לאחר מלחמת העולם השנייה, ובשיא התנועה לזכויות האזרח,אזור הדמדומיםהתמודד עם הפחדים העמוקים ביותר שלנו, עם החרדות הקשות של עוני, אשמה ומוות, והמוסר המרוקב. אז זה לא פלא שג'ורדן פיל, חוקר באופן דומה את הדיסטופיה הנוכחית שלנו באמצעות סרטי ז'אנר כמולָצֵאתוהחודש מוצלח ביותרלָנוּ, יצית מחדש את הסדרה של רוד סרלינג. לאחר תצוגה מקדימה של הפרקים הראשונים, ברור שפיל מוכן ללעוס עוד תקופה קריטית בהיסטוריה של אמריקה.
אתחול מחדשאזור הדמדומיםאין פירושו רק להתייחס ולהבין את התזה המקורית שלו. זה דורש קול כמו של פיל, אחד שמודע היטב לאיך ייראה הממד המטאפורי הזה בעידן של היום ואיך הוא, למשל, יעשה צדק עם פושטי רגל מוסרית. קח פרק כמו "קח את החיים שלי... בבקשה!" משנות ה-80אזור הדמדומיםלְאַתחֵל. בו, קומיקאי מצליח (טים תומרסון) מת בתאונת דרכים לאחר שהוצא החוצה בגלל גניבת בדיחות ממצחיק אחר. כשהוא נכנס לחיים שלאחר המוות, הוא מוצא את עצמו בחזרה על הבמה, נידון לבלות נצח בהעיד על מעשיו המצערים ביותר מול קהל משועשע יותר ויותר.
פיל שלט באמנות ההליך הוגן הקולנועי ככותב-במאי שללָצֵאת, שבו אדם שחור (דניאל קלואיה) משתחרר מהשובים הלבנים שלו, ואז מתנקם בו, והוא חוזר לרעיון על ידי חיווט מחדש לכאורה של "קח את חיי...בבקשה!" לפרק השני בסדרה שלו. ב"הקומיקאי", הקומיקס הסטנדאפיסטי (קומאייל נאנג'יאני) אינו עוסק בבעיה המוסרית של גניבה אמנותית בתעשייה שבה מקוריות חשובה מאין כמותה, אלא מנווט בקומדיה ברמת התודעה הפוליטית שהחברה של היום דורשת מכוכבים כאלה. בתור איימי שומר ודייב צ'פל. סמיר (ננג'יאני) נאבק לשעשע את הקהל עם בדיחה על הצביעות של התיקון השני, אבל הוא מוצא הצלחה גדולה יותר כשהוא מקריב את המוסר שלו ומתחיל לצחוק על אנשים מהחיים האמיתיים עם בדיחות בנאליות, מה שנותן לו תחושת עליונות משקפת של אומץ המקלדת של עידן המדיה החברתית. אבל באזור הדמדומים, תמיד יש תוצאה מבשרת רעות.
הסדרה החדשה חודרת גם את הרעיון של "חדשות מזויפות" על ידי כך שהיא לוקחת רמזים מהפרק המטריד של סרלינג משנת 1963 "סיוט בגובה 20,000 רגל". הסיפור המקורי עוקב אחר חולה נפש ששוחרר לאחרונה (וויליאם שטנר) שחושב שהוא רואה מפלצת על כנף של מטוס, ונבהל כשאף אחד אחר לא מעיד על כך, מה שגורם לו לשקול מחדש את מה שכולנו הכי חושקים בו: היכולת לקבוע מה אמיתי. ללא ידיעתו, הוא שוחרר מבית החולים, אך נידון לאזור הדמדומים.
"סיוט בגובה 30,000 רגל" מתרחש בתרבות ההסברים של ימינו, ובמרכזו גיבור לא אמין באופן דומה שמשתמש בגרסה שלו לאמת כדי לתקוף אחרים. ג'סטין (אדם סקוט) הוא עיתונאי חוקר שזה עתה סיים שלב בטיפול וחזר לחפש "אמיתות חסרות פניות". הוא יוצר מהומה כאשר, בהשראת פודקאסט של פשע אמיתי על מאפיוזים רוסים שמנהלים עסקים מלוכלכים במטוסים, הוא מעורר חשד לנוסע על סיפון הטיסה שלו לתל אביב. במקום מפלצות שיושבות בצד החיצוני של מטוס, של פילאזור הדמדומיםמתמקד בתרחיש הגרוע ביותר באיומים אנושיים ובתגובות תגובתיות - במקרה זה, מתמודד עם דור שנבהל מההשפעה הרוסית על הפוליטיקה האמריקאית. אבל מה קורה כשהפחדים שלנו הופכים אותנו למפלצות שהכי מחרידות אותנו? בתור מעריצים שללָנוּדע, פיל קורא לקהל לראות כיצד אנו תורמים לפטירתנו שלנו. אם אנחנו יודעים שהתוצאה עומדת בפני זעם כמו אזור הדמדומים, האם זה ישנה את אופן התנהגותנו?
בדיעבד אולי 20/20, אבלאזור הדמדומיםניסתה לא פעם להעניק לדמויות המפוקפקות שלה את היתרון של הספק בחוכמת ראיית הנולד. בפרק "מצלמה יוצאת דופן" של סרלינג משנת 1960, צמד פשע מנצל מצלמה קסומה שמצלמת אירועים עתידיים - על ידי צילום תמונות של המספרים הזוכים במירוץ הסוסים לרווחה מהירה. אבל אפילו עם היתרון של ראיית-הרוח, העבריינים עומדים בגורלם כאשר המצלמה מצלמת בסופו של דבר את מותם.
ה-"Replay" של Peele מדמיין מחדש את המכשיר, במקרה זה מצלמת וידיאו, כמגן מפני עליית האכזריות המשטרתית. סנעא לאת'ן מגלמת אם מסיעה את בנה (דמסון אידריס) לשנתו הראשונה בקולג'. מצלמת הווידאו שבה היא משתמשת כדי לתעד את הטיול שלהם בכביש לוכדת את בנה נורה ונהרג על ידי שוטר - אירוע שעדיין לא קרה. היא חוזרת לאחור ומנסה להקליט על הקליפ עם אירועים חדשים כדי להשיג תוצאה אחרת. הפרק הקרבי הופך את מה שנראה כמושא אבדון בסיפורו של סרלינג לכזה שנותן לאנשים חפים מפשע כוח על כוחות המשטרה המושחתים של ימינו.
סרלינג לא היה זר להתמודדות עם מתח גזעי. שודר שמונה שנים לפני שארצות הברית קבעה את חוק הדיור ההוגן, הפרק "המפלצות אמורות להגיע ברחוב מייפל" משנת 1960 מדגיש את פחדי הפרברים הלבנים מאינטגרציה גזעית. שכונה שקטה פורצת לכאוס על רקע האיום של נוכחות לא ידועה שנכנסת במורד הרחוב. השנאה והפרנויה שלהם מקבלים את המיטב שלהם כשהם מסתובבים זה בזה באלימות, בזמן שהשכנים החדשים שלהם עומדים מהצד וצופים בהכל מתפתח.
היסטריה סביב ה"אחר" היא גם נושא בסרט "נוסע" של פיל, שבמרכזו תחנת משטרת אלסקה, שבה תלמיד דיק צ'ייני, הקדוש ממך, קפטן פנדלטון (גרג קינאר) מתכנן להעניק חנינה לפשיעה השנתית שלו בחג המולד. מפריע לאירוע הוא זר (סטיבן יון) שמתממש בתא כלא ומבקש סליחה. למרות כמה פנדלטון מטיף על קבלה, אפילו משתמש בהתייחסויות תנ"כיות כדי להסוות את ההטיה שלו, הוא וחסידיו מתחילים לחשוד במטייל שהוא יותר ממה שהוא מתיימר, בעוד הביטחון המסתורי שלו חושףאוֹתָםלמפלצות שהם באמת. הפרק נוגע לא רק בפחד שלנו מהאחר, אלא מתעמק במערכת משפטית דומה לשלנו שמתחבאת מאחורי התנ"ך כדי להצדיק את מעשיו הערמומיים ביותר.
כל אחד מהפרקים בסדרה החדשה מלא במזכרות סדרות מקוריות, כולל Talky Tina מ"בובה חיה", המסכה מ"סיוט בגובה 20,000 רגל", ואפילו קריצה ל"האם המאנוס האמיתי בבקשה תעמוד?" אבל פיל עושה יותר מאשר רק לתת כבוד למה שסרלינג התחיל. הוא חושף את האמיתות הכי מכוערות שלנו דרך ז'אנר שסוף סוף מקבל את הכבוד שמגיע לו מזמן, ונותן להם תחושת דחיפות לקהל שאולי באמת מוכן לדבר על המפלצות שמציקות לנו היום - גם אם המפלצות האלה הן אנחנו.
אזור הדמדומיםהופיע לראשונה ב-CBS All Access ביום שני, 1 באפריל.
קנדיס פרדריק היא מבקרת טלוויזיה/קולנוע עצמאית המתגוררת בניו יורק. אתה יכול למצוא עוד עבודות שלהכָּאן.
