באירוע עיתונאים לסרט הקרוב של נטפליקספינוקיו של גיירמו דל טורובלונדון השבוע, יצא לי להחזיק את ידו של פינוקיו. למעשה, החזקתי את כולו. בְּעוֹדהמבוך של פאןוצורת המיםהבמאי גיירמו דל טורו שאל שאלות, הבובות של ילד העץ פינוקיו ואביו ויוצרו, ג'פטו, הועברו בחדר, והקהל עודדו לטפל בהן ולתפעל אותן.
הם היו קטנים יותר ממה שציפיתי: ג'פטו מתנשא לגובה של כמטר, בעוד פינוקיו היה אולי 8 אינץ'. פינוקיו קל למדי, ג'פטו כבד באופן מפתיע. הן בובות מפורטות בצורה יוצאת דופן, והמטפלים יכולים להזיז לא רק את המפרקים והספרות שלהם, אלא גם את תווי הפנים שלהם. כיונתי את גבותיו של ג'פטו כדי לגרום לו להיראות חשוד, ואז הופתעתי. חששתי שהבובות יהיו עדינות, אבל הן היו יציבות וקל לתפעל אותן. זו הייתה חוויה אישית, מישוש להפליא.
זו, אמר דל טורו, זו הסיבה שהוא בחר באנימציית סטופ מושן עבור הגרסה שלופינוקיו, בניגודהגרסה המחודשת של דיסני לייב אקשן לאחרונה, שהלך עם דמות מובילה של כל CG. הצוות של דל טורו, בראשותו של הבמאי המשותף מארק גוסטפסון, נלחם קשה כדי להימנע מכל סוג של קיצור דיגיטלי שעשוי לרכך את המראה, או לשבור את הקשר בין אנימטור לבובה.
דל טורו התעקש במיוחד שהצוות ישתמש ב"מכניקת ראש" - מערכת של מנופים זעירים, גלגלי שיניים וגלגלי שיניים בתוך ראשי הבובות - כדי להחיות את הבעות הפנים של הבובות, ולא בהחלפה דיגיטלית. חורי מברג זעירים בראשי הבובות מפעילים את הפיות, העיניים ותכונות אחרות.
"רציתי להחזיר את הפקדים של האנימציה לאנימטורים, ולהתייחס אל [האנימטורים] כשחקנים", אמר דל טורו. הוא עודד את הצוות שלו לעשות "מעשים כושלים" - המעידות הקטנטנות והפגמים שגורמים להופעה של שחקן חי להרגיש אמיתי - ולהתנגד למה שהוא כינה "הקודיפיקציה של האנימציה לשפה 'מגניבה' שהיא כמעט כמו אימוג'י". (דוגמה בולטת במיוחד לכך עשויה להיותDreamWorks Face.)
"סטופ מושן היא אמנות אבודה מאז שהחלה", אמר דל טורו. "סטופ-מושן היא בהחלט האנימציה התובענית ביותר בצורה מדהימה, אתה יודע, והיא נעשית רק על ידי קבוצה שלאנשים מוזרים מוחלטיםשמקיימים אותו, פעם אחר פעם. הסיבה היא שהקשר בין הבובה לבין האנימטור כל כך יפה וקדוש להפליא.
"זה מזכיר לי אומנות יפנית שנקראתבונראקו, שהוא שחקן בלבוש שחור [ש] שם בובה מקדימה, ומתפעל אותה באיבריו שלו. והם משחקים על רקע שחור, והבובה הופכת לחיה רק דרך חייו של הבובה. וזה משהו שאתה יכול לראות כאן."
דל טורו לא רק רצה להתנגד ל-CG - הוא נלחם בדחף לעשות סטופ-מושן מושלם מדי. "אנימציית סטופ-מושן - אין טוב או רע, אבל נכון לעכשיו, ב-20 השנים האחרונות, היא עברה לנקודה, טכנית ופילוסופית, שבה כמעט לא ניתן היה להבחין בה מאנימציית CG. ורצינו את המיידיות של סט, שאתה יודע, היה מגולף ומפוסל, מיושן באופן שנעשה באופן ידני".
דל טורו אמר כי מפקח האנימציה של הסרט, בריאן ליף הנסן, "נלחם באכזריות על כל מה שאנחנו יכולים לעשות, גם אם זה היה טיפשי ולא מעשי, שייעשה בסטופ מושן. ורק כשהיה צריך לוותר, הוא היה מוותר". פריטים קטנים כמו פופקורן או אפר היו נורים כמעט, אוחזים בחוטים זעירים שלאחר מכן יימחקו דיגיטלית; אש, מים ושלג נוצרו עם חומרים מעשיים שהוגדלו ושוכפלו באופן דיגיטלי. הדבר הקשה ביותר לשלוף היה האוקיינוס, אמר דל טורו. כאן, הצוות פנה לאפקטים דיגיטליים, אבל בכל זאת ניסה לגרום לזה להיראות כאילו הוא נוצר בסטופ מושן: "כמו הכלאה בין אוקיינוס אמיתי לאוקיינוס ג'לטין".
בהסתמך על התצוגה המקדימה של הסרט שהוצג לנו, הצוות של דל טורו (מחולק בין שלושה אולפנים בפורטלנד, אורגון; מנצ'סטר, בריטניה; וגוודלחרה, מקסיקו) יצר קטע אנימציה סרט בעל מרקם וביטוי להפליא.פינוקיובכורה בפסטיבל הסרטים של לונדון ב-15 באוקטובר, וזמן קצר לאחר מכן נפרסם עבורכם ביקורת. הסרט יעלה לראשונה בנטפליקס ב-9 בדצמבר.
