Illix.run

[אד. פֶּתֶק:סקירה זו מכילה נקודות עלילה בסיסיות מראשית הסרט שחלקם עשויים לקרוא כספוילרים.]

זה כמעט בלתי אפשרי לתארוונדר וומן 1984למישהו שעוד לא מכיר את היקום הגדול יותר של סרטי DC. הבעיה היא לא שזה סרט המשך. הסרט החדש מגדיר בצורה מסודרת רבים מהקונפליקטים הפנימיים עבור דיאנה פרינס, אותה מגלמת שוב גל גדות. היא אמזון בעולם הגברים, ונראה שהיא לא מזדקנת, אז כמובן החברים שהיו לה בפטי ג'נקינסלהיט 2017וונדר וומן, המתרחש במהלך מלחמת העולם הראשונה, הזדקנו ומתו בעשורים מאז פגשה אותם לראשונה.

היא גם איבדה את עניין האהבה שלה, סטיב טרבור (כריס פיין), שמתבסס במהירות כגבר היחיד שאי פעם אהבה. יותר מ-60 שנה לאחר מותו, היא עדיין באבל עמוק עליו. הגרסה הזו של דיאנה היא מאוד לבד, מבחירה. אבל היא עדיין וונדר וומן, עם כוחות מעבר לאלה של בני אדם רגילים, והאחריות הנלווית ותחושת החובה. הגדרת הסרט הזה ב-1984 מציבה את האקשן לפני שכל אחד מגיבורי הסרט הגדולים האחרים של DC יהיה פעיל, אז יש לה הרבה עבודה לעשות. (הסרטים השאירו לא ברור אם היא מזדקנת איטית, א-לה-קומיקס או בעצם אלמוות).

לסרט שמתמקד בגיבורת על שחיה בעבר, ושופט אותה על הפרידה מהעולם הסובב אותה, הנרטיב שלוונדר וומן 1984מאוהב באופן חשוד באותו העבר. הוא נפתח לפני מאות שנים באי הבית של דיאנה, Themyscira, הן כדי לספק מוסר השכל שהסרט אף פעם לא משתלם לו, והן בגלל שיוצרי הסרט הבינו שחלק גדול מהקהל הפוטנציאלי שלהם יזעם אם הם לא יזכו לראות את האי שוב. על ידי קביעת הרצף הזה במהלך ההכשרה של דיאנה, הם מבססים את דמותה, נותנים לנו להביט ביראת כבוד באמזונות המלכותיות, לבושות העור, ולספק את הצורך במחזה בסרט שבאופן מפתיע באופן חזותי מאופק.

האמזונות מתחרות בצורה של אתגר אתלטי על כיבוד לוחם זהב. דיאנה עדיין בגיל ההתבגרות, אבל היא מנצחת עד שהיא מתעצבנת, מחבלת בעצמה וצריכה למצוא דרך חלופית לניצחון. המנטור הקרבי שלה, גנרל אנטיופה (רובין רייט המדהים מתמיד, בתפקיד שהסרט הזה לא טורח לזהות בשמה), אומר לה שהיא בגדה ואי אפשר לספור אותה כמנצחת, מה שאולי היה נוחת יותר אם היינו נאמר לכל חוקי התחרות. אבל זה עדיין מחזה שווה, והוא מציג בטעות את מה שעשוי להיות הליבה הסיפורית האמיתית של הסרט: הרעיון שמצפים מנשים כל הזמן להתחרות זו בזו.

אפילו כמווונדר וומן 1984מגדיר את התזה העלולה במקרה הזה, היא נשארת המשך - היא צריכה לשחק בגבולות העולם המודרני שהוקם בעבר, שבו הכותבים רוצים שבני-אדם יהיו מושג חדש יחסית. הם גם רוצים שוונדר וומן תופיע בציבור לאחר שבאטמן וסופרמן עשו את הופעת הבכורה שלהם. מה שאומר שהסרט גם צריך להתחייב לקונספט חדש יחסית: וונדר וומן ממוסגרת ביעילות כאגדה אורבנית - או קריפטיד.

הסיקוונס הראשון של ימינו מדמיין זאת בצורה מצוינת אך מביכה, כאשר דיאנה, ברצף מהיר, מצילה ג'וגר, מצילה כלה צונחת, מתערבת בשוד תכשיטים, מגנה על שתי ילדות קטנות והורגת חבורה של מצלמות אבטחה תמימות. לפני בורח. במסורת הגדולה של סרטי גיבורי-על בכל מקום, מניחים שאדם בתחפושת צבעונית שעושה תנועת "ששש" יספיק איכשהו כדי למנוע מילדים לדבר על הדבר הכי מגניב שהם ראו אי פעם. גדות נשארת נהדרת בתפקיד, מגלמת את משקלה ונוכחותה של דיאנה עם מיומנות חסרת מאמץ המדגימהמִגרָשׁשל מאמץ שאנחנו לא זוכים לראות. היא ברבור, גולשת בשלווה תוך כדי חתירה חזק ככל שהיא יכולה, והיא נושאת את הסרט הזה.

אבל היא לא בהכרח מצדיקה את קפיצות חוסר ההיגיון של הסרט. הבמאית פטי ג'נקינס ושותפיה לכותבים, דייב קאלהאם וג'וף ג'ונס, לא מאטים מספיק זמן כדי שהצופים באמת ישקלו את ההשלכות של דיאנה שמבצעת את חובותיה כוונדר וומן במשך יותר משישה עשורים מבלי שתועדה באופן אמין. ככל הנראה, הם מקווים שאף אחד לא ישים לב לחור העלילה שזה יוצר.

כשדיאנה לא מתרוצצת ומצילה אנשים, היא משחקת אוצרת מוזיאון וחיה חיים בודדים. היא לא רוצה אהבה אחרי שאיבדה את סטיב, אחרי הכל, והסרט כבר אמר לנו שנשים קיימות רק כדי להתחרות אחת בשנייה. כשהמצלמה גוללת בדירתה המודרנית של דיאנה, היא מתמקדת בתמונות של חבריה שהלכו לעולמם, כולל השעון השבור של סטיב, שאותו שמרה כמזכרת מהזמן שלהם יחד. זה נראה יותר כמו סיור במוזיאון מאשר סיור ביתי, מה שמתאים היטב למקומה הקפוא של דיאנה בקשת הרגשית שלה.

כשההווה הופך לרלוונטי, זה בדמותה של פרופסור ברברה מינרווה (קריסטן וויג), שהוצגה קצת כ"אנטי-דיאנה": לא מושלמת, מתעלמת ממנה, מתעלמת במידה רבה, ומנסה באופן בלתי מוסבר ללכת עם עקבים שהיא לא מכירה. איך להתאזן. זוהי דרך מהירה להציג את הרעיון שהיא מרגישה נחיתות לדיאנה, מכיוון שהיא כמעט מיד מועדת ומפילה את כל חפציה. הנעליים נראות כזעקה לעזרה. אולי הם כן: כשהיא פוגשת את דיאנה בפעם הראשונה, היא מנסה להתחבר אליה באומרה, "אנחנו מדענים; אנחנו לא כמו בנות אחרות."

למרות זאת, היא נפעמת מהאלגנטיות של דיאנה בעקבים המנומרים שלה, וגם מאוימת בבירור על ידי מדעןהואאיכשהו "כמו בנות אחרות". ההערה של "הדפס בעלי חיים, נחמד" של מינרווה על הנעליים האלה קוראת לעובדה שכולנו יודעים שהיא הולכת להפוך לצ'יטה, והצלעות הקומיות של וויג באמת נותנות אווירה של פאתוס לדמותה של מינרווה, אחרת האקדמית המרושעת והבלתי מיומנת מבחינה חברתית שיש לנו נראה כל כך הרבה פעמים בעבר בסרט.

הצפייה בדיאנה ומינרווה באינטראקציה היא נקודת שיא עבור גדות וווייג כאחד. קל לראות גם איך הדיאלוג של דיאנה הוא לגמרי כנה וכנה, וגם למה מינרווה עשויה לפרש אותו כסרקזם ובריונות ערמומית. הם לא צריכים עוד טרגדיה מוערמת על מה שכבר יש להם. דיאנה איבדה את כל מי שאהבה אי פעם; מינרווה מעולם לא הצליחה ליצור קשר אנושי מספיק זמן כדי שיאהבו אותה מלכתחילה.

אבל כמובן שהם הולכים לקבל טרגדיה נוספת, כשהעלילה מתרסקת על הנרטיב. אחד הפריטים שנגנבו מחנות התכשיטים בפתיחה של היום הוא אבן שמעניקה כביכול לכל מי שנוגע בה "משאלה טובה אחת". המשאלה של דיאנה ברורה, למרות שהיא לא משמיעה את זה בקול (תקלה קטנה בעלילה, בהתחשב בכך שנאמר לנו מאוחר יותר, "פשוט תגיד את המשאלה שלך בקול רם, ותקבל אותה"). בחזרה לדירתה, השעון של סטיב מתחיל לתקתק שוב. המשאלה של מינרווה מורכבת יותר: היא רוצה להיות כמו דיאנה, בקשה שמגיעה בהכרח עם יותר תופעות לוואי ממה שהיא מצפה.

איש עסקים שאפתני (ונבל DC ותיק) מקסוול לורד, כאן נדמה מחדש בתור האקסטר טלוויזיה חלקלק במצב קלאסי של שנות ה-80 (ונשחק לשלמות על ידיהמנדלוריאןשל פדרו פסקל), יודע בדיוק מהי האבן, וברגע שהוא שם את ידיו עליה, הוא מביע את משאלתו:לִהיוֹתהאבן, זו שמעניקה את המשאלות. זה עובד איכשהו מבלי להפוך אותו לסלע, מה שמוכיח שהאבן אינה שד מרושע. טוב שכך, שכן בינתיים, בקשתה של דיאנה נענתה.

כאן הסרט נהיה מרושל. הדרך המסוימת שבה סטיב טרבור חוזר לסיפור מעלה שאלות מסיביות של אתיקה והסכמה, שהסרט בקושי מתייחס אליהן - ורק מספיק כדי לאשר שסטיב עצמו מבין את הבעיות, והחליט לא להתמודד איתם. התסריט מציב את דיאנה וסטיב במצב שבו הם צריכים להיות אנוכיים וחסרי חושים כדי לחזור להיות ביחד, וחוסר המודעות שלהם למה שהם עלולים לעלות למישהו אחר הופכת את שניהם לפחות הירואיים ופחות חביבים.

זו בחירה מפתיעה בסרט שאחרת מתמקד בעלויות של השגת מה שאתה רוצה. כאשר משאלתה של מינרווה ממשיכה להתקיים, היא הופכת להצצה במראה אפלה אל וונדר וומן ספוגה ברטוריקה ובאמונות של עולם הגבר: היא רואה בכוחה ובכוחה החדשים חשובים יותר מכל דבר אחר, אפילו חמלה. מתן כוח למישהו ללא הכשרה ופילוסופיה להימנע משימוש בו בצורה פוגענית יוצרת חלל מוסרי, והסרט מתמודד עם זה בצורה יפה, גם כשהשינוי במעמדה של מינרווה מרעיל את מערכת היחסים הגוברת שלה עם דיאנה. בשל השפעתה של אבן המשאלות, ככל שמינרווה מתחזקת, כך נחלש כוחה של דיאנה, עלוקה על ידי המשאלה האגואיסטית משהו של דיאנה עצמה.

זהו ביטוי קונקרטי של משהו שנראה שנשים רבות חוות במערכות היחסים שלהן, כאשר החברה הדינמית הכוחנית מציגה כדרישות נורמליות שאדם אחד יהיה "טורף הקודקוד" שקורא את הזריקות, בעוד שהשני נוקט בעמדה פחות דומיננטית. על ידי שימוש בקסם כדי להחצין את המאבק הפנימי הזה, ג'נקינס והצוות שלה נכנסים לנושאים שקל יותר לדון בהם באופן מטפורי, מבלי להכריח את הקהל שלהם להתעמת עם הדרכים שבהן מיזוגניה מופנמת יכולה להשפיע על מערכות יחסים בין נשים. הנכונות הזו להתמקד בדינמיקה של מערכת היחסים, והאופן שבו שני אנשים יכולים להיות כנים לחלוטין ועם זאת לפגוע זה בזה בתהליך, מהווה את אחת הנקודות החזקות של הסרט.

וונדר וומן 1984סצנות הקרב של כוריאוגרפיות יפהפיות, אם כי נדירות, ויש כמה ויזואליים מדהימים והנהונים מוזרים לקומיקס, שלא כולן התקלקלו ​​על ידי הטריילרים. ברגע שמינרווה מסיימת את ההתפתחות שלה (האצלה?) לצ'יטה, ההתמודדויות המפוארות שלה עם דיאנה בהחלט שוות את מחיר הכניסה (מינוי ל-HBO Max?), תוך שהיא ממשיכה את הנושא המעט מפותח של הסרט של "נשים חזקות תמיד ילחמו זו בזו באופן בלתי נמנע. ”

כמה עולה להציל את העולם? לדיאנה, שאיבדה כמעט הכל בסרט הקודם, זה עולה אפילו יותר הפעם. זה היה קל יותר לקחת אם היא הייתה לומדת לאהוב את עולמו של האדם בכלל במהלך הביניים, או מפתחת קשרים מרכזיים כלשהם למקום שבו בחרה כביתה. גם כשהסרט דוחף את אמריקה לסף מלחמה גרעינית שנגרמה בעקבות משאלת לב לא זהירה (ברצף שמרגיש, בצורה אמיתית מאוד, כמו כל הסיבה לפרק הזמן של הסרט, שאם לא כן היה יכול להיות מוגדר בעצם בכל מקום בין המצאת Pop-Tarts ועליית האינטרנט), אין תחושה אמיתית שיש לה מה להפסיד עד סוף הסיפור.

חוסר ההשקעה של דיאנה בסביבתה הופך את הסרט הזה למראה עצוב ואפל יותר של וונדר וומן. חמלה היא הכוח שלה, אבל קשה להרגיש שאכפת לה מעולם שהיא מנותקת ממנו לחלוטין. זה עדיין לא מספיק כדי לגנוב את השמחה מהרגעים הספורים שבהם אנחנו זוכים לראות אותה ממש משתחררת עם הכוחות שלה, אבל סיפור של וונדר וומן בשנת 2020 יכול להיות מרומם ומעורר השראה, והסרט הזה לא.

וונדר וומן היא גיבורה שמרימה אותנו למעלה, שמביאה את החמלה והאור שלה לכל קרב שהיא מתמודדת איתה, שפעם הייתה מוכנה לאבד את הלאסו של האמת בקומיקס למען הצלת לוחם אמזון בודד. הגרסה הזו של דיאנה היא אנוכית יותר, מכורבלת על ידי הצער שלה, ומוגבלת על ידי הבחירות שלה. היא משקפת את מינרווה, שהוגבלה על ידי החברה, בכל דבר מלבד אחד: היא עדיין אוהבת את העולם מספיק כדי להיות מסוגלת להקריב. יקום הסרטים הנוכחי של DC תמיד אפל, אבל נראה שעם סרט שטוף באסתטיקת הניאון של שנות ה-80, הם סוף סוף מצאו דרך לעמעם אפילו את האור של וונדר וומן.