Illix.run

ובכל זאת, כמו כל כך הרבה הופעות, זה נראה אפשריהמכשפהיכול לחיות - אחרי הכל, מה היה שחקן בודד למולטי-יקום, במיוחד אחד עם פריקוול מאוד מפורסם בעוד קצת יותר מחודש? אבל הבדיקה האינטנסיבית גורמת לכל צעד חדש ביקום Witcher להרגיש כבד יותר (גם אם כבר הייתה גיחה ראשונה מחוץ לתוכנית המקורית עםסיוט הזאב, סרט האנימציהעל המנטור של ג'רלט). ולמרבה הצער,המכשפה: מקור הדםהוא התרחיש הגרוע ביותר: סדרה מבולגנת ובלתי מושכת ביותר שמטילה ספק בהעולם של המכשפההפוטנציאל של בעידן שלאחר קאוויל.

נקבע 1,200 שנה לפני כןשל ג'רלט וסירייחסי אב-בת לא שגרתיים,מוצא דםמכסה כמה מהאירועים החשובים ביותר של היקום, כמו היצירה של המכשף הראשון וה-צירוף הספירות, "כאשר עולמות האלפים, האנשים והמפלצות התמזגו לאחד." עבור אלה שפחות מושקעים בידע של Witcher, הטריילרים שלה הבטיחו גם למישל יאו כמאסטר חרב, מה שאמור לשפר באופן דרסטי את הפוטנציאל של כמעט כל נכס.

הדחף בפועל שלמוצא דםאבל הסיפור של זה נמצא במקום אחר. אייל (סופיה בראון) היא לוחמת גמדונים מובחרת משבט רייבן שהפנתה עורף לחיי הלחימה שלה לטובת היותה פייטנית נודדת. אבל הצרות ביבשת מושכות אותה בחזרה אל הלהב, וזורקות אותה יחד עם פיאל (לורנס או'פוריין), שדון לוחם משבט הכלבים המתחרה. כשהשניים מפרקים את המלחמה הגדולה יותר שאליה נקלעו, הם מושכים יחד להקה של הרפתקנים עליזים, כולל מלדוף (פרנצ'סקה מילס), גמד עם פטיש וגרזן פתגם לטחון; אח מוות (Huw Novelli), לוחם עם עבר עקוב מדם; ו-Yeoh's Scían, לוחמת ללא תחרות שרוצה להחזיר חרב קדושה לעמה. ממתינים להם בעיר הבירה הצ'יף הנבל סייג באלור (לני הנרי), שמחפש קסם חזק יותר כדי לכבוש עולמות אחרים, והנסיכה מרווין (מירן מאק), שליט שדון הנואש לצאת מגבולות המלוכה הפטריארכלית.

במילים אחרות,מוצא דםיש הרבה מה קורה, במיוחד עבור ארבעה פרקים בלבד (סדר קצוץ משישה לפי הדיווחים שתוכננו וצולמו). ובכל זאת, אלי ופייאל הם לב הסיפור, והמקום שבו התפרים שלו מתחילים להראות, אם לא לגמרי מתפרקים: כשאנחנו רואים את מערכת היחסים שלהם גדלה מבעלי ברית לא פשוטים לחברים לנשק, ברור שלסדרה אין זמן או אכפתיות עבור הימור או רגשות משמעותיים. אנחנו בכלל לא יודעים כלום על הדמויות האלה, וברגע שסיפור הרקע מתמלא זה מרגיש מרושל ומאוחר, כל כך מורחק מהקו הרציף של הנרטיב שלהם עד כדי לחשוף כמה מעט כל הפרטים באמת חשובים לתוכנית. כשמישהו קרוב לאלי מאוים או פיאל חושב בחזרה על האישה שהוא אוהב, הסנטימנט כביכול חיוני לסיפור שלהם אבל גם נשכח מיד, ולא משאיר רושם מתמשך על הקשת או הדמות שלהם בכלל.

שזה הדבר הכי מזעזעמוצא דם. הסדרה - אולי יותר מכל מה שראיתי אי פעם - עגינה עמוק באקספוזיציה. ובכל זאת שום דבר לא מוסבר או נחקר; עובדות דקות נזרקות ונזרקות החוצה בזהירות שווה ומגושמת. לשבטים הלוחמים של Fjall ו-Éile אין תכונות הבחנה שמפרידות בינם לבין עצמם. יש קונפליקט מעמדי שמקבלים רמזים כל הזמן דרך שיר שאלי מפורסם בו, אבל אף פעם אין הרבה התחשבות במה זה אומר בעצם, ביקום, מעבר ל"אנשים מהמעמד הנמוך רעבים יותר מעמיתיהם המובחרים".

להקת הלוחמים שהצמד מגייס למטרה שלהם כל אחד מגיע עם סיפור רקע משלו, אבל לעתים קרובות נראה שהם קיימים אך ורק כדי... לספר לקהל על זה, וזהו. התאומים הקסומים סינדריל וזקארה (זאק וויאט וליזי אניס) בוכים על אירוע טרגי בעברם וזו מידת ההשפעה שלו. כשאלי מבטיחה לסקיאן את ההזדמנות לתבוע בחזרה את החרב הקדושה של עמה, היא מוצגת בשיחה ללא הסבר כיצד אלי הייתה יודעת שהיא נעלמה. כל המסע של מלדורף מסופק בשתי סצינות ההיכרות הראשונות שלה (וזה היה יכול להיעשות רק באחת).

בהצגה חזקה יותר, אלו יכולות להיות השלכות מרתקות של העולם הגדול יותר ושל ההיסטוריות שאיננו רואים, או לספר פרטים על עד כמה הקונפליקטים האלה באמת חסרי חשיבות, או אפילו סתם טעות קלה להניף ביד. כאן כולם מרגישים כמו ניהול כושל ברור, סימן לכמה נערך בצורה מביכה כדי לשגר את הסיפור עד לנקודת הסיום שלו.

כל זה לא חייב להיות גזר דין מוות עבור זיכיון. לסדרת הפריקוול של מלחמת הכוכבים יש את המגינים שלה, שמעריכים את הרעיונות המעניינים שאפשר לחשוף בביצוע המבולגן של ג'ורג' לוקאס. אֲבָלמוצא דםאינו מציע את אותן הנאות, אפילו מנקודת מבט של קדם. הוא מפנק כל כך הרבה לספר שהוא שוכח להראות מדוע האירועים הגדולים, היקום של Witcher, חשובים לסיפור. רוב הגילויים שלו שוללים או ערוכים עד כדי קרעים, מה שמאלץ את הפעימות להיות מוסברות באמצעות קול אובר הנאמר לג'סקייר (ג'ואי בייטי) ב-המכשפהציר הזמן של. התוצאה היא שדמויות לא יכולות להוכיח את עצמן, וההשלכות הגדולות יותר של הפריקוול לעולם אינן מוסיפות שום דבר חדש או מהותי על העולם שאנו אמורים לראות את מקורותיו.

גרוע מכך, זה מדגיש כמה מעט הקהל צריך כל זה, וכמה זה יכול להיות מזיק לכרות עמוק מדי את פינות הזיכיון - איךדַקהיקום של הפנטזיה הגבוהה של The Witcher יכול להרגיש כשהוא לא מעוגן בעוצמה גדולה יותר. בטח, יש אלפים וגמדים וגובלינים ומאגים. יש מפלצות מפחידות שרוצות לאכול אותך, ונבואות קסומות. בהמכשפהאנו מקבלים את התחושה שההבנה שלנו בדברים האלה מוגבלת ומשרתת את החלקים שלה שאנחנו צריכים לדעת. הם חלק קטן יותר של עולם גדול יותר, רחב יותר, מה שמרמז על סיפור עשיר יותר אם רק היה לנו זמן להסתכל כך.

אבל מתימוצא דםיוצריו משתמשים באלפים לסירוגין עם בני אדם, הפינה שלה ביקום מאבדת כל הבחנה שנותרה. מה ההבדל בין שדון לאדם ב-The Witcher - קסם? כּוֹחַ? אוזניים? בְּתוֹךמוצא דםנראה שזה... כלום. ואם אין שום דבר שונה מהותית ביצורים האלה, בעולמם או בבעיות שלהם, אז מה זה משנה שהכדור שלהם יקבלצמתים-צמתיםעם זה של העולם הראשי?

יש תשובות עמוקות יותר בחוברת Witcher הרחבה יותר, אולי, אבלמוצא דםכל כך מתעניין בלהיות סיפור עצמאי עד שנראה שהוא לא מסוגל לשבת ליד הנכסים האחרים. בְּעוֹדסיוט הזאבהרגיש קצת לא מהותי כשהחזיקו נגדהמכשפהבהתחשב במפלצתיות או בכמיהתה של ינפר לאמהות, היא עדיין נאבקת באופן קוהרנטי עם התלבטויות העמוקות יותר של חכמת הוויצ'ר. ובסופו של דבר, הוא מצליח לספק לפחות צוהר לפרק חשוב בהיסטוריה של המכשפה.

מוצא דם, לעומת זאת, נראה מסוגל רק לנהל את השיחה בצורה גרועה במקרה הטוב, ולשחרר את חוקי היקום עד כדי חוסר קוהרנטיות. בעולם פנטזיה כמו של The Witcher, הגבולות האלה הם מה שמייחד אותו; אנחנו צריכים לדעת שלקסם הכאוס יש מחיר קיצוני. אבל שום דבר בטקסט שלמוצא דםמבהיר מה הופך את הפניה של באלור לזה שונה ממה שהוא עשה קודם. בעוד שהשאיפות היותר גדולות שלו לכבוש תרבויות אחרות הן סטנדרטיות מספיק, נקודות המבט שלו נופלות בצד, ומשטחות את הקרבות שלו - ושל כולם.

כל מה שיש לומר על כוח ומי שמפעיל אותו פשוט לא יכול להיחשב כל כך עמוק בגללמוצא דםעמוס כל כך בצפיפות באקספוזיציה חסרת משמעות וסיפור רקע חסר שיניים. ברור שיש שם שאיפות גדולות יותר - כמו האופן שבו מרווין מרגישה לכודה בתפקידה - אבל הן לא יכולות להסתכם בהרבה כשעל כל סצנה מוטלת המשימה להציג ולהביא מניעים חדשים בבת אחת. מרווין היא לכאורה שחקן כוח, אבל אף פעם לא מתחשק לה, כי הבחירות שלה מרגישות מעופפות במקרה הטוב. והקצב המחטט והלא קוהרנטי הזה הוא עמוד השדרה של כל סיפור. אין זמן לפנק את הרגעים הרגועים והחכמים יותר שמגדירים את הסצנות הטובות ביותר של היקום של Witcher.

וכך הקונפליקטים שלמוצא דםהופכים חסרי חיכוך להפליא, נעים בצורה מסחררת ורובוטית לאורך מסלולים פשוט כי הסיפור דורש זאת. במקרה הטוב הם מכניסים את הסכסוךהמכשפהמראה נכון מטופש, ובמקרה הגרוע - ובכן, זה גורם לך לפקפק אם יש הרבה קיטור בהרחבת היקום הזה על המסך בכלל (דבר מגוחך להרגיש לגבי סיפור שהניע עשרות שנים של ספרים, סיפורים קצרים ומשחקי וידאו!).

אמנות היא מטבעה ניסיוני, וניסויים יכולים להיכשל. אֲבָלמוצא דםמהדהד, כאשר כל הד של השפעתו מטריד יותר מקודמו. התוכנית הזו לא חייבת לענות על האםהמכשפהיכול להתקיים בלי הנרי קאוויל - אבל זה מבט מטריד על מה שהיקום יכול להיות בלי נוכחות יציבה כמו שלו. קאוויל הוא לא הדבר היחיד שעושההמכשפה; כמה מהדברים הכי מעניינים ביקום לא קשורים אליו בכלל. אבל הוא מאפיין מכונן בו, פאנבוי מחויב כל הזמן שמוצא כזה עומק בדמות שיהיה כל כך קל לעשות ממש משעמם. כדמות הפרספקטיבה שלנו, הוא (או האנשים שאכפת להם ממנו) נתנו את הטון של הסדרה, והחריפות שהוא מבסס מקרינה לסיפורים שהוא אפילו לא נמצא בהם.

מוצא דםקיים כמו ההפך מזה: עולם ללא מאפייני פנטזיה מגדירים,רב-יקום אפילו מישל יאולא יכול להציל. זהו עולם חסר טקסטורה המאוכלס בארכיטיפים גנריים שנלחמים להגיע מנקודה א' לנקודה ב' כי העלילה רוצה את זה. הבעיות עמוקות יותר מאשר אין לך כוכב לשרש את העולם בו.המכשפה: מקור הדםבסופו של דבר נופל קורבן לסיכון שכל רב-יקום (ויש הרבה) רץ כאשר הוא מתרחב בתאווה מדי, ומאבד את מה שהופך אותו למיוחד.מוצא דםאין לו זמן לבחון מה הופך את יקום וויצ'ר לייחודי או משמעותי בכלל, מה שמותיר אותו כניסיון מבולבל ופזיז להוציא עוד דברים של וויצ'ר מהדלת. אם יש תקווההמכשפהכדי לשרוד אובדן כוכב ולבנות את עצמו ליקום גדול יותר, זה יצטרך להמציא מקרה טוב מזה.