העונה השנייה שלMindhunterהגיע ב-16 באוגוסט, בעקבות קודמו המרוכז, בפורמט הראיונות, עם ריגושים בעלי סיכון גבוה. מבוסס על הספרMindhunter: בתוך יחידת העילית הסדרתית של ה-FBI(מאת סוכן ה-FBI לשעבר ג'ון אי. דאגלס ומחבר שותף מארק אולשקר), הפרק החדש של סדרת נטפליקס של דיוויד פינצ'ר משתמש במושגי "פרופיל פלילי" שנלמדו בעונה 1 ומיישם אותם על מקרים שהתנהלו אז - רציחות הילד באטלנטה, רוצח ה-BTK - וכתוצאה מכך עוצמת קרע-שאגה.
הפער בין שתי העונות, על אף שהוא קסמי מבחינה טונית, הוא המקום שבו הסדרה חיה ונושם כטקסט יחיד על הגברים שתופסים את מרכז הבמה בסיפורת הפשע.
[אד. פֶּתֶק:הסיפור הזה מכיל ספוילרים עבורMindhunterעונות 1 ו-2.]
גיבור התוכנית הולדן פורד (ג'ונתן גרוף), המבוסס באופן רופף על דאגלס, הוא הבסיס לתכזבי הסדרה על פסיכולוגיה פלילית. על פני השטח, הולדן וMindhunterהשתלב בצורה מסודרת לז'אנר "הגאונות הבלתי נסבלת" של סיפור ז'אנר ממוקד גבר (שרלוק הולמס וצאצאיו השונים;מספרים 3,בַּיִת,טוב וויל האנטינג,וכו'), ובהתחשב בהנחת היסוד, הסדרה פועלת כקודמת רטרואקטיבית לנוהל המודרני. התוכנית מתרחשת בסוף שנות ה-70 ותחילת שנות ה-80, ומתעדת את ההתבססות האמיתית של השפה שעליה ממשיכים פופולריים כמומוחות פלילייםושתיקת הכבשיםבסופו של דבר יהיה מבוסס - עם הבדל מרכזי אחד. במונחים אקדמיים, הולדן פורדמבאס את העבודה שלו.
העונה הראשונה שלMindhunterמתחיל בהולדן שמכוון את תנועת המשטרה בעימות בני ערובה. המשא ומתן המהיר, לכאורה מהיר מחשבה, לא מצליח לעמוד בקצב המצב (שהולך והופך מורכב יותר, כאשר העבריין טוען שהוא בלתי נראה ומתחיל להתפשט). עד סוף סצנת הפתיחה, העבריין התאבד והשאיר את הולדן רפוי לסת. בפרק השני, לאחר שקצין מבוגר מבקש את עזרתו ברצח אלים במיוחד, הולדן מוציא את שלוש מילות הקסם שמגדירות את מסלולו: "אני לא יודע".
ה"אני לא יודע" הזה מביך עבור הולדן, אדם שמדבר בנטייה של אקדמאי (אפילו סיפורי המפלגה שלו נשמעים כמו עבודת גמר) ומדרש מדוכן אגואיסט. במהלך העונה, כשהוא בונה את מסד הנתונים הפלילי שלו לצד ביל טנץ' של ה-FBI (הולט מק'קלני) והיועצת וונדי קאר (אנה טורב), הוא מונע מרכישת ידע כמו שהוא מונע מהצורך להשוויץ בו. בראיונות שלו עם אד קמפר (קמרון בריטון) ורוצחים סדרתיים אחרים, הולדן מתחיל ממקום של ביישנות; הוא מוקף לעתים קרובות על ידי הרוצחים הגדולים מהחיים האלה, ולעתים קרובות אובד עצות. אבל ככל שהעונה מתארכת, האופן שבו סצנות הראיונות הללו נערכים ומצולמים מספרת סיפור אחר.
עד פרק 4, מרכיב מרכזי בראיונות הם צילומי התגובה של הולדן וטנץ'. הצמד זורק אחד את השני במבטים יודעי דבר כאשר נראה שהם מתקדמים. בפרקים מוקדמים יותר, המבטים האלה מתחילים כשאלות שקטות, חששות... אבל עד שהצמד מגיע לג'רי ברודוס אובססיבי הנעליים (הפי אנדרסון) בפרק 7, המבטים האלה - לפחות של הולדן - מתנגנים כמו מרומז "אמרתי אתה כל כך. מקם את המצלמה קצת יותר חזיתית וזרוק זום התרסקות, ויתכן שגם התקריב של הולדןג'ים מהמשרד.
ה-MO של הולדן עצמו הופך להיות רדוקטיבי בפרק 8. הפתיחה הקרה מורכבת לחלוטין ממילים כמו "סוטה", "פירומניה" ו"עינוי" שמסופות בדיו אדומה, ותו לא. ולמרות שתפקודם של המעגלים הללו מתברר בסופו של דבר - מנהל בית ספר יסודי רוצה שהם יימחקו ממצגת יום הקריירה של הולדן - נותר לנו לשבת עם מילות הבאז המודגשות הללו דרך שתי דקות של נקודות פתיחה ללא הקשר נוסף. במהלך שאר הפרק, הולדן מיישם במנע מפת הדרכים של הרוצח הסדרתי שלו כדי להדיח את המנהל הנ"ל בגלל הרגליו המתקתקים. כולם מסביב להולדן רואים בזה בזבוז זמן עצום. זהו יישום סאטירי קל וגבולי של פרופיל פלילי, המתנדנד רחוק, רחוק, הרחק ממסגרות הכלא הקפואות של שאר הסדרה לכיוון עיירה שטופת שמש, שאולי אינה דורשת קלט של היחידה למדעי ההתנהגות.
החקירה הקטנה מרגישה כאילו הולדן נופל במורד חור של פרנויה, על סמך שפה שהוא יצר. ועדיין, איש החוק מניף את ספר המשחקים שלו כמו ידע קדוש שפשוט בני תמותה פשוט לא מבינים.
הקודיפיקציה האובססיבית של בני האדם של הולדן הופכת למורכבת עוד יותר בזכות השחקן ג'ונתן גרוף.Mindhunterמציג את הולדן עצמו כסתירה; חלק בלתי נפרד מדמויות "גאונות בלתי נסבלות" רבות הוא התעוזה הגברית שלהן, שלעתים קרובות מתרחשת באמצעות שליטה אינטלקטואלית ולעיתים, הפקרות (הטרו) מינית. הקולנוע המיינסטרים נשלט למעשה על ידי דמות אחת כזו מאז 2008: טוני סטארק של רוברט דאוני ג'וניור. הולדן, על פני השטח, מוכן להתאים למודל הזה, בסצנות הסקס הרבות שלו עם החברה דבי (חנה גרוס), במרדף העקר שלו אחרי וונדי קאר - הפיכתו לכלב חיה - וביצירה מחדש מרצון שלו של אלים, שפה מיזוגנית כאשר מנסים לשוחח עם רוצחים סדרתיים שונים. בעיקרו של דבר, הוא עוסק בדיבור רצחני בחדר ההלבשה.
עם זאת, מה שהופך את העיסוקים ההטרוסקסואלים האלה למגנטים כל כך הוא, למרבה האירוניה, הצניעות שבהופעתו של גרוף. הוא קטן קומה, אז ניסיון ההתעלות שלו לתוך המוני גבריות תוקפנית מרגיש כמו מתחם נפוליאון. יתר על כן, גרוף, גבר הומוסקסואלי גלוי הידוע בזכות המלך ג'ורג' הקמפי שלו בברודווי'סהמילטון, מתאמץ מעט לשחק את הולדן כגברי או הטרוסקסואל באופן מסורתי, בין אם זה בתנוחה, במחווה או בטון הדיבור. תוך כדי כך, סצנות של הולדן דן בעורקנות עם חברתו, או רגעים שבהם מהדהדת תפיסת עולמו המינית של אד קמפר בראיונות אחרים (להשיג את "הכוס הצעירה הזאת לפני שהוא הופך לאמא" -איכס) הופכים לדיסוננטיים. התוכנית מפרקת בעצם את הדחפים האגואיסטיים, לרוב המיניים, המניעים את ה"גאונים הבעייתיים" הללו, על ידי חשיפת האופי הפרפורמטיבי של הגבריות החברתית שלהם.
עד סוף עונה 1, הולדן לא מסוגל להחזיק בחזית הגברית הכל יכולה, הכל מינית, יודעת הכל. כשהוא מבקר את אד קמפר בפרק 10 (לאחר שננזף על ידי משרד האחריות המקצועית על כך שאמר "כוס" פעם אחת יותר מדי), קמפר שואל אותו למה הוא בא. כשהוא לא מסוגל לשמור על הסטטוס קוו שלו שהוא הבחור הכי חכם בחדר, הולדן סוף סוף מרשה לעצמו להגיד "אני לא יודע" פעם נוספת. המצלמה - בפעם הראשונה בסדרה - עוזבת את החצובה, והופכת לבלגן תזזיתי ביד כשהולדן מועד במסדרון בית החולים. הוא חוזר על "אני לא יודע" שוב ושוב, כתשובה לכל שאלה.
העונה השנייה חושפת את הלוגיסטיקה של הפרק הפיזיולוגי הזה: זה התקף חרדה. עם זאת, השפה חסרת המעצורים של סצנת השיא הזו, מתאימה לזו של לד זפליןבאור, גורם לעצם האמירה של "אני לא יודע" - הולדן יורד מהכן שלו - להרגיש משחררת. לאחר עונה של קודקוד המסכות שלבשו רוצחים סדרתיים, הולדן סוף סוף מסיר את המסכות שלו.
מהי, אם כן, עונה 1 שלMindhunterבאמת לגבי, אם הרדיפה של הולדן אחר ידע ממוסגרת בזלזול כזה? הווינייטות התכופות של האיש המוזר במדי ה-ADT שלו (סוני ואליסנטי) מדברות על הרעיון הזה. כמעט פעם אחת בפרק, עונה 1 חותכת לגבר בפארק סיטי, קנזס, שמתאים לכמה ממרכיבי הפרופיל שנקבעו על ידי הולדן, טנץ' וקאר. ידע בהיסטוריה של הרוצחים הסדרתיים עשוי להוביל להאמין שהוא דניס ריידר, רוצח ה-BTK - פרק 6 של עונה 2 כמעט ומאשר זאת, כשהוא ראה מצלם את הסמל של BTK - אבל האופי המנותק ברובו של הופעותיו בעונה 1 מוביל לפחות צל של ספק.
ההיסטוריה היא לא הכוח המניע העיקרי מאחוריMindhunter. הולדן, טנץ' וקאר הם דמויות בדיוניות, והמפגשים שלהם עם קמפר מורכבים מראיונות מאוחרים יותר שנערכו על ידי אנשים שאינם ג'ון אי. דאגלס. בחלק מהמפגשים האלה, קמפר האמיתי - שיוצא באופן אישי הרבה יותר מהחכם מקפיא הדם של בריטון - אפילו הביע חרטה על הרציחות שלו, שמתעופף ישירות מול מערכת הרוצחים הסדרתיים של הדמויות. למעשה, הפרופיל שנוצר על ידי דאגלס (ועל ידי הדמויות בתוכנית).הופרכה במידה רבה, משהוMindhunterנראה מודע בערמומיות בהלבשתו של הולדן.
הוויגנטים של קנזס מוזרים, אם כי בעונה הראשונה הם נראים מטרידים בגלל המרכיבים המיוחדים של פרופיל פלילי שעומדים מולם. התוכנית, בעצם, מלמדת אותך איך לקרוא את הסצנות האלה - לפני שבסופו של דבר תשלוף את השטיח מתחת להולדן, האיש שכתב את ספר הלימוד. ברגעים האחרונים של העונה, כל מה ששירות ה-ADT הזה עושה (רגעים אחרי "אני לא יודע" של הולדן) הוא לצרוב סדרה של ציורים מפחידים. ללא אישור רטרואקטיבי של זהותו בעונה 2, כל מה שאנחנו יודעים על החומר הדומה לריידר הוא הדמיון שלו על פני השטח לכמה מהרוצחים האחרים של עונה 1.
עונה 2 של החודש ממסגרת מחדש את עונה 1 בכך שהיא לא רק מאשרת את זהותו של ריידר, אלא מאשרת את ההתאמה של יישום תהליך החורים של הולדן לזיהויו. בכך טמונה העדינות העדינה של עונה 2; השיטות של הולדן עשויות להוביל אדם להיות צודק לגבי BTK, אבל הולדן עצמו טועה לגבי כל כך הרבה יותר.
בעוד שעונה 2 מתחילה עם המשגיח החדש של ה-BSU טד גאן (מייקל סרוריס) מדבר על המושגים של הולדן - ימים ספורים לאחר ההודאה מוכת החרדה של הולדן בבורותו שלו - שאר העונה מאלצת את התיאוריות של הולדן לממש. התוצאות פחות אידיאליות. מצד אחד, על ידי החלפת מסגרת הראיון לחקירה מתמשכת, הולדן נאלץ להיתקל לא רק במציאות הבירוקרטיה, אלא במציאות של כוחות גזעיים, סוציו-אקונומיים ופוליטיים שהיו, עד כה, רק תקצירים. בלימודיו.
מצד שני, היא דורשת שאלות מרכזיות של טבע וטיפוח שמציגות ה-BSU, לעתים קרובות כלאחר יד וביוזלת, וממחיזה אותן. זה הופך אותם לאישיים עמוקים עבור ביל טנץ', מכיוון שהוא נאלץ כעת לשאול מדוע בנו המאומץ בריאן - ילד שקט בצורה יוצאת דופן - יהיה עד לרצח ולא יגיד על זה דבר. (התוכנית מציעה באופן מדאיג שבריאן מתאים לכמה מנקודות התבליט של הפרופיל; המידה שבה הוא אשם משתקפת בוויכוח סביב אלמר וויין הנלי, בן טיפוחיו של איש הממתקים).
על ידי דחיפה של הרעיונות של ה-BSU אל העולם האמיתי,Mindhunterעונה 2 נוקבת בהם חורים; השוואה בין הומוסקסואליות לסטייה או אלימות, למשל, הצעה שמתפרקת לאור וונדי קאר הסגורה. בכל פעם שהולדן צודק - כמו שהוא בקשר למירוץ של רוצח הילדים באטלנטה - מוטלות חששות לגבי המידה שבה הוא צודק, או אם הוא צודק במקרה. בלי קשר לסיבותיו, האובססיה של הולדן למצוא רוצח שחור תוך התחשבות בשום חשוד אחר משחקת כמו גזענות חסרת מחשבה, בעיר שקועה במתחים גזעיים. בניגוד לעונה הקודמת, למעשה מוצגות לנו התמונות של רבים מקורבנות אטלנטה. אנחנו אפילו מבקרים בכמה מהבתים שלהם. הזוועה היא הרבה יותר מיידית והרבה יותר אישית, ולכן לשיטות של הולדן פורד יש סיכון גבוה יותר.
העונה השנייה מציגה מחדש את סוכן ה-FBI השחור ג'ים בארני (אלברט ג'ונס), משקל נגד מצפוני להולדן הממצמץ, שכעת לועג לרוצחים מהמעמד הנמוך והפחות רהוט. אולם בארני פוגש את הרוצחים הללו ברמתם כדי להבין אותם. הוא משיג את המטרה הראשונית של הולדן, שנראית כעת אבודה במילייה של רוצחי מפורסמים כמו צ'רלס מנסון (דיימון הרימן).
הולדן, על אף שהוא בהחלט מתכוון היטב כלפי האמהות של קורבנות אטלנטה, מודאג הרבה יותר מהצדק מאשר בעצם לתפוס את הרוצח. ולמרות שההצעה שלו לסייר בגשרים היא שמובילה לבסוף למעצר, הטקסט של סיום העונה - על האופן שבו רוב הרציחות נותרו בלתי פתורות עד היום - הוא בסופו של דבר כתב אישום נגד ה-MO של הולדן, הכולל הסקת מסקנות ועבודה אחורה מהן. הולדן תפס את וויין וויליאמס, רוצח שהתאים את הפרופיל שלו כמעט לשלמות, אבל הצדק, כך נראה, נותר ללא ניצול.
נראה שהולדן פורד, כמו תיאורו שלו של מנהל בית הספר, "פיתח כפייה שהוא מצדיק כבחירה". הקסם החריף שלו מרוצחים כמו מנסון הוא הדחף המכריע שלו; הקיבעון שלו בלא אמפתי ברובו, באופן אירוני, מפנה את האמפתיה שלו מאלה שעשויים להזדקק לה: חברים, אהובים, קורבנות וכו'. בעונה 1, אד קמפר, נבל לכאורה, מדבר על הרג סדרתי באותה קצב סתמי כפי שהוא מדבר על טקסי היכרויות הטרוסקסואלים, ועל המוזרויות של הרומנטיקה המודרנית כפי שנכתבה על ידי גברים דומיננטיים. הולדן פורד, הגיבור שלנו, שדומה לכל כך הרבה גיבורים בז'אנר, מצטרף אליו בשמחה. בעונה 2, הוא נשלח לאטלנטה - מתכון לאסון.
על ידי הצבת הולדן במרכז עונה 1,Mindhunterעושה סאטירה במומחיות לז'אנר פשע שחוק כיום, שבו פותר הפשעים תופס את הבמה, ולא הפשעים עצמם, או הקורבנות שלהם. על ידי משיכתו לעונה 2, סיפור עם יותר ניואנסים ואכפתיות ממה שהוא נראה מסוגל לו, הסדרה מחזיקה מראה למושג הנערץ של הגאון הקשוח, שעבודתו חשובה יותר מהמילים שלו, ושהכריזמה שלו אומרת יותר מהאכפתיות שלו. .
במקום להחזיק את העבודה לבדה כעל חשיבות עליונה, וכנפרדת משיקולים אנושיים (קונספט שאפשר בקלות ליישם בוויכוחים על היותם של יוצרי קולנוע גדולים מחורבנים),Mindhunterעונה 2 מחברת את הגישות המקוריות והחדשות יחד; העבודה היא אמפטית מטבעה, או לפחות היא צריכה להיות. בכך, התוכנית מכוונת לאותם הערכים האהובים על כל כך הרבה בתקשורת המערבית, תוך אפס על סוג האנשים, סוג האסתטיקה וסוג ההתנהגויות החברתיות המכאניות שנחשבות לנורמה, תוך מיצוב של גבריות מסורתית. מרכיבי ספרות פשע אינם שונים כל כך מזה אשרMindhunterקודמת כסוציופת.
סידהנט הוא שחקן, יוצר קולנוע עצמאי, סופר טלוויזיה ומבקר קולנוע עצמאי. הוא גר במומבאי, ניו יורק ובאינטרנט.
