מתוך כל הרומנים של ג'יין אוסטן,שִׁכנוּעַעשוי להיות הקשה ביותר להתאים עבור קהלים מודרניים. למרות שהוא מכיל כמה מהשנינות האיקונית של אוסטן, הוא גם המהורהר ביותר ברומנים שלה, והוא בנוי סביב נורמות חברתיות ספציפיות לחברה מתקופת הריג'נסי.
אבל במקום להתחבט עם הנושאים הללו להדהד בשנת 2022, או להקדיש זמן לתת לרגעים היותר מהורהרים של הספר לנשום, קארי קראנקל, מנהלת גרסת הקולנוע החדשה של נטפליקס.שִׁכנוּעַ, החליטה להפוך את הדמות הראשית שלה לבלגן #ברור. (ההאשטג הכרחי כאן.) מה שיכול להיות עיבוד תקופתי משובח לחלוטין הופך להודג'פודג' מייסר של סרט, עם טוויסט מודרני מוזר על הגיבורה שנמצא בסתירה צורמת עם מה שבעיקר דרמה רומנטית רגועה מתקופת ריג'נסי. צוות התמיכה הכוכבים נתקע כולו בבחירות דיאלוגיות מוזרות, שכן יוצרי הסרט מנסים להפוך את הסרט גם לסרט אנכרוניסטי עצבני וגם לעיבוד מסורתי יותר, ונכשלים בשניהם.
[אד. פֶּתֶק:סקירה זו מכילה ספוילרים להגדרות של Netflixשִׁכנוּעַ.]
כמו הרומן המקורי של ג'יין אוסטן,שִׁכנוּעַעוקב אחר המצוקות של אן אליוט (דקוטה ג'ונסון), אישה בת 27 שנמצאת על סף ספונטניות לפי אמות המידה של ריג'נסי. לפני שמונה שנים, היא דחתה הצעה של מלח נלהב אך חסר פרוטה, וככל הנראה הרסה לה את ההזדמנות היחידה לאהבה. היא גרה עם אביה ואחותה הבכורה, אבל כשההוצאות המוגזמות של משפחתה מאלצות אותם להשכיר את האחוזה הגדולה שלהם, קצין חיל הים ואשתו עוברים לגור. אחיה של אשתו הוא במקרה קפטן פרדריק וונטוורת' (קוסמו ג'רוויס) - האיש שאן דחתה בצעירותה, שזכה להצלחה רבה בחיל הים.
הפגם הגדול ביותר, הברור ביותר והצורם ביותר של הסרט הוא שמסיבה בלתי מוסברת, התסריטאים רונלד באס ואליס ויקטוריה ווינסלו מחליטים להורות לאן לקרוא את הסרט. ולא רק לספר את זה, אלא לדבר ישירות למצלמה, להעיף בה מבטים רחמים ולגלגל את עיניה בתגובה לקרוביה המגעילים. היא עידן ריג'נסיפשפש, למרות שהאפיון הזה עומד בסתירה מוחלטת לדמות המקורית.
במאמץ להפוך את המאבקים של אן עם ציפיות המעמד והנורמות החברתיות יותר ניתנות לקשר, קראנקל והכותבים החליטו כנראה להפוך אותה לרוח חופשית מוזרה. היא משתכרת יין וצועקת את שמו של פרדריק דרך החלון, כי היא יודעת שהוא במסיבה מעבר לדשא שהיא לא יכולה להשתתף בה כי היא מטפלת באחיין החולה. היא משיבה לשיטוטים האגוצנטריים של אחותה באיטלקית. היא שמה סלסלת לחם ככובע ומשחה שפם ג'לי על שפתה כדי לשעשע את אחייניה הצעירים.
כל זה יכול להיות בסדר, חוץ מזה שבספר המקורי, כל העסקה של אן היא שהיא מאופקת, עדינה והגיונית - ושהאנשים בחייה יכולים לשכנע אותה בקלות רבה מדי (הבנתם?) להתאים את עצמו למה שמצופה ממנו. שֶׁלָה. הפיכתה לגיבורה מצמררת, שיפוטית וחצופה מערערת לחלוטין את דמותה ומעיקה את נושאי הרומן. בניגוד למה שנהוג לחשוב, לא כל גיבורת אוסטן היא ליזי בנט אואמה וודהאוס. כל כך הרבה מהמסע של אן המקורית עוסק בהבנה שהיא לא חייבת לעמוד בציפיות. אבל העובדה שהיא כבר תהיה צנועה ואקסצנטרית מביס לחלוטין את כל קשת הדמות הזו. קשה להאמין שאן שמעליבה את משפחתה תחת נשימתה היא אותה אחת שנכנעת לנורמות חברתיות.
זה בהחלט לא עוזר שג'ונסון לא יכול לשלוף את אותו מבט שנון ומחודד שהפך את דמותה של פיבי וולר-ברידג' לאיקונית כל כך. היא פחות או יותר עושה את אותם פרצוף נעים לחלוטין בכל פעם שהיא מסתכלת לתוך המצלמה, מדי פעם מרימה גבה. חבל, כי כשג'ונסון זוכה לגלם את אן בתור אן בלבד - אישה עדינה, מסוגלת, אבל עצובה מאוד - היא עושה עבודה מקסימה. כשהיא מביטה על חוף הים, ואז על פרדריק, מבלי לומר דבר, הכמיהה שלה לימים עברו מורגשת. אם הסרט רק ישחק הכל ישר, בלי קריינות הקיר הרביעי, אז ג'ונסון וג'רוויס באמת יכלו להתמכר לחרטה ההדדית העמוקה.
קראנקל ושאר יוצרי הסרט לא יכולים להתרחק מאופנתיברידג'רטוןוהגדולאנכרוניזמים בסגנון, אבל הם אף פעם לא ממש מתחייבים לאווירה הפאנקיסטית של התוכניות האלה. מעבר לקריינות הכואבת של אן, הקטעים המודרניים היחידים האחרים הם קווים צורמים שמרגישים לגמרי לא במקום עם דרמה תקופתית ישרה לחלוטין. דמויות מוציאות לעתים קרובות דברים כמו "אני אמפתי!" או "אם אתה חמישייה בלונדון, אתה 10 בבאת'", ברגעים שהם לגמרי לא קונקרטיים בתוך הדיאלוג האופייני לתקופת אחרת. שום דבר אחר בסרט אינו דבק באותה מיקום לא נכון, מהתזמורת המסורתית ועד עיצוב התפאורה והתלבושות.
מלבד אנכרוניזם ג'אנקי וקריינות צורמת, הסרט בסדר באגרסיביות, אם כי דמויות הלוואי הדינמיות עושות את רוב המשימות הכבדות. כל תפקיד מלוהק להפליא, אבל אף אחד לא כל כך כמו המשפחה הבלתי נסבלת של אן. ריצ'רד אי גרנט מפקד על כל סצנה שהוא נמצא בה בתור הנרקיסיסט סר וולטר אליוט.אסייתים עשירים בטירוףהכוכב הנרי גולדינג מגלם את בת דודתה הרחוקה של אן, והוא מוכר במלואו את הצדדים הכפולים של דמותו כמקסימים ומחממים כאחד.
ובתור אחותה הצעירה של אן, מרי, מיה מק'קנה-ברוס היא גנבת סצינות מפתיעה. היא צובטת ומייבבת ולגמרי לא מודעת להתנהגות הנוראה שלה. היא דוגמה מענגת לחלוטין לדמות שצופים אוהבים לשנוא. למרבה הצער, אן מספרת לקהל באופן מוחלט מה מרי הולכת לעשות ממש לפני שהיא עושה את זה, ומסבירה כיצד היא תגיב לאי הנוחות סביבה, מה שגוזל מההופעה של מק'קנה-ברוס את רוב כוחה.
יש שני סרטים שנלחמים בזה בנטפליקסשִׁכנוּעַ. אחד מהם הוא עיבוד מוזר ומודרני, ואחד הוא עיבוד פשוט יותר שנשאר נאמן לתקופת הזמן. אולי הראשון הרגיש כמו סיכון גדול מדי בעיבוד לקלאסיקה. אולי השני היה משעמם מדי עבור יוצרי הסרט. לא משנה מה המקרה,שִׁכנוּעַהוא סרט שנקלע בין טונים צורמים ולעולם לא מתחייב לשניהם. רק עם קצת חיתוך, זה יהיה הסתגלות מוצקה. הפיכתו לסיפור ילדות כוח אנכרוניסטי ידרוש יותר שאפתנות ומאמץ ממה שהסרט הזה מראה, אבל זההָיָה יָכוֹללְהֵעָשׂוֹת. במקום זאת,שִׁכנוּעַנתפס בלימבו מוזר, ואפילו החלקים הטובים ביותר שלו לא ממש מצליחים להשתחרר מהכאובים שבהם.
שִׁכנוּעַיצא עכשיו בנטפליקס.
