"מי אנחנו רוצים להיות?"
קפטן מייקל ברנהאם (Sonequa Martin-Green) מציב את השאלה הזו למועצת הפדרציה המאוחדת של כוכבי הלכת בשיאו של "... אבל להתחבר", הפרק השביעי שלמסע בין כוכבים: גילוישלעונה רביעית. המועצה התכנסה כדי להתייחס לנוכחות של מין חדש שלהגעתו לגלקסיה יש השלכות הרס כוכבי הלכת, אולי בכוונה. חלק מחברי המועצה שוקלים תגובה תוקפנית, אך ברנהאם דוחקת בדיפלומטיה, תוך זיהוי הזדמנות ייחודית למגע ראשון.
חילוקי דעות כגון אלה אינם חדשים ב"מסע בין כוכבים". למעשה, סצנת "מסע בין כוכבים" הפרדיגמטית כוללת קבוצה של אנשים המתלבטים בשלווה בנושאים מסובכים אפשריים. אֲבָלתַגלִיתנוקט בגישה ייחודית בהחלט לטרופ הזה. המצלמה מחליקה סביב ברנהאם בזמן שהיא מדברת, לוכדת כל גבה מקומטת וחיוך מתחנן, מדגישה את רגשותיה אפילו יותר ממילותיה. מרטין-גרין יוצקת את עצמה לתוך הרגע, מנמיכה את קולה ללחישה כשהיא כנה ומרימה אותו באוקטבה כשהיא מעוררת תקווה. היא מסיימת את הנאום כמעט הרוס, בקושי נלחמת בדמעות.
עבור המלעיזים שלה, סצנות כאלה הן הכל לא בסדר בסדרה. במהלך 3 וחצי העונות שלה,תַגלִיתביססה את עצמה כסדרת "מסע בין כוכבים" הגלויה ביותר, שבה דמויות מדברות על הטראומה שלהן, מחבקות זו לזו חיבוקים משמעותיים ומזילות דמעות כמעט בכל פרק.תַגלִיתבוחן את הפאתוס בצורה יסודית יותר מכל סדרה אחרת בזיכיון. בכך, הוא מדגיש היבט חשוב של האנושות, שלעתים קרובות מדי ממעיט על ידי הזיכיון.
מייקל ברנהאם הוא בקושי הדמות הראשונה בטרק שהזילה דמעות על הגבול הסופי. אחרי הכל, מי יכול לשכוח את וויליאם שאטנר חונק בכי במהלךההספד של קפטן קירק על ספוק(לאונרד נימוי) במסע בין כוכבים השני: זעמו של חאן?
ממש מההתחלה של מסע בין כוכבים, דוקטור מקוי (דהפורסט קלי) היה שם לצדו של קירק, ניגש להיגיון הקר של ספוק בהתפרצות נלהבת. רבים מהפרקים הטובים ביותר של מסע בין כוכבים בכל הזמנים כורים את הליבה הרגשית של הדמויות שלהם, נותנים להם להיות מבולגנים ואנושיים במקום לדרוש מהם לדבוק בהיגיון בכל רגע. החלל עמוק תשעפרק "המבקרלוכדת את הגעגועים והשמחה שחש ג'ייק סיסקו כשהוא גדל למבוגר, ורק רואה את אביו שנעקר בזמן קצר מדי כמה שנים, בעודרגעים אחרונים מרירים ומתוקיםבחייו של ג'ורג' קירק מהדהדים לא רק לאורך שנות 2009מסע בין כוכבים, אבל כל שלושת סרטי האתחול מחדש.
אבל עד כמה שהרגעים האלה חזקים,מַסָעבדרך כלל מתייחסים לאמפתיה כאל אתגר, בעיה שיש להתגבר עליה לטובה. קח את הפרק הקלאסי "העיר על קצה הנצח", שבו מקוי הזוי משבש את זרם הזמן, מונע מבלי משים את מותה של העובדת הסוציאלית אדית קילר, ובכך מאפשר לה להקים תנועה הומניטרית. אבל לעבודתה יש תוצאה בלתי מכוונת של עיכוב כניסת ארה"ב למלחמת העולם השנייה, מה שמאפשר לנאצים להרוג הרבה יותר אנשים ממה שהם היו עושים אחרת. כפי שספוק מתאר זאת בצורה הבוטה האופיינית שלו, "אדית קילר חייבת למות".
מה שבטוח, סצנת המוות מכבדתהכאב והצער שקירק חשכשהוא מונע מקוי להציל את קילר. אבל המסר ברור: מכיוון שהצרכים של הרבים עולים על הצרכים של מעטים, רגשותיו של קירק תופסים את המושב האחורי לדרישות ההיגיון.
עלילות דומות חוזרות על עצמן לאורך הפרנצ'ייז, עובדה שניתן לייחס ליוצר מסע בין כוכבים ג'ין רודנברי. רודןברי דמייןעתיד אידיאלי לאנושות, שהתפתחו נושאים בעבר כמו קפיטליזם או גזענות וסקסיזם. למרות שרודנברי לא הוציא את הרגשות מחוץ לחוק במפורש, הוא כן דחה עלילות שעסקו בנושאים רגשיים, כולל קונפליקט בין אישי, תגובות לא רציונליות לטראומה ומוות אבל. בעולם שבו כולם יכולים לרפא את עצמם ולשרוד ללא מאבק, הוא חשב, ההיגיון ינצח - וצריך - תמיד.
גם כשסדרות טרק מתייחסות לתחושות, הן או שמטפלות בהן בצורה לא נכונה או מאבדות עניין. כאמפתיה ויועצת ספינה, דיאנה טרוי נראתה מוכנה למלא את תפקיד מקויהדור הבא(TNG), אבל הכותבים דחקו אותה לעתים קרובות מדי לתיאור הרגשות הברורים של דמויות אחרות. עד השעהנוֹסֵעַשל ניליקס התבגר מפחדן מניפולטיבי לקצין מורל אמפתי, התוכנית הפנתה את תשומת לבה להולוגרמה "הדוקטור" ו-Borg Seven of Nine לשעבר. אותה בעיה מציקהמִפְעָלקפטן ארצ'ר הגאון, שלעתים קרובות הוצל על ידי הוולקן ט'פול.
לאחר שרודנברי מת, תוכניות "מסע בין כוכבים" הצליחו לתת לרגשות להצטבר יותר במהלך ההופעות שלהם.חלל עמוק תשעלתת לגיבורים שלו לשאת טראומות ולנהל רומנים. זה אפילו מסתכל על הרגשות הקשורים לגזענות של המאה ה-20 ("הרבה מעבר לכוכבים") ו-PTSD ("זה רק ירח נייר”).
שלושת הסדרות האחרות הנוכחיות של Trek כל אחת מאמצת רגשות באופן עקבי יותר מקודמותיהן.פיקארדמשתמש בנוסטלגיה של הקהל עבור דמות הכותרת כניגוד לבירוקרטיה הקשוחה של צי הכוכבים, בעוד שרביע הדלתא הצעיר מנודה בפֶּלֶאמבעבעים בפליאה ילדותית כשהם הופכים לצוות של USS Protostar הנטוש.סיפונים תחתוניםמוצא קומדיה לא רק בהתייחסויות לחלקים היותר מטומטמים של חוות טרק, אלא גם בחסרונותיהם של הסמלים הנוירוטיים שלו.
בכל אחד מהמקרים, הסדרות הללו עובדות בדיוק בגלל שהן נוגדות את ההתמקדות הרגילה של הזיכיון בהיגיון על פני רגש. פיקארד הופך למנהיג העקרוני שאנו מכירים ממנוTNGכאשר הוא מתריס על הפרגמטיות של הפדרציה לעזור לסינטטיים על ידי הרכבת צוות חדש. ככל ש-Janeway Holographic מנסה להשיג אתפֶּלֶאילדים בכושר, ההנאה של הסדרה נובעת מלראות אותם לומדים כיצד להפוך את תקנות צי הכוכבים למשמעותיות עבור עצמם.סיפון תחתוןסמצחיק דווקא בגלל שהדמויות שלו חותרות את הדימוי הסטנדרטי של קצין צי הכוכבים המקצועי ללא הרף. אבל בגלל שהסדרות האלה הולכות לכיוון חדש עם הדמויות שלה, הן בסופו של דבר הן חריגות שמוכיחות את הכלל. צוות הסמרטוטים של פיקארד, הילדים ב-USS Protostar, וה-סיפונים תחתוניםכדורי טמבל מפנקים את רגשותיהם; חברי צי הכוכבים האמיתי והראוי לא.
מבין סדרת מסע בין כוכבים המתמשכת הנוכחית, ניתן למצוא את אנשי צי הכוכבים ה"אמיתיים והראויים" הללו רק בתַגלִית. ובמובנים רבים, הפעולות של קפטן ברנהאם והצוות שלה נושאות משקל רב יותר מאלה של אפילו קפטני הארגון קירק או פיקארד, שכן USS Discovery-A ממלא תפקיד מרכזי בבנייה מחדש של הפדרציה המאוחדת של כוכבי הלכת במאה ה-32. זוהי ספינת דגל, הן לתוכנית והן לסדרה הגדולה יותר. הצופים צריכים לשים לב מתיתַגלִיתשובר את התיאור הסטנדרטי של מסע בין כוכבים של רגש אנושי.
אחת הדוגמאות המובהקות להבדל בגישה של טרק לנושאים רגשיים ניתן למצוא בעונה 2TNGפרק "מידתו של אדם." בצורת דרמת בית המשפט, הפרק מתרכז סביב ויכוח על מעמדו האישיותי של קומנדר דאטה, הנגרם כאשר צי הכוכבים מגדיר אותו כרכוש בלבד. קפטן פיקארד טוען לתחושתו של דאטה, בעוד שהמפקד ריקר הורה על ידי השופטת הפרקליטות פיליפה לובוס לטעון כי דאטה הוא רכוש, ראוי לניסוי על ידי המפקד ברוס מדוקס.
רגשות סוררים יש בשפע: ריקר מרגיש אשם על שהעמיד לדין את חברו לצוות, לפיקארד ולפיליפה לובוס יש רגשות מסובכים מרומן עבר, ולמדוקס יש שאיפות לניסויים שלו. במהלך המשפט, פיקארד מציג את המקרה שלו בלהט, כאשר פטריק סטיוארט מביא גרביטאס שייקספירי לנאומים שהוא נושא. "צי הכוכבים נוסד כדי לחפש חיים חדשים", הוא מצהיר בבריטון הפורח שלו, ומצביע על דאטה; "ובכן, הנה זה יושב!”
אבל בעוד שפיקארד מציג את המקרה שלו באהבה ומרגשת, זהו טיעון הגיוני ביסודו שהוא מנצח איתו. אם צי הכוכבים מגדיר חיים לפי צורות שהוא מכיר ואם צי הכוכבים קיים כדי לחפש צורות חיים חדשות, אז הוא חייב לשנות את הגדרתו בהתאם לצורות החדשות הללו. יתרה מכך, כל המעורבים חייבים להתגבר על הרגשות שלו כדי לקבל את הטענה של פיקארד. ללא ספק הפרק הגדול הראשון שלTNG, "מידה של גבר" חיזק את ההתמקדות בהיגיון שנמצא בTOSוהסרטים המוקדמים. מאותו פרק ואילך, טרק היה מבהיר את מה שנרמז לעתים קרובות: בני אדם מפותחים אינם משתמשים ברגשות כדי לפתור את הבעיות שלהם.
התַגלִיתפרק "...אבל להתחבר" יש הקבלות ברורות ל"מידת גבר", אבל הפרק האחרון מדגיש את הרגשות על פני ההיגיון. שוב, הדמויות מתווכחות על ההבחנה בין אישיות ורכוש כאשר המחשב של דיסקברי זורה צובר חוש, ואדירה אפילו מהדהדת את פיקארד כשהן מכנות את זורה "צורת חיים חדשה לגמרי". אבל בעוד שבהחלט יש מבנה הגיוני לתפקידים השונים, הבמאי לי רוז מתמקד ברגשות. בטענה שהם צריכים לעקוב אחר פרוטוקול צי הכוכבים ולהכניס את זורה לצורה חדשה, סטמטס מספר על הפחד וחוסר האמון שהוא חש כשהיאמסרב לפקודה ישירה מקפטן ברנהאםכדי להגן על הצוות. בטענה שזורה צריכה להישאר ב-Discovery, אדירה וגריי מספרים על תחושות הדחייה והקבלה שלהם על כך שהם לא עומדים בסטנדרטים החברתיים. אפילו זורה מתארת את הזיקה שלה לצוות ואת דאגותיה לביטחונם.
למעשה, זורה ותומכיה מנצחים את הוויכוח לא בסילוגיזם צמוד פלדה, אלא באפיל אתוס. תוך כדי חקירת מבנה הזיכרון של זורה, אדירה מוצאת קטע חדש, שאותו הם מזהים כתת המודע של זורה. בתוך תחום זה יש תמונות שלתַגלִיתהצוות של, מתחברים ודואגים אחד לשני. בין השאר, עובדה זו מנצחת את סטמטס וקוביץ', כי קיומו של תת מודע גורם לכך שזורה לא יכולה להיחשב לבינה מלאכותית. אבל כפי שמבהירים תנועות המוזיקה והמצלמה, האמפתיה לזורה מניעה את ההחלטה של סטמטס.
עבור חלק מתַגלִיתהמבקרים של העלילה הזו נפתרת בקלות רבה מדי, המקבילה ל"לחבק את זה החוצה" במקום להתמודד עם הנושא (אם הם מיישמים את אותה רמת קפדנות על הכשלים ב"מדתו של גבר", אני לא יכול לומר). אבל הקריאה הזו מפסידה את מוקד הדיון בזורה. מטרת הדיון היא לא לסרוק הליכים משפטיים, אלא לאפשר למשתתפים להכיר ברגשותיהם ולאמת אותם. "זה מרגיש נפלא... להיראות", אומרת זורה לאחר שינוי מעמדה הרשמי.
בסצנות האלה,תַגלִיתמשנה את העתיד האוטופי שתמיד היה בליבה של מסע בין כוכבים. בני האדם של העתיד מגיעים לאני הטוב ביותר שלהם לא על ידי התגברות על רגשותיהם, אלא על ידי זיהוים ודאגה להם, בעצמם ובאחרים.תַגלִיתמתעקש שאמפתיה היא דרך יעילה לחפש חיים חדשים ותרבויות חדשות.
מייקל ברנהאם שואל את מועצת הפדרציה "מי אנחנו רוצים להיות?"תַגלִיתעונה, באומץ, בתקיפות - וכן, בדמעות - "אנושי לחלוטין, גם הגיוני וגם רגשי."
