"המפלצות האמיתיות הן בני האדם" הוא רעיון שיש לו שורשים ארוכים במדע בדיוני ובפנטזיה. גיבורים נאלצים באופן שגרתי להתעמת עם הרעיון שבני אדם מסוגלים לשפוך דם מגעיל בדיוק כמו עמיתיהם החייזרים/בהמיים שלהם.עַל טִבעִיהוציאו ממנו יותר מפרק אחד, וכך גםX-Filesודוקטור הו,לעתים קרובות עם קילומטראז' טוב יותר. הטרופ היה דייר הליבה של כמה מהקלאסיים ביותראזור הדמדומים,ניאון בראשית אוונגליון,ומסע בין כוכביםפרקים. זה כל כך נפוץ שקשה לומר הרבה חדש על זה; לאכזריות אין גבולות, ובני אדם אינם יוצאי דופן. ובכל זאתהמכשפהעושה את המדהים בכך שהוא לא רק מוציא משהו חדש מהקלישאה, אלא הופך אותו לאחד הפרקים הטובים ביותר שעשו היוצרים.
[אד. פֶּתֶק:פרק זה נכנס לפרטים מלאים על "גרגיר של אמת", הבכורה של העונה השנייה שלהמכשפה.]
בְּעוֹדהמכשפהעונה 2נוטש אתמכונס בעצמו, מיומנות בזמןשל העונה הראשונה, פורמט מפלצת השבוע זוכה לרכוב פעם נוספת ב"גרגיר של אמת", פתיחת העונה. הפרק מספקצ'ק אין קצרלחלקים אחרים של היבשת - גורלו של ינפר לאחר קרב סודן, או הקוסמים שעינו שבוי מלחמה - אבל בעיקר שומר את הפוקוס על ג'רלט (הנרי קאוויל), צ'ירי (פריה אלן), וביתו של חברו ניוולן (קריסטופר היווג'ו), אשר קילל לחיות כחצי אדם, חצי חזיר.
בעוד ששני הטונים של היקום של The Witcher, הקטעים המטופשים והחלקים הרציניים ביותר, מאוזנים לעתים קרובות אך ורק באמצעות הקול הנוקשה של ג'רלט של קאוויל, "גרגר של אמת" מאלץ אותם לצאת החוצה. הם קיימים כאן בסימביוזה: בצורה העדינה והמטופשת של Hivju זורח דרך פני החזיר של ניוולן, או שסירי וג'רלט מרגישים מערכת יחסים הורית באמצעות קשר עין מחודד. שלא כמו פריחת היד החיה של כל קוסם אחר, עבודת הכישוף של ניוולן מרגישה כמו קוסם במה, עם פריטים - זריקת סכינים, משתה, אמבטיה עם בועות - נופלים מלמעלה. משהו כבוי, אבל קשה להפריד בין מה אקסצנטרי ללא מזיק ממה שמרושע עד כדי כך.
כמובן, זו הנקודה המתוקה של המכשפה, בין אם אתה מדבר על פרקים של התוכנית או על מיטב הסיפורים הקצרים של אנדז'יי סאפקובסקי (ב-שעליו מבוסס הפרק). כַּאֲשֵׁרהמכשפהמאפשר לסיטואציות להסתבך, ללא תשובה שתשאיר את כולם מרוצים, זה הטוב שבמה שיש לפנטזיה להציע.
"גרגיר של אמת" נותן לנקודות כאלה לתלות באוויר, כאשר האתוס הספציפי חודר בכל סצנה ועדיין לא משחק בקלפים שלו ישר. "לפעמים, אני חושב שאני עדיין גבר", אומר ניוולן לסירי באחת מהסצנות הרבות שבהן הוא מדבר על מצוקתו, "אבל בעיקר אני יודע מה אני". כשהיא דוחפת לאחור, הוא משרש בעדינות אך בתקיפות במה שהוא: "מפלצות נישאות ממעשים שנעשו. בלתי נסלחים."
ואכן, במובן מסוים, הוא מפלצת. כפי שהוא מגלה בסופו של דבר לצירי וג'רלט, הוא לא רק התרומם והרס בית מקדש, אלא גם אנס את כוהנת המקדש, זו האחרונה נשכה אמת שסגרה בחשבונו הראשון. בבדידות הכואבת שבאה בעקבות השינוי שלו, הוא נתקל בברוסה בשם וריינה. לאחר שהניק את גבה לעזור, הוא נתן לה להאכיל אותו כדי להשביע את תשוקותיה - ומאוחר יותר, הביט לצד השני בעודה טרפה את תושבי הכפר סביבו, כדי שיוכל לארח לה חברה, כל חברה בבדידותו הנואשת.
צילום: Jay Maidment/Netflix
בליבו, הסיפור הוא תרגיל בפרספקטיבה, וכיצד המסגור של סיפור עשוי להודיע על מחשבותינו על מפלצות ועל האמת. סביר להניח שהקהל נתקל בגרסה כלשהי של קו העלילה הזה, וגם ג'רלט (עם עייפות העולם הדוקרנית שלו). כל זווית ממלאת גוון חדש של הסיפור, בין אם זו המצלמה שזזה כך שג'רלט תופסת את מקומו של דיוקן, או וריינה חושפת את הצד הברוקסואה האימתני שלה רק לאחר שפנתה מסירי.
האהדה של ג'רלט וסירי לשני היצורים האומללים שהם נתקלו באחוזה מתמתנת כל אחד בדרכו, כששניהם לא מרגישים טוב במיוחד לגבי המקום שבו הם השאירו אותו. אפילו הם אינם חסינים לשינוי הפרספקטיבה; אחרי הכל, מה הם מכשפת וילדה עם כוחות מפחידים שהיא נאבקת לשלוט בהם אם לא מפלצתית? "גרגיר של אמת" נותן לנרטיב לנוח באי-הנוחות שלהם, ושלנו, שבו בחירות "מוסריות" אינן עניין פשוט.
בהקשר הגדול יותר של קשת העונה, הפרק הזה קובע את הגבולות הנוחים שהמכשף והילד שלו ימשיכו זה עם זה. אבל "גרגיר של אמת" לא נותן לקשר שלהם לבוא עם תשובות קלות. הסיפור של ניוולן מראה לסירי את האינסטינקטים שלה לגבי מה נכון ומה לא נכון בעולם אולי לא מדוד כמו שחשבה. וזה מזכיר לג'רלט (ולקהל) שאף על פי שאף אחד לא חייב סליחה, ללא דרך קדימה "מפלצות" כאלה עדיין עלולות להזיק לקהילות הסובבות אותן. כאשר העולם שלנו לומד לתת דין וחשבון טוב יותר על מי שפוגע באחרים, "גרגיר של אמת" הוא תזכורת רבת עוצמה לכך שאנו מסירים צדק משקם מהמשוואה בסכנה שלנו.
