זו הייתה דרך ארוכה עבור מעריצידינמיט שחורמאז שפרצה קומדיית Blaxploitation הסוערת למסכים ב-2009. וזו הייתה דרך ארוכה עוד יותר עבור הכוכב והשותף לכותב מייקל ג'אי ווייט, שבילה חלק ניכר מהעשור וחצי שבינתיים בחיבור ההמשך הרוחני המיוחל של הסרט,מחוץ לחוק ג'וני בלאק.
התגרה לראשונה עם טריילר ב-2018 וצולם שנה לאחר מכן,מחוץ לחוק ג'וני בלאקלקח את הזמן המתוק שלו כדי להגיע למסכים. אבל זה סוף סוף כאן: הקומדיה תיפתח בבתי הקולנוע בסוף השבוע, והיא לא דומה לשום דבר אחר בקולנוע השנה. בְּתוֹרטיזר יצא במאיניסוח זאת, "כפי שדרמות קומדיה רומנטיות מבוססות-אמונת מערבון שחור ניצול קונג-פו, זה נמצא שם למעלה עם השאר".
ווייט חבש כובעים רבים בהפקה זו, על גבי כובע הבוקרים השחור שהוא חובש כדמות הכותרת של הסרט. בנוסף לכיכוב וכתיבה משותפת עם חברו ודינמיט שחורמשתף הפעולה ביירון מינס, ביים וייטמחוץ לחוק ג'וני בלאקוהפיק אותו תחת חברתו Jaigantic Studios. פוליגון דיבר עם ווייט בשיחת וידאו על התהליך הארוך של הגעת הסרט לנקודה זו, מצב קומדיות הפעולה, השפעתם של מונטי פייתון וסידני פואטייה ועוד ועוד.
ראיון זה נערך לצורך תמציתי ובהירות.
מצולע: מתי ידעת לראשונה שאתה רוצה לעשות את הסרט הזה? איך זה יצא לפועל, ולמה יצא הטריילר לפני חמש שנים?
מייקל ג'אי ווייט:אתה יודע, מתי עשיתידינמיט שחור, תמיד התכוונו לעשות שלושה סרטים בז'אנר Blaxploitation הזה. והשני היה זה, שהיה אמור להיות קריצה אליובאק והטיף, כמו גם כמה סרטים מאותה תקופה, רק סרטי מערבונים. זה סוג של פליטת מערב, נכון?
צילמתי את הקרוואן, וזה היה צילום של יום אחד, כי תחילה עיצבתי את הקרוואן האמיתי על הנייר וצילמתי את מה שהיה לי בראש. וכך זה הפך לקמפיין להשגת הכסף עבור הסרט, במימון המונים, ובסופו של דבר עם כספים פרטיים. והדבר המטורף הוא שהרבה אנשים ראו את הטריילר הזה וחשבו שהסרט כבר גמור. אז זה הפך קצת מבלבל לאנשים. וכך אפילו אנשים בהוליווד, ו-WME, אחד האנשים הגבוהים שם, הוא אמר,כן, אני רוצה לראות את הסרט הזה. אני כמו,הסרט לא גמור. אין בו, כאילו, שחקנים ראשיים. זה, כאילו, צילום של יום אחד.זה בסופו של דבר הרכיב את הכסף עבור הסרט. ואז כל המגיפה עשתה גם קימוט בדברים, כי תמיד התכוונו שזה יהיה משהו שהקהל ישתף.
מתי צילמת את הסרט?
צילמנו את זה ב-2019.
איך הייתה ההמתנה הזו עבורך? אני בטוח שרצית שאנשים יראו את זה.
כן, זה היה מתסכל. אבל, בכנות, במקרה. זאת אומרת, זה הדבר הכי מטורף, כי עכשיו כשאנחנו פוסט-מגפה, הקהל יכול לראות את זה כפי שהוא נועד. ואלמלא המגיפה, לא הייתי יכול לערוך את הסרט כמו שבאמת יכולתי.
כשנכנסנו לזה, ציפינו שהמוזיקה תעשה [על ידי] אולי מלחין, אבל זה נתן לי זמן - הייתה לי מיטה כזו של מוזיקה מדהימה שנתן לי המנהל המוזיקלי, דיוויד הולנדר. הוא צבר כמות מדהימה כל כך של מוזיקת ספגטי מערבית איטלקית. ויכולתי לשבת עם אלפי השירים האלה, והתחלתי לתזמר ולמעשה להלחין מוזיקה שכבר הייתה קיימת לסרט. נראה שהוא הולחן לאחר מכן - באופן מסורתי, זה ייעשה [כך]. אבל הצלחתי לשבת עם המוזיקה כל כך הרבה זמן שהתחלתי להיות מסוגל ליצור מנגינות דומות כדי למסגר את הסרט כולו.
תמונה: סמואל גולדווין סרטים
יש כל כך הרבה ז'אנרים שונים שפועלים בומחוץ לחוק ג'וני בלאק. זה היה חלק מהפרויקט מההתחלה?
זה בדיוק מה שהיה לי בראש כשכתבתי את זה. רציתי לרכז הכל ביחד. אני ילד של מונטי פייתון ושל קומדיה פיזית, ובכתיבה שלי, אם באמת תשימו לב, יש הרבה השפעה ממונטי פייתון בדינמיט שחור,ואפילו בסרט הזה. תמיד היו להם את השכבות האלה. יש את הרובד הפוליטי, יש את הרובד המטופש, אתה יודע, יש את הרובד הקומדיה הפיזית. אני לא יכול שלא לצייר ממה שהשפיע עליי.
ואז גם בקטע הזה, הייתי מעריץ גדול של יצירת סרטים בשנות ה-70. גדלתי על סרטים כמובאק והטיףוUptown מוצאי שבת, והסרטים האלה שנעשו על ידי סידני פואטייה שהיו בעלי מוסר. הם סרטים שכל המשפחה יכולה לראות ולהרגיש טוב לגביהם. אז רציתי לעשות את זה לעוד דור.
אני חושב שזה בדיוק כמו שהאחים דאפר עשו איתודבר מוזרס, באמצעות השטיח של יצירת הסרטים של אז כדי שאנשים בגילי ומעלה יוכלו לבקר בו מחדש, ואז קהל צעיר יותר יוכל לגלות אותו. היה משהו באמת מדהים בסיפורים וביצירת סרטים בשנות ה-70, שלדעתי היא התקופה הטובה ביותר לסרטים בכלל, וגם למוזיקה. אני מבקר קשוח של עצמי, אז זה היה חייב להיות משהו שירשים אותי. אז הייתי צריך לעשות את זה.
קומדיית פעולה כז'אנר נמצאת כרגע במרחב מוזר, כששוברי קופות גדולים משתלטים על מה שהיה פעם ז'אנר קטן יותר. מה דעתך על מצבן של קומדיות פעולה היום?
קומדיות האקשן האהובות עלי הן אלו שלא משוחקות עבור הקומדיה.ריצת חצות, אתה יודע, סרטים כאלה, אלה הסרטים שאני אוהב. בתוך הטונים האלה, אתה יכול להיות נוקב. הסכנה עדיין עובדת, אבל הקומדיה עובדת ברמה אחרת. אז זה קשור לשמירה על הטון הזה שאני באמת מבין. והעובדה שהייתי מורה בבית ספר, והייתי מאמן משחק, אני מרגישה די בטוחה שאני יכולה לחלץ מהקאסט שלי את ההופעות שאני צריך. הם היו אנשים מדהימים. הרגשתי שאני בוגדת.
תמונה: סמואל גולדווין סרטים
האם ידעת מההתחלה שאתה רוצה לביים את זה?
אה, לגמרי. יש כמה דברים שביימתי ולא קיבלתי עליהם קרדיט, וזה בסדר מבחינתי, כי אני כולי עוסק במאמץ המשותף. אז לא אכפת לי איפה אני. בין אם אני שחקן או במאי, מפיק, אני רוצה שזה יהיה משהו שכולם יהיו גאים להיות חלק ממנו. אז אני מרגיש שזו ברכה כל כך להיות מסוגל לעשות את זה.
אז מה היה שונה עבורך בסרט הזה, בניגוד למשל לבימוי הסרטים Never Back Down?
משהו שמאוד חשוב לי הוא שאפשר לבדר ולספר סיפורים. הדבר שאני ממש מתרגש ממנו הוא שקהלי המבחן הלכו משם ואמרו שהם לא ראו סרט כזה, ושהסיפורים והמסרים נקראו להם בקול רם וברור. זה משהו ששמחתי עליו, כי כשאני כותב או מביים משהו, אני לא מתאהב בו. אבל אני מקווה שאנשים יבינו את המסר. ושמחתי שאנשים קיבלו את המסר ואת העובדה שזה סרט על גאולה וסליחה, אבל מחופש לסרט נקמה.
אחד מהקולגות שלי שוחח עם ג'ואל טיילור, מנהלהם שיבטו את טיירון, לפני כמה שבועות. רשום שלוהשראה לסרט ההוא,דינמיט שחורהיה אחד הראשונים שהעלה. ראית את הסרט? מה אתה חושב על לשמוע את זה מאת יוצר קולנוע?
כן, מאוד החמיאו לי. והוא יצר איתי קשר לגבי שימוש בכמה דברים מדינמיט שחורבו, שהחמיאו לי לחלוטין. חשבתי שהוא עשה סרט מדהים. הדבר הזה היה מדהים.
תמונה: סמואל גולדווין סרטים
כשהסרט יוצא, אולי יהיה דיון סביב הליהוק של לא-ילידים לגלם את הדמויות האינדיאניות. מה נקודת המבט שלך לגביו?
ובכן, זה קשור לאותנטיות, לא? אז להיות אותנטי ליצירת סרטים משנות ה-70 זה,ובכן, איך הם ליהקו אינדיאנים?זו פרודיה, צחוק מדברים והצהרות. אם אתה שם לב שאולי יש מישהו שאינו אינדיאני שמשחק תפקיד אינדיאני, [זה] אותנטי לתקופת הזמן ההיא. אבל היו לנו הרבה אינדיאנים אמיתיים בסרט, אפילו במהלך אותו צילום, שאולי בוהים בפגיון באנגלו הזה שמשחק אינדיאני. [צוחק] כי אם אני מלהק יליד אמריקאי לתפקיד הזה, זה יהיה לא אותנטי.
לסרטים שאתה משחק מהם ועושה פרודיה?
כֵּן. אז יש דרכים מסוימות להשמיע את ההצהרות הפוליטיות שלך. כַּמוּבָן,היי, הסרט הזה מובא מתוךטבח טולסהועוד דברים כאלה. אתה יודע, הבסיס הואוול סטריט השחורודברים כאלה - הקטסטרופות האלה שקרו לקהילות השחורים המשגשגות האלה. ואם אני מסוגל לשים את זה בהקשר אחר, אני חושב שאנשים אחרים יכולים להבין את שיטות הסיפור שלי ולהשמיע את ההצהרות האלה.
אחת החוזקות בעיניי היא במיוחד הילד הבלונדיני, כחול העיניים, שמגלם את אחת הדמויות האינדיאניות הראשונות שאתה פוגש בסרט. זה כל כך ברור שלשם אתה הולך.
כל כך הרבה אנשים רוצים להיעלב בדרך כלשהי; הם רוצים לכעוס. הם מחפשים את הזעם והם גורמים לעצמם להיראות טיפשי כשהם לא מבינים אותו, כשהרצון שלהם לכעוס גובר על הרצון שלהם להסתכל ולגלות את כל העניין. אניהֲכָנָההנקודה הזו. אני מנסה לספר את הסיפור הזה. אבל אנחנו יכולים לצחוק על זה.
תמונה: סמואל גולדווין סרטים
הזכרת את מונטי פייתון וכמה סרטי Blaxploitation כהשפעות, והזכרתבילי ג'קכהשפעה נוספת על הסרט הזה. האם עולות בראש השפעות אחרות?
יש כל כך הרבה שאני רוצה שהקהל יגלה. יכולתי לספר לך כל כך הרבה. אבל אני לא רוצה למסור את זה. אני רוצה שהקהל יגלה אותם. וזה תהליך מהנה כשאנשים יודעים שבאמת השתמשתי בדיאלוג מהפנינה הספציפית הזו. יש הרבה דברים לאוהבי המערבונים. הם יראו דברים שיזכירו להם הרבה קלאסיקות. ויש אומרים לך מיד. חלקם הם מתנות [שחקן איקוני] טרנס היל, אתה רואה דברים עבוראוכפים לוהטים, ויש דברים מסוימים אפילו בטריילר. יש הרבה דברים בתוך הסרט עצמו שמאהב המערבונים הולך לשלוף.
אוכפים לוהטיםברור שקפץ עליי, עםאגרוף של הסוס.
ואז יש את הקהל הבינוני - הם יזהו שכנראה מאסטר הג'יו-ג'יטסו המהולל ביותר בעולם [ריגן מצ'אדו] הוא האדם שמכה את הסוס.
מעגל שלם שם. ספורטאי כוכב שעושים את זה בשני הסרטים.
יָמִינָה! אז יש דברים ששמים שם כדי לבדר את [הקהל הזה]. בגלל זה אני נהנה לראות את זה בתיאטרון, שבו יש לך מעט קהל שהולך לצחוק על דברים שעומדים לעבור בראש קטע אחר. והם הולכים,מה פספסתי?אתה יודע, זה מה שכיף בזה.
מחוץ לחוק ג'וני בלאקעכשיו בבתי הקולנוע.
