קשה לדמיין שעוד ריף על הסיפור הקצר של ריצ'רד קונל משנת 1924 "המשחק הכי מסוכן"יכול לגרום לכל מחלוקת שהיא. החוט שלו על ציד בני אדם למטרות ספורט עבר עיבוד אינספור פעמים, באופן רשמי ולא רשמי, בקולנוע ובטלוויזיה. אבל איכשהו, סרט האקשן-אימה של בלומהאוסהצידהצליח לעורר מספיק מהומה בשביל יוניברסללדחות את יציאתו המתוכננת לשנת 2019. הזעקה הייתה עדות לכך שאולפני קולנוע מיינסטרים מתייחסים לפוליטיקה כאל אימה: הזעם על הטריילר הראשוני הסתכם בחשש ריאקציוני שהסיפור, על ליברלים עשירים שצדו טיפוסים עניים של המדינה האדומה למען ספורט, איכשהו סובל או מעודד ציד דומה . פרשני הימין בכו רע, ואפילודונלד טראמפ שקל. יוניברסל ציינה את הירי ההמוני האחרונים כסיבה שהיא משכה את הסרט, אבל הזעם הרגעי לא יכול היה לעזור.
באותו זמן, כמעט אף אחד - פחות מכל המומחים הפוליטיים שמכווניםהציד- באמת ראה את הסרט. אבל נראה היה ברור שהרעיון של "אליטות ליברליות" שצודות "מחללים" למען ספורט יכול להיתפס כאנטי-שמרני רק על ידי כלבי השמירה המילוליים ביותר ו/או בעלי האמונה הרעים ביותר. מתי, בכל עיבוד של "המשחק הכי מסוכן", הציידים היו אי פעם הגיבורים? מצד יוצרי הסרט, הם התעקשו שהסרט לא היה אנטי-שמרני ולא אנטי-ליברלי, והוא פשוט מובן לא נכון על ידי אנשים שלא צפו בו.
עַכשָׁיוהצידבפתח, ומסתבר שהעמדה הפוליטית שלו היא גם מה שמייחד אותו משאר "משחק מסוכן", וגם הביטול האולטימטיבי שלו. אפשר להבין שיוצרי הסרט נרתעו מלדון בסיפור במונחים ספציפיים יותר, כיהצידיש חוסר חיזוי מסוים שפועל לטובתו, למרות מקורותיו המוכרים. הסרט אכן עוסק באנשי שמאל עשירים שמסממים וחוטפים קבוצה של שמרנים "מצערים", וממקמים אותם בסביבה מבוקרת, כדי להיברר בזה אחר זה. זה לא מתואר כנקמה מתוקה; בעוד שכמה מקרי מוות מוקדמים מופעלים לצחוקים אפלים, הם זעזועים גנריים ללא יתרון מרושע. העובדה שהקורבנות יפרסו מילות באז כמו "פתית שלג" בעיצומו של הקטל לא הופכת אוטומטית רוצחים חסרי פנים וחסרי רחמים לחבר'ה הטובים.
צילום: Universal Pictures
יש הכוונה שגויה במהלך הסרט, שהראוותני שבהם כולל אפסיכושימוש קל בפנים מוכרות לפני שקריסטל (בטי גילפין) קופצת לפוקוס בתור הגיבורה האמיתית של הסרט. זה עשוי להיות ספוילר, אלמלא האופן שבו גילפין נושאת את עצמה. היא צועדת לתוך הסרט בביטחון שכזה שאפילו הבחירות היותר ביצועיות של הרוקוקו שלה, כמו לשחק את הסטואיות של קריסטל עם מתיחות כמעט כמו פופאי בסנטרה ובפיה הפוכה, רושמות אותה מיד כאדם שאנחנו צריכים לעקוב אחריו באזור המלחמה הזה.
יוצרי הסרט מקפידים לצייר את קריסטל כדמות פרגמטית, א-פוליטית, וחוסר ההיסוס באלימות שלה (היא לא רוצה תשובות, היא רוצה לצאת) מבדיל אותה מכל אחד מחבריה הטרף או הטורפים לעתיד. . אולם בסופו של דבר, החישובים חושפים את עצמם. לתת לקריסטל רקע משורטט דק בתור מוותיקי המלחמה באפגניסטן משרת שתי נוחות נרטיבית: זה נועד להסביר הן את כושרה הפיזי הקיצוני (אם כי, מצד שני, האם זה באמת?) והן את חוסר העניין המוחלט שלה בליברל. מול צליפה שמרנית בשולי הסרט. אז כן, זו עוד סאטירה "פוליטית" ששמה אמון יתר במושג הנייטרליות המפוקפק - ועוד יותר מוזר, היא מדמיינת שחיילים לשעבר הםבִּמְיוּחָדא-פוליטי, במקום להפיק רגשות ספציפיים מהרקע והחוויות שלהם.
הבעיות הקונספטואליות הללו הן די סטנדרטיות לסרטים הוליוודיים, ואינן מפחיתות לחלוטין את ההנאה מלראות את גילפין נלחמת בדרכה במבוך מפותל של חוסר סבירות. יש קרב ממושך של סרטים מאוחרים שמספק במיוחד, אחד מקטעי הלחימה הטובים יותר של השנה האחרונה. אם רק הסרט לא לקח כל כך הרבה זמן, ושפך כל כך הרבה דם CG מכוער למראה, כדי להגיע לנקודה הזו. הבמאי קרייג זובל, חבר של דיוויד גורדון גרין שנראה שהוא הולך בדרכו האקלקטית של עמיתו מאינדי מהורהר לאימה בלומהאוס/אוניברסל, מקפיץ את ההליכים עם הרבה צילומים בזווית נמוכה, צלפים ומצלמות אחרות של סם ריימי. תנועות שמרגישות שהן צריכות להיות מלוות באפקטים קוליים. מה שחסר מהכיוון שלו הוא חוש הומור ייחודי או ייחודי.
צילום: Universal Pictures
הדברים המצחיקים נופלים על התסריטאים דיימון לינדלוף וניק קיוז. (לא להתבלבל עם אביו של ניק קרלטון, שעבד עם לינדלוף עלאָבֵד.) קיוז הצעיר עשוי להיות מוכשר (הוא עבד עליוהשאריות, גם עם לינדלוף), אבל הקרדיט של לינדלוף על הסרט הזה מרגיש מאוד כמו מנטור שמגבש קונספט תסריטאי יוזם ומקושר של סופר צעיר כביכול רוצח. למרבה הצער, החומר הזה עבר סדנה על ידי צמד סופרים, אשר יהיו החוזקות שלהם, אין להם אוזן נראית לעין לקומדיה. הזעקה המוקדמת הזו של "פתית שלג!" הוא לוחם פעמונים בכל הפעמים שלינדלוף וקיוז מצפים לצחוקים לבביים של הכרה על ההתייחסויות הקלות והמעומסות שלהם ל-Deep State, Reddit, וזיוף מגושם של תיאוריית הקונספירציה המטורפת של Pizzagate, לצד קטעים עוד יותר על ג'ינג'ים ורובים.
כמה התייחסויות תרבותיות, לסרט של ברוס וויליסדמעות השמשולנוכחות של Ava DuVernay בטוויטר, נוחתים כי לפחות הם נשמעים ספציפיים, במקום כמו חיקויים חלשים של שיח Very Online. אבל זה מספר שהבדיחות הפופ-תרבותיות מצחיקות יותר מהפוליטיות;הצידברור שהוא מגיע מכותבי טלוויזיה בקריירה שלא בילו זמן רב לאחרונה מחוץ להוליווד, אבל בהחלט יש להם עצם לבחור בטוויטר. היחס המלוכלך של הסרט כלפי מדיה חברתית הוא כשלעצמו סאטירי, ויש חיידק של רעיון מצחיק לגבי האופן שבו ליברלים עקרוניים יכולים להסתבך בקרבות חסרי טעם במדיה החברתית ובקרבות פנים.
אבל זה מואפל על ידי פרספקטיבה בעלת כסף בלתי נמנע, המניחה שאנשים מיוחסים הם ליברליים מטבעם, במקום לתקוף את הצביעות של ליברלים עשירים במיוחד. רק גילפין והילרי סוואנק (המגלמת את אחד הציידים המוצללים) מרגישים כמו בני אדם, מכוח הביצועים המוחלט יותר מהדרכים שבהן כתובים בני אדם. קריסטל אמור לחתוך את השטויות של הדמויות האחרות, אבל במקום זאת, גילפין חוצה את זה של יוצרי הסרט. היא מוכנה היטב לסרט שיותר יעיל מבחינה פנימית כניצול מאשר כסאטירה.
הצידייפתח בשחרור אמריקאי רחב ב-13 במרץ.
