יש שלוש דמויות במְצִיאָה, ולאף אחד מהם אין שמות:מנכ"ל טכנולוגיה עשיר בגילומו של ג'סי פלמונס (כוחו של הכלב), אשתו, בגילומה של לילי קולינס (אמילי בפריז), והאיש ששוד אותם, בגילומו של ג'ייסון סיגל (החבובות). הם לא היו אמורים להיפגש - בתחילת הסרט, הגנב לבד בווילה הריקה של בני הזוג. רק כאשר בני הזוג משנים את תוכניותיהם ומגיעים למצוא אותו בביתם, מתחיל המשא ומתן המתוח של הסרט בן 90 דקות. במחזה החד-מערכה שלאחר מכן, בן הערובה האמיתי הוא לא אדם, זה רעיון המריטוקרטיה, כמומְצִיאָההופך לאט לאט למותחן זעם כיתתי על החזקת מארק צוקרברג מהכלוא העולמי.
הסרט האחרון של הבמאי צ'רלי מקדואל (האחד שאני אוהב), שזורם כעת בנטפליקס, הוא נסיגה היצ'קוקיאנית, תרגיל ביצירת סרטים מאופקת וברורה והמתח שמתעורר כששמים שלושה אנשים ואקדח בחדר יחד. כל דמות מגיעה למסך וחושפת קצת על עצמה, למרות שהיא מנסה שלא. ככל שהם מבלים יותר זמן יחד, כך הם חושפים יותר, גם כשרע להם. הם לא יכולים שלא להיות מי שהם.
צולם עם צילומים רחבים וצילום ארוך,מְצִיאָהמרגיש כמו מחזה, למרות שהוא לא מוותר על הנאות הקולנוע. הסט היחיד שלו - הווילה ומטע התפוזים שמסביב - מתואר באהבה עם קומפוזיציות סימטריות וצבעים בעלי גוון זהב. התוצאה של הסרט מלאה בכלי נשיפה מעץ קצוץ שלוקחות את המאזינים דרך פסגות ועמקים כאשר הדינמיקה הכוחנית עוברת בין השלישייה, שביצועיה הםרַקחזק מספיק כדי להוציא אותם בחוזקה מהטווח של "עדינים", אבל לא עד כדי כך שהם הופכים להיות קריקטוריים בעליל.
פלמונס הוא תענוג בתור "המנכ"ל", אדם שבמשך חלק ניכר משך הסרט, לא מאמין שהוא נשדד. הוא חושד שהוא פגע איכשהו בפולש, שהמניע המלא שלו לעולם לא נחשף במלואו - שפרנסתו נפגעה איכשהו מהצלחות החברות של המנכ"ל, או שהוא זועם על קומתו של המנכ"ל ותופס אותה כלא הרווחת. האמונה הזו מתבטאת בהתנשאות זחוחה כלפי הבחור שמחזיק אותו כבן ערובה: בסצנה אחת שבה האורח הבלתי צפוי של הזוג דורש כסף, המנכ"ל צוחק ואומר שהוא צריך לבקש פי שניים.
הרבה ממְצִיאָהמורכב מהלידים הזכריים שעוברים הלוך ושוב לגבי מה שכל אחד רוצה, והאם השני ראוי להשיג את רצונותיו. במובן זה, המנכ"ל הופך לאוואטר של האליטה הטכנולוגית-מיליארדרית החדשה, מתוך אמונה שהוא הרוויח את מעמדו ולמעשה עומד בפני מצוקה משמעותית, כאשר כל העולם מחכה בקוצר רוח שמישהו כמוהו ייפול. הגנב, המתמודד עם הקטנוניות של מחצבתו, מתנחם באמונתו שהבנתו את האנשים נותרה עדיפה, לא משנה עד כמה מצבו יהיה נואש. בתור הגנב, סגל הוא גולת הכותרת נפרדת: עצבני ורזה, מציג רצף קצת מרושע שלא נראה בעבודת המשחק שלו. ובאיזון נמצאת האישה: נקודת המשען השקטה של הסרט, שאהדותיה משתנות ומתנדנדות בהתאם למי בעצם מקשיב לה ומי לא.
מְצִיאָההתסריט של ג'סטין לדר ואנדרו קווין ווקר (מתוך סיפור מאת לדר, ווקר, סיגל ומקדאוול), אינו עדין מספיק כדי להפוך את הסרט להצלחה. הפרשנות שלו כבדה, הדמויות שלו משורטטות בצורה מסודרת מדי. אבל התסריט מאפשר לשלושת הדמויות להתבלבל בצורה מספקת, כשכל אחת מהן חוצה קווים קטנים שמפתיעים את האחרות, בסדרה של עבירות שנערמות עד ששלושת האנשים בסוף הסרט שונים לחלוטין מהשלושה בתחילת הסרט. . זה הדבר המסוכן במה שנקרא מריטוקרטיות: לעתים קרובות הן בנויות על שקרים שמתוגמלים בכסף. קחו בחשבון את השקרים האלה, והאדם האמיתי שמתחתיו מתחיל להיראות הרבה פחות יוצא דופן ממה שנראה קודם לכן.
מְצִיאָהזמין כעת להזרמה בנטפליקס.
