מהרגעים המוקדמים ביותר שלה,יְרוּשָׁהאיים להיות הסיפור כיצד בן אחד אגואיסטי מדי - עם הרבה פחות כישרון, חריפות וארס מאביו - עשוי יום אחד להשתלט על אימפריה תקשורתית ולצמוח לתפקיד או להיבלע על ידיו. זה הרגיש כמו מטאפורה מרוחקת מדי למשפחת מרדוק, ואובססיבית לצייר הקבלות בעולם האמיתי בכל מקום שהוא יכול. הגרסה ההיא שליְרוּשָׁהעם זאת, נראה כמו פיתיון ומתג מאז סיום העונה הראשונה, כאשר התברר שלוגן ימשיך להפעיל כוח הן בעולם והן במשפחה לפחות עוד כמה שנים-וזהקנדל (ג'רמי סטרונג)לעולם לא יכולתי להיות ממש מהצל של אביו.
מה שהחליף את זה היה מופע אנסמבל מעולה בהרבה על משפחה דפוקה עמוקה שמנסה לשרוד זה את זה בלי להיתקל מעולם מעמדותיהם הרבה על עולם שלא נראה כמו שלנו בכלל. אבל עםמותו של הפטריארך לוגן רוי(בריאן קוקס) סוף סוף עולה,יְרוּשָׁההעונה הרביעית חזרה למקום בו הכל התחיל: אותה דינמיקה שהיא התחילה איתה.
בְּסוֹף,יְרוּשָׁהנשען אל הטרגדיה המולדת של אחיה. שיב (שרה סנוק) מצביע על עסקת גוג'ו, מעלה את מערכת היחסים שלה לשלטון ועוזב את קנדל ורומן (קירן קולקין) על האאוטס. זה מהלך שמרגיש חישוב ומנצח ומלא מסוכסך עם קשירת האחים שראינו לפני העונה הזו. אבל סופרי התוכנית החליטו כי חלוקות אחיו של רוי תמיד יכבשו אותם בסופו של דבר. והעסקה הזו היא הנקמה הסופית של אביהם: אירוע שיפצל לנצח את מערכת היחסים ביניהם. אבל לוגן, ויורשו, לא תמיד היה הכליְרוּשָׁההיה.
מהרגע בו לוגן נפטר,יְרוּשָׁההעונות השנייה והשלישית הרגישו כאילו הם הפסיקו להיות חשובים. כל ההדבקות של אחים, לחימה, טמפרטורה ועל אחוריים שהתרחשו במהלך השנתיים הללו טסו מהחלון לטובת הדינמיקה הישנה שהמופע הציג בפנינו בעונה 1.
שיבהיא מבקשת כל הזמן למקם את עצמה בסמיכות הקרובה ביותר לשלטון מבלי שתפעל אותה בעצמה, לנצח רק כמה צעדים לצד האנשים שהכי היו חשובים, בדיוק במקום שאביה תמיד שם אותה.טום (מתיו מקפדין) הוא רעב כוחויותר מאשר מוכן להתלבש לחלוטין כדי לגדל את עצמו משורשיו הצנועים, ולא מסוגל להפריד את אהבתו לסיובהאן מהכוח שמשפחתה ושמה מעניק לו. רומן הוא ה- Fuckup שרוצה נואשות להיות אביו מבחינת הכוח והעמדה ללא יכולת, חצץ או סבלנות לראות את הדברים, והדבר היחיד שנשאר מאחור הוא חלל, כלום שהוא לא יכול שלא להתעצם לבהות פנימה. ואז יש קנדל, לנצח הילד המטופח מגיל ההתבגרות לגדולה ותמיד חסר את קולות הביטחון מצד האנשים שהכי מתכוונים אליו ביותר - ואין מושג איך לראות את המציאות או החיים מעבר לעובדה הזו.
כל זה לא אומר שהרעיונות הללו אינם נכונים, או רעים, או אפילו לא מעניינים; הם פשוט לא הרעיונות שהמופע בילה את השנתיים האחרונות בניסיון לתקשר לצופים. מאז עונה 2,יְרוּשָׁההציע כי לוגן וווייסטאר אולי לא ממש המונולית של כל המדיה של המדיה לוגן והפלונקיות שלו אוהבות למסגר אותם כ. עם הטכנולוגיה במגמת עלייה, החל מפני סטרימינג לסטארט -אפים, דרך העסקים של לוגן נאלצה להיראות עתיקה והעניין הנהיגה של המופע נבע מצפייה בשלושה (לפעמים ארבעה) אחים מנסים לברוח מהעקבות שנוצרו על ידי עסקי אביהם במותו. היו הצצות לאיך יכול להיות הדינמיקה שלהם בלעדיו: מסתובבים על יאכטה, או נוטים זה לזה במהלך סצינות קטנות בחתונות גדולות. כל זאת, בעוד שהביצועים הסיסמיים של קוקס יצרו תחום של כוח משיכה בלתי נמנע שהמשיך למשוך כל רוי מהסיבות שלהם.
אבל עם לוגן נעלם, נראה היה כי המופע עצמו נתפס בחור השחור שהשאיר אחריו. במקום להימלט, כולם הפכו נואשים למלא את ואקום הכוח, בדיוק כמו שהם היו כשנראה היה שלוגן היה על ערש דווי שלו בעונה 1, עם לא שיעור אחד שנלמד בינתיים.
עכשיו, נכון שילדי רועי לא נראים לעתים קרובות כמו סוגי לימוד השיעורים (אחרי הכל, לוגן בהחלט לא העלה אותם להיות), אבל קיפאון הדמויות לא עושה טלוויזיה טובה, במיוחד אם התוכנית מסביב הדמויות האלה לא באמת תומכות בחוסר הצמיחה שלהן.
בסוף עונה 3, רומן ושיב הפכו שניהם לאנשי עסקים מוכשרים עם אמונה קשה זה בזה ובאחיהם לאחר מלחמת האזרחים המשפחתית. עם זאת, על ידי כמה פרקים לעונה הרביעית, שניהם חזרו לשמי העונה 1 שלהם: רומן היה אימפולסיבי וטיסה, וירה אנשים ואז שינה את דעתו רגע לאחר מכן. הרחק מהפסקה העצמאית שהיו לה בשתי העונות האחרונות, שיב עובר סוף סוף שהרגשה שהיא אולי ראויה לכוח לגיבוי של מטסון ולעשות הכל כדי להתחמם בזוהר הסמכות. אפילו קנדל, שנראה היה שהוא בילה שתי עונות רצופות בלמידה שהוא לא היה אביו והוא לא היה צריך להיות, מבלה את עונה 4 לטרוף בין היותו ה- CAN-DO, ג'יי-ז-פיצוץ כמעט מנכ"ל הוא מתחיל את הסדרה כ- והילד הפוטולנטי שחושב שהוא החריף העסקי של אביו הוא תגליתו.
צילום: Claudette Barius/HBO
צילום: דייוויד מ. ראסל/HBO
יש למקרה שהסיבה לרגרסיה זו היא שהגרסה של הילדים האלה שראינו בפרקים המוקדמים של עונה 1 היא הגרסה האמיתית ביותר שלהם: כשהכרטיסים היו על השולחן ואבא גוסס, האמיתי שלהם האני יצא. הנושא עם זה הוא שזה לא הגרסה המעניינת ביותר של אף אחד מילדי רוי, ונראה שהסדרה למדה שהדרך הקשה כשהיא מתקדמת לעבר רוצח שהסתיים לעונה 1 ועונות שנייה ושלישית חזקות יותר.
לראות את אחיהם של רוי מוצאים דרכים לעבוד זה עם זה ולגלות ששלושתן היו האדמה המוצקה היחידה בחייהם של זה במהלך עונות 2 ו -3 הייתה הדבק שהחזיק יחד את הז'רגון התאגידי, פטפטות עם גסות גסות, ועולם הפנטזיה המעורפליְרוּשָׁהבנה כל כך בהצלחה. אולם עונה 4 מחזירה את האחים לגרסאותיהם המעורערות והרעביות ביותר. שלהם אולי טרגדיה כבר מההתחלה, אבל אופי החיבור הטרגי שלהם הרגיש כאילו הוא עבר למקום אמיתי יותר ורע יותר מאשר מי שקיבל את החברה בסוף היום.
בבסיסה,יְרוּשָׁההוא ותמיד היה המופע שהיא סיפרה לנו שזה היה: סיפור של מי שנאלץ לשלוט באימפריה תקשורתית כאשר הענק האגדי שבנה אותו סוף סוף מת. במילים אחרות, זו הייתה מופע על זכיית עבודה. ולסיפור ההוא, הסיום הזה היה נהדר; Waystar Royco הוא שום דבר מלבד כסא שיש לשבת עליו בלבד. זו אימפריה תקשורתית מנופחת, בשליטת מיליארדר מעוניין קלות שרוצה בובה שכל העולם יכול לראות את המיתרים. אבל עבור טום, המנצח האולטימטיבי, הזוהר של הכתר מסיח את דעתו מהמיתרים מספיק כדי שזה לא יהיה חשוב. הבושה היא שהגרסה הטובה ביותר של התוכנית הייתה זו שזכרה כמה מעט העבודה הזו חשובה. לפחות לשתי עונות,יְרוּשָׁההצליח להיות משהו יותר מסתם עסקים גדולים.
