Illix.run

גבר לבוש היטב חומק בין המוני רקדנים במועדון לילה עמוס היטב בזמן שהרחפן הקצבי והאלקטרוני של "Ready Set Go" של פול אוקנפולד קופץ מכל משטח בחלל. הקהל המוקסם אובד לגמרי במוזיקה, לא מודע לנוכחות האפלה שנעה ביניהם כמו צל. הדמות שפעלה את דרכה לחלק האחורי של החדר אינה שם כדי לרקוד או להתערבב. הוא שם למטרה איומה אחת, לרדוף אחרי קורבן אחר ולהרוג אותו, ושום דבר לא יעצור אותו. כמה שומרים מחכים, מוסתרים בין ההמון, כדי להגן על היעד המיועד, אבל הם נשלחים במהירות בסערה פראית של איברים נקושים ומכות מכות. המוזיקה הרועשת והקהל הפועם מסתירים את הסצנה האלימה מגילוי. הרוצח האכזרי אינו מתרגש מהמריבה הפיזית ועכשיו צעד אחד קרוב יותר להשלמת משימתו המבעית.

הרצף המביש הזה נשמע כמו סרט אימה, אבל זה למעשה מותחן של מייקל מאן מ-2004בטחונות.מאוכלס על ידי טום קרוז, הדמות, וינסנט, היא דבר נדיר בין הופעות העבר של כוכב העל המודע לתמונה, מה שמאפשר לו לשחק כוח הרס מרוחק רגשית ואלים חסר רחמים. אמנם זה לא התפקיד הנבל היחיד שלו, אבל זה בהחלט המצמרר ביותר שלו. יחד עם השימוש של מאן באלימות פתאומית,בטחונותבולט כדבר הקרוב ביותר לסרט סלאשר שעשה טום קרוז אי פעם.

המילה "סלאשר" מעלה ככל הנראה תמונות של מטורפים בעלי סכינים בלתי ניתנים לעצירה שהורגים קודשים במחנה קיץ או באוניברסיטה. אבל ז'אנר האימה החתיך רחב ומורכב מכמה אלמנטים חיוניים בלבד: רוצח בלתי ניתן לעצירה, קורבנות לא מודעים (שמנסים אך לא מצליחים להימלט מזעמו של הרוצח), וסכל לעמוד נגד השתוללותו של המטורף.בטחונותאולי קרוז לא עוטה מסכה ומנופף במסור, אבל ללא בושה יש לו את כל החלקים הדרושים האחרים מלפנים ובמרכז - הם פשוט מכוסים בחלון ההלבשה של מותחן פשע נואר.

העלילה שלבטחונותמוצא את וינסנט מגיע ללוס אנג'לס למסע של לילה אחד של התנקשויות, שנועד לעצור כתב אישום פדרלי לפני שימשיך. כדי לסייע לו במשימתו לנווט בעיר, הוא משכנע נהג מונית, מקס (ג'יימי פוקס), להסיע אותו, עם הבטחות לצרור מזומנים לעבודת לילה קלה. ברגעים הראשונים של הסרט, וינסנט לא נראה כל כך ייחודי בהשוואה להופעות אחרות של קרוז. הוא מקסים אבל ממוקד, ומחוץ לתסרוקת אפורה ותספורת שתואמת את החליפה שלו ללא רבב, וינסנט מרגיש כמו השחקן שמסתמך על התכונות שהפכו אותו לכוכב. כל זה משתנה במהירות כאשר המכה הראשונה של וינסנט משתבשת מעט וגופה של הקורבן שלו עושה בטן-פלופ בן שתי קומות על גבי המונית של מקס. הגופה שפוגעת בגג המכונית לא רק מנפצת חלק משלט המונית שמונח שם, אלא גם את השקרים שסוינס טווה למקס על סדר היום שלו ללילה אחד.

לפני שמקס יכול אפילו לעבד את מה שקרה במלואו, וינסנט מבהיר ששום דבר לא השתנה במצבו של מקס: וינסנט עדיין זקוק להסעה ליעדים שלו, ומקס אחראי לכך. עסקה היא עסקה. זו הפעם הראשונה שהקהל, ומקס, רואה את המסכה המקסימה שמאחוריה מסתתר וינסנט מתרחקת כדי לחשוף את הסוציופת המחושב שמתחתיה. מתברר שוינסנט הוא טורף קודקוד בג'ונגל הזה של בטון וזכוכית - כוח חסר אכפתיות שמוכן להפיל כל דבר שעומד בינו לבין מה שהוא רודף אחריו.

כשהזוג עושה את דרכם על פני הנוף הרחב והמנותק של לוס אנג'לס לאחר שעות הפעילות, מקס מנסה להבין את המצב שאליו הוא נקלע. הוא מנסה זאת בדרך של רבים מגיבוריו הראויים לציון של מייקל מאן, באמצעות שיחה. לכוד במונית ומבודד במרחב העירוני הריק, הוא שואל את הנוסע שלו שהפך לשובו אבל וינסנט לא מציע תשובות שיביאו בהירות או נחמה. הוא, במילותיו שלו, פשוט "אדיש" למוות שהוא משאיר בעקבותיו - מה שמותיר אותו לא רחוק מדי מדמויות מפלצתיות באמת אחרות של ספרות אימה, כמו עוד סוציופת לבוש היטב וכריזמטי:אמריקן פסיכוזה פטריק בייטמן. ההבדל הגדול ביותר בין השניים הוא אימון ומטרה, אבל רצח הוא עדיין רצח, גם אם הוא נעשה ביעילות טקטית.

מאן תופסטרופי אימהלשימוש חלופי בבטחונותלחזק את וינסנט ככוח מרושע. בסצנה בולטת אחת שמתרחשת באמצע הלילה, ההתנהגות של וינסנט עוברת חזרה למשהו שמתקרב לנורמליות כשהוא אומר למקס שהם מקדימים את לוח הזמנים והוא יקנה לו משקה במועדון ג'אז סמוך. לאחר מכן הסרט חותך לזוג עם המשקאות שלהם, צופה בבעל המועדון, דניאל (בארי שבקה הנלי), מנגן בצורה מופתית בחצוצרה עבור הפטרונים של אותו לילה. וינסנט מסביר למקס את הערכתו לאופי האלתור של המוזיקה ואף מזמין את דניאל לשבת איתם למשקה.

דניאל משבח אותם עם סיפורים על מוזיקאי הג'אז האגדי מיילס דייויס, וברגעים חולפים אלה. הכריזמה הטבעית של קרוז זורחת, ווינסנט נראה כמו כל מעריץ אחר, מוקסם מהדבר שהוא אוהב. ברגע, ההתנהגות שלו מתהפכת בחזרה לניתוק קפוא כאשר מתברר שדניאל הוא למעשה עוד יעד ברשימת הפגעים שלו. מקס ודניאל מתחננים שניהם בפני וינסנט שיעשה חריגה וישחרר את דניאל. וינסנט מציע פשרה לכאורה, אם דניאל יכול לענות נכון על שאלה אחת על מיילס דייויס הוא חופשי ללכת. כמובן, זו מעולם לא הייתה אפשרות. דניאל עונה על השאלה ווינסנט עדיין יורה בו בקרירות מטווח אפס באקדח מושתק. וינסנט מנמק את זה עם טכניות, אבל ברור שלדניאל לא הייתה תקווה לשרוד. כל הסיטואציה פשוט שימשה להראות לקהל ולמקס שהם נתונים לחסדיו של אדם שפשוט אין לו שימוש בקונספט.

רגע נוסף עם מידע כבד על ידי ז'אנר האימה מגיע כאשר חוט סיפורי מוקדם יותר בסרט נקשר בצורה מזעזעת. לאחר ההחלטה המרושלת של ההתנקשות הראשונה, אנו למדים שבלש (מארק רופאלו) מחפש את וינסנט, ומבין שמקס הוא ככל הנראה לא יותר מאשר שבוי שחי על זמן שאול. הסיפור נבנה בצורה כזו שהקהל מוביל לחשוב שהשוטר הבודד הזה יעזור למקס ויעבוד כסילר המוכשר עבור הרוצח הפלדה של קרוז,מתפקד כד"ר לומיס למייקל מאיירס הלבוש היטב של וינסנט.

מיד לאחר קרב יריות מיוחד של מייקל מאן בתוך מועדון לילה עמוס, שרואה את וינסנט מוציא באכזריות שוטרים רבים בדרכו לחסל את המטרה הלפני אחרונה שלו, מקס נתפס על ידי השוטר הבודד של רופאלו וממהר מהמקום. דרך הכאוס, מקס מובטח שזו העזרה שהוא כל כך נואש לה לאורך כל הסיפור. עם זאת, כשהם יוצאים מהבניין, דמותו של רופאלו נורה למוות באמצע הצעד על ידי וינסנט שכבר מחכה. כל הרצף הזה מרגע שהם נכנסו למועדון ועד לרצח המזעזע של הבלש ההרואי מרגיש כמו חתרנות לסצנה דומה בקלאסיקה של המדע הבדיוני מ-1984המחסל("בוא איתי אם אתה רוצה לחיות"). במקום עמידה אמיצה עם מכונת ההרג חסרת הרגשות שמובילה בסופו של דבר לתבוסתה, הסטנד-אין של קייל ריס של רופאלו נמחק מבלי לעשות שום הבדל אמיתי בסיפור בכלל. הערעור הזה בציפיות הקהל הוא חיזוק לטרופ שנראה לעתים קרובות באימה - אולי אתה חושב שאתה מתרחק אבל הרוצח תמיד צעד אחד קדימה ומחכה להכות כשזה חשוב. אין בטיחות.

כְּמוֹבטחונותנכנס למערכה האחרונה שלו, הסרט מאמץ במלואו את אסתטיקת האימה שהוא השתעשע בה לאורך כל תקופת ההצגה שלו. לאחר שהוא לבסוף מתמרד ומתרסק במכונית הנושאת את שניהם, מקס לומד ששם המשפחה ברשימה של וינסנט הוא (בסוג של צירוף מקרים שקיים רק בסרטים), אנני (ג'אדה פינקט-סמית'), סניגורית שמקס שיתף בה. רגע רומנטי עם קצר בתחילת הסרט. כשהוא רודף אחרי וינסנט ברגל, הוא מנסה להתקשר ולהזהיר את אנני עם טלפון סלולרי גנוב שלמרבה הצער חסר בסוללה, מה שיוצר רגע מוכר מדי לחובבי האימה. אנני עובדת עד מאוחר, לבדה בבניין הרב-קומתי של משרד עורכי הדין שלה ולא מודעת לכך שרוצח אורב ורחוק ממצאיה. מקס מנסה להזהיר אותה בעודו נאלץ להתבונן בחוסר אונים מהרחוב למטה כאשר וינסנט מתקרב.

בשלב זה, קרוז מגלם את וינסנט כדמות ניאו-סלאשרית. עקוב מדם וחבול מפגיעת המכונית, הוא כבר לא יכול להסתיר את החושך מאחורי מראה חיצוני נקי, ונראה שקרוז מתענג על ההזדמנות להיות נבוך ונואש על המסך. יש אפילו רגע שבו הוא מניף גרזן אש כדי לנתק את החשמל בבניין. ברגע זה כל הסאבטקסט הרוצח הסדרתי של דמותו צף אל פני השטח והוא הופך במלואו למה שהקהל חושב עליו כנבל סרט אימה.

ברצף שמשתמש בעינו ללא רבב של מאן לבימוי פעולה פיזית כדי ליצור תחושת אימה כבדה, וינסנט עוקב באיטיות אחר אנני מתכווצת דרך הקומה הגבוהה החשוכה - כשרק ההארה המרוחקת של הבניינים שמסביב שופכת אור על החתול הגבוה שלהם. ומשחק עכבר. בדיוק כפי שנראה כי וינסנט עומד להצליח להרוג את אנני, הוא מסוכל ברגע האחרון האפשרי על ידי מקס מתערב. הפיזיות הנחושה של קרוז משמשת להקרין איום טהור ברגעים המתוחים הללו, וזה חלק מהמשחק הפיזי הטוב ביותר בקריירה שלו. וינסנט עובר ממדוד ומוכן להכות לכעס מטורף לחלוטין כשהוא מנפץ את זכוכית הצלחת כדי לרדוף אחרי הזוג הנמלט.

בסופו של דבר, אנני ומקס עושים את דרכם לרכבת של תחבורה ציבורית ומה שהם חושבים שזה בטיחות, אבל בנחישות קצת עיקשת שתגרום לג'ייסון וורהיז או לליטרפייס להיות גאה, וינסנט עוקב אחריהם לעימות אחרון אחד (זכור, אין בטיחות ).

באופן טבעי, זה מסתיים בכך שמקס סוף סוף עוצר את וינסנט ומציל את עצמו ואת אנני לחלוטין. בשלב זה, הסיפור מסתיים בכך שהשניים נכנסים לשחר של יום חדש, שהשתנה לנצח על ידי החושך שעמד בפניהם, כמו כל ניצול ראוי לציון מסרט אימה.

טום קרוז לא עשה שום דבר אפל כמו תפקידו כאן מאזבטחונותיצא לאקרנים, לפני כמעט 18 שנים, למרות שהוא קיבל ביקורות חזקות והסרט עצמו זכה להצלחה קופתית גדולה. אולי עם כניסתו לשנים האחרונות שלו וזמנו ככוכב אקשן יתחיל להתקצר, הוא ייקח שוב על עצמו תפקיד שכל כך מנוגד לדמות הטיפוסית שלו על המסך. אם הוא לא עושה זאת, לפחות יש את ההופעה הזו של הנבל של כל הזמנים לקהל להתענג עליו.