כמעט בלתי אפשרי להדגיש יתר על המידה את הוולגריות הקורצת של עבודתם של דניאל קוואן ודניאל שיינרט כקולקטיב הקולנוע דניאלס. הסרט העלילתי הראשון שלהם,איש הצבא השוויצרי, ראה את פול דנו רוכב על גופתו המפליץ של דניאל רדקליף אל החופש והתהילה. הקליפ הידוע ביותר שלהם, לסרט של DJ Snake and Lil Jonלסרב למה", קוואן מרגיש את הקצב כל כך חזק עד שהמפשעה שלו מתנפצת דרך קירות ותקרות, מדביקה את השדיים והתחת של כל מי שרואה אותו באנרגיה הרסנית דומה. בהסרט הקצר שלהםכדור מעניין,אירוע קוסמי גורם לשיינרט להישאב לתוך פי הטבעת של קוואן. הדימויים שלהם הם לעתים קרובות גסים בשמחה, וכמעט תמיד מפתיעים, כשהם מגיעים למקומות שרוב היוצרים לא יעזו.
אבל יחד עם זאת, קשה באותה מידה להדגיש יתר על המידה את המסרים ההומניסטיים שעבודתם מאמצת. בכל הפרויקטים האלה אנשים מוצאים כוח משכנע בצורה מוזרה ומאשרת חיים במקומות המוזרים והגסים שהעולם לוקח להם.איש הצבא השוויצריבמיוחד מפתיע ממש בעומק מחשבותיו על ציניות, אקזיסטנציאליזם ומשמעות הקשר האנושי. הפרויקט האחרון של דניאלס, פנטזיית רב-יקומי אומנויות לחימה פרועההכל בכל מקום בבת אחת, ממשיך את המגמה עם דילדו-רצח עקוב מדם, נזלת בנשק ומלחמה מהירה ומצחיקה בהחדרה אנאלית. אבל זו גם בחינה כנה עד כאב של ייאוש, ציניות, כעס ותשוקה, וכל זה מוביל למסר שמרגש עוד יותר כי לפני שהוא טוען ששווה לחיות את החיים, הוא בוהה עמוק לתוך התהום, בהתחשב בכל הסיבות לכך. אנשים עשויים לחשוב אחרת.
הכל בכל מקוםאת העלילה של זה הכי טוב לגלות ברגע, מכיוון שהיא מתפתחת במהירות ובמהירות שממירה כל גילוי חדש לטלטלה חדשה של חשמל. מספיק לומר שכוכבת אומנויות הלחימה מישל יאו מככבת בתפקיד אוולין וואנג, מהגרת סינית מתוחה מדי, בעלת מכבסה עם בעלה החביב וויימונד (קה הוי קואן), אבל בקושי יש לה זמן לו או לבתם הבוגרת המתוסכלת ג'וי. (סטפני הסו) בתוך המאבקים העסקיים היומיומיים שלה.
בין היתר, המכבסה עוברת ביקורת על ידי סוכנת מס הכנסה חסרת הומור, דירדרה (ג'יימי לי קרטיס מחופשת ביסודיות), בדיוק כשאוולין מנסה להרשים את אביה המבקר הבוז, גונג גונג (ג'יימס הונג). בינתיים, ג'וי מנסה לגרום לאיוולין להכיר בחברתה של ג'וי בקי, וויימונד מנסה לגרום לאיוולין להכיר בו בכלל. כשאוולין מודיעים שהיא המפתח למלחמה ברוע עצום שמאיים על הרב-יקום כולו, תגובתה המושחתת היא מסיחת דעת, עצבנית, "עסוקה מאוד היום, אין זמן לעזור לך".
כשהאיום ישיג אותה בכל מקרה,הכל בכל מקוםמתפוצץ לחלוטין לסדרה של קרבות מבוימים בצורה יצירתית, קומית, מסע דרך צירי זמן ומציאות שונים, וסדרה מהירה להפליא של חקירות וגילויים אישיים. העולמות שאיוולין ניגשת אליהם הם מטופשים, עצובים או מוזרים, אבל אף אחד מהם לא מאתגר אותה כמו הדברים שהיא פספסה להבין על עצמה, על משפחתה ועל העבר והעתיד שלה.
זהו סרט שפועל בקצב המוגבר של סיפורים כמו של אדגר רייטסקוט פילגרים נגד העולםאו המועמד האחרון לאוסקר המונפשהמיצ'לס נגד המכונות, כשהדמויות נגררות ללא נשימה מרצף אקשן מאני אחד למשנהו. ובכל זאת קוואן ושיינרט ממשיכים למצוא כיסים קטנים ושקטים שבהם אוולין יכולה לשקול איך היא אכזבה את עצמה ואנשים אחרים, מה היא חייבת להם, ומה היא עדיין יכולה להציע להם. עבור סרט שזורק את אוולין תדיר דרך המציאות ודרך קירות וחלונות, הוא מתמקד בצורה מעוררת הערצה ברווחתה ובהבנתה את עצמה. ויותר מזה, הוא מתמקד בהבנה כיצד אנשים מגבילים באופן בלתי נמנע את עתידם האפשרי בכל פעם שהם עושים בחירות, וכיצד החיים חסרי משמעות יכולים להיראות לאחר שסדרה של בחירות משתבשת.
הכל בכל מקוםהרב-יקום של הוא מטאפורה גמישה להפליא. זה מתאים להביע כמה תסכולים נפוצים שהקהל עשוי להתייחס אליהם, על בחירות משובשות והזדמנות מבוזבזת. אבל זה מתאים באותה מידה להקמת סדרה של קטעי פעולה בוטים עד כדי גיחוך שבהם הכל אפשרי, פשוטו כמשמעו, כי הדמויות אינן מחויבות למציאות או לסיבתיות. קוואן ושיינרט משתמשים ברעיון המרכזי הזה של הרב-יקום כדי לאפשר לדמויות שלהם לשנות גוף, תלבושות, כישורים והגדרות תוך כדי תנועה, בדרכים מסנוורות ויזואלית ואפילו מדהימות. אבל הם קבעו את הכל בבהירות של מחשבה וכוונה שמאפשרות לעקוב אחריו בקלות - ומרגשת באופן מפתיע.
ואפילו כשהם מתמקדים בתמונה הגדולה של מיליון יקומים שקורסים סביב רוע טורף יחיד, הם מודעים באותה מידה לתמונה הקטנה יותר. כל כך הרבה מהסיפור הזה מסופר בפרטים זעירים ומספרים, כמו האופן שבו ג'וי בעצבנות, מפשילה ללא מילים את שרוולים של חברתה כדי לכסות את הקעקועים שלה לפני שהיא מנסה להכיר לה את הגונג גונג. או האופן שבו ווימונד צופה בערגה בשני אנשים סינים מבוגרים ב-IRS מחליפים נשיקה צנועה, וברור שהוא מייחל לאותה סוג של רוך בחייו. מעל לכל השאר, בני הזוג דניאל סומכים על הצופים שלהם לשמור על קשר עם הסיפור גם כאשר הערות החסד מסוג זה מטשטשות במהירות עיוות, ללא הסבר או קו תחתון.
הכל בכל מקום בבת אחתפועלת ביקום של תרבות פופ מלא בחסרונות מוכרים לחובבי הז'אנר: קצת אבסורד של דאגלס אדמס כאן, ציטוט חזותי או קונספט או שורה או מצב רוח שנכתבו משפע של סרטים אחרים שם. אבל בעוד הדניאלס מצטט2001: אודיסיאה בחללבסצנה אחת והמחסלבאחר, נקודת המגע הגדולה ביותר של הסרט היאהמטריקס, ולא רק כי אוולין מגלה, להפתעתה, שהיא יודעת קונג פו.
למרות סדרה ארוכה של סרטי המשך של מטריקס וקוולס מחדש, ripoffs ו-copycats, זהו הסרט הראשון שבאופן אותנטי מרגיש מפתיע, נועז ומשנה משחק ממש כמו המקור של הוואצ'ובסקי מ-1999. האפקטים המיוחדים, עם אותה גישה קליידוסקופית לשינוי צורות, נראים רדיקליים עכשיו כמו זמן הקליע כשהגיע לראשונה. הפילוסופיה הדקונסטרוקטיבית הסוערת של היקום של הסרט מרגישה שאפתנית ורדיקלית לא פחותהמטריקסהתפיסה הגנוסטית של המציאות עשתה אז. וקרב אומנויות הלחימה, הממוקם בקפידה בין כוריאוגרפיה מרשימה למטופשת בגלוי, מרגיש קיצוני כמו אי פעם בקרב כוריאוגרפי של ג'קי צ'אן או וו-פינג יואן.
אבל היכן שהמטריקס מרותק לחלוטין לתחושת הקרירות חסרת האוויר שלו, באסתטיקת הסייברטק-גותית חסרת ההומור שלו ואהבתו לטבלאות בוערות,הכל בכל מקוםיש לו חוש משחק והומור שעוזרים להפוך את כל הפילוסופיה הקיומית להתמוטט בצורה חלקה יותר. אחת ההשפעות של סיפור העיוות הזה היא שהסרט לפעמים מתגלגל מפאתוס לפאנצ'ליין, ואז אחורה שוב, מהר מספיק כדי לעורר צליפת שוט. אבל בסביבה של כל דבר, השינויים לא מרגישים כמו סתירות טונאליות. הם פשוט מרגישים כמו הכרה בכך שהחיים כואבים ואבסורדים בו זמנית, ושהמתח בין השניים עוזר להגדיר את התחושה של להיות אנושי.
צוות השחקנים פשוט מדהים. Ke Huy Quan - סיבוב קצר בשנות ה-84אינדיאנה ג'ונס ומקדש האבדוןו-Data inהגונים- עשוי להיות הגילוי הגדול ביותר בצוות השחקנים, עם תפקיד תובעני שגורם לו להחליף רגשות ואישיות שוב ושוב במהלך הסרט, תוך שמירה על הגעגוע העדין לאורך כל הדרך. אבל הדניאלים דורשים הרבה מכל צוות השחקנים שלהם, ויאו, הסו, הונג וקרטיס עומדים באתגרים המוזרים ביותר של הסרט. (ג'ני סלייט ושִׂמְחָהגם הארי שום ג'וניור מופיע בתפקידים קטנים שאף אחד לא ישכח.) כמו כל הפרויקטים של קוואן ושיינרט,הכל בכל מקוםהוא מיוחד, הן בשאיפותיו הגדולות והן בגסות החתרנית שלו. אף אחד אחר לא עושה סרטים כאלה. אולי אף אחד אחר אפילו לא ירצה.
זה יכול להיות קצת עצוב לשקול - אפילו במגוון רב של אפשרויות אינסופיות, לא סביר שנראה סרט כזה שוב. אבל יחד עם זאת, זה אומר שכל רגע שלהכל בכל מקוםהוא לא ידוע מרגש. אין לנבא לאן פרויקט דניאלס ייסע בכל רגע נתון: במעלה התחת של דמות, או אל החלומות הכי פרועים שלה. לפעמים זה שניהם בבת אחת. הנס הוא ששיינרט וקוואן גורמים להכל להרגיש טבעי, אפילו כשהם הולכים למקומות שאף אחד אחר לא יכול היה לדמיין.
הכל בכל מקום בבת אחתמשחק כעת בערים הגדולות, עם השקה ארצית שמתחילה ב-8 באפריל.
