Illix.run

[אד. פֶּתֶק:רשימה מדורגת זו מתעדכנת ככל שסרטי Pixar חדשים יוצאים לאקרנים. התוספת האחרונה היאInside Out 2, שוחרר ב-14 ביוני.]

הדחף לחדשנות של אולפני האנימציה של Pixar תמיד היה אחד הכוחות המניעים הגדולים ביותר שלה. סרטי פיקסאר שינו באופן עמוק את אנימציית האולפן האמריקאית, פתחו את עידן הפיצ'רים של אנימציה ממוחשבת והעלו את הרף לגבי סיפורים מונפשים. הם דחפו בעקביות את המעטפת בנושאי טאבו לסרטים ידידותיים למשפחה, כשהצוותים היצירתיים פותחים שיחות על הכלהמשמעות של עצבאֶלוֶסֶתאֶלהגירה והתבוללות. עבור סינפילים, הכרת ספריית Pixar היא חיונית להבנת תחום האנימציה המודרנית.

עם זאת, עשרים ושמונה סרטים הם הרבה לנווט, אפילו עבור חובבי אנימציה. אז קבענו אילו סרטים של פיקסאר אנחנו חושבים שמעריצים חדשים (או הורים טריים) צריכים לתת עדיפות, או שמעריצים קיימים עשויים לרצות לבקר מחדש או להעריך מחדש. דירוג הצוות הקולקטיבי שלנו, בממוצע מרשימות מדורגות בודדות, מתייחס לאילו סרטי פיקסאר אנחנו מרגישים שהם הכי מרגשים, שאפתניים ומרגשים ביותר - אלה שהכי שינו את נקודת המבט שלנו לגבי מה שהאנימציה וסיפורים בכל הגילאים יכולים לעשות.

הפשע הגרוע ביותר שלהדינוזאור הטוב, שהלךדרך כמה גלגולים והרבה דרמה מאחורי הקלעיםכפי שפיקסאר ניסתה להבין מה עושים עם סרט הדינו הגדול שלה, זה לא האיכות האמיתית של הסיפור או האנימציה. זה שהוא רק לעתים רחוקות נותן לצופים באמת לדאוג לדמויות שלו.

הרעיון של עולם שבו דינוזאורים מעולם לא נכחדו הוא עשיר. סצנות מסוימות עוצרות נשימה -ארלו הדינוזאור תוקע את ראשו לים של עננים! ערכת נוף לילה זוהרת עם גחליליות זוהרות! - אבל הנרטיב המערבי המוזר (זה בעצם סרט בוקרים על חוה צעיר והכלב שלו) לא ממש עובד עבור ארץ מלאה דינוזאורים, שבה צריך לעשות כל כך הרבה הגדרת עולם כדי לבנות את הליבה הרגשית .הדינוזאור הטובמרגיש יותר כמו פנורמה של העולם החדש והמגניב הזה - מהירות מהירות מרשרשת בקר! חווה המנוהלת על ידי אפטוזאורוסים! פטרודקטילים רצחניים! - מאשר מבט סובלני על יקום חלופי. —פטרנה ראדולוביץ'

של 2013Monsters, Inc.פריקוולאוניברסיטת מפלצותמגיע היישר ממנטליות הזכיינית האומללה שאומרת, "סרט פופולרי עטף את הסיפור שלו בצורה מסודרת ומלאה, ללא פיתיון המשך או חומר ספין-אוף, אז אין לנו לאן ללכת עם הנרטיב הזה. אבל מה אם נחפר עמוק יותר לתוך סיפור הרקע שאיש לא שאל עליו?" במקרה זה, סביר להניח שאף אחד לא צפהMonsters, Inc.היה אובססיבי לתהות אילו מפלצות היו מייק (בילי קריסטל) וסולי (ג'ון גודמן) בקולג', או האם לאף אחד מהם היו חלומות שהם צריכים לוותר עליהם לפני שהם נכנסו לכוח העבודה.אוניברסיטת מפלצותהוא מפגש מהנה עבור קריסטל וגודמן, שיש להם דינמיקה חזקה ביחד, וזו חזרה מספיק תוססת לעולם מוזר בצורה משכנעת שמספקת הרבה הזדמנויות לריפים קומיים מפלצתיים. אבל זה גם מרגיש לא חיוני להחריד עבור סרט של פיקסאר, תכונה מספיק נעימה בלי הרבה חדש או חדשני להמליץ ​​עליו. —טאשה רובינסון

אף אחד באמתשאלעבור אצעצוע של סיפור 4, אבל זה עשוי להיות "הסרט הרביעי הטוב ביותר בזיכיון בן 24" שיכולנו להשיג.

בהפרדה משלושת הסרטים הראשונים,צעצוע של סיפור 4היא הרפתקה מהנה ומחממת לב, שמראה לנו סט חדש לגמרי של דמויות (מלבד וודי ובאז) וצד חדש לחיים בתור צעצוע. לנבל גבי גאבי יש אותה סוג של מוטיבציה כמו סטינקי פיט ולוסו לפניה: היא רוצה להיות נאהב על ידי ילד. אבל בניגוד לשני האחרים, התוכנית הגדולה שלה אינה תוכנית נבל גרנדיוזית, אלא אמצעי פרגמטי להשגת מטרה. במקום להכריז שאסור לאהוב שום צעצוע כי אי אפשר לאהוב אותה, היא רוצה לתקן את החלק הפגום שלה.

בְּעוֹדצעצוע של סיפור 4מציג כמה דמויות חדשות בולטות - כגוןפורקי אהובה ספורק שהפך לצעצוע- הדמויות העיקריות משלושת הסרטים הראשונים מתיישבות במושב האחורי. הסוף הרגשי של הסרט, שבו וודי מחליט להיפרד מהצעצועים ומבוני, לא מכה כל כך חזק כשכמעט שכחנו שהם קיימים.- יחסי ציבור

כבר רשמתי איךמכוניות 2כבר שנים שהושמץ בצורה לא הוגנת. זה שאין לו רגע סוחט דמעות רגשי לא אומר שזה לא סרט טוב! בניגוד לשני סרטי המכוניות האחרים,מכוניות 2מפנה את אור הזרקורים להקלה קומית מאטר ודוחף אותו להרפתקת ריגול עם הימור גבוה. שום דבר על יקום המכוניות לא הגיוני אם אתה חושב על זה יותר מ-10 שניות. במכוניות 2, זו תכונה, לא באג. הוא חובק את כל המוזרות שמגיעה עם עולם מלא במכוניות. מכונית אפיפיור? בַּטוּחַ! סוכנים חשאיים של מכוניות יורים חוטים מהצמיגים שלהם? לעזאזל כן! מאפיה של מכוניות זוממת להשתלט על עולם המכוניות על ידי שליטה במאגרי נפט? כן, למה לעזאזל לא?מכוניות 2הוא הסרט המושלם ללבוש ופשוט לעבור מוח חלק וזה לא דבר רע. וכן, אולי הרגשות לא גדולים וסוחפים כמו ארוחה טיפוסית של פיקסאר, אבל לראות את מאטר סוף סוף מחבק את מי שהוא למרות שהעולם אומר לו לא להיות הוא זה דווקא די נוגע ללב. —יחסי ציבור

בְּעוֹדמכוניות 2הייתה הרפתקה צדדית מצחיקה ביקום המכוניות - יותר בשביל הכיף מכל חומר שהוא -מכוניות 3הוא ההמשך הטבעי של קשת הדמות של ברק מקווין. בניגוד לחלק מהאחריםסרטי המשך של Pixar בסוף 2010 מיותרים, זה דווקא הגיוני ומביא את הסיפור של ברק לסיום טבעי. הוא לא יכול להיות מכונית מירוץ לוהטת לנצח! זהו סיפור נוקב באופן מפתיע על התבגרות והעברת המורשת שלך לדור חדש. ברק עמיד בהתחלה, נאחז במעמדו כאלוף חם, אבל בסופו של דבר הוא מבין שבדומה שרוכב המרוץ הזקן דוק הדסון היה מנטור עבורו, עכשיו הוא יכול להיות מנטור לקרוז הצעיר. זה סיפור שאי אפשר היה לספר אותו ללא היסוד של הסרט הראשון (ההשתוללות הכיפית של השני בעצם לא נגועה, אבל אל תתנו לזה להרתיע אתכם.מכוניות 2) וכך הופך לסרט המשך נדיר של דיסני שמרגיש מוצדק. —יחסי ציבור

במובן מסוים, כל הסרטים של פיקסאר הם פנטזיות, בהתחשב בהתמקדותם בצעצועים חיים, בחיות מדברות ומפלצות זועפות. אבל אף אחד מהם לא חוקר את הטרופים המוכרים של הפנטזיה האפיתהָלְאָה, המתרחש בעולם מלא באלפים, קנטאורים, פאונים ומנטיקורים, ועוקב אחר שני אחים במסע להפעיל כישוף קסום כדי להקים לזמן קצר את אביהם מהמתים. כְּמוֹשרק,הָלְאָהמתרחש בגרסה בעלת עור פנטזיה של עולם מוכר, במקרה הזה כזה שבו מכוניות ובתי קפה חיים בנוחות לצד לחשי אשליה ודרקוני בית לחיות מחמד. אבל התפאורה היא כמעט אגבית לסיפור, שהוא יותר על נער חרדתי שמעולם לא פגש את אביו והפך לאובססיבי לכל מה שהוא חושב שהוא מפספס יחד עם מערכת היחסים הזו.

בהחלט יש חומר מוצק לחיבור רגשי בהנחת היסוד הזו, אבל היא לא נוחתת עד סוף הסרט, שהוא יותר הרפתקה ישירה של חיפושי אחזור מכל סרט קודם של פיקסאר. יש הרבה מקום בסיפור למרדפי מכוניות, מלכודות מנהרות ופתרון בעיות בעזרת קסם, עד לנקודה שבה זה מרגיש כמו סשן D&D הגון למדי, עם אגרוף רגשי חזק בסוף. זה גם סרט שנראה טוב, עמוס בפרטים וצבע עשירים. זה יכול לסבול קצת מההשפעה הרגשית הזו קודם לכן, כדי לאזן את הקומדיה והמרדפים. —TR

איפשהו בפניםאַמִיץהוא סרט פנטזיה ראויקָפוּא,אבל למוצר המוגמר יש בעיות ראייה.אַמִיץהיוצר של -הבמאית המנוסה ברנדה צ'פמן, האישה הראשונה שלקחה קרדיט במאית בפיקסאר - הוסרה באמצע ההפקה והוחלף על ידי מארק אנדרוז, שבאותה תקופה מעולם לא ביים סרט עלילתי. הסיבות שניתנו הסתכמו בחילוקי דעות בין צ'פמן לבין מנהל הקריאייטיב הראשי של פיקסאר, ג'ון לאסטר, שהיה נראה רע אזוהוא נראה אפילו יותר גרוע עכשיו.

אַמִיץסובל מחוסר האמונה של פיקסאר. הנימה האפלה של סיפורה של צ'פמן, המבוססת בחלקה על מערכת היחסים שלה עם בתה שלה, מרגישה מבולבלת והנרטיב מפוצל, במיוחד עם הקטעים הקומיים בהשתתפות הנסיכה הסקוטית מרידה ואחיה השלישייה. אבל שוחרי היער, הדוב המקולל, המהומה של מרידה ואמה, כל "אני יורה לי ביד!" רצף - ההבטחה שלאַמִיץנוכח באופן מתסכל בין המלכודות שלו.

ברור גם שפיקסאר לא הייתה מוכנה לציפיות העזה שהציבואַמִיץכסרט הראשון בהיסטוריה של כמעט 20 שנה של האולפן שמציגה גיבורה נשית. שיווק הטמבוי-נסיכה שלאַמִיץהעלתה את העובדה שבסיפור האמיתי, מרידה לא מורדת בנשיות, אלא באחריות הבוגרת שלה - מה שמוביל לאכזבה רבה בסיום שבו היא מתפשרת במקום מנצחת. —סוזנה פולו

אחד מסרטי ההמשך הרבים המאוחרים של פיקסאר,למצוא את דורימעביר את הפוקוס למוצאים את נמודמות הסייד-קיק המטומטמת של אלן דג'נרס. המסע של דורי למצוא את הוריה מושך את מיתרי הלב, ודורי התינוקת היא מקסימה להפליא, מאסיבית, אינטנסיבית, סופר-דופר.למצוא את דורימחזיר כמה אייקונימוצאים את נמודמויות, אבל רק להופעות קצרות, בוחרים במקום להתמקד בשלל דמויות חדשות. למעט האנק המחצב הזועף, רובם נשכחים.

הסרט מתמקד באקווריום ספציפי, שמציע תצפית מעניינת על התפאורה - צפייה בהאנק ודורי חוצים יבשה היא די מהנה - אבל אף פעם לא זוכה להשוויץ במרחב העצום של האוקיינוס ​​שהפך את הסרט הראשון לכל כך מהמם מבחינה ויזואלית.למצוא את דוריהוא חמוד. זה כיף. זה יגרום לך לצחוק, אולי אפילו לדמוע קצת. אבל בניגוד לקודמו, הוא לא מתעכב בזיכרון. —יחסי ציבור

במכוניות,מכונית המירוץ החמה לייטנינג מקווין לוקח שמאלה ממסלול המרוצים הסלול לתוך עיירה קטנה באמצע שום מקום, שם הוא נאלץ להתעמת עם מה שחשוב בחיים ומתחבר בפעם הראשונה אי פעם. קל להיות עייף מסרטי המכוניות ומבול הסחורה שהם הולידו, אבל לסרט הראשון יש המון לב. האנימציה גם מדהימה, במיוחד הנופים - השמיים הכחולים הסוחפים! המדבר המכוסה בכתום וורוד! הזוהר הרך של הניאון ופנסי הרחוב של Radiator Springs כאשר ברק סוף סוף מתקן אותם! בסופו של דבר, ברק לומד את הלקח שלו ומוותר על הפרס העליון שלו כדי לעזור לאגדת מירוצים ישנה. גביע הבוכנה האמיתי הם החברים שרכשנו בדרך, באמת. —יחסי ציבור

עִםצעצוע של סיפורעכשיו בעומק ארבעה קומות, אולי לא צריך להיות מופתעים שפיקסאר יכולה להוציא סרט המשך. אבל ההימור היה גבוה עבורהמדהימים 2, המשך לסיפור שלם כבר מענג על משפחה של גיבורי על. ככל שעוברים סרטי המשך, זה עדיין די מלבון. עכשיו אלסטיגירל (הולי האנטר) זוכה להיות זו שמביאה הביתה את הבייקון כגיבורת על, מה שמוביל לכמה קטעי אקשן בלתי ניתנים למחיקה כשהיא צד את "עבד המסכים" המרושע. בוב "מר. לא ייאמן" פאר (קרייג טי. נלסון) נשאר צופה בילדים ומלהטט את חייהם הקבועים בחייהם העוצמתיים. בסופו של דבר, עוצמת הסרט לא ממש מסודרת בל יתואר כמו האלופה המכהנת של הרשימה הזו, אבל אנחנו מגיעים לעוד יום בחוץ לאולפן של עדנה מוד, וזה לא שינוי מטורף. זה אולי לא כל כך חריף כמו הראשון, אבלמדהימים 2הוא המשך נהדר והרחבה בל יימחה של הסיפור של משפחת העל. —זושה מילמן

כמו פליק הגיבור הנפקד של הסרט,חיים של באגמתנדנד בעודו נושא את משקלו. העיבוד הרופף של פיקסאר ל"הנמלה והחרגול" של איזופוס, בדרך שלשבעה סמוראיםומערבון הספגטי, היה המשך שאפתני לספוג הנוסטלגיהצעצוע של סיפור. אבל טכנולוגיית האנימציה של אותה תקופה לא ממש הצליחה להבין את ההוד והכאוס של סכסוך החרקים. (אך טיפות המים - הן היו משהו!)

כמו במיטב הסרטים של פיקסאר, אלו הדמויות שלחיים של באגשמצילים את היום. דייב פולי בתור פליק הוא ניצחון דיבור לא מוערך, בעוד למתגייסים שלו, ה-Circus Bugs, יש קרבה שחבורת הצעצועים של סיפור מעולם לא גברה. קרב הנמלים נגד החגבים מועד מתחת למשקל של מרקמי נוף ותנועת פרוקי רגליים קופצנית, אבל הפחד והימור על חיים או מוות מתעוררים לחיים בהופעות. —מאט פאצ'ים

שנת אורעוסק ברִיאָלבאז שנות אור - לא,לא אדם אמיתי, אבל דמות בסרט בדיוני שצעצוע של סיפוראת אנדי אהב כשהיה ילד, הסרט שהיווה השראה לדמות הצעצוע שאנו רואים בסרטי צעצוע של סיפור. אבל אל תחשוב יותר מדי עלצעצוע של סיפורחיבור, כי במציאות,שנת אורהמנהל של אנגוס מקליין,רצה לעשות סרט מדע בדיוני אפישגם מבוגרים יוכלו ליהנות ממנו. וזהוכִּמעַטזֶה.

בין קטעי הפעולה המדהימים והגאדג'טים המגניבים,שנת אורמאופק להפליא. יש רגעים שבהם זה מרגיש כאילו הסרט באמת יכול לחפור בפעימות הרגשיות שלו, אבל מכל סיבה שהיא, הוא מתאפק, אף פעם לא ממש חושף את ידו המלאה, אפילו כשכל הקלפים נמצאים שם. העלילה היא תעריף מדע בדיוני די סטנדרטי, אבל לילדים שצופים, זה עשוי להיות הטעם הראשון שהם מקבלים מהז'אנר. והיי, מכיוון שזה אמור להיות הסרט משנות התשעים שהפך לחשיפה הראשונה של אנדי למדע בדיוני, זו תכונה, לא באג. —יחסי ציבור

הסרט הראשון של פיקסאר שמתמקד בגיבור שחור נוחת בצורה קצת מוזרה כאשר מתברר שהמסר המוסרי הגדול של הסרט הוא "הדברים שאתה הכי אוהב בחיים הם לא בהכרח הדברים שנותנים לך מטרה". הבמאים פיט דוקטר וקמפ פאוורס מקהים את מה שיכול להיות סוף רגשי מטורף בכך שהם נותנים לו סיבוב מבוגר יותר, באופן שעשוי להקשות על ילדים לתפוס. (רוב הילדים בני 8 יתקשו להזדהות עם דמות שמרגישה כישלון כי הוא צריך לבלות בבית ספר ולעבוד עם ילדים).

אֲבָלנֶפֶשׁקשה לנצח את החוש החזותי ואת הרגשות הטהורים. בדיוק כשהדמות הראשית ג'ו גרדנר (ג'יימי פוקס) מקבל סוף סוף את הופעת הג'אז-פסנתרן שאולי תאפשר לו סוף סוף להפסיק את ההופעה ההורגת שלו כמורה למוזיקה בחטיבת הביניים ולעסוק במוזיקה במשרה מלאה, הוא מת בתאונה ומוצא את עצמו החיים שלאחר המוות, נלחם לעשות את דרכו חזרה לכדור הארץ. יש הרבה תקריות מטורפות הכוללות נשמה חוצפנית שמעולם לא התגלמה ולא רוצה להיות (בקולה של טינה פיי), וחתולה טיפולית, וקבוצה של יועצים נדיבים אך מזניחים לפני החיים (בקולו של ריצ'רד איואדה ואליס בראגה, בין היתר). אֲבָלנֶפֶשׁהליבה של באמת נמצאת ברגעים הבלתי מנוצחים שבהם ג'ו מבטא את עצמו באמצעות מוזיקה, מעורר השראה באנשים אחרים או מוציא את עצמו מחיי היום-יום שלו לכמה דקות. לפעמים זה סרט מטופש ושובב, אבל הוא מעוגן היטב ברעיון שהחיים הם דבר נדיר ומופלא שאסור לקחת כמובן מאליו. —TR

הסרט השני של פיקסאר בתוך שנתיים (אחריהופכים לאדומים) על המתח בין ילדת מהגרים מהדור השני להורה תובעני ומסורתי,יסודינראה מוכר מדי במבט ראשון, והרומן לכאורה של רומיאו ויוליה לא עוזר. אבל הכל הרבה יותר ניואנס ויעיל ממה שמציעים אלמנטים פני השטח.

בעיר שבה התושבים מבוססים על ארבעת היסודות, איש המים המיוחס ווייד (מאמודו את'י) מתקשה להבין את הקנאות והלחץ המשפחתי שחווה חברתו האשה החדשה אמבר (ליה לואיס) מדי יום. אבל ככל ששניהם מבלים יותר זמן יחד, כך הם מגיעים לראות יותר את נקודות המבט של זה. הרומן האיטי שלהם הוא רק חוט אחד מני רבים בסיפור שלפעמים נראה עמוס מדי כי הוא מאזן כל כך הרבה נושאים ורעיונות, כולל מחשבות על התבוללות ושילוב, דעות קדומות וסטריאוטיפים, חשיבותן של מסורות משפחתיות, דיכוי הבירוקרטיה והמערכתיות. כישלונות, ואפילו מאיפה מגיע הכעס.

זה הרבה מאוד לסיפור אחד, אבלהדינוזאור הטובהבמאי פיטר סוהן עדיין משאיר זמן לרגעים שקטים של דימויים עשירים להפליא ומורכבים להפליא, ולכמה גאג'ים מטופשים שנבנו סביב החיים כאדם אלמנטרי. לא כל מרכיב בסרט מתאים או עובד יחד, אלא ציון מרתק מאוד (מWALL-Eומוצאים את נמוהמלחין תומס ניומן) ובסיס רגשי עמוק עוזרים להגביר את הסרט הזה ולסלול את הסדקים. —TR

לפני שדומי שי עלתה מבימוי הקצר של פיקסארבאולתכונההופכים לאדומים, אנריקו קזרוסה של פיקסאר עבר את אותו תהליך, החל מהסרט הקצר של פיקסאר משנת 2011הירחומסיים את התכונה שלו,לוקה. כמו שי, קסרוסה הפך את הרפתקאות הפנטזיה שלו לסיפור אישי השואב מנעוריו שלו, תוך שהוא מתנסה בסגנון ויזואלי יותר מסוגנן, קריקטוריסטי יותרמאשר פרויקטים קודמים של פיקסאר. כל זה עושהלוקהקל יותר, רך יותר ונמוך יותר מכל רגעי הדמעות הקלאסיים שעשו את שמו של פיקסאר באנימציה.לוקההוא עוד סיפור של "ילד מורד נגד הורים חונקים", עם ילד מפלצת ים ביישן לוקה פוגש את ילד מפלצת ים נועז יותר אלברטו וברח לחיים ביבשה בין בני אדם. שם, הוא מסתבך בכמה הרפתקאות עם הימורים קטנים למדי. אבל הרבה מהשמחה שללוקההיא הדרך שבה הוא מתמקד במסע, מדוע מרוץ אופניים בסופו של דבר חשוב כל כך לדמות, ובימי הילדות העצלים והשמשיים שמובילים למירוץ הזה. זה לא סרט עם השפעה עמוקה וכבדה, אבל הוא מבט מבריק ונעים בצורה יוצאת דופן על שמחות ילדות ואובססיות, וכיצד שיתוף בהן יכול לחזק מיד חברויות. —TR

בנות צעירות שצפו בהןצעצוע של סיפור 2קלטות VHS שוב ושוב (מי אולי או לא אני) בדיוק עמדו ללכת לקולג' מתיצעצוע של סיפור 3יצא.צעצוע של סיפור 2להקים עתיד מבשר רעות - מה יקרה לצעצועים כשבעליהם אנדי יגדל? בסוףצעצוע של סיפור 2, הסכימו הצעצועים שחיים קצרים של אהבה טובים יותר מנצח במוזיאון. אֲבָלצעצוע של סיפור 3מביא אותנו לסוף זמנם עם אנדי, שמזמן השאיר את הצעצועים שלו בחזה שלהם, ועובר להשכלה גבוהה.

וודי והחבורה נואשים כעת באופן שרק נרמזצעצוע של סיפור 2.הֵםצוֹרֶךאהבה מאנדי. למרות שהקאובוי הוא המועדף המובהק ללכת יחד עם הילד לקולג', הוא צריך להרגיע את האחרים שלהיכנס לאחסון לא יהיה כל כך נורא. אבל בסוף,צעצוע של סיפור 3לא לוקח את הדרך הקלה כל כך, ובמקום זאת סוגר פרק מחייהם של הצעצועים - וגם מחייו של אנדי.

אחד הרגעים האחרונים, שבו בוני מרימה את ידו של וודי כדי לנופף לאנדי לשלום, והבעתו של אנדי תופסת לרגע, לא מצליחה לגרום לי לבכות. —יחסי ציבור

הפתיחה של האודיסיאה המעופפת הגבוהה של פיט דוקטור הולכת כל כך קשה שאנשים בקושי זוכרים מה הופך אותו לסרט נהדר. ההקדמה שללְמַעלָה, המתוכנן לרמז הבלתי נשכח של "חיים נשואים" של מייקל ג'יאקינו, מתאר את חיזוריהם של קארל ואלי פרדריקסן, נישואיהם, רכישת בית, חלומות על משפחה, הפלה, אבל, תקווה, אהבה, השתקעות, ומותה של אלי, הכל בטווח של חמש דקות. אבל משקל חייו הצנועים של קרל אינו תואם את חלומו להגיע למפלי גן העדן המיתולוגיים (או מאות בלונים מלאי הליום, לצורך העניין). לפני שחוליית המנהלים בבית האבות יכולה לנעול אותו, הוא והסייף הנסתר ראסל יוצאים לשמיים ויוצאים למסע שמרגיש מותאם לאנימציה.

תפאורת הג'ונגל השופע של פרדייז פולס בשילוב עם ספינת האוויר והצי של החוקר המושחת צ'ארלס מונץ לטיס כלבים מדמיינים מחדש את העטיפות של רומני עיסה בסגנון פיקסאר החי. הצילום והאקשן מהאוויר מבססים סט פנטסטי של פיזיקה שאפילו כריסטופר נולאן היה מתקשה להתאים. הבחירה הנועזת ביותר עשויה להיות התמקדות של סרט שלם בקראנק כמו קארל. אין מקום במכונת שובר הקופות לייב-אקשן לאומן עם הליכון, אבל במחוזות הקסומים של פיקסאר, הגיבור שלנו יכול להתמודד עם נבליםומטרת חייו המאוחרים.לְמַעלָההאופי האפיזודי של זה מונע ממנו לצוף לדרג העליון של פיקסאר, אבל השאיפה של יצירת הסרט הולמת את החולם שבלב האקשן. —MP

של קלסי מאןסרט ההמשך של פיט דוקטור משנת 2024Inside Outמקבל כמה משבצות אך ורק בגלל שהם לא מקוריים ופורצי דרך כמו כמה מהסרטים האחרים שנמצאים למעלה ברשימה. אבל זה סרט מנצח ומרגש עם הרבה מה להמליץ ​​עליו, אפילו בהשוואה לאחד הטובים של פיקסאר. הסרט הזה מוסיףקבוצה חדשה של רגשותלרשימת השחקנים, ורואה אותם מתרוצצים על מה שהם חושבים שהכי מתאים להם, ריילי אנדרסן בת ה-13. יש כאן הרבה יותר משחקי מילים נוף מנטאליים של הסרט הראשון והסתלבטות חזותית, ותשומת לב חכמה דומה מוקדשת לאופן שבו רגשות מתקשרים ומתנגשים, במיוחד בגיל ההתבגרות. אבל מה שבאמת גורם לסרט הזה לנחות הוא עד כמה מרגישים הקונפליקטים המתבגרים של ריילי אמיתיים וניתנים ליחס, ועד כמה הסרט הזה עוקב אחר ההשקעה של המקור בהתפתחותה של ריילי ובעולמה הפנימי. כמו כל כך הרבה מסרטי פיקסאר הטובים ביותר, זה סוחט דמעות. —TR

המקוריצעצוע של סיפורתהה, "מה אם צעצועים היו בחיים?" השני הציג את הרעיון של אריכות החיים שלהם, העובדה שיום אחד הילדים שלהם יגדלו מהם.צעצוע של סיפור 2הוא גם בחינה מהלב של עבר, הווה ועתיד, וגם צעד איתן לעבר הטריטוריה הרגשית יותר של סרטי המשך עתידיים, ומציגה את השילוב של ילדות חולפת וקביעות של צעצועים.

שום דבר לא מסכם את הליבה הרגשית שלצעצוע של סיפור 2יותר מהמונטאז' "כשהיא אהבה אותי".: שרה מקלכלן קוראת שיר מריר-מתוק על סצנות של בובת הבוקרת ג'סי והבעלים שלה אמילי משחקים יחד, מתפרקים, ולבסוף נפרדים לגמרי. הרצף, עטוף בתערובת של צבעי סתיו, הוא פיקסאר טהור. —יחסי ציבור

הראשוןצעצוע של סיפורהיה בגדר נס: מהפכה טכנולוגית שעדיין הצליחה לספר סיפור. בעוד שסרטי ההמשך ממש כרסמו בשאלות הקיומיות שהעלה הראשון, הסרט המקורי רק מתמקד בצעצועים ובאהבתם לבעלים שלהם, אנדי. הדינמיקה של חבר-שוטר של וודי ובאז זורחת כשהשניים מנווטים מערכת יחסים שנויה במחלוקת ומשבר זהות. אפשר היה לשחק את כל הקונספט ישר לצחוק, אבל במקום זאת הופך לסיפור מחמם לב על ידידות, קונפליקט וימי הילדות.

הסרט הראשון של פיקסאר נולד מתוך קונפליקט -ידי דיסני ניסו להפוך את העלילה למבוגרת יותר- אבל זו עדות אמיתית לאופן שבו אנימציה יכולה להתמזג עם רגש אנושי. חלקים שווים הומור ולב,טֵרוֹרוניצחון,צעצוע של סיפורעדיין מחזיק מעמד אחרי כל השנים האלה.- יחסי ציבור

הסרט שהשיק אלף דגי ליצנים מחמדים שגרמו לרעה, שולח את מרלין (אלברט ברוקס) אל מעבר לאוקיינוס ​​עם טאנג כחול שכחני (אלן דג'נרס) משונית אלמוגים אידילית לספינת קרב שקועה ומפחידה, ממעמקי אזור התהום לשאגה. זרם מזרח אוסטרלי. הסרט עובר בין המסע של מרלין למצוא את בנו לבין חייו החדשים של נמו במיכל דגים. אף אחד מהעלילה אינו משעמם, כאשר נמו בעצם הופך לתוכנית בריחה בהנחיית גיל של ווילם דפו. הסרט גם מתהדר בקאסט ססגוני של דמויות צד - מהכרישים הצמחוניים הנאבקים וחבריו המוקדמים לכיתה של נמו ועד לכנופיית הטנקים המוזרה ולרסק את הצב הגולש-אבא - שעוזרים לסרט "להמשיך לשחות".

אבל בליבה,מוצאים את נמוהוא סיפור על להיות הורה, על לעשות כל מה שצריך כדי להגן על ילדך - ועל למידה מתי הגיע הזמן לשחרר אותו. —יחסי ציבור

פיקסאר נאבקה להציג נקודות מבט מחוץ לחוויותיהם של Lasseter ואנשי הקריאייטיבים המבוגרים של החברה. אתה יכול לראות את זה בהמתנה הארוכה ביןהמדהימיםומדהימים 2. אתה יכול לראות את זה באַמִיץצרות הייצור של.

אבל אתה לא רואה את זה בפניםקוקו. ההרפתקה המוזיקלית, מצעצוע של סיפור 3הבמאי לי אונקריץ', מערבב את המיטב של נוסחת פיקסאר עם נוסחת דיסני, המשלב מוזיקה, אופי וגישה ראשונה לסיפור כדי לספר סיפור על ילד שעוקב אחר חלומותיו כל כך קשה שהוא מתקן את כל משפחתו המחורבנת, חיומֵת.

כמו שאמרתיבסקירה שלי, הרבה ילדי קולג' בסמסטרים בחו"ל גילו את האסתטיקה של החגיגה המקסיקנית של Día de Muertos, אבל החזון של פיקסאר על ארץ המתים הוא עשיר, קוהרנטי ושמחה לאכלס.קוקוקסמים; יש לו נבל מרושע באופן מפתיע; זה מוריד את הדמעות של פיקסאר מגלגלי העיניים שלך. אתה כנראה עדיין מזמזם "זכור אותי".-SP

יש שני סוגים של אנשים בעולם הזה: אנשים שלא אוהבים את הבכורה של דומי שי בבימויהופכים לאדומיםכי זה יותר מדי ספציפי לגבי המון היבטים של חוויית נערות נוער שלא רואים בדרך כלל בסרטים, ואנשים שאוהבים את זה בדיוק מהסיבה הזו. יש כאן סיפור סטנדרטי של "ילד מורדים נגד בן משפחה שתלטן", אבל שי עושה את זה הכל מלבד סטנדרטי, בכך שהוא נותן לגיבורה הסינית-קנדית בת ה-13, מיי להתמודד עם כל דבר,שיחת מחזורלאובססיה פתאומית לצייר מעריצים חרמניםנעשה מבולגן לחלוטיןעל פאנדומי להקת הבנים שלה. וכל זה חוץ מזה שהיא הופכת לפנדה אדומה ענקית כשהיא נרגשת.הופכים לאדומיםהיא תזזיתית ומצוירת בצורה מוזרה עבור תכונה של פיקסאר, עם גיבורת היפר שמציגה את עצמה על ידי צעקת פרטי חייה ישירות למצלמה עבור הקהל. וכל זה בכוונה רבה, כששי ושותפה לכותבת ג'וליה צ'ו מנווטות את הרגשות הגדולים והבעיות הגדולות של גיל ההתבגרות המוקדמת, הן ברמה הסמלית, עם שינויים גופניים פתאומיים בלתי נשלטים של מיי, והן ברמה מאוד מילולית, עם החברות והפאנדומים שלה. ובעיות בבית הספר. זה סרט משמח על זהות וקבלה עצמית, אבל לאלו מאיתנו שאוהבים את הסרטים שלנו ייחודיים, ייחודיים וקוליים, הוא גם מוזר ופרוע בשמחה. —TR

אודיסיאה המדע הבדיוני של אנדרו סטנטון, המתרחשת בשנת 2185, היא טריפטיכון של סיפורים שונים המודבקים יחד עם רגשות. יש את הסיפור הדיסטופי של בוט פועל שמסדר עולם נטוש שבור שיכול בקלות לעמוד לבדו בתור קצר; יש את סיפור האהבה של שני רובוטים, תערובת טהורה של אסימוב ודיסני; ויש את משימת ההצלה, מסע גלקטי שמוביל את WALL-E לספינת האם של Axiom למפגש עם בינה מלאכותית דמוית HAL 9000, ידידנו הרובוט הטוב, שהתעורר לחיים באמצעות הצפצופים והצפצופים של מעצב הסאונד של מלחמת הכוכבים, בן בורט. , מתבונן בכל קפיצה נרטיבית בפליאה במשקפת. כך גם אנחנו.

אלגי ומפחיד,WALL-Eהוא מכתב אהבה לכל מה שסטנטון היה מתגעגע לכדור הארץ (שלום, דולי!בראשם) ותחינה נלהבת לנו, בני האדמה המרושלים שנעשה כל שביכולתנו כדי להציל אותו לפני שיהיה מאוחר מדי. נראה אם ​​האנושות תצליח להסתדר, אבל גם אם נגזר עלינו להרוס את כדור הארץ ולרחף בכיסאות מרחפים בקניון מופעל רקטות למשך שארית ימינו, תמיד יהיה לנו WALL- E ו-EVE רוקדים בין הכוכבים, אודה ליופי שהיה פעם. כמו המשימה המתמשכת של פיקסאר,WALL-Eמעלה על הדעת אמת רומנטית. —MP

אני אוהברטטויכי ניתן לקרוא את הנחת היסוד של הסרט הידידותי למשפחה הזה גם כאימה. תחשוב על זה: אם מישהו אמר לך עכברושישבו על הראש שלהםואז המשיך ללשלוט בגוף שלהם על ידי משיכת שיערם, האם הייתם שורשים את העכברוש? כנראה שלא. אבל ברטטויאתה בהחלט תרצה שרמי יצליח בחלומו להיות שף צרפתי.

החלום הזה מתחיל בקטן. בהתחלה, רמי רק רוצה להגיע לבשל, ​​מכיוון שחולדות מחפשות בעיקר אשפה. רבים מאיתנו חשו את הרצון חסר התקווה לעשות אמנות גם אם נראה לנו שלא מתאימים לנו או אם החברים והמשפחות שלנו מפקפקים בנו. כאשר רמי פוגש את לינגוויני, האדם האומלל שניתן להפעיל אותו כמו מריונטה לשיער, הם יוצרים סידור מועיל הדדי. לינגוויני, ילד זבל במסעדה פריזאית, יהיה הרכב המושלם עבור רמי לפתח את כישורי הבישול שלו, שיאפשר להם להתקדם במטבח.

רטטויהקומדיה הפיזית של נפלאה - לטכניקת הבובבים לוקח זמן להשתכלל, וכך גם ללמוד את אמנות הבישול הצרפתי - והאוכל נראה כל כך טעים וארומטי. עיקר הסרט "לא כל אחד יכול להפוך לאמן גדול, אבל אמן גדול יכול להגיע מכל מקום", הופך הנחת יסוד מצחיקה לסוג של משל על גישה ופלטפורמה, ומה עלול לקרות אם ניתן ליותר אנשים הזדמנויות לפתח את מְלָאכָה. —ניקול קלארק

כַּאֲשֵׁרMonsters, Inc.יצא לאקרנים, זה היה מוקדם מספיק בריצה של פיקסאר שהמבקרים עדיין הצביעו על איך סרטי האולפן יכולים לשמח הורים וילדים כאחד. אתה שומע את ההערות האלה פחות ופחות מכיוון שפיקסר הוכיחה שוב ושוב שהרגישויות האלה לא חייבות להיות סותרות. אֲבָלMonsters, Inc.מהווה אנקפסולציה טובה כמו כל מה שגורם לעבודה של פיקסאר לעמוד במבחן הזמן: עולם חדש יצירתי וצבעוני, קונספט שפונה לילדים אבל יש לו תהודה מעבר לילדות, ובנייה לבבית ומצחיקה לסירוגין.Monsters, Inc.מרגיש כמו קלאסיקה מיידית. יש אקשן טוב וקונפליקט טוב, ועם מעט סדקים יחסית בשריון. בסופו של דבר, העולם שהכרנו כל כך טוב השתנה, וילדים בכל מקום יכולים להיות רגועים עם דלת הארון שלהם כל כך קרובה. המקום המתוק הזה של פיקסאר שיושב איפשהו בין "מייק וואזובסקי!" ו"קיטי!" והלב שלנו טוב יותר בגלל זה. —זמ

Inside Outמתרחש ברובו בתוך מוחו של ריילי בת ה-11, מה שמאפשר לאמנים בפיקסאר למתוח את דמיונם בבניית העולם ועיצובם. ההיבטים של הנפש האנושית הופכים להאנשות מבעבעות - איימי פוהלר לוהקה להפליא בתור התגלמותה של ג'וי, יחד עם מינדי קאלינג שמשמיעה את הגועל הנודניקים - אבל הסרט מסתכם ביותר מהרפתקה מטורפת לתודעה.Inside Outמתמודד עם התחושות העדינות והמסובכות של התבגרות. החבר הדמיוני והמטורף בינג בונג מצטרף לעצב ושמחה במסע שלהם דרך מוחו של ריילי, שמקבל קשת נוקבת באופן מפתיע.

סרטי פיקסאר אף פעם לא נרתעים מהפעימות הרגשיות הגדולות, אלא בזכותInside Outבהיותו סרט על רגש, השיא שלו - ההתגלות שעצבות (פיליס סמית') היאהֶכְרֵחִיחלק מעיבוד רגשות - מכה קשה במיוחד. —יחסי ציבור

בתקופה שבה גיבורי על עדיין היו דבר מטופש לילדים, או לכל היותר פינוק אשם למבוגרים, בראד בירדהמדהימיםמוגבל למסך הגדול, משלב את ארבעת המופלאים, הסיטקום המשפחתי הגרעיני, כל האסתטיקה המודרנית של אמצע המאה, ובעצם אותה הגדרת סיפור כמושומריםלמה שעשוי להיות סרט האקשן הכי חד ומתוזמר שנעשה אי פעם.

המדהימיםמתוכנן וקצב מעולה, ומדלג לפסקול של ג'יאקינו שלא יישמע לא במקום בסרט בונד. אין ולו סצנה אחת או שורה אחת - וגם אין דמויות זרקות. משפחת פאר מהווה את לב הסרט, כמובן, בעוד שהתסמונת שזכתה לכותרת והשאיפות שלו מהווים את עמוד השדרה של העלילה. אבל כשאתה מרחיב את הרשת? בלי טמבלים, אנשים.

פרוזון: אהוב באופן מיידי. בוס הביטוח החמור של בוב, הבוס הכי חלש שקיים אי פעם. סוכן רילוקיישן של גיבורי-על ריק דיקר, עיצב והושמע כאילו זיקקת כל תפקיד של טומי לי ג'ונס עד למהות המרוכזת ביותר שלו. בייביסיטר האומלל של הזוג פאר. נבל-העל השני בפיקודו מיראז'. אפילו הנבל המטורף של הגאג Bomb Voyage - אני בטוח שאתה יכול לדמיין כל אחד מהם. והאם יש דמות משנית יותר אייקונית באופן מיידי ממוד עדנה?

ולאתחול: האוסף הזה של עיצובי דמויות בלתי נשכחים, כולם בסרט הראשון של פיקסאר בו ניסתה החברה להציג דמויות אנושיות בתור המובילות. זה לא פחות - ובכן, אתה יכול לנחש. —SP