כולנו מזדקנים. החרדה הזו היא כל כך מהותית, שזה מרגיש טיפשי להפוך אותה להנחת קולנוע, ופחות מכך להפוך אותה לסרט שנקראיָשָׁן. אנחנו מבוגרים, ומתוחכמים! אנחנו מעריכים עדינות יותר ממה שאנחנו רוצים סרט עם כותרת שמשמשת כהסבר גס מאוד. אבל אולי הבגרות היא הבעיה. הטוויסט לסרט האחרון של הסופר-במאי M. Night Shyamalan לא נמצא בסיפור שלו, שעושה בדיוק את מה שהקהל עשוי לצפות. ההפתעות מגיעות מההצגה שלו, שמעוררת חיבה מפתיעה לסרט שלא נרתע ממוות מחריד.יָשָׁןהוא סרט אימה די עלוב על מבוגרים, אבל די טוב על ילדים.
מבוסס על הרומן הגרפיארמון חולמאת פייר אוסקר לוי ופרדריק פיטרס,יָשָׁןהוא מותחן פשוט על חבורה של אנשים על חוף מבודד ואידילי. עם הזמן, הם מבינים שמשהו מאוד לא בסדר: כולם מזדקנים מהר להדהים. ילדים הופכים לבני נוער, ואז מבוגרים. קמטים מופיעים לנגד עיניהם. הראייה והשמיעה מתחילים לדעוך. ואף אחד מהם לא מסוגל לעזוב, שכן כל מי שמנסה לצאת מהדרך שבה הם יצאו משחיר, ואז מתעורר שוב בגלישה.
חומר המקור אינו מציע הסבר לתופעה, אבליָשָׁןעושה. זה מעביר את העיבוד של שימאלן יותר לתחום המסתורין ולהתרחק מאימה מהורהרת, שמרגישה כמו טעות חמורה ובסיסית. הקריירה האחרונה של שימאלן התאפיינה בהתרחקות מהפיתולים הגדולים שהיו כרטיס ביקור ללהיטים המוקדמים שלו כמוהחוש השישיובלתי שביר, ותוך כדייָשָׁןלא חוזר למסורת המעצבנת ההיא, ההתעסקות של שימאלן במתן תשובות עשויה לאובז את ציפיות הצופים. הכל מוסבר בפניםיָשָׁן, וההסבר הזה לא מחדש את השעה וחצי הקודמות בצורה עמוקה במיוחד. הסיפור אמנם הגיוני, אבל הוא גם מרגיש כאילו הוא בא מסרט אחר לגמרי, כזה שעוסק ברעיונות שונים מאוד מאשריָשָׁן.
אי אפשר להדגיש מספיק כמה שליָשָׁןהוא פשוט עובד דרך הנחת היסוד הזו, מראה כיצד הנופשים מבינים לאט לאט מה קורה, כשהם בסופו של דבר נכנעים לייאוש או לא מצליחים להימלט. הדמויות המרכזיות הן גאי ופריסקה (גאל גרסיה ברנאל וחוט פאנטוםהכוכבת ויקי קריפס), זוג שנישואיהם על הסלעים. הם יוצאים לטיול אחרון לפני שהם מעבירים את החדשות לילדים שלהם, טרנט ומדוקס (בהתחלה מגולם על ידי לוקה פאוסטינו רודריגז ואלכסה סווינטון, ואחר כך אחרים כשהם מזדקנים).
כשהמשפחה מגיעה למלון המפואר והמפתיע שלהם, המארח מציע להם ולעוד כמה אורחים הסעות לחוף הטוב ביותר באי, שם מתרחש עיקר הסרט. מצטרפים אליהם רופא שחצן (רופוס סוול), אשתו השווא (אבי לי), והילד שלהם (בתחילה בן 6 ומגולם על ידי קייל ביילי), ראפר (אהרון פייר), אחות (קן ליונג) והפסיכולוג שלו. רעיה (ניקי עמוקה-ציפור).
יָשָׁןשווק ונבנה כמותחן - מערך הפתיחה ספוג אימה, והאימה שלו נובעת מהצמצום של צוות השחקנים הקטן שלו, הן מבחינה פסיכולוגית והן במוות. אבל זה גם סרט סנטימנטלי באופן מפתיע. בעוד שהכותרת והנחת היסוד שלו מניחות התמקדות בפחד מבוגר מהזדקנות וממוות, התסריט והבימוי של שימאלן עוסקים בעיקר בילדים. הסצנות המעטות שלפני החוף הן כמעט לגמרי מנקודת המבט שלהן, כאשר טרנט, קדום וחכם, מקשקש עובדות ומתחבר, ואחותו הגדולה מדוקס דואגת לו. הסיוט של החוף הוא לא מה שקורה למבוגרים, שצריכים לדעת טוב יותר, אלא הילדים, שבמרחק של מטרים ספורים מהוריהם, נדחפים לבגרות ללא כל הדרכה כלל, זוכים לחרטה של חיים שלמים. לתוך כמה רגעים.
צילום: Universal Pictures
המצלמה של שימאלן מתמקדת ברגעים חולפים: איברים מביכים, דברים שאבדו בגלישה ובגאות. הוא נותן תשומת לב וטיפול למשחקים של תג הקפאה, פאזלים קטנים וטירות חול, והמוזרות של דמויות שפתאום מוצאות את עצמן בגוף מבוגר ובוגר יותר. להזדקן זה לא נורא, אבל להתבגר כן.
מהעדשה הזו,יָשָׁןהוא פחות מותחן מאשר אגדה מופרכת, משל קורץ על האנוכיות הצרה של הבגרות המרחפת את הסקרנות הרחבה של ילדים. זה לא עדין במיוחד, אבל הוא מלא חיבה וקצת נוגה. בתור מותחן, הסרט בינוני, מעמת מדי פעם את הקהל עם אימת גוף מזעזעת, אבל בעיקר בוחן חרדות מוגזמות. בתור קינה, זה לפעמים קליל, אבל גם מדי פעם יפה. זו אמירה אירונית, מכוונת ככל שתהיה, של יוצר קולנוע הידוע בסופים שלו. להזדקן זה, אחרי הכל, רק עוד סוף. אם אתה מתמקד בזה יותר מדי, אתה מפספס את כל הנקודה הארורה.
יָשָׁןבכורה בבתי הקולנוע ב-23 ביולי.
