הריאליזם החזותי בסרט האנימה העלילתי של מאקוטו שינקאיבליה איתךהוא לא פחות ממדהים. ההמשך של שינקאי ללהיט הבינלאומי שלושמךשומר על הוויזואליה החמה והבהירה, אבל מוסיף עוד יותר פרטים, עד לנקודה שבה היא מתחרה בסרטים של סטודיו ג'יבלי בעושר. זה מסוג הסרטים שבהם צופים חדי עין יכולים לבחון את סימני ההתכווצות הבודדים בקצה מוצרי הטיפוח של צינורות לחיצה, או את כתמי האזוב הזעירים שנותנים למדרכה מזדקנת את המרקם שלה. לשלטי מתכת יש פסי חלודה פוטוריאליסטיים. כרטיס תעריף של מלון על קיר רקע בלתי ראוי לציון מצויר כל כך בקפידה, שאתה יכול לקרוא את מבנה התמחור של השירותים. אתה יכול לספור את העלים הבודדים על השיחים בזמן שהדמויות עוברות לידם. התפאורה מרגישה אמיתית כמעט עד כדי תופת, כמו סוג חי של מציאות פלוס.
זה גם סרט על ילדה קסומה שיוצרת אור שמש על ידי תפילה.
ההתנגשות הנושאית בין עולם ארצי מעובד לעילא אך מוכר לבין אלמנט על-טבעי בלתי ידוע מגדיר הרבה מהקונפליקט בבליה איתך.אין שום נבל בסרט הזה, ובקושי משהו שדומה לאויב שאפשר להתמודד איתו או להילחם בו. יש רק תחושה שאף אחד מהגיבורים לא לגמרי שייך לעולם כזה. הגרסה של שינקאי לטוקיו יפה מכדי להרגיש רגילה לגמרי, אבל היא עדיין מבינה כל כך ביסודיות שהיא מוצקה ומקובעת, באופן שהדמויות אף פעם לא. ובמידה מסוימת, העולם יודע שהם לא מתאימים למסגרת הזו, ומגיב להם בחוסר נחת כמו שהטבע תמיד עושה.
הסיפור המרכזי מתפתח לאט. הודאקה מורישימה בן ה-16 (קוטארו דאיגו בגרסה היפנית המקורית; ברנדון אינגמן בדיבוב האנגלית של GKids) בורח מביתו האי המבודד ומגיע לטוקיו עם פנים חבוטות ותקציב מחושב בקפידה. בדרך, הוא כמעט עובר תאונה קשה, אבל הוא ניצל על ידי אדם מעורפל מעורפל בשם סוגה (שון אוגורי/לי פייס). מנסה לחיות לבד בטוקיו, הודקה מגלה שהוא לא יכול לקבל עבודה חוקית בלי תעודת סטודנט. כשהחסכונות שלו מתייבשים, הוא מחדש בחוסר רצון את הקשרים עם סוגה, עובר למשרדו והופך לגופר בעסקי הכתיבה העצמאיים הזעירים שלו, לצד המקורב התוסס של סוגה, נאטסומי (צובאסה הונדה/אליסון ברי).
הוקצו לפרויקט לכתוב על אגדות אורבניות, נאטסומי והודקה מתרוצצים ברחבי טוקיו, רודפים אחר סיפורים על טבעיים מפחידים שהודאקה מבטלת בבוז כ"דברים דמויי רומן פנטזיה". אבל מדיום אחד בטוח בעצמו מספר להם סיפור שהופך לרלוונטי, על נערות שמש ונערות גשם, שהן מוחזקות על ידי אלים ויכולות לשנות את מזג האוויר בנוכחותן. עבור אגדה לכאורה, הסיפור מרגיש רלוונטי בצורה יוצאת דופן: טוקיו מוכתת בגשם שובר שיאים, לא עונתי, ותושביה להוטים אפילו לרמז של שמש. כאשר הודאקה פוגשת יתומה מתבגרת בשם הינה (ננה מורי/אשלי באטצ'ר), שנראה כי היא מסוגלת באמת לשבור את העננים ולסיים את הגשם באזור קטן לתקופה קצרה, הוא מציע במהירות שהם יתחילו לעסקים. יחד עם אחיה הקטן של Hina, הם מקימים אתר ומתחילים למכור את הכוחות של Hina באינטרנט, ומביאים פרצי שמש מהירים לאנשים שמנסים ליהנות מירידים או חתונות בחוץ שלהם.
בסיפור אמריקאי יותר, הרעיון של מינוף ברכה רוחנית לרווח כספי יהיה היבריס מחריד, ויגבה מחיר נורא. אֲבָלבליה איתךהוא סיפור הרבה יותר חם, הומוסרי, ומתאים הרבה יותר לתרבות היפנית. ישנה מטאפורה מוכרת הפועלת בכוחות "ילדת השמש" של הינה, הנשענות על האובססיה היפנית לאנרגיית נעורים ולשמחה טובה. לא קשה לעשות את הקפיצה מהאישיות האופטימית של הינה המפזרת אור וחום סביבה אל קרני השמש המילוליות יותר שעוקבות אחריה.
החום הזה יעיל במיוחד בהודקה. כְּמוֹשמך,בליה איתךהוא סיפור אהבה טרגי על שני צעירים המגלים בהדרגה את הצורך שלהם זה בזה בנסיבות מוזרות, נואשות.בליה איתךמתמקד יותר בפרספקטיבה של הודאקה; למרות כל העצמאות שלו ביציאה מהבית, הוא עדיין ביישן ומביך, ושינקאי מוצא את ההומור באימה ההזויה של הודאקה כשנכנס לדירה של ילדה בפעם הראשונה, או מנסה להבין איך להכריז על אהבתו.
ובמקום שבו נראה כי הודאקה זקוקה נואשות להינה, ללא כמעט כל דבר אחר, צרכיה של הינה מורכבים יותר, מכיוון שיש לה אח לדאוג לו, עבודה ומשק בית לנהל בעצמה, ומחיר שגדל בהדרגה לשלם עבורו. הכוחות שלה. אֵיפֹהבליה איתךרוב המקרטעים הם בכישלונו של שינקאי להפוך את הינה להרבה יותר מדמות פנטזיה אידיאלית. היא כוכבת עמוד בעולמה של הודאקה, ומתנה לתושבי טוקיו, אבל היא לא אישיות מיוחדת בפני עצמה. הדרך שבה היא נושאת את רוב הכאב והלחץ של הסיפור, בעוד שהפוקוס עדיין על הכמיהה של הודקה אליה, יכולה להרגיש לא מאוזנת בצורה לא נוחה.
בליה איתךמציג גם קומץ אלמנטים ספציפיים בצורה מוזרה שהיא אף פעם לא חוקרת במלואה, לפחות בגרסת הכתוביות. הודקה נראה לראשונה כשפניו מכוסות בתחבושות מודבקות, כאילו נפצע. ההנחה הטבעית, בהתחשב בעובדה שהוא בורח, היא שהוא בורח מהתעללות בבית, לאחר תקרית שיא כלשהי. אבל כשהוא נשאל על בחירתו לעזוב את הבית, הוא דוחה במשיכת כתפיים עדינה של אמירה על כך שהוא מדכא, והיא לעולם לא עולה שוב. בתחילת הסרט, הודקה מוצאת אקדח טעון, שנראה כאילו נותר בטיפה מתה עבור מישהו שלא הרים אותו. הסרט אף פעם לא מתייחס למי הוא שייך, והנימוק של הודקה להיתלות בו, גם לאחר שהוא גורם לו לצרות ניכרות, לעולם אינו מנוסח במלואו.
ושינקאי יוצא מגדרו כדי לבסס את הקסם של הודאקה מגשם - אותה תאונה מסיתה בתחילת הסרט מתרחשת מכיוון שכאשר הוא מתריע על גשם מסוכן שיבוא, הוא רץ לתוכו, ולא מתרחק ממנו. מאוחר יותר, חוצה את העיר מאחורי נאצומי על הקטנוע שלה, הוא מרים את פניו אל הגשם באושר לכאורה. ובכל זאת הוא אף פעם לא באמת מדבר על החלק הזה בעצמו, אפילו לנוכח סיפור שבמרכזו ההשפעות המזיקות והמסוכנות של הגשם, והאומללות שהוא מביא למספר עצום של אנשים.
אבל אף אחד מהחוטים האלה לא משנה הרבה בתוך הסוויפ הסוער והרומנטי של הסרט, שמתרכז ברגשות העילוף של אהבה צעירה. להודקה ולהינה יש תרחיש מוכן של רומיאו ויוליה, בכך ששניהם קטינים, ורוב המבוגרים שמבחינים בהם מנסים לחיות באופן עצמאי או מנסים לנצל אותם או לקחת אותם למעצר. שינקאי אף פעם לא מכיר בכך שאולי הילדים האלה עדיין לא מצוידים לחיות בעצמם; הוא נותן את הסיפור במלואו לפרספקטיבה שלהם, שם יש להם את כל מה שהם צריכים אחד בשני, ורק רוצים להישאר לבד. המוזיקה המנצחת של הלהקה היפנית Radwimps, שגם הבקיעהשמך, מדגיש את התחושה הזו של אנרגיה צעירה ובטוחה, עם פרצי התרוממות שמחה ברגעי מפתח לאורך הדרך.
ושום דבר בפניםבליה איתךהפגמים הקטנים של הסרט מפריעים ליופי המלנכולי של הסרט, אשר נוחת במיוחד בכל פעם שהינה מפעילה את כוחותיה. גשמים כמעט קבועים של הסרט מוצגים להפליא כמו הנופים העירוניים שלו או החדרים הנעימים, העמוסים מדי, אך מאורגנים היטב. לכל טיפת מים נופלת יש את הדגשים והצללים שלה, והעננים נראים כאילו נסחפו פנימה מציור של מקספילד פאריש. אבל הרגעים שבהם הגשם מתבהר הם קסומים, לא רק תרתי משמע, בתוך הסיפור, אלא בביצוע המפואר שלהם. יש תמונה שחוזרת על עצמה לאורך הסרט, כשמישהו מרים יד לכיוון אור השמש, ומסתכל כיצד האור מאיר את עורם וגורם לו לזהור. באותם רגעים, הקהל כמעט יכול להרגיש את המשקל והחום של קרני השמש.
בליה איתךהוא מתעל בבירור את החרדות לגבי שינויי האקלים, אם כי שינקאי שומר על התמונה מטפורית ורוחנית במקום לחפור בסיבות של העולם האמיתי. הסביבה יצאה מאיזוןבליה איתך, ובעוד שהיא מאיימת על טוקיו בימים אפורים ואומללים ובסופו של דבר עם סערות והצפות, היא מאיימת על הודאקה והינה בצורה הרבה יותר אישית. בסרט כל כך אובססיבי לקו הדק שבין ילדות לבגרות, ולדרכים שבהן מבוגרים מדכאים ושולטים באנשים בצד הלא נכון של הקו הזה, המסר לגבי הדור הבא שמשלם את המחיר על החלטות הדור הזה לגבי זיהום הוא לחלוטין בָּרוּר. זה עושהבליההסוף המפתיע והנועז אפילו יותר סמלי.
אבל למרות שהסוף הזה נראה מוכן לדיון ולדיון, ובעוד שאפשר להפריד את הסיפור ולמצוא כמה אלמנטים מפוקפקים, השמחה האמיתית שלבליה איתךהוא בתענוג החושני של להיכנס לעולם הזה עם הודקה והינה, ולהתענג הן מהשמחות האישיות שלהם והן מהארומיות יותר של העולם הסובב אותם. זה מסוג הסרטים שבהם הצופים יכולים לתת לעצמם לזרום עם הרגש של הסרט, או להתעלם לחלוטין מהאקשן ופשוט ללכת לאיבוד ביופיו של הדמיון. כך או כך, זה טיול טעים.
בליה איתךנמצא בבתי הקולנוע עכשיו.
