Illix.run

[אד. פֶּתֶק:ספוילרים קלים עבורתחיית המטריקסלַעֲקוֹב.]

הסיפור: לאדם בשם תומס אומרים שהעולם אינו מה שהוא חשב שהוא, ולמרות התשוקה של השליח והריק בחייו שלו, הוא מסרב להאמין. הוא רוצה לראות בעצמו. הוא רוצה, כפי שמספרת הבשורה על פי יוחנן, להרגיש את בשרו הפצוע של המשיח שקם לתחייה, להרגיש היכן ננעצו המסמרים לידיו. בספק שלו, הוא הופך למיתוס, האדם הראשון שמטיל ספק בבשורה, רק כדי להאמין שיש אמת שם כשהוא עומד מול הצורה הגופנית של הבשורה.

גרסה נוספת של הסיפור: אדם בשם תומס אנדרסון חי חיים מכובדים בסוף המאה ה-20, מתכנת מחונן בחברת תוכנה חסרת פשר. הכל כמו שצריך, ובכל זאת יש בו חלל. שליחים מוצאים אותו ואומרים לו שהחשד שלו נכון, שהעולם הזה הוא אשליה, ובכל זאת הוא מסרב להאמין. לא עד שהוא לוקח כדור ומתעורר בסיוט, שבו הוא, יחד עם כל השאר שחשב שהוא מכיר, מחובר למכונה מלידה ועד מותו, חי בסימולציה שמעולם לא הטיל ספק בו עד שהרגיש את הפצעים שלו. בשרו שלו, שבו המכונות הכניסו אותו לעולם דיגיטלי שנקרא מטריקס. במהלך 22 השנים הבאות, הסיפור של מר אנדרסון בהמטריקסהופך למיתוס אחר, חדש יותר, המופץ דרך האינטרנט המתפתח ונשבר באמצעות תת-תרבויות שונות. תלוי באיזו מערכת עיניים הוא נתקל, הסמליות והנושאים של הסיפור קיבלו משמעויות חדשות, חלקן מהורהרות ומאירות עיניים, אחרות מוזרות ומרושעות.

תחיית המטריקסהגרסה השלישית של הסיפור הזה: שוב, יש את תומס אנדרסון של קיאנו ריבס, מתכנת מחונן שחושד שהעולם שלו שגוי, איכשהו. שוב פונים אליו אנשים הטוענים לאשש את חשדותיו. שוב הוא מסרב להאמין. לזמן מה הסיפור נראה אותו הדבר, עד כדי כך שלא נראה שכדאי לספר אותו. אבל לעולם אומרים לו -שֶׁלָנוּהעולם, זה שאליו חזרנו לראות סרט חדש בשם המטריקס בפעם הראשונה מאז 2003מהפכות המטריקס- שונה מאוד. בימים האחרונים של 2021, לתומס, בדיוק כמו אלה שצופים בו, יש הרבה יותר מה לפקפק. ותחיית המתיםמוצא את משמעותו.

בימוי: לאנה וואכובסקי מתסריט שכתבה יחד עם דיוויד מיטשל ואלכסנדר המון,תחיית המטריקסעוסק בעשיית הבלתי אפשרי. ברמה מאוד בסיסית, מדובר במשימה הבלתי עבירה והצינית במהותה של ביצוע המשך לטרילוגיית מטריקס, כזו שפורצת דרך טכנית ונרטיבית כפי שעשה הסרט הראשון. מבחינה נושאית, מדובר ב- agitprop romance, אחת מהאבחנות היעילות ביותר של תקשורת ההמונים של הרגע הנוכחי, שמוצאת אינספור דברים לכעוס עליהם, ומציעה להילחם בכולם באהבה רדיקלית ופזיזה. בנוסף לכל זה, זו גם יצירה בועטת של מדע בדיוני - מניע, מדהים ועם זאת אינטימי - שחוזרת שוב על המוכר כדי להראות לקהל משהו חדש מאוד.

תחיית המטריקסממריא על ידי הדהוד של משהו ישן. היכרות עםהמטריקסוהמשכים שלו,המטריקס נטען מחדשומהפכות המטריקס, שימושי כשנכנסים לסרט החדש, בתור המשימה הראשונה שוואצ'ובסקי, מיטשל והמון עומדים לפתור בתחיית המתיםהוא מחלץ את תומס אנדרסון - הידוע יותר בשם ניאו - מגורלו במהפכות. לאט לאט הם חושפים כיצד ניאו, שנפטר לכאורה לצד אהבתו ובת זוגו טריניטי (קארי-אן מוס), אולי שרד ואולי לא והפך שוב לתומס אנדרסון, לוח ריק שמתקשה לדעת מה אמיתי ומה לא.

תומס אנדרסון הזה הוא גם מתכנת, אבל עכשיו כוכב רוק של פיתוח משחקים, אחראי לטרילוגיית משחקי הווידאו הפופולרית ביותר שנעשתה אי פעם: מטריקס. המשחקים האלה זהים למעשה לטרילוגיית סרטי מטריקס שקיימת בעולם שלנו, סיפור על אדם בשם ניאו שמגלה שהוא חי בעולם חלומות הנשלט על ידי מכונות, ושהוא זה שנועד לעזור לאנושות להביס אותן .

כמו לאנה וואצ'ובסקי, שיצרה יחד עם אחותה לילי את סרטי מטריקס לפני עשרות שנים, תומס מתבקש לעשות סרט המשך לטרילוגיית מטריקס, כזה שחברת האם שלו - גם בשם השטני של האחים וורנר - תעשה עם או בלי הקלט שלהם . לכן, בעוד תומס מבצע את משימתו, המציאות שלו מקבלת רמה של עקשנות דמוית MC Escher. האם טרילוגיית מטריקס הייתה סדרה של משחקים שיצרו? או שהם באמת קרו, והוא שוב שבוי של המטריקס? מדוע יש אישה בשם טיפאני (קארי-אן מוס) בעולם הזה איתו, כזו שמזכירה מאוד את השילוש המנוח של הסיפורת שלו? ואצ'ובסקי משכב את השאלות הללו במונטאז' מבלבל עם זוויות מציצנות, ומציג את המציאות המשוערת של תומס במספיק הסרה כדי לגרום לצופה לאי נוחות, ולגרום לו לפקפק, כפי שעושה תומס.

ליהוק הסרטים הקודמים כמשחקי וידאו בעולם מאפשרתחיית המטריקסלתפקד כתוכחה כבדה מרעננת של תרבות האתחול מונעת ה-IP שהפיקה את הסרט, שבה העתיד נצפה יותר ויותר דרך עדשות הזיכיון של העבר, וללכוד מעריצים בעולמות חלומות הנשלטים על ידי תאגידים, שבהם המעריצים שלהם מתוגמלים ללא הרף. מוצר חדש. שמשחקי וידאו הם המדיום הנבחר עבורותחיית המטריקססאטירה היא הדובדבן שבקצפת: מדיום שלם המוגדר על ידי אשליה של בחירה, תרבות שנבנתה סביב השקר שלמגה-תאגידים אכפת ממה שהלקוחות שלהם חושבים כשיש להם את הנתונים להראות שכל זעם מעשה עדיין יוביל לאותו דבר. רווחים שוברי שיא.

כפי שאחד מעמיתיו של תומס אומר זאת בבוטות: "אני חנון. גידלו אותי מכונות".

אקט הפתיחה שלתחיית המטריקסהוא מבלבל להפליא, דרך טעימה לשחזר את חוסר המציאות של המקור לקהל שכנראה ראה, או חש את השפעתו, אינספור פעמים. אבל כשהיא משתכפלת, היא גם מתפצלת. זה לא, כפי שההאקר באגס (ג'סיקה הנוויק) מציינת בשלב מוקדם, הסיפור שאנו מכירים.

באגים הם החלון שלנו למה שחדש בתחיית המתים, אישה צעירה וחזקה המסורה למציאת הניאו שהדור שלה מכיר רק כמיתוס. הקנאות שלה מכניסה אותה למים חמים עם זקניה; מחוץ למטריקס, האנושות פתחה חיים פוסט-אפוקליפטיים קטנים אך משגשגים, הנשענים על ההסכם הלא פשוט בין אדם למכונה שניאו תיווך בסוף הטרילוגיה המקורית. על ידי פריצה מתמדת למטריקס כדי למצוא את ניאו, באגס מאיים על השלום הזה - ובכל זאת זה סיכון שבאגס וצוות ה-Ragtag שלה (שכולל יחיא עבדול-מאטין 2 פנומנלי בתפקיד שלא בדיוק מי שהצופים חושבים שהוא) מרגישים שווים. לְקִיחָה. כי למרות המלחמה שנלחמה כדי לשחרר את האנושות משעבוד מכונה, חלק גדול מהאנושות עדיין בוחרת להישאר במטריקס. להיות העולם האמיתי אמיתי אינו סיבה מספקת עבור אף אחד להתעורר מעולם החלומות.

אבל התקווה להציל את ניאו היא רק חצי מהסיפור. וואכובסקי עושה ציר מסנוור באמצע הדרךתחיית המטריקס, כזה שמדגיש מעבר מוקד מחופש אינדיבידואלי לחיבור אנושי: ההתנגדות לומדת שאולי ניתן יהיה לשחרר שוב את טריניטי, אם כי באמצעים שמעולם לא נוסתה קודם לכן. זו משימה שלא צפויה להצליח, אבל בעתיד החדש והמוזר הזה, היא היחידה ששווה לחיות ולמות עבורה. במעבר למשימה להציל את השילוש התיאורטי,תחיית המתיםלוקח את המסרים של הסרט המקורי צעד קדימה. זה לא מספיק כדי לשחרר את דעתך; למעשה, זה חסר ערך אם אינך מנתק מהחשמל מתוך אינטרס להתחבר ולאהוב את הסובבים אותך.

חצי ההילוך האחורי הזה מעביר למשהו הרבה יותר פשוט, ולמען האמת, הוא מצליף. שֶׁלָההמטריקסכסרט שוד. בגלל ציר הז'אנר הזה,תחיית המתיםהפעולה מקבלת טעם שונה מזה של קודמותיה. בעוד שנקודות התמודדות כבדות משקל ומספקות אומנויות לחימה עדיין מתנהלות, הן לא המרכז, שכן "תומס" ו"טיפאני" הם לב הסרט, אותו מגלמים שחקנים מבוגרים מ-20 שנה וקצת יותר מוגבלים בכוריאוגרפיה שלהם. במקום זאת,תחיית המטריקסבוחר להדהים עם תפאורה מרהיבה במסך רחב, קטטות גדולות ואפקטים חזותיים ששוב מדהימים תוך שהם נראים אמיתיים להפליא. וואכובסקי ושותפיה לכותבים חילקו את הפעולה כאשר באגס והצוות שלה - שלא זוכים למספיק זמן מסך אבל כולם עושים רושם נהדר - מתחרים למצוא היכן הגיבורים שלהם עשויים להיות חבויים בעולם האמיתי, ו"תומס" מנסה לגרום ל"טיפאני" לזכור את האהבה שחלקו פעם. כל הפילוסופיה המעצבנת שהסרטים האלה ידועים בה מוכנסת לפעולה ישירה, כשהמכונות מציגות את הדרכים שבהן שינו את המטריקס במאמץ לא רק למנוע מניאו להציל טריניטי, אלא לכלוא אותו שוב.

ברצף הזה ולאורך כל הדרך,תחיית המטריקסמתענג על היותו סרט קליל ומודע יותר לעצמו מקודמיו, סרט על רגשות גדולים המוצגים בצורה יפה. הציטוט שלו, מאת ג'וני קלימק וטום טיקוור, משחזר מוטיבים איקוניים מיצירתו של מלחין המטריקס המקורי דון דייויס תוך הצגת רצף מנצנץ, רקורסיבי, הד קולי המתאים לזה הוויזואלי. בעוד שהצלם האגדי ביל פופ הוא גם בין הכישרונות שלא חוזרים הפעם, הצוות של דניאל מסצ'סי וג'ון טול מביא גישה ציורית יותר לתחיית המתים. צבעים חמים פולשים לסצנות הן מהמטריקס והן מהעולם האמיתי; האחרון נראה תוסס מתמיד ללא הגוונים הכחולים שאפיינו אותו בטרילוגיה המקורית, בעוד המקבילה הדיגיטלית שלו השתנתה כעת לנקודה שבה הוא אידילי עד כאב, עולם של צבעים עזים ואור שמש שקשה לעזוב.

המגלם את השינויים האלה הוא ג'ונתן גרוף בתור סמית' שהתעורר מחדש, היפוכו האפל של ניאו בתוך המטריקס. גרוף, שנכנס לתפקיד שגילם בל יימחה על ידי הוגו וויווינג, הוא החוצפה שלתחיית המטריקסמאופיין: הוא מסמר דמות כל כך איקונית עד ששיגורה מחדש מרגיש כמו היבריס, אך גם מוצא גוונים חדשים להביא לתפקיד אנטגוניסטי בעולם שבו נבלים נראים אנושיים בלבד, כאשר למעשה הם לרוב רעיונות. ורעיונות כןכָּךקשה לנהל נגדה מלחמה.

אם סרטי מטריקס הישנים עוסקים בשקרים שאומרים לנו, המטריקס החדש עוסק בשקרים שאנו בוחרים. למרות שאלותיו, 1999המטריקסתלוי בתפיסה שיש דבר כזה אמת אובייקטיבית, ושאנשים ירצו לראות אותה. על סף 2022, לא מוסכמים עוד על אמת אובייקטיבית, שכן מומחים, פוליטיקאים ואילי טכנולוגיה מציגים כל אחד את החזון שלו לגבי מה אמיתי ומשווקים אותו באגרסיביות להמונים. המשבר הנוכחי שלנו, אם כן, הוא מה שתבחרו בו להיות. אתה רק צריך לבחור צד במלחמה: אחד להיות אנחנו, ואחר להיות הם.

"אם אנחנו לא יודעים מה אמיתי", דמות אחת שואלת את ניאו, "איך אנחנו מתנגדים?"

בשיבה לעולם שיצרה עם אחיה, לאנה וואכובסקי טוענת טיעון סיום שייתכן מאוד שלא תזכה לומר עליו את המילה האחרונה.תחיית המטריקסהוא זר פרחים נזרק בזעם של בקבוק תבערה, הרצון להילחם מתמתן מהבחירה להביע חמלה. כי רגשות, בתור המבנים המדכאים את האנושות בהערת המטריקס, הרבה יותר קל לשלוט מאשר עובדות, ורגשות הם מה שמניע אותנו. אז מה אם ניאו ילחם בחזרה עם סיפור טוב יותר? מיתוס חדש להתעלות מעל מלחמת התרבות?

זה לא חייב להיות נועז. זה יכול להיות אפילו אחד ששמעת בעבר. על אדם בשם תומאס שלא יכול להשתחרר מהרעיון שמשהו לא בסדר עם העולם סביבו, שהוא מרגיש מנותק מאחרים בצורה שהוא מעולם לא נועד להיות. וכשאחרים סוף סוף אומרים לו שהוא חי באשליה, הוא לא ממש מאמין להם - לא עד שהוא רואה משהו, מישהו, בעצמו שמזכיר לו מה בדיוק חסר לו: שפעם היה מאוהב .

תחיית המטריקסיגיע לבתי הקולנוע ול-HBO Max ב-22 בדצמבר.