כמו כל כך הרבה צורות שונות של אמנות, סרטים מזמינים את הצופים להרהר בנקודות המבט ובחוויותיהם של אלה השונים מהם. דרך ההתבוננות הזו, ההיאבקות הזו בכוונה ובפרספקטיבה, האמנות מאירה את המצב האנושי, ואולי מאפשרת לחובב לצמוח ולהתפתח כאדם. סרטים הם גם דרך מצוינת לבלות כמה שעות עם אלְהַשְׁלִיםאידיוט ותשמח, במקום שזה יהרוס לך את היום.
אֲוִיר, הסרט החדש על יצירת קו נעלי הספורט של חברת אייר ג'ורדן של נייקי, מציג את אחד משורי הסרטים הטובים ביותר שצפוי לראות השנה. זה סרט עסקי ספורט, הפורום המושלם להצגת חורים, ויהיה קשה לעלות על הביצועים של כריס מסינה בתור הסוכן ההפכפך דיוויד פאלק.
פאלק הוא סוכן הספורט האמיתי שייצג את מייקל ג'ורדן בתחילת הקריירה שלו, כשהיה שחקן מבטיח אך לא מוכח בקבוצת הכדורסל של אוניברסיטת צפון קרוליינה ועמד להצטרף לשיקגו בולס. לדיוויד פאלק האמיתי יש קריירה רבת מעמד, שאולי כללה או לא הייתה כרוכה בהיותו דפוק מוחלט, אבל לדיוויד פאלקאֲוִירהוא אידיוט מענג לחלוטין שמאיר את המסך בכל פעם שהוא מופיע כדי לקלל בטלפון.
צילום: Ana Carballosa/Amazon Studios
בתור פאלק, כריס מסינה (שהצופים אולי מכירים ממנוציפורי דורסאוֹחפצים חדים) הואאֲוִירהאנטגוניסט של דה פקטו, חומת לבנים עבור גיבור הסרט, מגלה הכישרונות של נייקי, סוני ואקארו (מאט דיימון) להטיל את עצמו נגדו. סוני מנסה להנחית את ג'ורדן כספונסר לגרסת 1984 של נייקי, שהיא רחוקה מלהיות ספורט-סניקרס שהיא היום.אֲוִירמציג את Vaccaro כמאמין אמיתי "הספורטאים הם קסומים" התקוע במחלקת שיווק מלאה באנשים שרק מנסים לשמור על החברה בשחור. זה עוקב אחריו כשהוא מנסה לשכנע את כולם לאמץ את הרעיון הרדיקלי ב-1984 לשים את כל משקלה של החברה מאחורי ספורטאי אחד, ולעצב נעל שניתן למותג עם שמו.
אדם אחדאֲוִירלא תכונה הוא ג'ורדן עצמו. במקום זאת, ואקארו נאלץ להתמודד עם אנשים שמייצגים את ג'ורדן, כמו פאלק, ומאוחר יותר, אמו של ג'ורדן, דלוריס (ויולה דייויס). זֶהוּאֲוִירשלההיבט המפלג ביותר, שכן ההסתובבות וההתעסקות בין ואקארו, פאלק ואחרים מתרכזת סביב רעיון העבודה, וכמה שווה העבודה הזו לעובד ולחברה הלהוטים לנצל אותה. צפייה שטחית שלאֲוִיריראה בסרט תעמולה תאגידית, הגיוגרפיה של משווקים ומנהלים עשירים המבטיחים את מורשתם על גבו של שחקן הכדורסל האגדי ביותר בתולדות המשחק. או, אפשר לטעון, אפשר לראות את זה כצעקה משוחקת לבחורים כמו ואקארו (סרטים כמו זה כמעטאַך וְרַקחוגגים בחורים) שהולכים עם הקרביים וזוכים להצלחה חסרת תקדים, למרות כל הספקים סביבם שאומרים בצדק שהם פזיזים.
אֲבָלאֲוִיראולי מדובר במשהו יותר מסובך מזה. למרות כל ההתרוצצות של פאלק בייצוג ג'ורדן - ובאמת, מסינה עושה עבודה נהדרת בלבלבל, לובש את הטלפונים שהוא צועק לתוכם כמו גם את החליפות המותאמות ללא דופי שלו - הוא לא יודע מה יש לו בלקוח שלו. לפאלק, וכמעט כל דמות אחרת באֲוִירמלבד סוני ואקארו ודלוריס ג'ורדן, מייקל ג'ורדן הוא רק תלוש משכורת, מספרים במאזן שאולי יסתדרו להם ואולי לא. חוסר הוודאות הזה מתפשטאֲוִיר, מציע קצת אירוניה על האף שהבמאי בן אפלק מכין ממנה ארוחה. בכל רגע, הוא מגלם את האירוניה של הקהל בידיעה שדמויותיו מתלבטות לגבי כדאיות ורווחיותו של שחקן הכדורסל המפורסם ביותר בחיים.
צילום: Ana Carballosa/Amazon Studios
בזמן שכל הדמויות האלה מתלבטות איזה ספורטאים צריכים לקבל עבור העבודה שלהם,אֲוִירמצמיד את הקונפליקטים שלה בקלילות אל מול ההצלחות המסחריות האדירות של העידן. להיטי פופ של בוני טיילר ו-Run-DMC מסתננים כל הזמן דרך הפסקול. שמות מותגים מפלפלים על המסך, ופרסומות מותאמות לעידן נדגמות כל הזמן. התסריטאי הראשון, אלכס קונברי, מציג חזון של מונו-תרבות מונעת תאגידית בשיא העידן הגדול האחרון שלה, בדיוק כשהיא עומדת לגלות את אחת מהדמויות האחרונות שלה.אֲוִירהוא סרט על כמה קשה לעשות להיטדָבָר, ומנגינה אלגנטית לנוף תרבותי פופ של ימינו שבו שום דבר לא צפוי לנחות שוב כמו אבני הבוחן העיקריות של שנות ה-80.
מה שהופך את הסרט הזה לכל כך מרשים הוא הדרך שבה כל דמות נכנסתאֲוִירמי שלא נקרא "ירדן" רק מנחש. דיוויד פאלק הוא אידיוט כי הוא החליט שהדרך היחידה להשיג תוצאות היא להתייחס לכל לקוח כתירוץ לזעזע אנשים בשביל כסף, כדי שיוכל להגדיל את הכוח והעושר האישי שלו. בעוד סוני ואקארו מנצח בסופו של דבר את היום, הוא מבלה הרבהאֲוִירזמן הריצה של מהמר מושרש במצב של ג'רי מגווייר, לנצח יום הרחק מהשטף, הזנחת בריאותו וחייו האישיים כדי לרדוף אחרי תחושות, שלפי נאמר לו שוב ושוב, מעולם לא התממשו.
במשך 112 דקות, גברים לבנים עם כסף מתוארים מבלים חלק ניכר מזמנם בשכנוע עצמם ואחרים שהם יכולים לזהות לאן התרבות הולכת, כשברור שהם לא יכולים, כי המנדט העיקרי שלהם הוא שמירה על עושרם. ברגע הפחות סימפטי שלו, ואקארו מתפתל במשא ומתן הבטוח של דלורי כדי להביא למייקל חלק מהמכירות הברוטו של הנעליים הנושאות את שמו. הוא יודע שפשוט לא כך עושים דברים. בעסקי נעלי הספורט של התקופה, משלמים לספורטאים דמי רישוי עבור אישורם, והרווחים הם עבור החברה - שלטענת המנהלים היא מקור הערך האמיתי.
ואקארו נאמן באופן עיוור לתקדים של המבנה האי-שוויוני הזה, והוא נרתע מהמחשבה לבטל אותו - אפילו אומר למנכ"ל נייקי, פיל נייט (אפלק עצמו) שהוא הפסיד את עסקת ג'ורדן. ואקארו מופתע כשנייט מתייחס ברצינות למצבו של דלוריס, וברגע של אירוניה שוברת חומה רביעית, נייט מהרהר מאוחר יותר שייתכן שהוא יצר תקדים שמשפר את הענף.
באמצעות ויכוחים נלהבים ונאומים נטויים,אֲוִירמראה את התהליך שבו תאגידים משתילים את עצמם בתרבות, כאשר אמונה וקסם אמיתיים מתנגשים במנגנון המסחר, ואת הניצול שבאמצעותו הוא משגשג. זו מטחנת בשר שנבנתה בעיקר כדי להועיל לגברים כמו דיוויד פאלק ופיל נייט, וכל נפילה שהושגה על ידי מייקל ג'ורדנס הצעיר בעולם היא משנית במקרה הטוב. גברים עם כסף מתחמשים בסערה ובביטחון עצמי כשהם מגששים בחושך, מנסים לרתום את העגלות שלהם למישהו שעושה משהו שגורם לאנשים בעולם להרגיש שהם שוב מאמינים במשהו.
אֲוִירבסופו של דבר מגנה את פאלק - לפחות באותה מידה שהוא מסוגל להוקיע כל אחד - בכך שהדמות הופכת את הדמות כמעט זרה לחלוטין להיסטוריה שהסרט מעבד. אלו סוני ואקארו ודלוריס ג'ורדן, המאמינים האמיתיים של הסרט, שמעבירים את המחט ומחביאים את ההצלחה הארגונית של נייקי לקריירה המדהימה של מייקל ג'ורדן. בתור אידיוט אדיר, פאלק מהווה שעיר לעזאזל גדול, אבל הוא גם אידיוט ישר; דלוריס היא הדמות היחידה בסרט שלא מנסה לנצל את מייקל. בסופו של דבר, כולם מטומטמים שהקריירה שלהם תלויה בכך שאנשים לא יודעים מה הם שווים.
אֲוִירמשחק עכשיו בבתי הקולנוע.
