בכריש הגדול של טומי וויסו, צפיתי בטקס קולנועי חדש שנולד

שלושים דקות לפני הקרנת חצות של טומי וויסוכריש גדולבתיאטרון קופסאות המוזיקה של שיקגו, האיש שישב מולי ובעלי הסתובב עם חיוך ערמומי ושאל אותנו "אתה בוקרים?" מיד ניחשתי לאן זה הולך, אז שיחקתי ואמרתי לו, ישר פנים, שלא, אנחנו לא בוקרים. "בסדר, אז. יתכן שתזדקק לאלה, "הוא אמר והציע לי קופסת רקמות.

לא היה לי מושג למה הוא מתייחס, אבל קיבלתי את האווירה מייד. זה היה המקבילה של אמופע תמונת אימה רוקיותיק שואל חדש"אתה בתולה?"ברור שהאיש הזה היה יודע על אכריש גדולאיסור איסתי עדיין לא הייתי בה. אבל באותה מידה, היה לו תוכנית שכוללת רצף כלשהו בסרט, והוא רצה שנהיה מוכנים להשתתף.

כמובן שהיינו.כריש גדולהוא ברור שהריף של ויסו בסרטי "טורפים ענקיים מאיים עייפים קטנים" כמולסתותאוֹאני, אם כי טונאלית, זה קרוב יותר למקור מקורי כמוSharktopusו אבל לא הייתי ממש שם בגלל התקפות הכריש. התייצבתי לראות אםכריש גדולכבר הפך למהדורה החדשה של הסרט הידוע לשמצה של ויסוהחדרו ההזמנה הזו להשתתף באיזה איסור פרסום לא ידוע הבהירה שאני עומדת לקבל בדיוק את החוויה שקיוויתי לה.

הסרט הראשון של טומי וויסו,החדר, הוא אחד היצירות המבלבלות ביותר של אמנות חיצונית שנעשו אי פעם, והיאסיפור ההצלחה מבלבל באותה מידהו הנרטיב אינו קוהרנטי. התסריט מלא בלא רצפים. דמויות ונקודות עלילה מוצגות ואז נעלמות לנצח ללא תגובה. סצנת סקס מרתקת מוצגת פעמיים. צוות השחקנים מציע כמה מקריאות השורות המביכות ביותר וחסימות פיזיות הידועות לאנושות.

כוכבי ויסו בסרט, והביצועים המופלאים והמעוטרים למחצה שלו ואנגלית מעורפלת מעת לעת הם כל כך מוזרים להפליא, עד שרבים מקריאות הקו שלו-"הו היי, מארק!" "אתה קורע אותי, ליסה!""כולם בוגדים בי! נמאס לי מהעולם הזה! "- הפכו למורים, סחורה ושיבולת מיידית, שנסחרו סביב כדי לזהות את אלה שחווהחדרבכל התהילה המבלבלת שלה.

מופעים תיאטרליים שלהחדרמהר מאוד התמקד בהשתתפות ובמעורבות של הקהל.שלםאימה רוקיטקס אסקגדל סביב הסרט. המשתתפים זורקים כפות פלסטיק, מדקלמים יחד עם כמה שורות ומגיבים לאחרים, ונרצים למסך כדי לחקות את סצנת הוצאת הכדורגל המגושמת של הסרט או לקיים אינטראקציה עם דמותו של ויסו על המסך. השגרה היא חלק לעג, חגיגת חלקים, חלק מהביצועים הציבוריים המונעים על ידי אגו, כאשר המשתתפים מתחרים לבוא עם הצחוק החדש והחכם ביותר או לצחוק הגדול ביותר.

כריש גדוללא הרבה יותר טוב כסרט. יותר מעשור אחריהחדרהוקרן בבכורה, נראה בלתי אפשרי שוויסו לא צבר מידה מסוימת של מודעות עצמית לגבי יצירת הקולנוע שלו. הוא נכנס לבדיחה במשך שנים, משתתף בהקרנות שלהחדר, מוכר את שלו"אה, יש לך מארק" מרצ'ה, ואפילו מופיע באמן האסון, עיבוד הסרטים לשנת 2017 שלספר המספר של גרג ססטרו הכלעל איךהחדרהשתבש כל כך. עם זאת, זה תמיד היה סיבוב, בין אם נציג הסרט שלו כאחד הסרטים הגרועים ביותר שנעשו אי פעם, היה דוחף אותו להשתפר כקולנוען, או שמא הוא עשוי לנסות במודע להרחיב את המיתוס שלו על ידי יצירת מכוונת של סרט פולחן רע לשמצה.

כריש גדוללא מראה שום סימן שהוא עשה אחד מהדברים האלה.

כריש גדולמתרכז בשלושה כבאים מתנדבים-משחק וטים מחוספס (ישעיהו לוד), לכאורה פטריק (ויסו), וגיאורג'י (מארק ולריאנו)-בניסיון למנוע מכריש ענק להטיל אימה על ניו אורלינס. (ססטרו, וויסוהחדרכוכב משותף, לוהק במקור כג'ורג'י והופיע בטריילר טיזר מוקדם, אך נשר מהפרויקט לפני ההפקה.) הכריש, שהדמויות מודיעות לנו אינספור פעמים הוא כף רגל של 35 מטרים, מחליק ברחובות ללא משקל על גוש פתאומי של מים רדודים, חוטף אנשים בלסתותיו כמו הדיגיטל הבלתי אפשרי מפלצת זהמזנק משום מקום לבלבל את סמואל ל. ג'קסוןאמצע הדיבור פנימהים כחול עמוקו

מדוע זה נופל על שלושה כבאים להציל את העיר? מדוע אף אחד אחר לא עושה שום דבר בקשר לכריש? מדוע הכבאים מפריעים לעיתים קרובות את תוכניות ציד הכרישים שלהם לפונג בירה ומריבות מגושמות עם חברותיהם? מדוע הם ממשיכים לחזור על דברים שכבר אמרו, ומחזיקים את שרים מאולתרים אטונליים? זה התעלומה של סרט טומי וויסו.

אבל אין שום סימן לכך שאף אחד מהם מחושב או ערמומי.כריש גדולהוא כנה כמוהחדר, שלם עם דרמת מערכות יחסים בלתי מוטיבציה באופן דומה, שיחקו בדרכים לא משכנעות באותה מידה. שוב, העריכה היא קונונדרום מוחלט, עם סצינות מיותרות וצילומים בשימוש חוזר. תערובת הצליל נוראית, כאשר קולות הדמויות מפטרים רגע אחד והכל מלבד נעלם את הבא, אפילו בתוך סצנה יחידה. רצף בשעות היום יהפוך לפתע לרצף לילה, ולהיפך, ללא שום תחושה של זמן שחלף. נראה כי חלק ניכר מהדיאלוג אילתר ביום הירי, עם רק הנחיות רחבות לגבי מטרת סצינה מסוימת.

ויסו לא השתפר בצחוק, לבכות או לדבר בדרכים המחקות באופן אמונה כל סוג של התנהגות אנושית ידועה בעבר. ההתקדמות היא נודניק, המשכיות הצילום-צילום אינה קיימת, והכריש הגדול הכותרת הוא זול עד כדי גיחוך,ציפור-רָמָהאפקט מיוחד כי מתבגרים מנוסים במחשבים מתעלמים באופן שגרתי לפרויקטים של סרטים חובבים ב- YouTube.

הקהל אהב את זה.

בשלב מוקדםכריש גדול, התברר שהבחור שלפנינו לא היה היחיד שכבר ראה את הסרט.כריש גדולנכון לעכשיו אינו זמין לזרם או להשכרה מקוונת; ניתן לראות אותו רק בבתי הקולנוע, כחלק מסיור ארצי ממושך לקראת שחרור דיגיטלי מובטח. (לגלות על הקרנות מראש זה מעט מאתגר:אתר האינטרנט של ויסוושלורַבִּים חֶברָתִי כְּלֵי תִקְשׁוֹרֶת שקעיםעם זאת, מתעדכנים באופן לא תקיניהחדראתר האינטרנטנראה שיש לו את המידע האחרון.) אתה עשוי לחשוב שזמינות מוגבלת תאט את הצמיחה של חדשכריש גדולטקס תיאטרלי מבוסס. אבל רבים מהאנשים בהקרנה שלי היו ותיקים בבירורהחדר, והם הגיעו מוכנים.

טים ופטריק הולכים לצלול מספר פעמים בסרט, מחפשים את הכריש ומפגשים באותה חבורה של אצות פלסטיק. בכל פעם שהוא הופיע שוב, חבר קהל הוביל שירה-אמורה למנגינה של "העזרה!" של הביטלס: "אצות! אני צריך מישהו! אַצוֹת יָם! לא רק אף אחד! אַצוֹת יָם! אתה יודע שאני צריך מישהו! Keelllllp! " כשחברתו של פטריק, סופיה (אשטון ליי), אומרת לחברתו של טים, שארלוט (אריקה מרי גילייני), כדי "ליישם איתו משמעת" כדי להימנע מבעיות בזוגיות, מישהו בקהל השמיע רעשי שוט. האזכורים הבלתי פוסקים של "הכריש הגדול" נפגשו עם מקהלה קולקטיבית "כמה גדול זה היה?" ותגובה מקהלה לא פחות של "שלושים וחמישה רגל!" הצצה לביצה שקופה עם כריש עוברי בפנים התחיל באופן טבעי שירה של"כריש תינוקות."כל טורף על המסך זכה לעודד "Shaaark Big!"

בעיות המשכיות קיבלו המון הסבר. דמותו של ויסו לובשת כפפות בעלות גוון בהיר באופן מוזר שמשנות צבע מצילום לצילום: מישהו מאחוריי צעק "אני שונא את הכפפות הישנות שלי!" עם מבטא Wiseau כדי לסמן כל שינוי צבע. "למה זהלַיְלָה? " בכל פעם שסצינה בשעות היום חשכה הייתה שאלה פופולרית. נראה כי טים נראה כי הוא נוהג באותו רכב מסצנה לסצנה, שקיבל חותך חוזר ונשנה של "בוא נשנה מכוניות!" פטריק שוב ושוב את שמה של סופיה במהלך סצנה מוזרה במיוחד בה היא מנסה לאתחל אותו מביתם מסיבות לא ברורות: האחד מתנשא בחלק האחורי של התיאטרוןחשמלית בשם תשוקה, מהדהד כל צעקה של "סופיהאאה!" עם "Stellaaaa!"

הייתה קומדיה של אבזרים: הבחור שלפני הביא גיליון של עטיפה נצמדת, אותו הוא הרים, וצעק "התוכנית ברורה!", ראשית להדהד את הדמויות במהלך האסטרטגיה הראשונית שלהן, ואז בכל פעם שהם מתייחסים ל"תוכנית " אחרי זה. היו ריקודים: הסרט מסתיים בטיול ג'אז מורחב של ניו אורלינס, וכמה מהצופים קמו להקיף את המעברים, מכה ושאבה כמו הדמויות. היו תצהרות: כשהכריש בולע מישהו שלם, אבל איכשהו משאיר אחריו ערימה ענקית של בגדים ספוגים בגורם ונעל יחידה, מישהו צעק, "היי, שכחת את הדם שלך!"

היו הרבה אזכורים להחדרגם תסריט הקהל המוכר. כל רכב בתנועה, בין אם מדובר במכונית שסערה על הכריש או על רפסודה מתנפחת עגומה שנמצאת לאט לאט, קיבלה פזמון של "לך! לָלֶכֶת! לָלֶכֶת!" בסצנות הבר התכופות היו אנשים שצעקו "ג'וני לא שותה!" סצנה שבה ג'ורג'י לא רוצה ללכת אחרי שהכריש קיבלה קטל של "אתה פשוט עוף. צ'יפ צ'יפ צ'יפ צ'יפ צ'יפ צ'יפ! " עִםהחדרטקס הקהל כל כך מבוסס בשלב זה, זה היה בלתי נמנע שחלקו יעבור, במיוחד בימינו הראשונים של הקהלים שגילו את הסרט ומגלה איך זה ייחודיהחדרואיפה זה מתיישר.

אבל בעיקר מה ששמעתי בוכריש גדולהיה מה ששמעתי בפעם הראשונה שאי פעם הלכתי אליואימה רוקי: חדר מלא אנשים מגושש באופן קולקטיבי לנקודות ההשהיה המושלמות בתסריט, שם הם יוכלו להזרים קו צחוק לשתיקה, או להבין אילו גאגס או חילופי קריאה ותגובה חוזרים ונשנים ימשכו את ההשתתפות המשותפת ביותר.

רבים מהמתקפות והדובבים בתיאטרון לא היו מובנים, כאשר אנשים מדברים זה על זה, או מעל הדיאלוג המבולבל של הסרט. חלקם פשוט לא היו מצחיקים ולא קיבלו תגובה. לפעמים התזמון היה כבוי - אולי מכיוון שרוב הצופים לא יודעים את התסריט מספיק טוב כדי לדעת למה הגיבו הצופים המפוארים יותר.כריש גדולהקהל של שיקגו, לפחות, עדיין לא מצא את הקצב שלו.

אבל זה פועל למציאת הקצב הזה. הרקמה הוצעה לי 30 דקות לפני הסרט? זה היה שימושי כשפטריק וחבריו סובלים מהפסד, ובוכים ללא הפסקה לרגע לפני שפטריק אומר לטים שקאובויס לא בוכה. ואז פתאום הם שרים יחד, קבוצה סורנית, חסרת מכוון ובקושי מייללת של אותן ארבע שורות שוב ושוב:

בוקרים לא בוכים
וגיבורים לא מתים
נוצץ בשמיים
אז אני לא אבכה

זרקנו את הרקמות שלנו באוויר. התנדנדנו ונופפנו אותם קדימה ואחורה כמו מציתים בהופעה כשהשיר הזה בן ארבע השורות נגרר ואילך. וברור, שרנו יחד בחגיגה.

זה לאכריש גדולחצי שירים נוראים בלבד: פטריק מכה מעט ליופיה של סופיה, והופך הבטחה שיכורה להציל את העיר לשירה מאולתרת עם טים. אבל "קאובויס לא בוכים" (וההתרחשות הארוכה הבלתי נמנעת שלו) הייתה נקודת הניפוי האמיתית לטקס הקהל המתהווה והגדל של הסרט. זו הייתה הנקודה בה כולנו הסכמנו כיצד להגיב, ואיך לכבד את המוזרות העצומה של המתרחש על המסך. זה היה רגע מאחד של חגיגה טהורה - כמו ציבוראימה רוקיביצועים, כמו הצגה שלהחדר, כמו אחד הרביםהקרנות לשירשל סרטים מוזיקליים המסיירים מעת לעת במדינה.

זה לא סבירכריש גדולאי פעם יחליף במלואוהחדרלחובבי סרטים רעים וחוויות קולקטיביות.החדריש התחלה ראשית בת עשור, ויש לזה את היתרון להיות סרט כמו כלום שמעריציו מעולם לא ראו.כריש גדולמרגיש יותר כמו שפינוף או הד מאשר דבר חדש לחלוטין - סיכוי לראות יותר את הדרך המוזרה ביותר של ויסו להסתכל על העולם, אבל לא "אני לא מאמין שהסרט הזה קיים" באותו אופןהחדרהיה. זה משתנה לאותה באר הומור, אך עם פחות ערך חידוש. יש לו יותר אקשן, יותר דם, יותר עלילה, והיתרון המוזר של להיות סוג של חוויה מוזיקלית קבוצתית, אך עדיין סביר להניח שהוא לחיות לצמיתותהחדרצל.

אבל כרגע, השתתפות בהקרנה שלכריש גדולהיא סיכוי מרתק למדי לצפות בטקס קולנועי חדש שמנסה להיוולד. עבור חלק, זה יכול להיות סיכוי לשים חותמת מתמשכת על חווית השתתפות חדשה של קהל: בעוד שיש הבדלים אזוריים בין טקסי החתימה סביב סרטים אחרים, קווים אהובים וגידים נוטים לעבור באופן בלתי נראה מאזור לאזור, וזה אין הפתעה כאשר קצת אינטראקציה מתוזמנת ומצחיקה במיוחד של צופים בתיאטרון פורטלנד מופיעה לפתע בהקרנת DC. עבור צופים אחרים, זו רק סיכוי להתבונן בתהליך בפעולה. כך או כך, אם אתה רואהכריש גדולבתיאטרון, זכור להביא את הרקמות שלך - בהנחה שאתה לא קאובוי.