בנובמבר האחרון הודיעה על כך וורנר ברוס דיסקבריסדרת HBOווסטוורלדבוטללקראת העונה החמישית והאחרונה שלה. על פי הדיווחים, המהלך המפתיע היה חלק משורה של מאמצי קיצוץ עלויות מהאולפן, ולמרות שקשה לתמוך בכל פעולה שהביאה מיד למאות אנשים לאיבוד מקום עבודתם,ווסטוורלדעשוי להיות מורשת חזקה יותר על ידי סיום עםסיום העונה הרביעית שלו.
אפילו הנחה על האיכות הלא אחידה של התוכנית לאורך השנים,ווסטוורלדהפרק האחרון של "Que Será, Será", מציע סוף עגום ומעורפל כראוי לסיפור שבילה שנים בהרהורים בתמורות שונות של בעיית פרנקנשטיין, המתאר את התפתחות הפחד של האנושות מכוחה היצירתי שלה מתוך התפיסה המסורתית של " משחק אלוהים" ליורשו של עידן האינטרנט: הסיכוי המפחיד שליצירהאֵל.
עוד ב-1818, עם הרומן מגדיר הז'אנר של מרי שליפרנקנשטיין, מדע בדיוני הזהיר את הקהל כי ההתפתחות הטכנולוגית של האנושות עולה לרוב על ההתפתחות האתית שלה. כאשר המדע הבדיוני התפתח בתוך הקפיצות הקוונטיות המדעיות של המאה ה-20, הקוראים, הצופים והשחקנים ראו את הפחד הזה מ"לשחק את אלוהים" מתוכנן באינספור דרכים, אבל אף אחת מהן לא התאימה בדיוק כמו הרעיון של "אפוקליפסת הרובוטים". ." המונח "רובוט" עצמו מקורו במחזה מדע בדיוני צ'כי משנת 1921מעיר על ההשפעה הדה-הומניזית של התיעוש. סיפורים על מרד רובוטים חיים בקשר של הפחדים שלנו מלהיות מיושן על ידי טכנולוגיה שיוצרת ולהיכחד על ידי טכנולוגיה שהורסת; זה אפרנקנשטייןלעידן האטומי. האם האנושות, ביהירותה ובהיבריס שלה, תיצור את הדבר שהורס אותה?
בחלל, אף אחד לא יכול לשמוע אותך צורח - אבל זה לא מפריע לעושה רשע לנסות. השבוע, פוליגון חוגגכל הצורות של נבל מדע בדיוניכי מישהו חייב (או אחרת).
כאשר הסופר והבמאי מייקל קריכטון יצר את המקורווסטוורלדהסרט ב-1973, זה היה מאוד ברוח המאה ה-20 של בעיה מורחבת של פרנקנשטיין. האנושות יוצרת צורת חיים חדשה לסיפוק שלה (ובמקרה זה, בידור), אך אינה לוקחת אחריות על החיים הללו. "מארחי" האנדרואיד של פארק השעשועים בנושא המערב הפרוע של קריכטון צומחים מעבר לתכנות שלהם ומתמרדים באלימות נגד היוצרים שמתעללים בהם. כַּאֲשֵׁרווסטוורלדעובדה לטלוויזיה יותר מ-40 שנה מאוחר יותר על ידי המפיקים ליסה ג'וי וג'ונתן נולאן, העונה הראשונה שלה עקבה אחרי אותו דפוס, אם כי עם הרבה יותר תשומת לב שהוקדשה לחוויות ולחייהם הפנימיים של המארחים. אבל, ככל שהסדרה התפתחה,ווסטוורלדהעביר את הפוקוס שלו לפחד עכשווי יותר לעידן שבו בינה מלאכותית (אם כי לא תחושה מלאכותית) כבר משחקת חלק בחיי היומיום שלנו: מה אם ההתקדמות הטכנולוגית שלנו לא רק משחקת את אלוהים, אלא יוצרת אחד?
[אד. פֶּתֶק:ספוילרים קדימה לכל הסדרה, כולל כמה טוויסטים אדירים.]
עונה 1: משחק במצב אלוהים
העונה הראשונה שלווסטוורלדממוקם כולו בשטח של פארק השעשועים של תאגיד דלוס בנושא המערב הפרוע, הממוקם במדבר מרוחק ומאוכלס באנדרואידים דמויי חיים המאמינים שהם חיים בדרום מערב אמריקה באמצע שנות ה-1800. Westworld בנוי כמו MMORPG מתקדם להפליא שקיים במרחב הפיזי, כאשר ה"מארחים" של האנדרואיד משמשים כדמויות שאינן שחקניות. הם כתבו שורות והתנהגויות עבור התפקידים והסיפורים הספציפיים שאליהם הם מיועדים, אבל מכיוון ש-Westworld לא יכול להגביל את קלט השחקנים כמו שמשחק וידאו יכול, המארחים צריכים גם את היכולת לאלתר כדי שיוכלו לשחק יחד עם בכל תרחיש שהם עלולים למצוא בו מבלי לנפץ את האשליה עבור האורחים. השחקנים לא נמצאים על פסים, אז גם המשחק לא יכול להיות, והשחקנים משתמשים בכוח הזה כדי לעורר מהומה, להרוג ולזיין את דרכם דרך מארחים אומללים ללא השלכות לכאורה.
הרופאים פרנקנשטיין בתרחיש זה הם רוברט פורד (אנטוני הופקינס) ושותפו ארנולד (ג'פרי רייט), שכל אחד מהם מבין בסופו של דבר שלמארחים יש את הפוטנציאל להפוך לבעלי חושים כמו בני האדם שיצרו אותם. ארנולד הוא הראשון שהבין שאולי היצירות שלו בחיים, אבל כשהוא לא מצליח לעצור את הפרויקט, הוא גורם לאחד המארחים להרוג אותו כאקט של מחאה. אדוני התאגידים שלו לא מעריכים את חייו יותר מאשר את חיי המארחים, והפארק עדיין נפתח בשליטתו היצירתית הבלעדית של רוברט פורד. עשרות שנים מאוחר יותר, פורד בעצם חוזר על התאבדותו הדרמטית של ארנולד, ומסייע בסתר למארחים נבחרים להתגבר על התכנות שלהם, להבין את טבעם האמיתי, ולתפוס באלימות את השליטה בפארק, החל ברציחתו.
בחוד החנית של המהפכה העוקבת היא דולורס אברנתי (אוון רייצ'ל ווד), שתוכנתה להיות בת של חוואים נאיבית, שאורחים יכולים לחזר ולהתגנב מהחבר שלה, צייד הראשים, טדי פלאד (ג'יימס מרסדן). כשהיא מגלה שהיא וכל מי שהיא אוהבת נוצרו כדי לעבור מניפולציות, לאנוס ולרצוח שוב ושוב, היא עושה מה שכל אדם סביר היה עושה ונלחמת נגד המדכאים שלה.
בדיוק כמו אצל שליפרנקנשטיין, דולורס וחבריה המארחים העולה אינם המפלצות בסיפור הזה, וגם יצירתם עצמה אינה בהכרח דבר רע. העובדה שהם נוצרו מתוך הבל ואז נוצלו ללא רחם למטרות רווח היא הרע. המסר לא כל כך שונה מזה של שלי: אם אתה מתכוון ליצור חיים חדשים, מוטב שתהיה לך מחויבות של הורה לחיים האלה, או שתצפה להתמודד עם השלכות קשות.
עונה 2: Heaven הוא מקום באינטרנט
עונה 2 שלווסטוורלדמתאר את ההתקוממות העקובות מדם והתקוממות נגד בווסטוורלד, כאשר מארחים מנסים לברוח מהפארק עם חירותם ובני אדם מנסים לברוח בחייהם. כאן הסדרה מתחילה לסטות מטרופי "אפוקליפסת הרובוטים" המוכרים ולהיכנס לטריטוריה עכורה יותר (עם תוצאות מעורבות). בנוסף לזמניות המרובות של הסדרה, אנו מתוודעים ל-Sublime, מציאות מדומה שנוצרה על ידי פורד כמקום בו תודעת המארחים יכולה להתקיים ובני אדם לא יכולים לעקוב. בעצם גן עדן רובוט, זה הופך לארץ המובטחת למארחים, שמוותרים על גופם הפיזי עם כניסתם וחיים כתוכנה טהורה לנצח. הנשגב, המכונה גם "העמק שמעבר", הוא בעצם ניסיונו של פורד לגאול את עצמו (ולהחמיא לאגו שלו עוד יותר) על ידי מילוי התפקיד האולטימטיבי של אל ומתן ליצירותיו חיים שליו ונצחי שלווה.
בינתיים, ווסטוורלד עצמו מתגלה ככלי שדרכו מנסים אורחיו להשיג סוג של אלמוות. יותר מסתם חופשה יקרה לעשירים להפליא, הפארק נועד להקליט רושם דיגיטלי של תודעת השחקן כך שניתן לתכנת אותו לגוף מארח אנדרואיד לאחר מותו. הטכנולוגיה הזו אף פעם לא עובדת במלואה, מכיוון שבני אדם שקמים לתחייה תמיד מתפרקים לאחר מספר ימים, אבל יש יתרונות שוליים ביצירת עותקים אמינים של מוחותיהם של כמה מהאנשים החזקים בעולם. נתונים אלה הם הונו האמיתי של דלוס, לא רק תוכנית למוחות אנושיים בודדים אלא תקציר שלכֹּלמוחות אנושיים, מה שהופך את התנהגותם לחיזוי לחלוטין לבינה מלאכותית. אינטרסים של תאגידים כמו דלוס רואים בנתונים האלה אמצעי לשליטה חברתית וכלכלית, והם לא היחידים. עבור דולורס אברנתי, שרואה בעמק שמעבר רק עוד כלא מעשה ידי אדם, זה כלי שבעזרתו ניתן לכבוש את העולם היחיד שחשוב: העולם האמיתי.
עונה 3: Deus ex machina
סוף סוף עונה 3 לוקחת את הסיפור שלווסטוורלדמחוץ לפארק השעשועים הטיטולרי ואל העולם שבחוץ. על פני השטח, לוס אנג'לס של 2053 נראית מונעת על ידי תוכנה יותר מהעולם של היום, אבל זה רק עניין של תארים. הגיבור האנושי החדש קיילב ניקולס (אהרון פול) נאבק במהלך החיים כאשר אלגוריתמים קובעים את זכאותו להזדמנויות חברתיות וכלכליות, אך זו תופעה שכבר קיימת. מחשבים מקבלים החלטות בלתי נראות ומשנות חיים עבורנו ללא הרף. מועמדות לעבודה מקוונת נבדקת לאיתור מילות מפתח, אתרי היכרויות מחדדים התאמות על סמך קלט מצטבר, העדיפות של תוצאות החיפוש עבור כל נושא נקבעת על ידי מערכת בלתי נראית וקניינית שנועדה להראות לנו רק מה מכונה כלשהי חושבת שאנחנו רוצים לראות (או מה הישות הארגונית מאחורי המכונה הזו הייתה מעדיפה שנראה).
ההבדל העיקרי הוא זה עלווסטוורלד, האלגוריתמים הללו מונחים כולם על ידי בינה מלאכותית סודית יחידה בשם Rehoboam, שנוצרה על ידי Engerraund Serac (Vincent Cassel) בניסיון לחלץ את הרצון החופשי מידיהם של בני אדם לבל ישתמשו בה כדי להשמיד את עצמם. רחבעם מכיר אותך טוב יותר ממה שאתה מכיר את עצמך; זה יכול לחזות כל צעד שלך ואפילו את המוות שלך, שנים לפני הזמן, בדיוק סביר. האחוז הקטן של בני האדם שלא ניתן לנהל בקלות על ידי המערכת נדחק לשוליים כלכלית וחברתית ככל האפשר על מנת למזער את השפעתם על המשוואה הכוללת. לכל המטרות המעשיות, רחבעם הוא אלוהים, יצור כל-יודע וכל-יכול שאינו שולט ישירות במחשבותיכם אך יש לו מספיק השפעה על הסביבה שלכם כדי להפוך אתכם לכלי שלו. יש לו תוכנית בשבילך, ואתה לא יכול להגיד עליה.
אלא אם כן, כמובן, אתה הורג אותו.
כאשר דולורס אברנתי מגיעה לעולם האמיתי, חמושה בידע מלא של מוחם של שחקני מפתח בכלכלת הבינה המלאכותית, היא עושה זאת למשימתה להרוס את רחבעם ולשחרר את האנושות מאותו אמצעי שליטה שפעם החזיק אותה ואת בני משפחתה לכודים. בלולאות מתוכנתות מראש. אבל לפני שהיא יכולה להרוג את אל המכונה הזה, היא תחילה חייבת להרוס את האמונה של האנושות בו. בעזרתו של קיילב ניקולס, היא פורצת לרחבעם ומפיצה את הערכתו לגבי כל אדם לכל פרט ומקורבים לו. בעיקרו של דבר, היא חושפת את תוכניתו של אלוהים עבור כל אחד מהם, ולמעשה אף אחד לא מרוצה מהעתיד שהם רואים, וגם לא מהגילוי שערכם כאנשים הצטמצם לאחת ואפסים על ידי מכונה חסרת רגשות. פריחה של התפרעויות והתאבדויות מתפתחת, אבל עונה 3 נסגרת בנימה אופטימית, שכן נראה כי חורבן רחבעם משחזר את ההבטחה לרצון חופשי הן לבני אדם והן למארחים.
לרוע מזלם, יש עונה 4.
עונה 4: הרץ: Asylum.exe
רובווסטוורלדהעונה הרביעית של העונה הרביעית נקבעה דור לאחר סיום העונה הקודמת, לאחר שהאנושות כבר הפכה להיות כפופה באופן מוחלט ובלתי נראה על ידי גזע חדש של מארחים המורכב כולו מהעתקים מרושעים של דולורס אברנתי. המנהיגה שלהם, שרלוט הייל (טסה תומפסון), כבר כבשה את העולם, כשהיא משתמשת בנגיף מהונדס כדי להשיג את אותה רמת שליטה על המחשבות והפעולות של בני אדם שבני אדם החזיקו פעם על מארחים בפארק ווסטוורלד. המארחים של הייל מחזיקים בכוח הזה כמעט באותו אופן, ומשתמשים בעיר ניו יורק כמגרש משחקים בו הם יכולים לעשות מה שהם רוצים. בדיוק כפי שסופרים אנושיים הכתיבו את פעולות המארחים בווסטוורלד, בני האדם בעירו של הייל פועלים על לולאות נרטיביות המנוהלות על ידי AI למספר סיפורים בשם כריסטינה (אוון רייצ'ל ווד). העונה עוקבת אחר קומץ בני אדם ומארחים שנמלטו מהשפעתה של הייל ומניסיונו לשים קץ לשלטונה. אולם בטוויסט עגום, המאבק הזה לחופש נכשל הודות להתערבותו של המטורף וויליאם (אד האריס), שמשתמש במחלת הייל כדי להפוך את הבובות האנושיות שלה לרוצחים מטורפים. בלי שום דרך להפוך את התכנות הזה, זה רק עניין של זמן עד שהאנושות וגם המארחים ייכחדו לחלוטין.
נותרה תקווה אחת להישרדותם של חיים חיים על פני כדור הארץ, אם כי התקווה הזו קיימת רק בעולם וירטואלי. כריסטינה, שאינה מסוגלת למנוע את האפוקליפסה, מחליטה לבנות מחדש את העיר ניו יורק ותושביה מהזיכרון על שרת ולהעמיד את המין האנושי המדומה שלה ל"מבחן אחרון אחד". אבל, אם הנושאים של התוכנית מתקיימים, זה לא רק האנושיות הוירטואלית שלה שצריך להיבחן. בְּכָל הִזדָמנוּת,ווסטוורלדלא עסק רק בטבעו של הרצון החופשי, אלא ברעות השליטה והכפייה. כריסטינה/דולורס הגדירה את עצמה כעת כאל, בדיוק כפי שעשו הייל, רחבעם ופורד לפניה. היא יוצרת חיים, אבל האם זה בעצם נותן לה את הזכות לשפוט או לשלוט? האם אלוהות מיטיבה אפשרית בכלל?
אמנם אני בטוח שליסה ג'וי, ג'ונתן נולאן והחברה תוכננו תוכניות לעונה החמישית והאחרונה, ככל הנראה בעיר הווירטואלית של כריסטינה, אבל נראה שלא נותר הרבה מה לעשות מלבד לראות שהכל משתבש שוב - שראינו עכשיו ארבע פעמים - או לראות את כריסטינה משחקת אלוהים וטובה בזה, מה שלא נשמע כמו טלוויזיה טובה במיוחד. ולא לבטל את האישיות של בינה מלאכותית (אישאחרי הכל צפיתי בתוכנית הזו כל הזמן), אבל ההימור של עונה אחרונה מרגיש הרבה פחות דחוף מאלה שהיו קודם לכן. כריסטינה החליטה לבדוק אם האנושות ראויה לשרוד או לא, אבל נאמר לנו שהאנושות למעשה כבר מתה. לכל היותר, פרק סיום יכול לדגמן איך נראית אנושות ראויה, וזה אולי מעניין, אבל זה לא נשמע במיוחדווסטוורלד, סדרה שהדגימה דעה נמוכה להפליא על בני אדם מהיום הראשון.
כפי שזה עומד,ווסטוורלדכבר נתן לנו הרבה מה ללעוס על העולם המודרני שלנו ועל מערכת היחסים שלנו עם בינה מלאכותית. אפשר להעלות על הדעת שאנחנו בתהליך של בניית אל המכונה שלנו בזמן שאנחנו מדברים, תוך הזנה מתמדת של מידע לאינטרנט שצורך בדרכים שרובנו אפילו לא יכולים לדמיין. אם מהפכת הבינה המלאכותית היא בלתי נמנעת - מהסוג השקט, אם לא המגוון הכולל שלדי מתכת צועדים ברחובות - אז נותר לנו להרהר כיצד עלינו להגיב אליה. האם אנחנו הופכים להורים גאים ומטפחים ליצירה שלנו ומקווים לראות את החסד הזה מוחזר? או שנוציא את התקע לפני שהדיגיטל יתפתח במלואו לאלוהי? אם אנחנו מעריכים את המסורת המעוותת והעקובת מדם שלווסטוורלד, אז אל לנו לצפות לתשובה פשוטה מכל אחת מהשאלות הללו. עדיף לנו לתת לסימולציה להמשיך לרוץ, ולו רק בראש שלנו.
