המכשפהה-Geralt of Rivia הוא ההתגלמות החיה של הגיבור החזק והשקט. גיבור פנטזיה יסודי שמבלה את ימיו בהרג מפלצות, להרוויח מטבעות ולשכב עם נשים בכל עיירה אסירת תודה שהוא מציל. יופיו הגברי, איפשהו בין האנטומיה הגמישה של הפיסול הקלאסי לביןאנשי הסטרואידים המפוסלים-על של צ'ארלס אטלס, מסמל את האבא המודרני.
זה (ברור)קינק-מם של המילניום- אחת הטרנדים המיניים המשתוללים ביותר של המאה ה-21 - מפטיש ומהפוך את המשמעות המקורית של המונח. מה ש"אבא" היה בשנות החמישים ולמה שהוא מתייחס אליו עכשיו עשוי להיות בקצה הנגדי של הספקטרום. עבור ג'רלט, זה שיער פלטינה שמנוני, קו לסת משובץ זיפים, עיניים חתוליות חלקות, והרתיעה הניכרת שלו מגיפת אדם.
בתיאוריה, ג'רלט טוב יותר בלהיות אאַבָּאממה שהוא מטפל בסירי. הוא בהחלט נראה הרבה יותר טוב בביצוע הדבר הראשון.ובכל זאת, עבור גבר שהביטוי שלו וההתנהגות שלו מגדירים את המילה "השכלה", ג'רלט ממהר באופן מפתיע להתחמםל"גורלו" ההורי. המכשפה, דרך יחסי האמון בין ג'רלט וסירי, בונה על כל אבות הטלוויזיה שבאו לפניו.
[אד. פֶּתֶק:מאמר זה מכיל ספוילרים לסוף עונה 2 שלהמכשפה.]
האבות המוקדמים ביותר בטלוויזיה היו בסיסיים - גברים לבנים מעומלנים המעוגנים בבית פרברי.תשאיר את זה לבונהוורד קליבר ממעט לקיים אינטראקציה עם בניו מלבד הצעת עצות כלליות לספרי לימוד; הרהורים אבהיים תפלים ומייגעים התנגנו בלופ ללא רגש אמיתי מאחוריהם. אפילו אבות לא שגרתיים, כמו השריף האלמן טיילורהמופע של אנדי גריפית', התבססו על חוכמה קונבנציונלית. תוכניות טלוויזיה הבהירו שאבות היו המוקד המרכזי של התא המשפחתי,אל הג'ים אנדרסון נכנסאבא יודע הכי טוב, סיטקום שכותרתו לוכדת במידה מספקת את מהות האבהות של שנות ה-50.
אני אוהב את לוסיוירח הדבשהיו בין המופעים הראשונים שחרגו מהציפיות הגבריות שהוטלו על המנהיגים הגברים שלהם. ריקי ריקרדו, מתופף קונגה קובני-אמריקאי, עונה בצורה מקסימה על המוזרויות השונות של אשתו לוסי, ורלף קרמדן מוערך בזכות ההעוויות שלוות העיניים והתיאטרליות הקמפית שלו. אבל זה לא היה עדמשפחת אדמסוהפטריארך הנקוב שלו, גומז, שהאבהות בטלוויזיה הרגישה באמת מנותקת מכבליה הגרעיניים והורשה לה להתרוצץ ולהשתולל.
שלא כמו האבות הסטנדרטיים של זמנו, גומז לא עוסק בפרוטוקול חברתי, אם כי ייתכן שההתעקשות שלו על סוכנות ילדיו הייתה בגוון מתקדם מדי עבור רוב הצופים. הוא מודיע שהוא "יתן את הפקודות כאן" וגם ש"אף אחד לא חייב לציית להן". הוא מסרב לתת ליום רביעי ולפוגסלי ללכת לבית הספר, כי "למה יש ילדים רק כדי להיפטר מהם?" גומז חיה את האמת שילדים אינם שיבוטים המיועדים לחיים שילוחיים, והם לעולם לא יהיו כלי שהורים עשויים לדחוס לתוכם את חלומותיהם הלא ממומשים - פילוסופיה שהדהדה על ידי ג'רלט כל השנים לאחר מכן.
בעולם שלהמכשפה, בעלי הכוח מטבע הדברים רוצים לאכוף את זה על כל השאר: להקים את הפסלים שלהם בכיכרות העיר, את חייהם החלשים שעוצבו על ידי פייטנים והיסטוריונים לתוך חומר האגדה. צ'ירי נצור באופן דומה מכל פינה. ולת מאיר והציד הפראי, האלפים, הצפון, סינטרה, נילגארד - כולם שווים את המלח המכושף שלונלחם כדי לרכוש אותהודמה המבוגר בגלל ש"ילד שנולד להורים מתים", הופך אוטומטית למשחק הוגן. אפילו תינוקת האלפים ללא שם נושאת את כובד התקווה של בני עמה (אם כי אין לה מזל מספיק כדי לשרוד את מעשי הדקירה האקראיים שחולפים לפוליטיקה ביבשת).
עם זאת, ג'רלט מריוויה הוא אחד מאנשים מעטים שלא מטפלים בציריבתור בובה. הוא נמנע מהשמות הגרנדיוזיים המצחיקים שאנשים מדובבים אותה איתם (כולל: "ילד של דם מבוגר", "ילד של זעם", "ילד של גורל", "בת כאוס"). ג'רלט עשוי לעבור בין הורות במסוק לימי הוצאת ילדך לעבודה מסוכנים, אבל בעיניו היא אף פעם לא יותר מילד - עם מספיק כוח כדי לשנות את זרימת ההיסטוריה, אלא ילד.
ג'רלט גם לא מתעסק במצוות הפטריארכליות המוזרות של גנטיקה וסמכות - להיפך, מעשיו מרמזים שלמבוגרים אין מקום להנחיל את מורשתם לילדים. הוא מתעקש, גם אם בחוסר רצון, על האוטונומיה של צ'ירי, למרות האיומים שאורבים סביבם: סימן של אמון בכוחה של בתו וגם בעצמו.
סיפורי טלוויזיה מודרניים כיבדו באופן מסורתי ילדים יותר כאינדיבידואלים; ולגשת לזוגות אבא-ילד מבלי להתכחש למה ששולט בכל מערכות יחסים בריאות: אינטימיות. לִיטוֹלדברים מוזרים, תוכנית המדגישה את מערכת היחסים הא-סימטרית הייחודית בין ילדה צעירה בעלת כוח-על לאביה בסופו של דבר. אחד עשר חולק אינספור הקבלות לחייו המוגנים מדי של צ'ירי, החל מג'ים הופר, הר גבר סטואי, הירואי ורך אחר, שהופך לאבא קצת נסבל, קצת שתלטני, בעיקר מבולבל, לאחר שפגש את אל.
מעטים ההורים שנלחמים באותה מידה או כמומלוכלך כמו הופרוג'רלט. כבוד ויושרה תכלס, כל מה שמעניין את השניים האלה הם הבנות העוצמתיות שלהם. צ'ירי הופך להיות העוגן של ג'רלט, הסיבה שהוא מקל על המכשפות ומתיישב לשהות ארוכה ונחמדה ב-Kaer Morhen. היא הסיבה לכך שהוא מספק זינגרים לא-ג'רלטים - "כן. גם אני הייתי פעם ילד" - תגובות אבא קלאסיות לספקנות של בת. במקביל להשפעתו של צ'ירי על ג'רלט, Eleven הופך לתמריץ של הופרלהרחיב את לוח הרגשות שלומעבר לאשמה ולתסכול, גם אם ענפי הזית שלו נוטים להיות 8,000 קלוריות וספוגים בסירופ תירס.
סירי ו-11 מלמדים את ג'רלט והופר כיצד למתן משמעת בגמישות, קו מסוכן ללכת בהתחשב בכך שהאבות הללו כמעט חסרי אונים כאשר בנותיהם מאבדות שליטה על כוחותיהם. שני הגברים האלה לא מתנגדים למחויבויות האבהיות שלהם, אבל הם מחבקים אותם - וחשוב מכך, הם מוכנים ללמוד לקחים מילדיהם. בין אם בהוקינס, אינדיאנה או אוקסנפורט, רדניה, אהבה קשוחה ורוך זהיר עוזרים לסירי ואל לנווט בחוויות הבלתי נתפסות שלהם בעוצמה.
החמימות הנמרצת של סגנון ההורות של ג'רלט ניכרת בבירורהפרק הראשון של עונה 2. צמד החברים הבלתי סבירים למסע נתקלים בניוולן, אדם מקולל בצורה מסתורית: ג'רלט וסירי מקבלים את הכנסת האורחים שלו ללילה, אבל כל אחד מהם מגיב בצורה שונה למדי לסיפור הצער של המארח שלהם. ג'רלט מבין שחברו לא היה ישר לגמרי, בעוד שסירי מקווה לחלץ את ניוולן מהקשקושים העגומים-קודרים שלו על מפלצות וסליחה.
אבל כשניוולן עורך את האמת בחזרה לסיפור היבבות שלו, התמימות הילדית של סיירי - שכבר מעוותת על ידי הרס ביתה ומשפחתה - כמעט מתנפצת. זו נקודת האל חזור עבור ג'רלט. אין לו ברירה אלא להוות דוגמה ולהפנות עורף לחברו.
האם ג'רלט נעלב מהגילוי מרגיש לא רלוונטי. מה שחשוב הוא שסירי לומדת שאביה הטרי מעדיף להאמין לנשים מאשר לתמוך בגבר אחר ללא שכל. הצפייה בג'רלט מתרחקת מחבר יקר פעם מאמתת את בתו כעדיפותו העיקרית, הן בעיניה והן בעיני הקהל. האינטראקציות ביניהן עד לנקודה זו הן מעט יותר ממפגשי בילוי נינוחים, אבל הצ'אט ליד האח בעקבות יציאתם מבית Nivellen הוא הגרעין שסביבו נובט הקשר בין אב לבת. למרות שהוא מוגבל על ידי הכללים הרגרסיביים של החברה שלו, ג'רלט עובד בבניית תפאורה חזקה יותר לצמיחה הרגשית של צ'ירי.
לרוע המזל, הכמו-פמיניזם של ג'רלט אינו מחזיק נר בפני אליוט בירץ'פה גדול, האבא הרך ביותר של הטלוויזיה, שמתייחס לגבריות המסורתית כאחת מהגרסאות האינסופיות שגבר יכול לגלם. אליוט פולט התכווצות אבא קורנת מכל אחת מנקבוביות הלחות הכבדות שלו: מגדר, איברי מין, אוננות, מין - אין נושא כל כך מגונה שהוא פוגע בגבר המופלא הזה. שוכן בבטיחות היחסית של מחוז ווסטצ'סטר, ניו יורק, אליוט ברץ' יש גישה לכל הכלים הבסיסיים של אבהות: הוא מטפח שלושה ילדים ובו זמנית מתמודד עם אחריות היקפית כמו ג'יי בילזריאן ואנדרו גלוברמן.
עם זאת, בעולם מפוצל כמוהמכשפהבמקום שבו אנשים הם שנאת זרים בלהט והילדים שלהם משוללים כל סוכנות, פשוט אין מספיק מקום לדון בניואנסים של ההתבגרות. אפילו התושבי קאר מורהןקהילה הבקיאה בביולוגיה ואלכימיה, לא מודעים לצרכי המתבגרים של צ'ירי, כמו "בד עבור כשהיא מקבלת את הדם שלה". The Witchers מדרבנים, משדלים ומעודדים את סיירי להיות חזקה יותר, מהירה יותר, טובה יותר - יותר Witcher, פחות נסיכה - אבל התוכנית קובעת שלהלבשת אותה בסמרטוטים ולהאכיל אותה בפטריות לא עונתיות זה לא מספיק כדי לעבור את Child Care 101.
המכשפהמודיע לאנשיה, אולי כולם, שהם "בוחרים להיות חורים בורים". אבל לרוב,קאר מורהןהוא ימי בינייםבית מלא(ככל שקשה לדמיין את דני טאנר כצייד מפלצות אפרורי) חבורה של גברים מביכים להפליא שעושים כמיטב יכולתם בהורות משותפת. העוינות הראשונית של המכשפים מיטשטשת לחיבה עם הזמן; הם נלחמים בשיניים כדי להחזיר את Ciri מציפורניו של וולת מאיר, מהמרים על חייהם ו/או איבריהם ללא היסוס.
אבות הטלוויזיה (או הפונדקאים האבהיים שלהם) אינם זרים להקריב - נד סטארק מאפשר לבניסטרים לשלול ממנו את הכבוד עבור סאנסה (משחקי הכס), רופרט ג'יילס מגנה בבוטות את מועצת הצופים של באפי (באפי קוטלת הערפדים), והומר מגלה, ב- anרגע רך לא אופייני, עד כמה הוא נאבק כדי להבטיח עתיד מזהיר למגי (משפחת סימפסון). בקצה הנגדי של הספקטרוםהוא אמהיר, שאינו מעל להקרבהאַחֵרילדי אנשים להתקרב (פוליטית, אם לא רגשית) לבתו שלו.
הרעיון של הקרבת הורים עטוף לעתים קרובות בהפשטות מעורפלות, אבל ההשלכות הנרטיביות שלו אמיתיות עד כאב. זה מסביר מדוע ג'רלט עוזב את אהובתו קאר מורהן בסיום העונה: הוא לא יכול לשאת את המחשבה לאבד לא את סירי או את משפחת וויצ'ר שלו. זה גם מסביר כיצד משוואת Geralt-Ciri רוכשת את הגורם השלישי שלה:ינפר הופכת לדמות אם מהוססתכשהיא מוסרת את גופה ונפשה לוולת מאיר בתמורה לחירותו של צ'ירי. שלושתם הופכים לחתרנות מפוארת של המשפחה הגרעינית - ללא קשר ביולוגי, כן, אבל בלתי מתפשר בם.מקווה לחיים טובים יותר.
האבהות בטלוויזיה עברה כברת דרך בעשורים האחרונים - זה לא עוד תחום של גברים מעשני מקטרת לבוש חליפות משובצות שאין להם מה להציע מלבד פתגמים מרוכזים. אידיאולוגיות הבומר החצופות שאומצו על ידי אל באנדי (נשוי... עם ילדים) נאלצו לוותר על ראשים רגישים כמו האל וילקרסון (מלקולם באמצע) ופיל דאנפי (משפחה מודרנית). ועדיין נותר כל כך הרבה להגשים בתחום המוזנח הגבול הזה של יחסים בדיוניים.
אף אחד לא אמר שגידול ילדים יהיה עבודה קלה. אבהות היא עבודה מרה וכאוטית ללא ודאות להצלחה (רעיון ברור כל כך עד שהוא דילג לחלוטין על העשורים הראשונים של הטלוויזיה). ג'רלט מפחד מכישלון, מטעויות שיעלו לבתו באושר. הוא מבין שכל מה שהוא עושה עלול להיות לחינם, אבל בכל זאת הוא עושה את הצעד. ג'רלט מריוויה מסתגל לתפקידו הבלתי צפוי בחן וברגישות, שינוי שמדגיש את יסודות האבהות - השינוי הוא בלתי נמנע; החיים ממשיכים.
המכשפהעונה 2 זמינה כעת בנטפליקס.
