כשצ'דוויק בוסמןמת בסוף הקיץ של 2020, ההלם והעצב בקרב מעריציו היו כמעט אוניברסליים. המאבק שלו במחלת הסרטן היה בעיקרו פרטי, ואפילו האנשים שאיתם עבד בפרויקטי הגמר שלו לא היו מודעים לאבחנה שלו. ארוזה בתוך שטף ההפתעה והאבל הייתה שאלה לא תואמת: איך יתמודד היקום הקולנועי של מארוול בהיעדרו?
לשאלה הזו יכולה להיות גוון זוועתי של מרקנטיליזם - או לפחות תזכורת למומנטום הבלתי ניתן לעצירה האכזרי של המכונה התאגידית של מארוול - אבל עבור רבים היא נשאלה מתוך אהבה. תפקידו כמלך ת'חלה ב-2018פנתר שחורנתן השראה לכל כך הרבה, כל כך מיד, והדרך שבה עבד כדי לפתח את התפקיד הזההיה חלק בלתי נפרד מהסרט. היה קשה לדמיין להתקדם בלעדיו בדיוק כמו שזה היה לדמיין את נטישת המורשת והפוטנציאל של הדמות.
זה מה שהפקהוואקנדה לנצחנאלצו לנווט - השאלה כיצד להתקדם בצער על חברם, עמיתם ומנטורם, תוך שמירה על הסמל שהביא לחיים.
אֲבָלוואקנדה לנצחאין מחווה למותו של בוסמן. זה פשוטהואמחווה למותו של בוסמן, מהירייה הראשונה ועד האחרונה. ובאופן שבו הבמאי ריאן קוגלר ושותף לכותב ג'ו רוברט קול מנווטים את אובדנו, הם הופכים את הסרט לפרק הראשון של היקום הקולנועי של מארוול שמצליח למעשה להתמודד עם נושא הטראומה.
[אד. פֶּתֶק:היצירה הזו מכילה ספוילרים משמעותיים עבורהפנתר השחור: Wakanda Forever.]
מותגי שוברי הקופות של הוליווד ניווטו את מימי האבל התרבותי בעבר, ולאחרונה: זיכיון מהיר ועצבני עם פול ווקר, הארי פוטר עם ריצ'רד האריס, מסע בין כוכבים עם אנטון ילצ'ין. אבל האתגר היחיד המתאים באמת עשוי להיות טרילוגיית מלחמת הכוכבים המודרנית העוסקת במותה של קארי פישר. היא לא הייתה הפנים של הזיכיון, אבל כמו בוסמן, היא הייתה אישיות אהובה עם תפקיד אייקוני מיוחד, ולפי הדיווחים היא נועדה להיותנדבך מרכזי בפרק השלישי של הטרילוגיה.
למרות הבטחות להיפך, פישר אכן הופיעעלייתו של סקייווקר, באמצעות שימוש בצילומים שאינם בשימוש מהכוח מתעוררתפור בצורה מביכה לסצנות חדשות עם שחקנים שונים, הקשרים שונים ושיפורי CGI. צופים רבים התלוננו על תפקידההרגיש יותר כמו נימוק מאשר תחיית המתים. לקהל היו כל הסיבות לחשוש מהדרך שבה אחיו של לוקאספילם, אולפני מארוול, עשוי להתמודד עם מצב דומה.
אבל זה כאילו קוגלר ושאר האנשיםוואקנדה לנצחהצוות הבין שאם הם ינסו להספיד את בוסמן ופשוט ימשיכו הלאה, הם יפחיתו גם את ההספד וגם את כל האירועים המנותקים שהרכיבו את שאר הסרט. במקום זאת, המלך ט'צ'לה של היקום הקולנועי של מארוול מת עם צ'דוויק בוסמן - הוא מתכְּמוֹצ'דוויק בוסמן.
אף אחד לא נכנסוואקנדה לנצחאומר את המילה "סרטן" בקול רם, אבל כאשר מותו של ט'חלה מגיע רק דקות לתוך הסרט, יש לזה כל סימן היכר של הסיפור הציבורי על מותו של בוסמן. מעטים מהצופים שהולכים לראותוואקנדה לנצחבסוף השבוע הראשון שלו לא ירגיש ניצוץ של הכרה בגילוי הבלתי צפוי של מחלה סופנית, התפרצות תרבותית של אבל, ומשפחה - חלקן קשורות בדם, אחרות בנאמנות ואהבה - שנשארה מיואשת שיכלו לעשות יותר, יכול היה לקבל יותר זמן.
הסצנה מסופרת באמצעות שורי של לטיציה רייט והמלכה רמונדה של אנג'לה באסט, ללא נוכחותו של בוסמן. (למעשה, בכל הסרט הוא מופיע רק בקטעים קצרים שנלקחו מסרטים קודמים של MCU, המייצגים זיכרונות, לא מוצגים כאירועים אקטואליים.) זו אולי הייתה בחירה לוגיסטית, אבל זו גם דרך מיומנת ומידית לקבוע היכן הזיכיון של הפנתר השחור יפנה עכשיו שהוא לא יכול להתמצא סביב ת'חלה: לאחותו הצעירה שורי.
שורי לא לבד שמתאבל על מותו. כל וואקנדה אבלה. דורה מילאג'ה אבלה. תורו של באסט כמנהיג איתן מול מותם של בעלה ובנה מחשמל. אפילו ההאנטגוניסט של הסרט, נאמור(טנוך הוארטה), מתאבלוואקנדה לנצח, יורש את כאב הלב של אמו על תרבות שנהרסה על ידי תוקפן. ההבדל האמיתי בין וואקנדה לעיר הולדתו של נאמור, טלוקאן, אמר קוגלר לפוליגון באמצעות זום, הוא שטלוקן נולד באובדן.
"בני הזוג וואקנדן מעולם לא היו צריכים לעזוב", אמר הבמאי והשותף לכתיבה. "הם לא יודעים איך זה. הדמות של נמור מביטה בהם דרך העדשה הזו. יש שם קנאה, אבל גם הוא מרגיש שלטאלוקניל יש הבנה טובה יותר עד כמה שאר העולם רשע, וכמה הרסני זה יכול להיות, בגלל מה שהוא כפה עליהם ומה הם נאלצו לוותר".
אבל הצער של שורי - מתמשך, ממודר ומורכב על ידי אירועים נוספים - מהווה את עמוד השדרה של הסרט. זה הבסיס שמאפשרוואקנדה לנצחלעבור על הגבול בין גיבורי-על בחליפות-על, המושכות זה את זה באגרופים ומדיטציה על אובדן אנושי ממשי, מבלי ליפול למטה.
ה-MCU ניסה לדבר על טראומה של גיבורי על בצורה כזו או אחרת מאז 2013איירון מן 3. החל משלב 4, התפאורה התפוצצה למדי בטראומה, במיוחד בתכניות דיסני פלוס, כאשר היוצרים מחפשים דרכים למלא את זמני הריצה הארוכים יותר שלהם עם דמויות שהוגבלו בעבר לתפקידים משניים, בסיפורים שהעדיפו הימור מרעיד עולם על פני רגשי סֶגֶר.
בWandaVision, המכשפה הסקרלטית שיעבדה עיירה שלמה באורח קסם כדי לשחק את ההכחשה שלה. בהבז וחייל החורף, ראינו את באקי בסדרה של פגישות טיפוליות יותר ויותר לא מקצועיות, שהוטלו על ידי בית משפט ככפרה על פשעים שלא הייתה לו כל סמכות לבצע.אביר הירחניסה להתמודד עם קרבות אגרוף, קוסמולוגיה מצרית, מורשת יהודית והפרעת זהות דיסוציאטיבית בו זמנית, וכל אחד מהם סבל מהעמדה זו לצד זו.
תמונה: אולפני מארוול/דיסני פלוס
המשותף לכל הסיפורים הללו הוא השקפה על התנהגות מונעת מטראומה ששמה דגש על האופן שבו היא משפיעה על האנשים סביב האדם הטראומה, לא על האופן שבו היא קורעת את הקורבן האמיתי מבפנים. מעט מאוד מהסיפורים האלה מרגישים כאילו הם באים ממקום שבו היוצרים היו עצמם - אולי רק מה שהם הבחינו באינטראקציה עם חבר או אהוב שבריאותו הנפשית בשפל של כל הזמנים.
אבל גם אם אין לך מושג שהמאבק הסודי בן ארבע השנים של צ'דוויק בוסמן נגד סרטן המעי הגס זעזע לא רק את העולם, אלא את רבים מעמיתיו הקרובים ביותר,וואקנדה לנצחמבהיר שהסיפור שלו והביצועים שלו מגיעים מאנשים שהם, אם תסלחו על הביטוי,עובר את זה.
כששורי אומרת לאמה שבכל פעם שהיא חושבת על אחיה המנוח, זה פשוט גורם לה לרצות לשרוף את העולם, מיד נזכרתי ברגע שבו הרגשתי כך. בשנה שאחרי שאמי מתה אחרי מאבק בלתי צפוי וקצר מדי שלה בסרטן המעי הגס, ראיתי ברחוב זר שנראה קצת כמוה, אבל מבוגר ממנו בעשור, והתמלא מיד בהתלקחות של זַעַם.
זה לא היה רציונלי, וזה לא היה משהו שמישהו מלבד המטפל שלי אי פעם יצטרך להתמודד איתו, ועוד פחות מכך עיירה של אנשים חפים מפשע, בית משפט צבאי או אל ירח. זו הייתה פשוט צעקה מוכת יגון על הסטוכסטיות של המוות:איך האישה ההיא מעזה להזדקן כשאמא שלי לעולם לא תזדקן?
"הפסד הוא דבר מעניין," אמר קוגלר בשיחתנו, "כי זה לא משהו שנעלם אי פעם. זה עמוק ככה, כי אנחנו כל כך רגילים לדברים בגוף, או בריפוי הפיזי. אם נחתכים, יורים בך, נדקרים, הפצע יכול להחלים לפעמים. אבל הפצעים הרגשיים האלה שלא החלימו - אני אפילו לא יודע אם זה המונח המתאים. [צוחק] כי זה מרמז שזה אפשרי; לעתים קרובות זה לא. זה משהו שאתה צריך ללמוד לחיות איתו, יותר מהכל."
וואקנדה לנצחלא נגמר כאשר שורי מחליטה לא לזרוק את בני עמה למלחמת קיום אינסופית שעלולה להיות למען נקמה מרוב יגון. זה לא נגמר כשהאבל שלה מפסיק להוות סכנה לסובבים אותה. המסך לא מחשיך עד שלבסוף היא מתיישבת כדי להכיר בכך שההפסדים שלה שייכים לה, ולא להיפך - כשהאבל שלה מפסיק להפוך אותה לסכנה לעצמה.
קוגלר וצוותו מטפלים במותו של צ'דוויק בוסמן על ידי פנייהוואקנדה לנצחלהספד יפה. והם מטפלים בהתעלותו של שורי לתפקיד שהוא גילם על ידי דוגמנות איך כל אחד אחר יכול למצוא את השלווה שלו לאחר אובדן, גם אם הם עושים את זה בדרכים שלהם, ובזמן שלהם.
