אנימציה מביאה עולמות פנטסטיים בלתי אפשריים לחיים באופן ש-live-action פשוט לא יכול לחקות.פיקסארהוא מופתי במיוחד בעיצוב איך העולמות האלה נראים ומתפקדים, בין אם זו חברת המפלצות שבהMonsters, Inc.או את החלק הפנימי של מוחו של ילד בן 13Inside Out. אבל יש איזון עדין בשמירה על עולם מושרש במציאות תוך שילוב אלמנטים פנטסטיים יותר - ויסודי, הסרט החדש ביותר של פיקסאר, חוצה את הקו הזה.
זה לא הסרט הראשון של האולפן שעושה זאת. יש עוד סרט של פיקסאר עם בניית עולם מטריפה שמסיח את דעתו מליבת הסיפור, עד לנקודה שבה השאלות הגדולות לגבי איך הכל עובד הן הדבר היחיד שאנשים מדברים עליו שנים אחר כך.יסודיהוא החדשמכוניות.
[אד. פֶּתֶק:פוסט זה מכיל ספוילרים קלים עבוריסודי.]
הליבה שליסודיעוסק ביחסים בין-תרבותיים ובלחץ של להיות אדור שני לעולהלעמוד בציפיות של ההורים, תוך ניסיון להבין מה בעצם אתה רוצה מהחיים. הדמויות ומערכות היחסים ביניהן תוססות ומלאות. מבחינה ויזואלית,יסודינמצא שם למעלה עםInside Outעד כמה מגניב זה נראה. אבל כל רגע רך ולבבי פנימהיסודימעלה מיד מיליון שאלות בונות עולם. בעוד שסרטי פנטזיה בהחלט לא חייבים להתייחס לכל קמט אחד בהגדרות שלהם, מגיע שלב שבו האלמנטים האסתטיים המגניבים והמטורפים שוחקים את לב הסיפור.
מכוניותלמעשה מושך את זה מעט טוב יותר מאשריסודי, ולו רק בגלל שהסיפור עצמו לא מעמיק במיוחד. מה עולהמכוניותבטווח הארוך הוא שזה לכאורה נקבעשֶׁלָנוּעוֹלָם. זה פשוט במקרה גרסה של העולם שלנו המאוכלסת במכוניות מסיבה כלשהי, אז יש להמכונית אפיפיור,מכוניות תינוק בלתי מוסברות, ודינוזאורים של מכוניות. כמו כן, ייתכן שהיה אגרסת המכונית של מלחמת העולם השנייה. הפרטים האלה, שלכאורה נועדו להשריש את העולם במשהו מוכר, בסופו של דבר פשוט הופכים את כל הסיפור למוזר יותר אם אתה חושב על זה יותר מדי.
יסודייש לו את המותרות להיות בעולם פנטזיה שאינו נוטש את הישגי הרכב של האנושות, כך שהוא אינו מחויב לתיאוריות אינטרנט לגבי האם התרחשו אירועים היסטוריים מסוימים בעולם האמיתי. אבל עדיין יש הרבה שאלות תפאורה גדולות שמערערות את הקצב הרגשי של הסרט.
המתסכל ביותר מתרכז סביב הרומנטיקה בין איש האש אמבר ואיש המים ווייד. הסיפור דופק שוב ושוב שאלמנטים לא מתערבבים, במיוחד במערכות יחסים. אמבר נאבקת להתנייד באלמנט סיטי מבלי להתיז מים (שמכבה חלק מהלהבה שלה ועלול להיות קטלני), או להדליק בטעות אנשים או רכושם. כאשר אמבר ווייד אכן מתחברים, זה התברר מוקדם מאוד שהם לא יכולים לגעת. ווייד עשוי להוציא את אמבר, או שאמבר עשוי לאדות את ווייד.
אבל היא נראתה אוחזת בחוברת נייר - שאותה היא שורפת אחר כך כלאחר יד בידיה כשהיא כבר לא צריכה אותה - והיא מטפלת בקביעות בקופסאות קרטון מבלי להצית אותן. הרגע הרגשי הגדול שבו היא וויידלַעֲשׂוֹתלהחזיק ידיים זז ונוגע... אבל היא נגעה בכל כך הרבה דברים אחרים בלי בעיה עד לאותו הרגע, עד שהכל מרגיש קצת מרוקן עד הסוף.
האינטראקציה הפיזית של אמבר ווייד היא הדוגמה המכרעת ביותר לסוג הסתירות שיש בשפע לאורך הסרט. האם אנשי כדור הארץ (שברובם צומחים מהם עצים או שיחים) נעלבים מכך שאנשי האש מנשנשים עצים באופן קבוע? אנשי המים והאוויר יכולים למעשה לפזר את חלקיהם ולהופיע מחדש, אבל למה זה לא עובד כך עבור אנשי האש והאדמה? מדוע יחסים בין-יסודות הם כל כך טאבו כאשר נראה שאוויר, אדמה ומים יתערבבו בסדר גמור? למה שהוריה של אמבר יעזבו את פיירלנד אחרי סערה אחת קשה כדי לנסוע לעיר עוינת עוד יותר ומרכזת מים? אני שונא לתקוע חורים לתפאורה מהנה ומטורפת, אבל כשהבסיס הרגשי של הסרט מתרכז סביב כמה מחוסר העקביות האלה, בניית העולם המוזרה והמזמינה של הסיפור למעשה שמה מעכב על מה שיכול להיות סרט מאוד מרגש.
בתור תושב מצולעמכוניותמתנצל, אני רוצה להכיר בכך שכל זה אינו בהכרח דבר רע. עם הזמן, אולי השאלות האלו בונות עולם יהפכו למוזרויות מהנות על הסרט, באותו אופן כמו כל השאלות המטורפות עלמכוניותהפכו כעת לאחלק מהותי בחוויית הצפייה. החלק הטוב ביותר בכל סיפור חדש של מכוניות הוא להבין איזה אלמנט מוזר בונה עולם יתווסף לקאנון הבא.יסודי, עם זאת, אולי צריך עוד זמן כדי להגיע לרמה הזו של "בטח, למה לעזאזל לא?" זה סיפור עמוק יותר, בעל ניואנסים יותר מאשר הזיכיון של מכוניות אי פעם, כך שההיגיון נשרף יותר.
יסודינמצא בבתי הקולנוע עכשיו.
