Illix.run

[אד. פֶּתֶק:פוסט זה מפרט עלמתמודדים, הקשת של דמותו של זנדאיה, וסצנות המין של הסרט. ספוילרים קדימה.]

מתמודדיםהגיחה הראשונה למוחם של אנשים הייתה שלישייה קדימה. עם פזמוני פוסט הפזמון של"S&M" של ריהאנהרועש - "נא-נה-נה, קדימה" -הטריילר הראשוןהראה לנו את אלופת הטניס בגיל ההתבגרות טאשי (זנדאיה) מזמין שני נערי טניס משתוקקים למיטת חדר המלון, מנשק כל אחד מהם, נותן להם לנשק אותה, ואז נשען לאחור על המזרון, מחייך. סקס מוכר, ומתמודדיםנראה כאילו הוא מתכונן לעצמותמחור עלייה בסגנון Ticketmaster.

מתמודדיםבסופו של דבר, שלושת ילדי הפלא המחורבנים האלה לא חותמים את העסקה. פגישת הנשיקות ההיא היא בערך כמומתמודדים' תוכן מיני הולך, נותן או לוקח חיבור מביך. אבל רצף המלון הזה הוא הסצנה החשובה ביותר של הסרט, שמגדירה את כל מה שצריך לדעת על Tashi של זנדאיה - מה שכמובן מגדיר את כל מה שאתה צריך לדעת על הסרט.

הלילה מגדיר את חייהם של טאשי והצמד שהיא מכנה אותה "הבנים הקטנים הלבנים", פטריק הדקיק (ג'וש אוקונור) והארט הרך יותר (מייק פייסט). לאחר שהרגישו את עיניהם מנסות לטרוף אותה כל הלילה במסיבה שלאחר המשחק, טאשי מגיעה לחדר המלון כדי לשחק עם האוכל שלה. היא מיד מתחילה להקפיץ אותם - והקסם שלהם איתה - זה מזה. זו מניפולציה לא פחות מפיתוי, שכן היא מאשרת ששניהם נהנים ממנה, גורמת להם להודות שפעם התנתקו יחד (באופן עצמאיומעבר לחדר אחד מהשני, הם מדגישים), ואז קורא להם לקצה המיטה.

היא מנשקת את ארט, ואז את פטריק, ואז מושכת את שניהם אליה, נותנת להם לנשק במעלה צווארה לפני שכולם מתנשקים זה עם זה. ואז היא מצמידה את פניהם מולה, ממש כמו שהיא משחקת בבובות. בעודם מתנשקים בלהט, טאשי נשענת לאחור, מתפעלת מעבודת ידה. ואז, אחרי חיוך שקט לעצמה, היא עוזבת.

זה precoitus interruptus - הכל מבטיח, אין אגן. הטריילר מקודםמתמודדיםכסיפור ספוג מין, אבל הסרט בפועל נראה כמעט ילדותי בהגבלת פעולת השלשות למפגש איפור קצר מועד. מהי הנקודה. אלו הם ילדים שמשחקים בבגרות שהם הוכנו לקראתה. ובמובן מסוים, הם צודקים. כל מה שהדמויות האלה הן ובסופו של דבר יהיו נמצא שם באותו מפגש עם חדר מלון, מוחלף ביניהן בדיוק כמו יריקה.

לאורך כל זה, טאשי היא הכוח המנחה. טאשי נותן לסרט את התזה שלו, שטניס מובן בצורה הטובה ביותר כמערכת יחסים.מתמודדיםקולט את הרעיון הזה ורץ איתו, נותן למשחקי הטניס למלא את החלל הנהנתני, ולאמץ את סוג השפה החזותית שסצינת מין עשויה. שוב ושוב, הבמאי לוקה גואדגנינו והסופר ג'סטין קוריצקס מפריעים למין עם טניס, ומקבלים את הטניס על השפעות המין. מה שקורה באחד נוטה לומר משהו על השני. טאשי כועסת כאשר פטריק לא מקשיב לשיחת הטניס שלה במהלך התחברות, ומטפסת ממנו לאחר שהוא שואל אם הם יכולים פשוט לא לדון בטניס לרגע. היא רק מתחילה לצאת עם פטריק תחילה כי הוא מנצח במשחק יחידים נגד ארט, כי שוב, מה שהיא מעוניינת בו זה טניס מזוין טוב.

במין - כמו בטניס - הבנים מנסים לשחק איתה, אבל ברור שהם לא ממש ברמה שלה. והעולם נבול יחד עם ההנאה שלה כשהיא לא מרוצה במגרש. בינה ובין ארט יש מערכת יחסים מקצועית ומתוחה, הן כמאמן ושחקן והן כבעל ואישה. למרות שהיא כוכבת הסרט והמוח שמאחורי משחק הצ'לנג'רים, גואדגנינו מאפשרת למצלמה להתמקד באמנות במהלך רצף הפתיחה, כאילו כדי להשוות את תשומת הלב של טאשי ועין המצלמה. זו תחושה המשתקפת מהאופן שבו היא נורתה חזיתית בימי הזוהר שלה, כאילו היא היחידה ששווה לראות על המגרש. זה באותו אופן שבו היא ממוקמת ב"שלושה", כמרכז תשומת הלב, מושא החיבה.

במובן מסוים, הפוקוס של טאשי בחדר המלון הזה שונה לגמרי ממה שהוא על המגרש ובכל מקום אחר. אבל זה גם בדיוק אותו הדבר. מה שהיא רוצה זה התאמה טובה, והיא רגילה להיות המפקדת על זה. היא מושכת את הבנים יחד מתוך סוג של שמחת נעורים ושעשוע משלה. זה בשביל הטילטלה שלה, וזה אומר: היא לא דוחפת לארוטיקה בצורה כוריאוגרפית, והיא גם לא אבודה ברגע של אקסטזה. טאשי יכול לראות את כל המגרש עוד לפני שהם יוצאים מחדר ההלבשה, כביכול.

היא מפנקת את אותם דחפים בדיוק לאורך הסרט, אבל במיוחד לאחר הפציעה שסיימת את הקריירה שלה. לאחר שהיא מאבדת את יכולתה לשחק, האינסטינקטים הללו הופכים למעורפלים - הדרכים שבהן היא מסוגלת לחיות באופן חילוני באמצעות אמנות ושחקנים אחרים לא יכולות להשפיע באותה צורה. הדחפים שלה הפכו לכלי הישרדות, וקשה למצוא את הכיף בכך. הכל מרגיש קצת יותר נואש, והרבה יותר קר.

אֲבָלהַכֹּלזה קורה בסצנת המלונות ההיא חוזרת, כולל מערכת היחסים של ארט ופטריק זה עם זה. באמצעות הדחיפה והתחבולות שלה, היא דוחפת את הבנים יחד להחתים, ונראה שהם מוצאים משהו מחוץ למעורבות שלה, בדיוק כמו שהם מוצאים דרך להתחבר במהלךתואמים אתגריםכל השנים לאחר מכן. (זה גם מעיד שמשחק הצ'לנג'רס מעניק בסופו של דבר לבנים את אותו טיפול תקריב ממוקד שקיבלה טאשי בימי הזוהר שלה - אפילו עד לאופן שבו המצלמה לוכדת אותה בשולי המשחק.) התוצאה של טאשי. מניפולציות הן חזרה לצורה, כימיה שאף אחת משלושת אלו לא הציתה מאז אותו רגע שחלף בחדר המלון. הסוף של הסרט הוא גם חלק מטאשי, וגם מעבר לה. זה חשמלי, אירוטי, והכי חשוב לטאשי - זה טניס מזוין טוב.

מתמודדיםנמצא בבתי הקולנוע עכשיו.