בעידן שבו רוב הקומיקס המיינסטרים בקושי מצליח להגיע לשנה לפני הפעלה מחדש עם מספר 1 חדש, סדרה ארוכת שנים באמת יכולה להיות דבר שקשה להשיג. אפילו כותרות גדולות כמוקומיקס בלשוקומיקס פעולה, שקיימים בצורה כזו או אחרת מאז שנות ה-30, טכנית לא נחשבים, שכן שניהם קיבלו גיליונות ראשונים חדשים כאשר DC השיקה מחדש את כל הקו שלהם ב-2011. עם זאת, יש כותר אחד שהצליח להימנע מכך מוזרות מיוחדת של תעשיית הקומיקס ב-25 השנים האחרונות, צברה 290 גיליונות מאז הופעת הבכורה שלה ב-1993.
הקומיקס האמריקאי החודשי הארוך ביותר שלא הושק מחדש הואסוניק הקיפוד.
או לפחות, זה היה. לא הייתה בעיה חדשה שלקוֹלִימאז דצמבר האחרון - החלק השלישי של סיפור בן ארבעה חלקים, לא פחות - מותיר את הקוראים עם הרבה שאלות לגבי מצבו של הספר והאם הוא ימשיך. ובכל זאת, השאלה נשארת: איך הגיע קומיקס מורשה על קיפוד משחק וידאו מהאנשים שהביאו אותךארצ'ילגמור עם כל סדרה אחרת בקומיקס?
ראוי לציין כי התואר "קומיקס אמריקאי חודשי ארוך שעוד לא הושק מחדש" הוא כל כך ספציפי שהוא קיים באמת רק במובן הטכני. אם אתה רוצה להתרחב מעבר לחופינו, זה של בריטניהשנת 2000 לספירהעבר 2,000 גיליונות שבועיים בשנה שעברה, זה של יפןשְׁבוּעִישונן ג'אמפפועל מאז 1968, ואם לא ממש אכפת לך מהמספר על הכריכה, אזבַּלָשׁהריצה הבלתי פוסקת של פחות או יותר מאז 1937 מביישת כמעט את כל השאר.
אבל באותו הזמן, המספר הזה על הכריכהעושהעניין, ולו רק בגלל שהוא מדבר על האופן שבו קומיקס גיבורי-על אמריקאי מנסים ליצור איזון מעורער בין מורשת לתיקון. בעולם שבו ראינו את כותרי הדגל של DC זורקים קטלוג אחורי של 900 גיליונות מהחלון למען מספר 1 חדש, רק כדי לקבל את המספרים האלהבְּחֲזָרָהחמש שנים מאוחר יותר, העובדה שקוֹלִיהיה מסוגל להריץ (מהיר) כמעט 300 גיליונות במשך כמעט 25 שנה, ולהתגבר על כל כותר אחר שהיה לצידו על המדפים ב-1993, די בולט - ויש שילוב מעניין של גורמים שאיפשר זאת.
מנקודת מבט טכנית גרידא, הרבהקוֹלִיניתן לתאר את אורך החיים של ארצ'י באופן שבו אסטרטגיית הפרסום של ארצ'י שונה ממקבילותיה העל-גיבורות. עד לא מזמן, הם נרתעו מהטקטיקה הרגילה להגברת המכירות של ביטול ואתחול מחדש שהייתם רואים אצל גיבורי על. למעשה, אחריפְּעוּלָהובַּלָשׁקיבלו את מספר 1 החדשים שלהם בשנת 2011, התואר "הכי ארוך" הוסט אלארצ'י, ומתיזֶההספר הסתיים לבסוף במספר 666 כדי לפנות מקום לריברדייל מחדש, זה היהבטי ורוניקהשהחזיק בתואר לזמן קצר.
קוֹלִייש סוג של המשכיות מסובכת שהקוראים מצפים מאופרת סבון של גיבורי על כמו האקס-מן
גם זה הגיוני מאוד. במשך שנים - עשרות שנים, אפילו - החוזק העיקרי של ארצ'י כחברה היה האופן שבו היא השתמשה בהיסטוריה הארוכה שלה ובקטלוג הסיפורים האחורי האינסופי שלה, והדפיסה אותם מחדש בתקצירים שהשאירו את הדמויות שלו גלויות בקווי הקופה של חנויות מכולת גם כשקומיקסים אחרים הוגלו. לחנויות מיוחדות. אם העיכולים האלה הם הלחם והחמאה שלך, אז לבנות את הקטלוג האחורי הזה בתוך סדרה בודדת זה הרבה יותר הגיוני מאשר להפעיל אותו מחדש כדי להגביר את המכירות לטווח קצר - במיוחד אם הסדרה היחידה הזו בסופו של דבר תהיה הצלחה ענקית, וזה בדיוק מהקוֹלִיהיה.
אחד הדברים היותר מעניינים ב-300 הגליונות של סוניק - יותר, אם סופרים ספינאופים וכותרים נלווים כמומפרק את האכידנהויקום סוניק- הוא שהם בעיקר תוצר של קבוצה קטנה מאוד של יוצרים. ב-25 השנים האחרונות, היו לספר באמת רק שני סופרים גדולים: קן פנדרס ואיאן פלין.
פנדרס הגיע לספר במקום ה-11, בשנת 1994, כשהכותרת הייתה קומדיית פעולה קלילה למדי. במהלך 150 הגיליונות הבאים, הוא יעניק לספר המשכיות מסובכת וסגל נרחב של דמויות מקוריות שרוב הקוראים מצפים מאופרת סבון של גיבורי על כמואקס-מן. ההבדל הגדול היחיד היה שבמקום מוטנטים מטיילים בזמן ועצי משפחה מעוותים, פנדרס נטה להתמקד בחברות עתיקות של אכידנות. המון המון אכידנות.
פלין, לעומת זאת, השתלט ב-2006 עםקוֹלִימספר 160 ונשאר בספר בעשר השנים שחלפו מאז, לצד אמנים כמו פטריק ספאזיאנטה וטרייסי יארדלי. יש לו מתנה לתכנון ארוך וסידור יצירות לתמורה גדולה - משהו שכנראה הוצג בצורה הטובה ביותר ב-50 גיליונותיו המדהימים באמת שלמגה מן, עיבוד נוסף למשחק וידאו ארוך טווח מבית Archie. ביחד, השילוב הזה של מורכבות ותכנון משחק ארוך יוצר את אותו סוג של סיפורים שמספקים חיבור שאי אפשר לעמוד בפניו לסוג הקורא שנעשה אובססיבי לפרטי גיבורי-על, במיוחד אם הכל סובב סביב דמות שילדים כבר מוכנים לאהוב.
לא משנה מה אתה מרגיש לגבי המשחקים, הדבר היחיד שאתה צריך לומר על סוניק הוא שתמיד היה לו אופי. מהרגע שבו האנימציה הסרקית שלו נכנסה והוא פנה לשחקן במבט חסר סבלנות, מקיש על כף רגלו בזמן שהוא חיכה שתשלחו לו דאגה ברחבי גרין היל אזור, היה שם משהו שהבדיל אותו מיריבים כמו מריו, שהאישיות שלו הייתה מוגבלת בעיקר ל"קופץ די טוב". לא משנה מה זה נותן השראה למעריצים עד לנקודה שבה אתה תמיד יכול לחפש בגוגל את השם שלך בתוספת "הקיפוד" ולסיים עם OC מוזר באמת - שלי הוא, כמובן, זה שמתנפח כמו בלון הליום - לסוניק יש את זה, וכנראה יש יותר מזה מכל דבר אחר בתרבות הפופ.
ובגלל זה, בעוד מריו התפוגג להיות אייקון משחק וידאו גרידא לאחר תקופה קצרה, מבוססת לו אלבנו של ידועה חוצת מדיה, סוניק הצליח לשגשג מחוץ למשחקי וידאו באותה מידה, וללא ספק אפילו יותר, כפי שעשה בתוכם. הוא היה נוכחות רבת שנים בטלוויזיה, כולל בסוניק אנדרגראונד, סדרה שבה הוא ואחיו שלא נראו עד כה, שכולם דובבו על ידי ג'יל ווייט, היו צריכים להקים להקת רוק כדי להציל את אמם, המלכה. זה דבר שבאמת קרה, ואם הפופולריות של סוניק יכולה לקיים את זה, אפילו למשך עונה אחת בת ארבעים פרקים, אז הנחת ספר קומיקס לא נראה כל כך מופרך.
כל גלגול חדש שלקוֹלִיבמשחקי וידאו או בטלוויזיה הביאו משהו חדש
כי זה הטריק של קומיקס ברישיון: כאשר נכס בודד קיים בצורות שונות של מדיה, כל אחד מהם משמש כפרסומת עבור האחרים. זו אחת הסיבות למה קומיקס אוהברוֹבּוֹטרִיקִיםוGI Joeהצליחו כל כך בשנות ה-80, ולמהג'ו, בשיאה, היו פי שניים יותר מנויים מאשרפֶּלֶאהתואר במקום השני שלספיידרמן מדהים: הם היו הקומיקס היחידים שהגיעו עם פרסומת של חצי שעה בכל יום בטלוויזיה, והיחידים שהיה להם קו צעצועים שהפך אותם לבלתי נמנעים לילדים. סוג כזה של נוכחות-כל מובילה להיכרות, וזו מצרך שארצ'י - החברה שבנתה את עצמה על הארכיטיפ הידידותי של דמותה בשמה וחבריו - ידעה לנצל אותה.
זה גם נתן לקומיקס הרבה מה לעבוד איתו. כל גלגול חדש שלקוֹלִיבמשחקי וידאו או בטלוויזיה הביאו משהו חדש. נבלים, נקודות עלילה, דמויות כמו נאקלס, כולם היו מקופלים לתוך הסיפור שסופר על ידי הקומיקס בצורה כזו או אחרת, והוסיפו שכבות חדשות לגמרי של מורכבות לסיפור שכבר התרחב למלא ריצה של 25 שנה, משהו לא תמיד היה לטובה.
כמה שהמשכיות מורכבת יכולה להיות מסקרנת, היא גם יכולה לספק מחסום קשה להפליא לכניסה. הניסיון לברר יותר על הספר הזה ועל המוזרות שבסיפור שלו הוא תרגיל בניסיון להבין אם האנשים שאתה מדבר איתם סתם מתעסקים איתך. רק גלישה בוויקי המעריצים לתשובות מובילה לדברים שקשה להאמין, גם אם אתה נטוע במוזרות המסובכת של קומיקס גיבורי על. לגלות שמוביוס, עולמו של סוניק, נועד להיות גרסה עתידית רחוקה של כדור הארץ לאחר איזושהי מוזרהכוכב הקופים-אבל-עם-cartoon-echidnas המצב, או שאגמן הוא למעשה של הספרשְׁנִיָהאגמן, שהגיע מממד אחר לאחר שהרג את הקיפוד סוניק של עולמו? החומר הזה מרתק, אבל די לא צפוי מספר שמיועד לקוראים צעירים יותר.
למרבה הצער, המורכבות הזו העמידה את הספר במצב קשה גם בשנים האחרונות. כשפנדרס עזב את התואר, זה לא היה בדיוק מסירה ידידותית לקבוצה הבאה. במקום זאת, פנדרס פתח בתביעה בגין בעלות על הדמויות עבורן יצרקוֹלִי, מה שהוביל לאתחול "רך" שאמנם לא סיים את הסדרה, אך בהחלט ייעל את צוות השחקנים בצורה דרמטית, צמצם אותו לדמויות שמקורן במשחקים או שהקדימו את הריצה של פנדרס בקומיקס. הסיבה לחוסר ההמשכיות לכך, אגב, היא שסוניק פשוט נורא בלהפעיל את סוג הכוח הקוסמי הדרוש לבנייה מחדש של יקום, אבל בפועל, זה אומר שדמויות ונקודות עלילה ננטשו ללא כל רעש או הסבר.
עם הסרת כל המורכבות הזו, הספר הרגיש חסר מטרה, אפילו לקורא חדש שרק התחיל לקרוא במאמץ להבין את המשיכה ארוכת השנים של הספר. בזמן שהוא נאבק למצוא את בסיסו מבלי להיות מסוגל להסתמך על ההיסטוריה המסובכת והמרתקת הזו, בסופו של דבר הוא עבר את תהליכי התאמת אירועי משחקי הווידאו בשלושה סיפורים נפרדים - כולל זה שנותר לא גמור כעת, " בראשית של גיבור."
המספר על הכריכהעושהעניין... זה מדבר על האופן שבו קומיקס גיבורי-על אמריקאי מנסים ליצור איזון מעורער בין מורשת לתיקון
וזה מוביל אותנו למעמד הנוכחי, המסתורי בצורה מוזרה, של ספרי סוניק, עם שניהםסוניק הקיפודויקום סוניקעצירה בלתי צפויה, שניהם בגיליון השלישי של סיפורים בארבעה חלקים. הגליונות הבאים הוכרזו וניתן אפילו להזמין אותם מראש ב-Comixology, אך תאריכי השחרור הרשומים שלהם הם לדצמבר 2017, שנה שלמה לאחר האחרונים. ההנפקות תוכננו עד #294, אבלקוֹלִי, יחד עם כותרות נלוותיקום סוניק,סוניק סופר דיג'סט, ומגזין סוניק סופר מיוחדנעדרים מהרשימה הקרובה של ארצ'י מאז פברואר. אפילו ספיישל חינם של יום קומיקס מתוכנן הוחלף בקידום אחדריברדייל.
ללא מילה רשמית, ההשערה המשתוללת בקרב הקוראים היא שאחרי 25 שנה, ארצ'י עלול להפסיד את הרישיון, מה שיביא את סיפור הכותרת הארוכה ביותר של הקומיקס לסוף די מבזה. לכל הפחות, החלק ה"בלתי מופרע" מהכותרת שלו בהחלט נעלם (ומסר, באופן מוזר, לחלקו של אריק לארסןדרקון פראיבמספר 226 אוארצ'י Double Digestבמספר 278 ... אם רק סופריםארצ'יחוברות בגודל סטנדרטי של 20 עמודים), אבל זה נשאר חפץ מעניין למדי, במיוחד מכיוון שהוא אחד הכותרים הבודדים ארוכי השנים שבהם כל גיליון זמין בדיגיטל.
לעת עתה, כל חלק מהסיפור שאפשרקוֹלִיכדי להפוך לכותר החודשי הארוך ביותר של קומיקס נמצא שם כדי להיבחן, והתוצאה הסופית היא שאולי זה לא סביר כמו שזה נראה.
כריס סימס הוא הכותב הבכיר לשעבר של קומיקסאליאנס זוכת פרסי אייזנר. הוא כתב קומיקס עבור Marvel Comics, Dynamite Entertainment ו-Oni Press. הוא טוען עד היום שמשחק Sonic the Hedgehog הטוב ביותר אינו טוב כמו משחק מריו הגרוע ביותר.
