מי שיעשה את סרט ההמשך או הספין-אוף הבא של Alien צריך לשקול ללהק את מרי אליזבת ווינסטד כמחליפה של דמותה של סיגורני וויבר, אלן ריפלי. מאז פריצת הדרך שלה פנימהסקוט פילגרים נגד העולם, ווינסטד גדלה לשחקנית בטוחה בעצמה, שהביטחון הפיזי שלה, משלוחי השורות העגומים והקצוץ המדובלל אכן מעוררים את סמל המדע הבדיוני של וויבר. בין אם היא משחקתאמנדה ריפלי, בתה הקנונית של אלן, או שיבוט של אלן עצמה (אפשרות נרטיבית שדמיינה על ידי ג'וס ווידון מ-1997תחיית חייזרים), יש לשחרר את וינסטד נגד תאגיד Weyland-Yutani כדי שכולם יוכלו לראות את הניצוצות עפים. אולי נטילת תפקיד איקוני כזה יכולה למנוע מווינסטד מחיר מייגע כמו סרט הפעולה של נטפליקסקייט.
עוד סרט פעולה חסר דמיון בהובלת אישה שנכתב ובוים על ידי גברים שמברקים את הפיתולים שלהם ונשענים על פלאשבקים במקום לטרוח לכתוב פיתוח דמויות,קייטטעויות "נשים יכולות להרוג בדיוק כמו גברים!" למעין רעיון חדש. זה לא - לא לנטפליקס, מיד לאחר מכןמילקשייק אבק שריפה, ולא עבור אולפנים אחרים, עםבן החסותולְהַקְפִּיץהצטברו זה על צעדי הסטילטו של השני במהלך החודשים האחרונים. גם התיאור של הסרט את התרבות היפנית כבעלת אובססיה מבודדת ל"כבוד" ומזלזל באאוטסיידרים אינו רענן במיוחד. וגם הפטישיזציה המערבית של היאקוזה כאנשי עסקים עם חרבות סמוראים הופכת די חסרת השראה.
ווינסטד ורכז הפעלולים ג'ונתן אוזביו, שעבדו בעבר יחד עלציפורי דורס, מגיע יותר מזה. אתה יכול לפחות לצפותקייטלסצנות הקרב לבד ולהיות מרוצים במידה מסוימת. מֵעַלציפורי דורס,איש מזל תאומים, ו10 קלוברפילד ליין, ווינסטד פיתחה ביטחון פיזי כפרפורמרית החוגרת את עבודתה כמוקייטהמתנקש הטיפוסי של. היא דרוכה כשהיא מכוונת רובה צלפים, ונשלטת כשהיא מנפצת אקדח בפניו של מישהו לאחר שנגמרו הכדורים. עם פגיון או בקבוק זכוכית שבור, תנועותיה מהירות, כמעט מתערבות, כשהיא דוקרת שוב ושוב ושוב. ואוזביו מיומן בתיאום סצנות הפעולה הקולחות של אחד נגד רבים שהפכו לסגנון המועדף עליו במהלך פרויקטים מהזיכיון של ג'ון וויק ועדגורל הזועם,מְבוּלגָן, וניקיטה.
הגישה הזו מביאה תועלתקייט, שממצבת את הגיבורה שלה כאישה אחת הניצבת מול גלים וגלים של חברי יאקוזה. קייט דוחפת פני גברים לגריל היבאצ'י, מרוממת ומחזיקה את עצמה בין בניינים כדי שתוכל לירות כלפי מטה לעבר רודפיה, ופורסת אצבעות לפני שתדקר גברים בפיהם. הצלם לייל וינסנט הופך את המצלמה כדי לבלבל את הקהל עם סצנות קרב הפוכות. הוא מלחין תקריבים של דם שמתיז על פני מסכי שוג'י, ומתענג על ווינסטד בהילוך איטי, מסתובבת את דרכה דרך אורות הלייזר הירוקים הניאון של משקפי רובה. האלימות לא ממש אולטרה, אבל לפחות היא מוסיפה קצת התרגשות לתסריט חסר הברק.
ווינסטד מככב בתור מתנקש שלא "פספס פעם אחת ב-12 שנים". היא רוצחת אנשים בהוראתו של וריק (וודי הרלסון), דמות המטפל/בוס/אב שלה. וריק אומר לה את מי להרוג, והיא עושה את זה בלי לשאול שאלות. (לא ברור אם וריק עובד עבור ישות ממשלתית גדולה יותר, או מנהל מבצע התנקשות שלם בעצמו.) מערכת היחסים הלא מאוזנת הזו עבדה מאז שוריק אימץ אותה בילדותה. (זה עשוי להישמע דומה להפליא להגדרה שלבן החסות, כי כן - למגי קיו וסמואל ל. ג'קסון יש את אותה דינמיקה בסרט ההוא.)
המטרות האחרונות של קייט נמצאים גבוה במשפחת פשע יפנית, אבל היא חושבת שמשהו בתפקיד לא מרגיש נכון. ראשית, היא הורתה להרוג מישהו עם בתו המתבגרת שם - הפרה חמורה של הפרוטוקול. ואז, 10 חודשים לאחר מכן, היא נקראת להרוג את הבוס הגדול, קיג'ימה (ג'ון קונימורה) - ונראה שהגוף שלה מתמרד נגד מעשיה. המלחין נתן בר מדלג על מוזיקה אלקטרונית קקופונית כדי להצביע על כך שגופתה של קייט לא תקין, בעוד העורכות סנדרה מונטיאל ואליזבט רונלדsdóttir שברו את חזונה של קייט בזוויות עיוות והברקות צורמות. קייט מחטיאה את הזריקה, וכשהיא פונה לטיפול רפואי עבור הבעיה, היא מאובחנת עם תסמונת קרינה חריפה, שתהרוג אותה תוך יום. אז היא מקדישה את 24 השעות האחרונות שלה לציד את קיג'ימה, ומחליטה להשתמש באחיינית המתבגרת של קיג'ימה אני (מיקו פטרישיה מרטינו) כמנוף.
אֵיפֹהקייטאז הולך הוא גם המקום שבו נטפליקסמילקשייק אבק שריפההלך. שוב, רוצחת קרה שהיא במקרה אישה זוכה לסיפור רקע טרגי, אוכף עם ילד שהיא רואה כגרסה צעירה יותר של עצמה, ומתפרצת נגד מערך של דמויות גבריות שרואות בעיקר בדמויות נשיות ככפופות להן. , מה שאמור להיות אירוני, מכיוון שהם נהרגים על ידי אישה. זה הנרטיב הצפוי, וקייטלא סוטה ממנו. התסריט של Umair Aleem חולם על קייט לעזוב את משחק ההרג לחיים פרברים עם משפחה, ואז היא מתרככת כלפי אני בגלל מעמדם היתומים המשותף והחיבה ההדדית שלהם לסודה יפנית בום בום לימון. זהו שינוי מוטיבציה מעורר צליפת שוט עבור דמות שעד אז רצחה זרים במשך יותר מעשור באפס מחשבות שניות.
צילום: ג'סין בולנד/נטפליקס
לאני יש אבולוציה של צליפת שוט משלה, החל מלהגיד לקייט, "תזדיין, כלבת סרטן", ל"את כל כך מגניבה" בטווח של כ-20 דקות של זמן עלילתי. מרטינו ראויה לקרדיט על הלהיטות שבה היא נכנסת לדיאלוג הקשה הזה. אבל אין הרבה מגע נשי אמיתי, וגם לא מגע התנהגותי אנושי אמין, בהמשגה של הדמויות הללו. מה קייט רצתה לעשות עם חייה לפני שוואריק עשה את ההזדמנות? יש לה חברים? האם היא הייתה אי פעם בזוגיות, או שדוכן לילה אחד (כפי שיש לה עם דמות בגילומו של מיכל הויסמן) הם כלל שנכפה על עצמו? האם מעמדה הדו-גזעי של אני מנדה אותה בבית הספר? האם התבגרות ביאקוזה פירושה שמעולם לא הייתה לה מודל לחיקוי? האם היא תשקול אי פעם לעזוב את יפן? מי הן הדמויות הללו, מעבר לפונקציות הדחיפה המחייבות שלהן?
לא קייט ולא אני מסתיימות בתלת מימד מלא, ולמען ההגינות, עומק כזה יכול להיות מיותר להשפעה המרגשת של סצנות הבעיטות הראשונות של ווינסטד. אבל כשהמחצית השנייה של הסרט עוברת להתמקד בחיבה ובנאמנות של קייט ואני זו לזו, המהלך הזה לא מרגיש מוצדק, כי הם כל כך שטחיים. אלא אם כן יוצרי הסרט רוצים שהצופים יאמינו שקייט ואני נעשות קשורות בעיקר מעצם היותם זרות "גאיג'ין"? כגורם מאחד, הוא דליל, אבל כמרכיב נוסף בקלישאות "יפן שונאת אנשים לבנים" של הסרט, הוא עוקב.
עם זאת, אני האנרגיה הגבוהה של מרטינו מנוגדת היטב לקייט המתה של וינסטד, והמחויבות שלהם היא המפתח להעלאת הסרט בקצרה מכל המגבלות שמבלבלות אותו. הנבלים המפוצצים, שזורקים עוד ועוד על כבוד, מכוסים בכתב יפני מקועקע, מניפים חרבות סמוראים ומכונות ירייה, ומכנים זרים "מפלצות" עטופים בגרנדיוזיות רצינית.קייטמנפח את הרעים האלה עד כדי כך שרגעי ה-girl-power הקלים שהוא מספק לקייט ואני אינם קונטרה יעילה. "אני לא מסיטה את מבטי יותר", אומרת קייט בדרמטיות במערכה השלישית של הסרט כדרך לתאר כיצד 24 השעות האחרונות שינו אותה. אבל מלבד סצנות הקרב שלו,קייטגם לא שווה לראות.
קייטבכורה בנטפליקס ב-10 בספטמבר.
