ג'יימס קמרון השקיע יותר מעשור בפיתוח רעיונות כיצד ליצור המשך ללהיט פורץ הדרך שלו מ-2009גִלגוּל- אז באופן טבעי, לא כל רעיון הצליח. למעשה, קמרון זרק החוצהסרט שלםעל מנת להחיות את הזיכיון עם זה של דצמברדרך המים. ועם התסריט המרוסק הזה, קמרון זרק רצף אקשן פרוע באמת: התקפה על ספינות אדמה נכנסות על ידי ג'ייק סאלי, נייטירי ושילוב של נאווי ובעלי ברית אנושיים. למרבה המזל, יש סיבה לחשוב שקמרון יוכל לחזור לרעיון בסרט המשך עתידי.
הסצנה באה מאוואטר: The High Ground, התסריט הראשון שכתב קמרון כהמשך ישיר לוגִלגוּל. אבל לדברי הסופרת שרי ל. סמית', שעבדההקרקע הגבוההלְתוֹךטרילוגיית הפריקוול של הרומן הגרפי החדש של Dark Horse שיצא לאחרונה, ככל שקמרון דן יותר במעקב שלו עם חדר הסופרים שלו אווטאר, כך הוא היה דחף יותר להתחיל את הסרט מאוחר יותר על ציר הזמן של פנדוראן.
"ההתקדמות ההגיונית היא ללכת כרונולוגי", אומר סמית' על הפיתוח על סרטי ההמשך, "אז [קמרון] הבין מיום ליום, בעצם, לאורך השנים, את כל מה שקורה עדהקרקע הגבוהה."זו הסיבהדרך המיםמתאר במהירות את השנים שאיננו רואים, מעין סיכום פרולוג של סרט שקמרון מעולם לא הוציא.
תוך שימוש בתסריט בן 100 העמודים וב"פנדרופדיה", תנ"ך לכל דבר שאווטר, סמית' עבד יד ביד עם קמרון כדי להתאיםהקרקע הגבוההלתוך קומיקס כך שהוא נכנס לעולם הגדול יותר של אווטאר ובאופן טבעי ייכנס אליודרך המים. ("אנשים שואלים, 'האם זה קנון?' אני אומר, 'טוב זה 100% קמרון'", אומר סמית'.) ואחד מרגעי המפתח, שמתפרש על פני 90 עמודים בסדרת שלושת הספרים, הוא הנאווי. הסתערות על ספינות הטלה הפונות לפנדורה בפיקודו של הגנרל פרנסס ארדמור (בגילומה של אדי פאלקו בסרט). תוך כדידרך המיםבני האדם חוזרים מיד לפנדורה וחורכים את האדמה,הקרקע הגבוההמוצא את הנאווי מיירט את ספינותיהם עם תוכנית להשיב מלחמה.
בתור קומיקס,הקרקע הגבוהההוא פרק ביניים מרגש מלא בפעולת דף התזה ללא דיאלוגים. אבל כסרט, אולי זה היה מומנטום יותר מדי מהר מדי, עבור קבוצת דמויות שקמרון היה צריך לבסס מחדש כממדיות והיסטוריות כאחד. כפי שאנו רואים בדרך המים, לג'ייק סאלי ולנאווי יש סטנדרט מוסרי שלא ניתן להקריב בקלות.
"[דבר מפתח אחד] שהפנדורפדיה מתמקדת בו הוא שהנאווי אינם לוחמים, מבחינה טכנית", אומר סמית'. "הם ציידים, הם לא מנהלים מלחמה. הם שלווים, והם הורגים בצורך. אז כשאתה רואה את הקרבות הגדולים והגדולים האלה על המסך או אפילו בספר, זה סוג של משנה את הדיסוננס הקוגניטיבי שעובר הנאווי בכך שהם צריכים לקחת על עצמם דרכים אנושיות כדי להילחם באנושות."
הקרקע הגבוהההיה מספיק דבר במחנה של קמרון שנעשתה עבודת עיצוב כדי לפצח את הרצף. בן פרוקטר,אווטאר: דרך המיםמעצב ההפקה של משטחים קשיחים של, אומר שהצוות שלו עבד על עיצובי חלל "מחורבנים" כאשרהקרקע הגבוהההיהבשלב החקר, והם נגזרו ממושגים של חליפות ביולוגיות בהשראת עיצובים של מדענים וטכנאים אמיתיים. התקווה הייתה להתרחק מחליפות חלל מגושמות וקשיחות ולאמץ טכנולוגיה שבה כלי הלחץ יתקרב לעור הנאווי.
תמונה: שרי ל. סמית', ג'ורג' קוואדרוס/סוס אפל
"בחליפת ביולוגית, קווי המתח וקווי הקיפול של גוף האדם משולבים במקום שבו מונחים הגדילים", מסביר פרוקטר. "כל חומרי המוטיב היפים שאתה עשוי לראות ברומן הגרפי של להקות אלכסוניות שמצטלבות... כל אלה הם בעלי משמעות, ויוצרים רשת שחוצה את המפרקים בצורה מסוימת המאפשרת גמישות. זו דרך ארוכה לומר: החליפות מבוססות על דברים אמיתיים, זו פרשנות מדע בדיוני מגניבה שלה, וג'ים אוהב להפוך דברים אמיתיים בכל פעם שאתה יכול".
מעצבת התלבושות דבורה ל. סקוט אומרת שהמצור של נאווי על חלליות מעולם לא עשה את דרכודרך המיםתסריט, והיא לא כועסת על זה. כל פיסת תלבושות בודדת בסרט ההמשך של אווטאר נוצרה פיזית כדי ששחקנים יוכלו ללבוש אותם במהלך לכידת ההופעה, על מנת שיוכלו לקיים אינטראקציה מציאותית וכדי שהצוות של קמרון יבין את תנועת החומר. אבל זה גרם לכל מיני סיוטים - אפילו זוג משקפי שמש בגודל נאווי היה צריך למצוא, לשנות ולהתאים לשימוש במהלך "הצילומים". יצירת חליפות ביולוגיות עבור ג'ייק וניטיירי הייתה משימה ענקית. "היה קשה מספיק לעשות את שמלות בית החולים שמתאימות על החבר'ה האלה", אומר סקוט.
האם קמרון יכול לחזור לרצף "נאווי בחלל" בסרט המשך עתידי? סקוט לא סופר את זה, וגם לאדרך המיםצלם קולנוע ראסל קרפנטר. בזמן שנגר מתגרה בזהאווטאר 3כרוך בירי מתחת למים אפילו יותר עבור רצפי פעולה מימיים גדולים עוד יותר, הוא משאיר את הדלת פתוחה לתעלול חלל.
"ג'ים משחק כאן משחק ארוך מאוד", הוא אומר. "והולכים להיות היבטים של הקוסמולוגיה הזו שלא ראינו שעדיין לא נחשפו."
דיווח נוסף של טאשה רובינסון.
