אחרי שבועות שבהם התבשרו כייצוג ילדה משעממת,הַרגָשָׁה טוֹבָהלבסוף נתנה ללקסי של מוד אפאטו את הרגע שלה באור הזרקורים. זה היה, פשוטו כמשמעו, לפי העיצוב שלה: לאורך כל הדרךעונה 2, היא כתבה מחזה המבוסס על חייה, ובפרק 7 זה הפך למחזה מן המניין,מְאוֹדהפקה ממומנת היטב. ולקסי הייתה מודאגת ביותר מהאופן שבו אחותה תקבל את זה, רדיוס ההתזה היה למעשה הרבה יותר רחב, בהתחשב שרוב הדמויות הראשיות היו ההשראה להופעה הבדיונית מאוד שלה.
עם "התיאטרון וזה כפול",הַרגָשָׁה טוֹבָהמצטרף למסורת הגדולה של העלאת מחזה בתוך מדיום אחר כדי להבין מה עברו הדמויות. זו מוסכמה שמוצאה את שורשיה די רחוק -כְּפָר קָטָן, במיוחד, השתמשו בטרופ כדי לגרום לנבלים להתעמת עם מעשיהם - אבל הוא נועד גם לכמה רגעים די פנטסטיים של טלוויזיה (ראה:משפחת סימפסון' בילוי שלכְּפָר קָטָן).הַרגָשָׁה טוֹבָהמעוות את האמנה על כל מה שיש לה.
אחרי הכל, התוכנית נוטה לחקות אמנות גבוהה בדיוק כמו לתרגם את עצמה לבחירות לא מובנות, כמו קאט שמזניחה את החבר שלה עד שהוא נפרד ממנה. יש מקום לטעון שתיכון הוא זירת כל כך הרבה טרנספורמציות לא ליניאריות. אבל יותר מכל שרשור טוויטר או הצהרת אמן, שחזור מבוים של אירועים (על הבמה או אחר) מצליח ללכוד גם את הקמט הנרטיבי והכל תוך גיהוץ חלק מהסרבול שסביבו. לִרְאוֹת:אוואטר: כשף האוויר האחרון"The Ember Island Players", תוכנית קליפ וירטואלית של כל הסדרה שפורשה מחדש על ידי אומת האש האוטוקרטית, סוף סוף מבהירה לקהל מה היינו אמורים לחשוב שקרה לג'ט בסוף עונה 2. "אתה יודע, זה היה ממש לא ברור"סוקה מושך בכתפיו.
אולי הכי חשוב, המשחק-בתוך-דבר-אחר הוא דרך לגרום לדמויות לחיות מחדש ולעבד את רגשותיהן, שאינה כרוכה במטפל מטורף שמצמיד אותן לביקוע בנפשן רק כדי ללכת "זה הזמן שלנו". יש יופי בלראות תגובה מציפה מישהו בזמן אמת, בין אם זה אביו של עאבד שצופה בסרט האמנותי של בנו על הגירושים ב-קהילה, או טד מוסבי באיך פגשתי את אמא שלךנאבק לעבד את הרגשות המסובכים שלו לגבי ארוסתו שעזבה אותוהופכים ל-rom-com של מישהו אחר. זה אומר לנו משהו עמוק יותר על האופן שבו שני האנשים האלה עיצבו ועוצבו על ידי מערכת היחסים שלהם.
בהַרגָשָׁה טוֹבָהשל "התיאטרון וזה כפול", הרגעים הללו הם ברובם חסרי מילים, לפחות לקהל. אנחנו לא מודעים ללחישות בין מאדי לקאט. אנשים מעבדים בעיקר בבידוד, אבל זה מספר איך הם בודקים זה עם זה - רו לוקח את רוב הסיפורים החושפניים שלקסי משתפת על החברות שלהם בקלילות, אבל לעתים קרובות סורקת את הקהל אחר תגובתם של ג'ול או נייט.
הַרגָשָׁה טוֹבָההוציא בעבר קילומטראז' משינוי פרספקטיבות, אם כי עם נקודת תצפית מוגבלת. אחרי עונה שלמה של הקריינות המטומטמת של רו ששיתפה את הסיפורים של הסובבים אותה, הפרק המיוחד של ג'ול נתן לה באופן ייחודי את המושכות לספר את הסיפור שלה. בתוך הפרק שלה, חלומותיה ופחדיה החליקו בין סצנה אחת לאחרת. בפרק השבוע, לקסי זוכה לאותו יחס, כשהכותב-במאי סם לוינסון נותן לתשומת הלב של לקסי לזרום בין זיכרונותיה על הבמה לבין העבר שהם מכילים לדאגותיה בהווה.
קאסי היא, במובן מסוים, חלק מרכזי בשני הדברים האלה. היא גם אולי הדמות שהכי נקלעה לטירוף שלהַרגָשָׁה טוֹבָההמומנטום קדימה, לא רוצה או לא מסוגל לשאת את הבחירה לשכב עם האקס של החברה הכי טובה שלה. באופן לא מפתיע, השיקול שלה הוא בעיקר עם נייט במהלך ההופעה, וכיצד הוא מעבד את נקודת התצפית הזו על חייה. אבל במהלך ריקוד אב-בת מבוים עם הדמות שלה, קאסי גם מסתכלת על אמה, שנראה שלא חושבת אפילו להסתכל אחורה. במקום זאת, קאסי נקרעת ודוחפת את הרגע למטה בכוחות עצמה.
חוסר המעשיות של כתיבה והעלאת מחזה כדי להגיע לאחותך רק מוסיף למתיקות של כל העניין.הַרגָשָׁה טוֹבָהנגוע ללא הרף בשאלות חסרות טעם של "ריאליזם", ו"התיאטרון" מבטל זאת במפורש, שכן ערך ההפקה העצום של מחזה (הנכתב על ידי סטודנט!) מפנה את מקומו לסטים מתחלפים ולנאמבר מוזיקלי עצום והומאירוטי. כשהקהל נותן כפיים סוערת למספר, קאסי שנזרקה טרייה מהמסדרון, בעוד גורלו של פסקו נותר איפשהו מעבר לאליפסות של "להמשיך..." הפרק כולו מפנק ותיאטרלי, וזה בדיוק הסוג של הִשׁתַקְפוּתהַרגָשָׁה טוֹבָהצריך למשוך לעתים קרובות יותר.
