ההגדרה הכי לא צפויה של 2022 לבדיחת סרט מגיעה בקרדיטים עבורמַחסָן, שגוללים ליד בתחילת הסרט. זה פרט תמים - קרדיט לשיר שקורא את "©Capcom". זה שם מסקרן לראות בדרמה מיינסטרים בסגנון יוקרתי על מנצח מפורסם בעולם המנווט תהילה, שערורייה מינית ונפילה מהחסד. הידוענית הבדיונית לידיה טאר (בגילומה של קייט בלאנשט) היא אינטלקטואלית רצינית, אפילו בעלת חשיבות עצמית, שנראתה בשלב מוקדם של הסרט מלמדת בג'וליארד, ומתראיינת לאדם גופניק של הניו יורקר מול קהל גדול ושופע. היא לא נראית כמו דמות קולנוע שתשב לשחק משחק וידאו, או אפילו יודעת עליהן הרבה.
מה שהופך את הדקות האחרונות של הסרט למפתיעות במיוחד עבור חובבי משחקי וידאו.
[אד. פֶּתֶק:סוף ספוילרים לפני טוד פילד'סמַחסָן.]
בסצנות האחרונות של הסרט, לידיה עולה על הבמה במה שנראה כאולם קונצרטים נמוך בשכר דירה במדינה ללא שם בדרום מזרח אסיה. האורות יורדים מעל התזמורת שהיא מנצחת. סדרה של מסכי וידאו יורדת מאחורי הנגנים. ומשמיע קול מוכר:
"אחיות ואחים של הצי החמישי, הגיע הזמן. אני אשמור את הפרידה שלי בקצרה - אף פעם לא היה הרבה עם מילים. ברגע שאתה עולה על הספינה הזו, אין דרך חזרה. האדמה הבאה שכפות הרגליים שלך יגעו תהיה זו של העולם החדש." המצלמה מסתובבת בין קהל לבוש בתלבושות קוספליי משוכללות, וחושפת כי לידיה טאר המפורסמת - אחת המנצחות המפורסמות בעולם הבדיוני הזה - הצטמצמה לניצוח עלקונצרט אירוע חי של Monster Hunter.
זה רגע מצחיק ביותר. קרדיט הפתיחה הוא אקדח קטן של צ'כוב שקל לפספס, ובזמן שלידיה מנווטת את הנפילה של הניצול המיני שלה בתלמידיה, אין שום אינדיקציה לכךזֶהלאן מועד הסרט. לקראת האירוע, כשלידיה מתייעצת עם המארגנים וחוקרת את המקום, הקהל מוביל להאמין שזהו רק קונצרט סימפוני רגיל, רק אחד עם פחות מהזוהר והזוהר שהורגלה אליהם עם הניצוח שלה. עבודה בברלין ובניו יורק.
אז מתיצייד המפלצות: עולםסצנת הפתיחה של מתחילה להתנגן, והצופים רואים את הקהל הדומם והרציני הזה בתלבושות המשוכללות שלהם, קשה שלא לצחוק מהאבסורד המוחלט של כל זה, במיוחד לאור ההימור הגבוה והסיפור העגום שקדם לו. האינסטינקט הראשון של הקהל הוא כנראה לראות בתפקיד האחרון של לידיה הורדה משפילה. יש את המיקום: לידיה טאר כל כך רעילה שהיא הוגלתה למקום שבו השם שלה לא אומר כלום. והיא מנצחת על המוזיקה של Monster Hunter, סדרה שבה שחקנים פורצים למוות דרקונים ודינוזאורים, קוטפים אותם עבור חלקים ובשר, ונותנים את ההכנסות לעוזר חתול אנתרופומורפי שייצור איתו כלי נשק.
זהו, בקלילות, סטייה חדה מהפרויקט הקודם של לידיה, שניצח על סדרה של יצירות של גוסטב מאהלר עם התזמורת הפילהרמונית של ברלין. קריאה ראשונית של הסוף הזה מעידה על כך שהיא הצטמצמה לניצוח מוזיקת רקע תאגידית עבור קהל שלעולם לא יתגעגע אליה כמו המשתתפים בפאנל הניו יורקי ההוא בסצנת הפתיחה של הסרט.
כמה שזה מפתה לקרוא אתצייד המפלצות: עולםאולם הופעה כהשפלה עבורה, הפרשנות הזו לא מראה את הסיפור המלא. הכותב-במאי טוד פילד לא בוחר צדדים ברורים: לידיה היא ללא ספק מנצחת מוכשרת ומסוגלת, אבל היא ככל הנראה מטפחת תלמידים צעירים ליחסים מיניים עסקיים, ומוכנה להרוס את הקריירה שלהם אם הם פוגעים בה. ראוי לציין שהיא מטפלת בצייד המפלצות: עולםקונצרט כמו כל משימה אחרת: היא לומדת את המוזיקה, עושה חזרות מתוך כוונה ומיקוד, ודנה בהתקדמות העבודה עם המבצעים האחרים. גם אם היא כן חושבת שהנושא נמצא מתחתיה, היא נותנת לו תשומת לב כמו שהיא מעניקה למאהלר.
אבל לקהל, מה בדיוקהואההבדל בין להתלבש בצורה הטובה ביותר עבור מאהלר לבין קוספליי עבור אצייד המפלצותלְהַצִיג? מבחינה תרבותית, אנשים נוטים לחשוב על תוצאות סרטים ומשחקים כנפרדים ממוזיקה סימפונית, למרות שהם משתמשים באותם כלים וטכניקות. משחקים כמובדם,מַסָע, וFinal Fantasy 14לשלב מספר סגנונות קומפוזיציה קלאסיים וטכניקות, מואלסאֶלקריאת מקהלה. לידיה עצמה ידועה כזוכת EGOT, כלומר היא עבדה בקולנוע ובטלוויזיה, אולי אפילו במחזמר. ושתיהן, בסופו של דבר, חוויות יקרות למדי עבור הקהל, גם אם Monster Hunter נמצא בקצה התחתון.
מעריץ קלאסי יכול לומר שההבדל הוא במוזיקה, אבל בסופו של יום, האם יש כל כך הרבה מקום בין ג'ון וויליאמס לגוסטב מאהלר? דמות המפתח המחברת את כל זה היא ההשראה של לידיה, המלחין המפורסם לאונרד ברנשטיין. כְּמוֹהחיה היומיתמציינת, נראה שהדחף להחלטתה להמשיך לעבוד מגיע לאחר שהיא צפתה בקלטת VHS ישנה אהובה של אחת מהסרטים של ברנשטיין.קונצרטים של צעיריםנוצר כדי לעזור להכיר לילדים הגדולים את המלחינים הגדולים. ברנשטיין עצמו היה תומך גדול בהבאת מוזיקה קלאסית להמונים. מה זה אצייד המפלצותקונצרט אבל עוד מקום לחלוק את השמחה הזו עם אנשים אחרים?
רַבִּיםמבקרים פירשו מַחסָןכסרט שמגנה את "ביטול התרבות", אבל צמצום הסרט של פילד לרמה עושה לו ולדמותה של לידיה טאר שירות רע מאוד. כן, לידיה "בוטלה" עד הסוף, הודחה מתפקידה היוקרתי בברלין, ונאמר על ידי צוות הפרסום שלה לשכב בשפל עד שהשערורייה תחלוף. אבל שדה כןמתעניין בה יותר כדמות שמטפחת כוח, ובחקר כיצד זה עולה בקנה אחד עם המיתוס של האמן הגדול.
הסרט מעיד שלידיה כבר לא ממש בקריירה שלה למוזיקה, וזה הפך לכלי להזין את האגו שלה. פניה ושמה מוצגים בצורה בולטת על עטיפת ההקלטה של מאהלר עליה היא עובדת לאורך הסרט. בפרסומת לאותו קונצרט מאוחר יותר, היא הוצבה ישירות מול מאהלר בתור הכותרת הראשית של האירוע. כשהיא מתחילה לתמוך בכך שצ'לנית צעירה תתפוס מקום נכבד בתזמורת שלה, זה יותר מהתאהבות מאשר בגלל הכישרון שלה. (למרות שהיא מוכשרת בבירור.) נאום הפתיחה של לידיה במהלך אותו ראיון בניו יורקר הוא מכריז שכשהיא מנצחת, היא שולטת בזמן עצמו.
מוזיקה, במיוחד מוזיקה תזמורתית, היא ביטוי לכוח הזה עבורה: הנגנים חייבים לעקוב אחר מה שמופיע על התווים, ולמרות שגם המנצח חייב, זו בסופו של דבר החלטה שלה אם הם חוזרים על קטע או "להיפטר מהכל ביחד ," וכן האם הם מאיצים את הקצב. היא אפילו מרחיקה לכת עד כדי להזיז נגן חצוצרה מהבמה ומאחורי הקלעים כדי לקבל את הצליל המהדהד והמרוחק המושלם שהיא רוצה. המוזיקה עצמה הפכה לסוג של שליטה על הדמות, תצוגה אולטימטיבית של כוחה. אחרי הכל, מה יותר חזק משליטה בזמן? ברור שהיא אוהבת את המוזיקה, אבל היא אוהבת אותה כי היא יכולה לכופף אותה לרצונה, ולשלוט איך הקהל שומע אותה.
הפחד מאובדן השליטה הזה מחלחל לכל הסרט. לידיה חווה ללא הרף צלילים שאינה יכולה לשלוט בהם באופן מלא: מטרונום נסתר מתקתק בדירתה, פעמון דלת מעצבן של שכנה, אישה בלתי נראית צורחת במה שנשמע כמו אימה או כאב בזמן שלידיה יוצאת לריצה. הפחד מאיבוד שליטה - על האומנות שלה, על המוניטין שלה, על חייה - שולט בדמותה, ובסופו של דבר מוביל לנפילתה. זה מה שמדרבן אותה למחוק את הראיות המפלילות לכך שהיא הכניסה לרשימה השחורה את תלמידתה לשעבר שנפטרה, ואפילו מרחיקה לכת עד כדי לדרוש את המחשב הנייד של העוזרת שלה כדי שתוכל לחפש בחשאי באימיילים שלה.
הניצחון האולטימטיבי של לידיה הוא בכיבוש הפחד הזה, וקבלת ההזדמנות להחזיר את מעמדה על ידי שחרור אחיזתה הן במוזיקה והן באנשים תחתיה.
בין אם היאראויהסיכוי הזה - בדיוק איזו מההאשמות נגדה נכונות - נותר מעורפל. יש עולם אחר שבו היא מגיעה למעגל תרבות ביטול, והופכת לאחרת בשורה הארוכה של סלבריטאים ואמנים שמתבכיינים על העובדה שלמעשיהם יש השלכות. היא יכולה להכפיל את התנהגותה, או להלחין אך ורק מאחורי הקלעים. אבל זה יהיה רק הרחבה של האגו טריפ שלה, דרך ליצור מחדש את הבועה שבה היא האדם הכי חשוב בעולם.
אבל בסופו של דבר, פילד לא מודאגת אם מה שקורה לה מוצדק. המדהים שלו, לא סבירצייד המפלצות: עולםהסוף מרמז על אישה שמטהרת את עצמה מכל דבר מלבד האמנות שלה והקהל שלה, מוותרת על הצורך שלה בשליטה מוחלטת. רק ברגע שהיא מתמסרת מחדש למוזיקה יכולה לידיה לחזור להיות המאסטר שהייתה פעם. ייתכן שלהיות המאסטר הזה היא הבעיה עצמה, וזו בעיה שאולי היא עדיין צריכה לנווט. אבל בסופו של דבר, ניהול קונצרט של משחקי וידאו אינו ההשפלה שהצופים הציעו שהיא. זו דרך להחזיר את מה שהיא אוהבת במוזיקה, בלי החלקים בה שהרעילו אותה.
מַחסָןנמצא בבתי הקולנוע עכשיו.
