הרפתקת המדע הבדיוני האפית ועתירת האקשןהכל בכל מקום בבת אחתחוצה זמן ומרחב ומדלגת על פני יקומים מרובים. עם כל כך הרבה מה שקורה - אפשר לומר, כל כך הרבה קורה בכל מקום, בבת אחת - זה העיקר להתמוטטות של מה שקורה. ומי עדיף לקחת אותנו לסיור ברב-יקום מאשר במרכזו בעצמה,כוכבת העל ותיקה מישל יאו?
Yeoh מככבת בתור אוולין, אישה רגילה שרק מנסה לעבור ביקורת של מס הכנסה במכבסה המשפחתית. נישואיה עם וויימונד (קה הוי קואן) מתקשים, ומערכות היחסים שלה עם בתה ג'וי (סטפני הסו) ואיתהאבא (ג'יימס הונג)שניהם מתוחים. במהלך פגישה למס הכנסה, אוולין נשאבת לפתע לבריחה מקפיצה מהיקומים.
על פני מציאויות שונות וחיים אפשריים שונים בתכלית, יאו נושאת את אוולין במסע הרגשי שלה. יאו התיישבה עם פוליגון כדי לצלול לתוך כמה מהמועדפים שלה מבין קווי הזמן ותקופות החיים החלופיות האלה, ולחלוק קצת תובנות לגבי איך זה היה להתפתל עם אצבעות נקניקיות בפניו של ג'יימי לי קרטיס.
[אד. פֶּתֶק:ספוילרים גדולים לפניהכל בכל מקום בבת אחת.]
היקום של כוכבת הקולנוע של אוולין
אחד מקווי הזמן החלופיים הראשונים בסרט מציג את החיים אוולין הייתה חיה אם לא הייתה בורחת לאמריקה עם וויימונד כששניהם היו צעירים. לאחר שדחה את וויימונד (ונשדד על ידיאחד הבמאים בהופעת קמיע), אוולין החלופית מתאמנת באומנויות לחימה והופכת לכוכבת אקשן מצליחה, זוכה לתהילה בינלאומית בתעשיית הקולנוע. ההקבלות בין אוולין בעולם המסוים הזה לבין מישל יאו מהחיים האמיתיים ברורות, אבל למרות שהכותבים-במאים דניאל קוואן ודניאל שיינרט התכוונו לכך כהנהון מטא-טקסטואלי חצוף, יאו התעקש שישאירו את הדמות אוולין נפרדת מעצמה. שחקנית.
"כשהדניאלס התחילו, הם תמיד כתבו את השם מישל וואנג", מסביר יאו. "ואמרתי לא, ממש מההתחלה. לא קוראים לה מישל כי [...] אוולין ראויה לסיפור משלה. זו אמא מאוד רגילה [ועקרת בית] שמנסה בכל כוחה להיות אמא טובה לבתה, בת טובה לאביה, אישה שמנסה לשמור על המשפחה [...] אני לא אוהב לשלב אותי, מישל יאו, בדמויות שאני מגלם, כי לכולן מגיע המסע שלהן והסיפורים שלהן יספרו".
מסעה של אוולין נאבק לא רק עם הרב-יקום וכוחות הניהיליזם, אלא גם עם מערכות היחסים המתפצלות שלה והקרב המתמיד של "מה אם" שהיא מרגישה בתוך עצמה. כשמוצגת בפניה גרסה של עצמה עם תהילה, הון וידועה, אוולין נמשכת בתחילה להצלחה שהיתה יכולה לקבל אילו רק הייתה אומרת לא לווימונד לפני כל השנים הללו.
"היא הפכה לשחקנית קולנוע גדולה, היא הפכה לזוהרת מאוד", אומר יאו. "אבל אז היא איבדה את הדברים שהיא אהבה. אין לה משפחה. והגרוע מכל, אין לה בת".
היקום של נקניקיות-אצבעות
"בכנות, האמת היא שכשקראתי אותו לראשונה, אמרתי,ובכן, אני אצטרך למצוא דרך לספר לשני הבנים האלה שזה יוצא מהתסריט", יאו צוחק. ביקום הזה, האבולוציה האנושית קיבלה תפנית שונה לחלוטין, מסיבותמכוסה גם בקמיע של במאי. לכל אדם בעולם הזה יש נקניקיות ארוכות ומגומיות לאצבעות. "[לא היה לי] מושג על מה הם בכלל מדברים - חרדל מתפרץ מתוך אצבעות נקניקיות בפה, כמונו-אה, לא לא.”
ותוספי הנקניקיות המגושמים האלה לא היו גרפיקה של מסך ירוק - הם היו מאוד מאוד אמיתיים. Yeoh אומר שכל שימוש ב-CG בהכל בכל מקוםנועד לשפר את הצילומים, לא ליצור אלמנטים חדשים. אצבעות הנקניקיות נעשו עבור השחקנים.
"הייתי צריכה להכניס את היד שלי לתוך גיגית השעווה הזו, והיו לי היקקים על פרקי האצבעות", היא אומרת. "כי הם נשאבו פנימה ולא רצו לצאת. ואני חשבתי,לֹא! אני אצטרך להסתובב עד סוף חיי עם האמבט הזה בקצה היד שלי!”
ביקום אצבעות הנקניקיות, אוולין מעורבת רומנטית עם דירדרה (ג'יימי לי קרטיס), סוכן מס הכנסה שחוקר אותה ביקום המקורי של אוולין. הסרט מציג הצצה למערכת היחסים האינטימית שלהם, סצנות די סטנדרטיות ונורמליות של זוג שמתאהב ומתאהב, למעט אצבעות נקניקיות מתפתלות. ביקום הנקניקיות, התשוקה באה לידי ביטוי על ידי אנשים שדוחפים את האצבעות הללו לפיו של זה, במעין מופע ריקוד.
"כשאתה עושה ריקוד כזה, אתה צריך בן זוג חסר פחד", אומר יאו, בהתייחסו לגישה הבלתי נרתעת של קרטיס לסצנה. "שניכם צריכים להסתכל אחד על השני וללכת,הנה באות הידיים הנקניקיות האלה!ממש אילתרנו את הריקוד הזה אחד עם השני".
אבל אפילו בן הזוג הטוב ביותר אינו מרגיע את החרדה הראשונית מביצוע ריקוד נקניקיות ארוטי.
"לפני שאתה עושה את זה, יש לך כל כך הרבה מחשבות מוזרות", מספר יאו. "איך זה הולך להסתדר? אתה יודע, זה הולך להיות כל כך מביך. לא התביישתי, כאילו - הצלחתי לשמור את זה ביחד במשך 30 ומשהו שנה בעסק. אני פשוט הולך לאבד את זה עכשיו?"
עד כמה שהריקוד הנקניקיות אבסורדי, הרגע שבו אוולין ודירדר מופיעות אותו הוא כמעט מר-מתוק. זה מדבר על הכוח של שני השחקנים האלה, להיות מסוגלים להחדיר גרביטאס לתוך מעשה שנועד להיות מגוחך לחלוטין.
"אתה מרגיש את האהבה של השניים האלה," אומר יאו. "אז בגלל זה זה לא נהיה סתם טיפשי. אתה רוצה שזה יקרה. אתה רוצה לראות את ההתפתחות של מערכת היחסים הזו. כי הם עוברים כאב ופרידה. ואז הם מתאחדים זה כמו סקס נפרד".
היקום הסודי הגדול של הארי שום ג'וניור
היקום הזה מוצא את אוולין עובדת כשפית היבאצ'י לצד צ'אד (שִׂמְחָהשל הארי שום ג'וניור). הבוס של אוולין אומר לה להגביר את הקצב שלה, כי כישורי השף שלה רופפים וצ'אד גונב את ההצגה. אבל השפית אוולין נכנסת לצ'אד במטבח ומגלה שמתחת לכובע שלו, הוא נשלט על ידי דביבון מזמר ומבשל, בפרודיה על פיקסאר.רטטוי.
"[הארי שום ג'וניור] כל כך מבריק בשפת הגוף שלו, עם הדביבון הקטן הזה", אומר יאו. "זה נראה כמו דביבון אמיתי. זה הפחיד אותי לעזאזל בפעם הראשונה שראיתי את זה, ואז כשהוא עושה את זה,הו, אני נשלט על ידי הדביבון הזה, אההה!, היה לנו כל כך כיף. כי זה היה סוג אמיתי של רובוט [אנימטרוני] על הראש שלו, והוא משך, ומישהו שלט בפה שלו. זה נראה כל כך אמיתי. זה היה מפחיד."
זה גם אחד החסרונות המצחיקים והמספקים ביותר של הסרט, מכיוון שקודם לכן בעולם האמיתי, אוולין מנסה להסביר את כל חידת הדילוג הרב-יקום למשפחתה על ידי השוואתה לרטטוי- רק שהיא מבלבלת בין העכברוש לדביבון, וקוראת לזה "רקה-קווני". המשחק לצד דביבון אנימטרוני באמת בדק את צלעות המשחק של יאו, אבל היא אומרת את הסצנה שבה אוולין מסבירה את העלילה שלRacca-cooniהיה עבורה אתגר מספק במיוחד.
"אני לא עושה קומדיה! אני לא עושה קומדיית סטנדאפ. אני לא עושה את זה!" היא צוחקת. "אין אגו בחדר הזה. מותר לכולם להיות טיפשים ומטופשים לגמרי. זה היה היופי בזה, להיות חופשי ממחשבה,הו, זה יכול להיראות מוזר.זה כמו, שיהיה מוזר ונפלא."
היקום שבו חיים לא קיימים
מתוך כל היקומים הכאוטיים המצויים בהכל בכל מקום בבת אחת, יאו נמשך לאחד במיוחד: היקום שבו החיים מעולם לא באו לידי ביטוי, ואוולין ובתה לובשות צורה של סלעים פשוטים הבוהים החוצה אל קניון.
"אני אוהב את יקום הרוק", אומר יאו. "ואני רוצה לקחת קרדיט על זה. כי אמרתי לדניאלים,אל תכריח אותנו לעשות קריינות עבור הסלעים.זה חייב להיות שקט, נכון? אתה שומע את הרוח וכל זה. והם היו כל כך גאוניים כשהם שמים את [משמיע רעש TCK-TCK-TCK] כשהמילים יצאו. חשבתי שזה מבריק".
כמה מהשיחות המרכזיות ביותר בסרט מתרחשות בין גרסאות הרוק של אוולין וג'וי, והכל דרך טקסט על המסך כשהרוח שורקת סביבם. זו ההפסקה המושלמת בסרט, שמנקדת את הנקודות ביתר דיוק ועומק.
"הסרט מהיר ועצבני וכאוטי", אומר יאו. "זה כמו פופ ארט ומוזיקת פופ וכל הדברים האלה קורים בו זמנית. אבל זה גם מאוד העולם שכולכם [בני המילניום] רגילים אליו - עם האינטרנט, עומס המידע. ואז פתאום משם, אתה קופץ ליקום הרוק, זה כמו,בסדר, כולנו יכולים לנשום ביחד עכשיו.השקט הזה, אני חושב, הופך את הכאוס לעוד יותר בולט. היופי של זה כשאתה יוצא מהקולנוע ואתה חושב,תסתכל סביבנו, זה כל כך כאוטי כל הזמן.אז אנחנו צריכים להיות מסוגלים לקחת צעד אחורה ולהגיד,איך נרפא את עצמנו? איך נגרום לזה להסתדר?אתה צריך לחשוב על זה, ואתה צריך לעשות את זה ביחד".
