לורנצו די בונאבנטורה היה סביב החסימה. בשנות ה-90, המפיק היה מנהל ב-Warner Bros. Pictures, דגל בסרטים בכל רמת תקציב ובסופו של דבר הביא את הזיכיון של הארי פוטר. כמפיק עצמאי בשנות ה-2000, הוא הפיק הכל מהעיבוד של סטיבן קינג1408אצל אנג'לינה ג'ולימֶלַחלמיקרו-תקציבהשטן שבפניםודרמת האקשן היוקרתית של מארק וולברגאופק מים עמוק. אבל ההישג הגדול והמפחיד ביותר שלו עשוי להיות המפקח על שתי מגה-זכייניות: רובוטריקים ו-GI Joe.
תחת עינו של מייקל ביי, סרטי הרובוטריקים הפכו לנכס היקר של Paramount Pictures, זיכיון של מיליארד דולר שנמשך למעלה מעשור וחצי. ג'ו התברר כמסובך יותר: של 2009GI Joe: The Rise of Cobraהיה מופע פופקורן שלא השפיע על קהל המוני, בעוד של 2013GI Joe: תגמולהלך קצת יותר גס עם The Rock, אם כי רק שבר שוויון. עכשיו די בונאבנטורה חוזר עם עוד טייק על GI Joe עם כבדי אומנויות הלחימהעיני נחש, בבימויו של רוברט שוונטקה (מִתקוֹמֵם).עיני נחשמתחילה איטית, אבל לא ברור איך הדברים יתפתחו בטווח הארוך, כשהדגם התיאטרלי רק מטפס אחורה ומתעבהשחרר חלונות מונעים על ידי עסקאות סטרימינג. האם זה עדיין יכול להיות התחלה של משהו חדש עבור הזיכיון? יש סיבה לחשוב כך, כפי שדי בונאוונטורה אומר זאת.
עִםעיני נחשיוצא עכשיו בבתי הקולנוע וסרט רובוטריקים שהוכרז לאחרונה,עליית החיות, כעת בהפקה עם הבמאי סטיבן קאפל ג'וניור (קריד II) ובגבהיםהכוכב אנתוני ראמוס, פוליגון ישב עם המפיק לדבר על פעולת האיזון של יצירת סרטי ענק שעדיין מביאים את האישיות עם כל פרק.
כמה זמן אתה מדבר על לעשות את הסרט עיני הנחש? אני בטוח שהרעיונות השתנו עם השנים.
בכל פעם שהעלינו את זה, הדבר שהמשיך לעלות היה סיפור המקור של נחש וסערה כי זה היה כל כך מעניין ומלא רגשות. אחווה, בגידה, כל הדברים שעושים דרמה גדולה באמת - יש את זה בסיפור שלה. זה עניין מאוד של קין והבל. דיברנו על הרבה דברים, אבל זה תמיד חזר לזה די מהר כי זה היה כל כך עשיר וכל כך יסודי.
מה צריך סרט GI Joe כדי להיות סרט GI Joe? הסרטים המקוריים של ג'ו היו מאוד ממוקדי חייל, אבל אתה מתרחק מזה כאן.
אני לא חושב על זה כעל סרט של ג'ו. אני באמת חושב עליו כעל סרט סנייק. הסיבה שבחרנו ב-Snake Eyes הייתה בגלל שהצלחנו ליצור התייחסות כל כך ספציפית וטונאלית, בין אם זה סרט סמוראי או סרט קונג פו, ולכן אני חושב על זה יותר במונחים האלה, הסרט הספציפי הזה. זה באמת על מסע לארץ מיסטית. זה ממש משך אותי. לפני הרבה שנים עשיתי את הסרטהסמוראי האחרוןכשהייתי באחים וורנר; חקר התרבות היפנית, אני מוצא די מרתק מלכתחילה. זו תרבות כל כך שונה, לומר את המובן מאליו. אבל יש כל כך הרבה מה למצוא שם שגורם לך להרהר בתרבות שלך. אז אני חושב שזה היתרון בכך שנסעתי לשם על ידי סיפור קין והבל.
צילום: Ed Araquel/Paramount Pictures
האם אתה חוזר לסרטים ישנים כשאתה מתחיל לפתח סרטים חדשים?
בכל פעם שאני עושה סרט אקשן מאוד קשה, אני צופה בסרטים מסוימים כי הטון שלהם הוא מה שאנחנו מנסים לתקשר. אז כשעשינו את הסרטיוֹרֶה, כולנו הסתכלנוצייד צבאיםוזה מצחיק כי לא הרבה אנשים הכירו או אהבו את הסרט הזה, אבלהחבילה,שהוא סרט של ג'ין הקמן וטומי לי ג'ונס שמקבל את התחושה הפרנואידית הזו בצורה מדהימה. אז יש סרטים מסוימים שהם נקודות התייחסות. סרטים טובים, לפחות, או סרטים מעולים, אבל אנחנו מנסים במיוחד להזכיר לעצמנו מה אפשרי.
בשביל מה צפיתעיני נחש?
הדבר המצחיק בעיני נחשהיה שני רוברט ואני צפינו בהרבה סרטי קונג פו וסמוראים אז שם זה היה סוג של קולקטיב של צפינו באלו שהניעו אותנו. לא, לא, אני לא יודע לגבי רוברט. בשבילי זה באמת היה הז'אנר.
יחד עם ג'ו פיקחת על סרטי הרובוטריקים מאז הסרט מ-2007. הזיכיון הזה באמת השתרש, הפך לעצום, ואז בסופו של דבר היה הגיוני להקטין את הנחת היסוד בדבורה. האם למדת משהו מהזיכיון הזה שהבאת לחשיבה מחדש של ג'ועיני נחש?
הייתי אומר שברגע שעשית כמה גרסאות גדולות של משהו, אתה קצת לכוד בפינה. או שתמשיך בריצה הזו, מה שהיה במקרה של רובוטריקים, יצאנו לחמישה [סרטים]. ואני חושב שבאופן מסוים לשבור את המעגל של זה, הלכנו ספציפית, לא קטנה, כי באמבלבי הוא לא סרט קטן, אבל הוא יותר רגשי ולקחנו טקט שונה מאוד מנקודת מבט של סיפור. אז זה כנראה נכון גם כאן, שלעיני נחש.היינו כמו, "בסדר, בוא ניפרד ממה שעשינו." יש בזה חופש, ויש סוג של התחדשות של שמחה על מה שזה.
היהדבורהקצת הימור? האם זה השתלם? זה נראה מוצלח, אבל אולי בצניעות.
לעתים רחוקות אני מבקר את הקמפיינים השיווקיים כי זה מה שזה, אבל באמת היה לו קמפיין שיווקי תהומי. הם ניסו למכור את זה רך מדי וכך זה נעשה כאילו אנחנו מוכרים סרט אנימציה או משהו. אבל התוצאה שלו הייתה שהסרט באמת אהוב. זה עסק מחדש בקהל בצורה מאוד שונה והצליח מאוד בכך. אני חושב שמבחינה פיננסית, אתה צודק, זו הייתה הצלחה צנועה. אבל עבור הזיכיון, זו הייתה הצלחה גדולה. זה הזכיר לקהל את סוג הקשר היסודי שלהם ליצורי המתכת האלה ולמה אנחנו אוהבים אותם ולמה אכפת לנו מהאישיות שלהם. אז אני חושב שברמה הזו, זו הייתה הצלחה מסחררת. המדד הטוב ביותר הוא שאנחנו צריכים להמשיך ולעשות עוד סרט רובוטריקים.
הודעת לאחרונהרובוטריקים: עליית החיות- איך זה ימשיך את החשיבה מדבורהאו אולי לחשוב מחדש על הזיכיון?
אני אגיד את זה: סרט הרובוטריקים הראשון והדבורההסרט שניהם נכנסו לתחושת הפליאה הזו ולחיבור הראשון בין אדם למכונה. אז אנחנו מקווים לשחזר, במובנים רבים, את מה שעשינו ברובוטריקים 1, שסיפר סיפור מאוד מונע רגשות עם ניסיון גדול ופרוע.דבורההזכיר לנו את השורשים שלנו, במובן מסוים.
עיני נחשועליית החיותשניהם ממסגרים מחדש את הזיכיונות הגדולים האלה שידועים בעיקר בדמויות לבנות ומובילים עם אנשים צבעוניים. האם הסדרה מקבלת פרספקטיבה חדשה על ידי הצגת הסיפורים עם דמויות לא לבנות?
גיוון הוא שדה מוקשים של דיונים בימינו, אבל אני לגמרי מבין את מה שאתה אומר. הייתי אומר שהיו נימוקים שונים מאוד מאחורי מה שקרה:עליית החיותהוא מאוד סיפור של זהות. ובכן, שניהם סיפורים של זהות, באופן מעניין למדי, ואני חושב שזה מה שהיה מעניין לחקור עם דמויות מגוונות כי קצת חקרנו את זה עם דמויות לבנות, עם שיא [LaBeouf, כוכברוֹבּוֹטרִיקִים], במובן מסוים.
מה שמשך אותנו ב-Snake Eyes היה, למען האמת, סוג התרבות שיש לסרט סמוראי. זה הרגיש כמו יציאה כל כך חדשה מהמקום בו היינו,. חלק מהתפקיד שלנו הוא להשאיר את הקהל מעורב על ידי הפתעתו. אז זה היה דיון זהות מאוד מודע. לא כתבנו את הדמות כאסייתית או לבנה או משהו. פשוט קראנו לו "עיני נחש" ואז כשהלכנו ללהק.
אין הרבה אנשים שיש להם, אני אגיד, מספיק ראות כדי להרגיש שהם יכולים לשאת סרט. הנרי היה בחירה לא סבירה, ולמעשה האולפן הוא שהציע לו. רוברט ואני היינו כמו, "אנחנו לא בטוחים, כי איך אנחנו מכירים אותו?" אנחנו מכירים אותו כסוג של נועז. יותר קארי גרנט, במובן מסוים. אז כשישבנו איתו לראשונה, ההתלהבות שלו היא שכבשה אותנו, וגם הנכונות שלו ללמוד. הוא באמת רצה ללמוד להילחם. והניסיון שלי הוא שכשיש לך שחקן שיעשה את זה, זה הופך להיות מאוד משכנע עבור הקהל. אתה באמת מרגיש כאילו הנרי נלחם כי הוא כן. הוא התאמן כמו מטורף. הוא עשה כמה מהפעלולים שלו.
הדבר שמעולם לא לקחתי בחשבון בבחירתו של הנרי היה העובדה שהוא גדול. כאילו, הוא איש גדול, אז הוא מביא את הנוכחות הזו. אני יודע שזה כבר לא אופנתי אבל כשגדלתי, ג'ון וויין, קלינט איסטווד, הם היו גברים גדולים. סטיבן סיגל, ארנולד. לגיבורי פעולה היה קנה מידה. הנרי גדול. ממש הופתעתי מזה. אני לא יודע למה, אבל לא הבנתי שהוא כל כך גבוה, והוא בנוי. הגודל שלו מביא אמינות.
צילום: Paramount Pictures
איך בסופו של דבר שכרת את רוברט שיביים את סרט אומנויות הלחימה שלך?
ובכן, שני דברים: האחד הוא שאני באמת אוהבאָדוֹם. זה אחד הסרטים שאני הכי גאה בהם כמפיק. זה כל כך מטורף ומטורף ואיכשהו הסרנו את הטון.
עשית את הלן מירן במהיר ועצבני לפני הלן מירן במהיר ועצבני.
אני יודע, אני יודע, הם קורעים אותנו! זה כמעט הצילום המדויק, אגב, מאָדוֹםגם. אבל זו כבר שיחה אחרת. אלוהים יברך אותה, אגב. היא נהדרת.
בכל מקרה, אני חושב שהכנסנו את רוברט לרשימה ואז התקשרתי לרוברט ואמרתי, "אתה מעוניין?" והוא אמר: "אין לך מושג. אני כל כך מעריץ סמוראי ענק". ואז הוא מיד התחיל לקשקש את כל הסרטים שמעולם לא שמעתי עליהם. הוא חובב קונג פו סמוראי הארדקור, אבל ספציפית סמוראים, וחשבתי, "אתה יודע מה? הוא יבין את זה נכון."
סיימת לעבוד עם הרבה צוות מזרחי,כולל במאי הפעולה קנג'י טניגאקי, אשר כוריאוגרפיה את הקרבות.
רוברט ואני דיברנו אם נוכל לעשות מיזוג של פעולה מזרחית ופעולה מערבית. קנג'י עבד על סרטי הונג קונג שכולנו מכירים ואוהבים, אם אתה אוהב סרטים מהסוג הזה. היה לנו מנהל יחידה שנייה, ג'ים מדיגן, שעבד איתנו על חבורה של סרטים, ולכן זה היה הרעיון ליצור את המיזוג הזה. הדבר הבלתי צפוי שהתרחש היה כשצילמנו בוונקובר, כנראה שהיו לנו, בין השחקנים שלנו לצוות שלנו, כנראה 20 עד 25% יפנים, 75% אחרים. כשהלכנו ליפן, היחס הזה השתנה והפך ליותר דומה ל-75% יפנים ל-25% אחרים. זה הרגיש כאילו זה השפיע על איך הסרט מרגיש. וזה בהחלט הפך את הירי שלנו ביפן להרבה יותר קל כי הם לא ראו בנו את האמריקאים שהגיעו. חווית הצילום שם הייתה ממש נהדרת כי חיבקו אותנו.
לאן אתה מקווה שהזיכיון של ג'ו ילך מכאן? האם אתה מקווה לעקוב אחר עיני הנחש וצל הסערה? האם זה אפשרי שנראה טעמים אחרים של סרטי ג'ו?
זה לא נקבע מראש. אני חושב שיש דרכים שונות שאנחנו יכולים ללכת. דרך אחת, ללא ספק, ואנחנו מנהלים עליה דיונים, היא איך שומרים על עמוד השדרה של מערכת היחסים הזו שפיתחנו? הקשר האנטגוניסטי הזה? האם יש דרך למזג את זה לסרט גדול יותר של ג'ו כך שאולי זה יהיה עלילה אחת? אולי זה קו העלילה הראשי. אז עדיין לא ברור מה אנחנו הולכים להחליט לעשות. החלק הקשה כרגע, בכנות, הוא שאנחנו לא בטוחים מה המשמעות של הצלחה כרגע, בהתחשב בגרסה של דלתא ובעיות התיאטרון.
האם היו לך דיונים על הבאת ה-Live Action Joe או Transformers ל-Paramount Plus בעתיד?
לא ניהלתי את הדיון הזה. אני לא יודע בדיוק מה התוכניות שלהם. אני אגיד את זה: אין לי שום דבר נגד סטרימינג, באופן כללי, אבל אני מרגיש שהסרטים הגדולים האלה צריכים להיות על מסכים גדולים. אבל אף אחד לא בא אלינו כדי לומר, "היי, בוא נעלה את זה על פרמאונט פלוס."
