של הרמוני קוריןבטלן החוףאצל קוונטין טרנטינופעם... בהוליווד, השמות הגדולים והפרובוקטיביים ביותר בקולנוע הפתיעו את הקהל כשהם נמנעו ממוסכמות נוצצות יותר להתבוננות בתמותה.
האפוס האחרון של מרטין סקורסזה,האירי, נוחתת בדיוק באותו טריטוריה. על הנייר,האיריהוא מספר על זמנו של פרנק "האירי" שירן כשוטר עבור משפחת הפשע בופאלינו. אבל על ידי מתיחה של סיפור המתפרש על פני עשורים על פני שלוש וחצי שעות, ושימוש בטכנולוגיית אי-הזדקנות כדי להשאיר את רוברט דה נירו בלב כל שנה שעוברת, זה פחות סיפור כנופיות מאשר יוצר סרטים עתיק יומין המשקף את ההזדקנות.
אין ברק זוהרהאיריהתיאור של חיי פשע. הגנגסטרים מוצגים עם טקסט הנושא את שמותיהם ואת הדרכים המבעיתות שבהן הם מתו. פעולותיהם - אלימות או אחרות - דורשות 50 אנשים לאשר. הסצנות הבולטות ביותר הן, במקום זאת, ביתיות: הבמאי מזנב את שירן (דה נירו) ואת מעסיקו בסופו של דבר וחברו הקרוב ג'ימי הופה (אל פאצ'ינו) מחדר לחדר, ותופס הכל, החל מתנוחה סוערת ועד לשיחות שותקות כשהגברים יושבים כמעט מיטות סמוכות במערכות הפיג'מות שלהן או מפנקות זו את זו במושב האחורי של מכונית.
האירימבוסס על ספר הזיכרונותשמעתי אותך מציירת בתיםמאת צ'רלס ברנדט, חוקר לשעבר. שירן של דה נירו מספרת את הסאגה מבית אבות כשסקורסזה נסחף אחורה בזמן אל האיש המוביל המטופח שלו. באמצעות פלאשבקים, שירן משלימה את הפער בין אז להיום, מסבירה את עלייתו מנהג משאית לרוצח ואיך היא הביאה אותו לחייו של הופה, את ההתמודדות שלו עם ניקסון, את הבקר שלו עם בני הזוג קנדי, ואת היעלמותו בסופו של דבר.
למרות שהאפקטים של ביטול ההזדקנות לא ממש מחזיקים מעמד בתמונות סטילס שמרחפות ברחבי האינטרנט, הם בקושי מורגשים בסרט עצמו, הקמטים המוחלקים אינם מסוגלים להרטיב את הלסתות של דה נירו או הכתפיים המורחבות. זה לא אומר שהם צריכים; אין לעשות רומנטיזציה לזכרונותיו של שירן, ומשקל הגיל שלו מרגיש איכשהו מתאים, גם כשאנחנו אמורים לראות בו גבר צעיר יותר.
היעדר הצגה צעירה באמת משפיע על כך שהוא משפיע עוד יותר כאשר בסצנות האחרונות של הסרט, דה נירו (וג'ו פשי בתפקיד המאפיוס ראסל בופאלינו) מזדקן, הופך שברירי ושברירי לפנינו מאוד. עיניים. כמובן, המוות תלוי על כל הסרט כששירן שולחת גבר אחרי גבר, וכל מוות הוא נורא - במיוחד כזה שמתנגן כמו גרסה מסויטת שלגודפלאססצנת המוות המפורסמת ביותר - אבל זה לא הופך את החשיפה האיטית של המוות בתור האקולייזר הגדול לפחות פיוטי.
ככל שהדמויות הללו נראות מיתיות, הפירוק האיטי שלהן שומר אותן אנושיות (ולמרות כל מה שעשו, מעורר רחמים). הבעיות שלהם, הניתוקים שלהם והפנטזיות שלהם - הופה לא יכול להפסיק לאכול גלידה, אפילו כשהוא נוחת בכלא - כולם מסתכמים במשהו נוקב יותר מסתם דרמת פשע טיפוסית, בסיוע שלישיית הופעות מדהימות מ דה נירו, פאצ'ינו ופשי.
כל שלושת הגברים הפכו לאינסוף מרכיבי יסוד בתרבות הפופ, והאירימשמש כתזכורת למה שהפך אותם לאייקונים כאלה מלכתחילה. תשכחו מהזעפות מוגזמות או קריאות שלהו-אה- אי אפשר שלא להרגיש משהו מהסטואיות של דה נירו שבסופו של דבר מפנה את מקומו לתחושת חרטה חסרת תחתית, לעקשנות קורעת הלב של פאצ'ינו, או להצצה נדירה של מתיקות מפסקי, לכאורה מעל הכל, הבלתי ניתן לגעת. שלושתם מספקים חלק מהעבודות הטובות ביותר שלהם.
האיריאין ספק שיש לו כמה סתימות מיידיות לארוז, אבל זה סרט שמגיע יותר מתחת לעור שלך רק אחרי שאתה עוזב את הקולנוע (או סוגר את אפליקציית נטפליקס, לפי המקרה). ההיקף הוא עצום, תוך שימוש בשירן והופה כסילים להתמודדות חזיתית עם התמותה, לא רק ברמה המופשטת אלא ברמה האישית, שכן סקורסזה, דה נירו, פאצ'ינו ופשי קשורים כל כך חזק לז'אנר דרמת הפשע. . הסרט הוא כלום אם לא בשיחה עם סטריאוטיפים על הז'אנר ועם עבודת העבר של האנסמבל, במיוחדגודפלאסוהרעיון שהגיבורים שלו כביכול הם הכל מלבד טיפשים הפכפכים.
אין כל כך הרבה אקשן שובר קופות לדבר עליו, לפחות במובן שהיית מצפה מקאסט של גנגסטרים (אם כי סקורסזה מגיע עם ירידת מחט "בדומם של הלילה"). סקורסזה כל כך מיומן בסיפור סיפורים, והקאסט שלו כל כך לא יאומן, שהסרט, שנשמע ב-209 דקות - יותר זמן אפילושיבת המלךוהנוקמים: סוף המשחק -בקושי מרגיש את אורכו.האירימרגיש יותר כמו להיתפס בחלום או להיזכרות, עם כל הרוך שאנו מוכנים להרשות לעצמנו בשעות שבין השעות הללו. רק סקורסזה וצוות השחקנים שלו, שלא לדבר על העורכת הוותיקה תלמה שונמייקר, יכלו להביא את כל זה למציאות.
האיריאמור לצאת לאקרנים ב-1 בנובמבר לפני סטרימינג בנטפליקס ב-27 בנובמבר.
