעם - זה נראה בלתי נמנע. אבל זה לא היה קורה בהוליווד.
אולי הלי שלפעם... בהוליוודנראה מתוסכל כי הוא כבר יודע את זה. ומכיוון שסרטו של טרנטינו חם בתיאור הוליווד בסוף שנות ה-60, הוא גם סרט על כך שהתעשייה לא תמיד יכולה ליצור אמנות ראויה לאמנים שעובדים בה. דלטון הוא, לפי ההערכה הכי לא נחמדה, שחקן קאובוי שנאבק להחזיק מעמד, אבל הסרט גם מגלה שיש לו צלעות משחק רציניות שמתבזבזות במקומות אורחים ובסרטי בי. בשנת 1967,פלייבויניהל פרופיל שפתח, "זו השנה שבה שרון טייט קורה". ולמרות שהיא מצאה הצלחה מסוימת - ומי יכול לומר מה היה יכול להיות לו הייתה חיה - היא מעולם לא הייתה באמתקרהעד 1969. (סברינג, שמת לצד טייט, הכיר את לי גם עם טייט ופולנסקי. כפי שניתן לראות בסרטו של טרנטינו, לי עזר לטייט ללמוד אומנויות לחימה עבורצוות ההורסומנה את פולנסקי בין לקוחותיו הפרטיים. ברגע אחד מעונן יגון, שגוי, פולנסקיאפילו חשוד לזמן קצרשלי עשוי להיות אחראי למותו של טייט.)
לי תואם את הדפוס הזה שלפעם... בהוליוודהדמויות הראשיות של, אבל יש עוד יותר בעבודה. הוליווד לא מלאה בתפקידים מובילים עבור שחקנים אסייתים כעת, אבל היה לה עוד פחות מה להציע בשנות ה-60. במילים פשוטות, לא היו בהוליווד כוכבי קולנוע אסיאתיים מהרשימה, שלא נהגה ליצור מופעי ראווה אפילו לאמני הלחימה המוכשרים ביותר. לי צחצח מרפקים עם העשירים והמפורסמים אבל נשאר מבחוץ להסתכל פנימה. הוא בעצם נאלץ להפוך את עצמו לפריט יבוא מבוקש כדי שתעשיית הקולנוע האמריקאית תבין את הפוטנציאל שלו. לרוע המזל, זה הספיק לעשות זאת רק עבור סרט אחד, הסרט שהופק על ידי האחים וורנר משנת 1973היכנס לדרקון, ששוחרר להצלחה אדירה לאחר מותו הבלתי צפוי של לי בגיל 32.
היכנס לדרקוןהפך את לי לאחד מהםאתאייקונים קולנועיים של שנות ה-70, גם אם הוא לא חי מספיק כדי לראות את הפוטנציאל שלו ממומש. אבל כל זה עוד לפניופעם... בהוליווד, ועבור לי ההצלחה הזאת חייבה אותו לעזוב את ארץ החלומות המתוארת בסרטו של טרנטינו כדי להפוך לכוכב שידע שהוא יכול לעבוד בתנאים הרבה פחות זוהרים באסיה.
טרנטינו מצייר את הוליווד של 1969, שאותה הוא מכיר מסיפורים של אחרים ומלוס אנג'לס שהוא חי בילדותו, בגוונים חמים ומלאי חיבה. זה מקום מופלא שבו מספרי סיפורים מגשימים חלומות, אבל גם מקום של דלתות מלכודות שרק הזריזים ביותר יכולים לברוח ממנו. אם לי של הסרט נראה ממהר לכעוס, זה בגלל שהוא פקח את עיניו.
קית' פיפסהוא סופר ועורך המתמחה בקולנוע, טלוויזיה והיבטים אחרים של התרבות הפופולרית. הוא מתגורר בשיקגו עם אשתו ובתו וכרגע אינו מאיר את אור הירח כשומר רעול פנים. מצא אותו בטוויטר@kphipps3000.
