ב-31 באוגוסט 2011, תעשיית הקומיקס הייתה אמורה להשתנות לנצח. השחרור שלליגת הצדקמספר 1 לא סתם ישיק מחדש את קבוצת העל המובילה שלDC Comicsעם סיפור מקור חדש, אבל היה הראשון מבין 52 סדרות קומיקס חדשות שיקבעו גלגול חדש של היקום הראשי של DC. היוזמה, שהושקה במהלך ספטמבר 2011, נקראה "ה-52 החדש," וזה סימן את הניסיון הראשון של החברה מזה יותר משני עשורים ללחוץ על כפתור האיפוס על המשכיות רחבת הידיים שלה. כל גיבור על ביקום DC היה מצפה לעדכון גדול, בתקווה למשוך דור חדש של קוראים שיוכל להפוך את מזלו של המוציא לאור.
עם מכירות מרשימות, ה-New 52 הפך זמנית את DC Comics לכוח הדומיננטי בתעשייה. האירוע הגדיר מחדש את המוניטין של החברה בקרב מעריצים ויוצרים - לטוב ולרע, כאשר רבים מהם כועסים על הדחייה הסיטונאית של עשרות שנים של סיפורים כמו מתרגשים מההתחלה החדשה שהיא מציעה. מחוץ לקומיקס, בינתיים, בום גיבורי העל המקביל של הוליווד הגיע בדיוק בזמן שסיפורי המקור המעודכנים של ה-New 52 יודיעו ל-Warner Bros. ליגת הצדק, וונדר וומן, יחידת המתאבדים ושזאם! זיכיונות, המעגנים את השינויים הללו במוחם של מיליוני צופי קולנוע.
אבל ההשקה מחדש נתקלה במהרה בבעיה. בתוך חודשים מתחילתו, מכירות ה-New 52 נפלו על כולם מלבד קומץ כותרים, מה שהוביל לביטולים מרובים וליצירת מספר סדרות חלופיות שבעצמן יובאו למסקנות מהירות עקב היעדר מכירות. מאחורי הקלעים, יוצרים רבים התמודדו עם הנחיות מבלבלות וסותרות שניתנו להם על ידי עורכים ומנהלים, או דאגו ליציבות התפקיד שלהם כשהחברה ניסתה להחזיר את המומנטום שהיה ל-New 52 בשבועות הראשונים שלה. מבין המשתתפים הבולטים הרבים שפוליגון פנה אליהם לצורך יצירה זו, רבים סירבו לדבר על הנושא, והעדיפו לשים תקופה לחוצה מאחוריהם.
בסופו של דבר, התעשייה לא השתנתה לנצח כתוצאה מה-New 52 - ולמעשה, גם היקום של DC לא השתנה. בתוך שנים, של 2016לידה מחדש של יקום DC, של 2017שעון יום הדין, ושל 2019האבירים האפלים: דת' מטאלביטל את שינויי ההמשכיות של האתחול מחדש, חלק אחר חלק. אף על פי כן, ה-New 52 הוכיח את עצמו כאירוע סיסמי בקומיקס, והוכיח שאחד משני המוציאים לאור הגדולים בתעשייה היה מוכן להמר על הכל - אפילו על ההיסטוריה שלו - על הפוטנציאל של קהל מעריצים גדול יותר, ומה בעצם עושה זאת. הכוונה בפועל.
בזמן שה-New 52 חוגג 10 שנים להיווסדו, האחראים שוקלים מחדש מה המשמעות של האירוע, הקו והאתחול עצמו עבורם.
א. מקורות סודיים
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
המקור [של New 52] מגיע מכמה מקומות. דבר ראשון: היה לנו שינוי בהנהלה. הזמנו את דיאן נלסון [כנשיאה החדשה של DC]. והיא מאוד רצתה לאתגר אותנו ובאמת לעשות רושם והצהרה. אז היינו צריכים לצאת בהצהרה. זה חלק ראשון.
חלק שני היה שהשוק היה רך במיוחד. המספרים שלנו ירדו דו ספרתי - אני רוצה לומר 30 עד 40 אחוז, מספר גדול ממה שהיה מהשנה הקודמת - ומכירות הסחר הלכו והאטו, והמכירות התקופתיות האטו. זה לא היה רק DC; זה היה כל השוק.
נהגתי להתבדח עם ג'ים [לי, בזמנו שותפו של דידיו כמוציא לאור שותף, ומוציא לאור הנוכחי ב-DC Comics], וזו לא בדיחה. נהגתי לומר, "אני לא רוצה שנהיה שותפים להוצאה לאור ונראה את זה רץ לתוך האדמה. לא בגלל זה לקחנו את התפקיד".
ג'אד ויניקכותב על 52 הכותרים החדשיםאשת חתול,עטלף,באטמן: האביר האפל
בשנה שקדמה ל-New 52, קיימנו פגישה די גדולה במשרדי DC בניו יורק, שם חבורה מאיתנו דנו בבלגן שלם של דברים, אבל הפוקוס של זה היה להעלות סיפורים שמקורםאתנקודת הבזקמוצלב.
בפגישה ההיא דובר שאולי זה יהיה מעניין/יצירתי/מגניב אם ננצלנקודת הבזקבאותו אופן המקורימַשׁבֵּרהיה בשימוש, או מספר הצלבות: "אולי נוכל להשתמש ב-Flashpoint כדי להעביר סיפור משמעותי להמשכיות הראשית;"כְּמוֹ,"אולי אנחנו יוצאים מפלאשפוינט ולויס וקלארק כבר לא נשואים, ולויס ליין לא יודעת שהוא סופרמן," משהו כזה. ובתוך זה, היה הרבה זמן לקפוץ סביב כמה רעיונות. שוב, רעיונות של מה יהיו הדברים האחד או שניים או שלושה שישתנהנקודת הבזק. אני חושב שזה היה הניצוץ היצירתי.
נקודת הבזקהיה אירוע קרוסאובר קיץ 2011 שבו הפלאש נסע אחורה בזמן ושינה את ההיסטוריה, וכתוצאה מכך ציר זמן שונה באופן דרסטי, הכולל גרסאות משתנות של גיבורי העל של DC. כשהאירוע הוגה, זה היה מתוך הבנה שיקום DC יחזור לקדמותו לאחר מכן. כפי שהתברר, למאמר המערכת של DC היו רעיונות אחרים.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
מהרגע שהתחלתי ב-DC [...] תמיד ניסיתי להגיע למקום שבו אנחנו יכולים להפעיל מחדש את הגלגל ובאמת ליצור את נקודת הכניסה הזו שכולם יוכלו לקפוץ עליה, ולחדש את הדמויות שלנו.
למארוול הייתה הצלחה כזו עם [מיילס מוראלס והקו האולטימטיבי], והמשכתי להצביע על זה. חשבתי לעצמי,היינו צריכים את זה. ניסיתי כמה פעמים -קו האולסטארהיה אמור להיות ירייה בזה,ספרי Earth Oneהיו אמורים לירות על זה. הם היו טובים בתור מושגים עצמאיים, וקיבלנו עבודה מצוינת מזה, אבל זה לא הוביל בשורה. ובסופו של דבר, הדרך היחידה שזה עובד היא אם אתה מונע את הלכידות של הקו. עשינו את זה חלק, אבל כדי באמת לעשות רושם, כדי באמת למשוך את תשומת הלב של השוק, היית צריך לעשות משהו דרמטי. ובסופו של דבר, זה מה שהפך ל-New 52.
פול קורנלכותב על 52 הכותרים החדשיםאבירי שדים,שעון סער
כבר הייתי ב[חוזה] בלעדי ב-DC, ושמעתי לראשונה רעשים כשהתברר שזה ישפיע עלייקומיקס פעולהלָרוּץ. העורך הנפלא שלי, מאט אידלסון, שאל אם ברצוני להפסיק בסוף הריצה שלי לקס לות'ר, אבל רציתי לכתוב את סופרמן, ואהבתי את הרעיון לכתוב את הגיליון האחרון של הכרך הראשון!
סקוט סניידרכותב על 52 הכותרים החדשיםבאטמן,עניין ביצה,Superman Unchained
חשבתי שאני עושה [באטמן] עם [האמן בעל השם] ג'וק, ואולי פרנצ'סקו [פרנקווילה]. ואז דן לקח אותי לארוחת בוקר ב-C2E2. הוא הושיב אותי, הוא היה עצבני בטירוף, וזו הייתה, כמו, ארוחת בוקר בדוכן. והוא המשיך להסתכל מסביב, ואני כאילו, "מה זה? מה, מה זה? זה המקום שבו מפטרים אותי?" אני זוכרת שהוא אמר, "אני הולך לספר לך משהו מטורף, אבל אנחנו ננסה קצת להמציא את הגלגל מחדש כאן. אנחנו הולכים לעשות משהו שנקרא New 52. ואף אחד לא יודע על זה. אבל מה אנחנו הולכים לעשות, ואתה לא יכול לספר לאף אחד, אבל אנחנו הולכים להתחיל הכל מחדש במספר 1. אז אתה תמשיךבאטמן#1," אתה יודע, החדש הראשוןבאטמןמס' 1 היה ב-70 שנה ויותר.
אז אם אתה חושב שהייתה לי חרדה לפני כן, היה לי התקף פאניקה ממש בדוכן הזה. יכולתי להרגיש כאילו יש לי התקף לב. הזעתי. הייתי כמו, "אבל אני לא כותבבאטמןמס' 1," והוא אומר, "כן, ואנחנו הולכים להשיג אמן חדש בשביל זה. זה הולך להיות כיף. זה הולך להיות שובר קופות גדול. אתה עדיין יכול לעשות את אותו הסיפור." אני לא זוכר את שאר התרמית, כי הייתי כל כך מבועת. פשוט הייתי כמו, "אין לי מושג איך לעשות את זה."
ג'אד ויניקכותב על 52 הכותרים החדשיםאשת חתול,עטלף,באטמן: האביר האפל
התרגשתי מאוד מהסיכוי לאתחל את כל הקו. חשבתי שזה יהיה מעניין מבחינה יצירתית. חשבתי שזה יהיה כיף לקוראים וגם ליוצרים.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
עם הגעת הפיצ'רים, הפרויקט התפתח. הייתה לנו רשימת תוצאות של אילו סוגי ספרים [החברה רצתה] לעשות - אילו כותרים אנחנו רוצים לעשות, גם אם לא היינו בטוחים עדיין ב-100% מהם. אחר כך חשבנו איזה כישרון יכול להיות הכי טוב בביצוע [זה] בהתבסס על היסטוריית העבר שלהם, ואז נתחתן עם השניים ואז נראה מה מתפתח משם. לפעמים זה נשאר ב-100% על המסלול, ולפעמים זה שונה לגמרי, אבל זה בסדר.
דבר אחד שכן נשאר במסלול היה שה-New 52 לא נועד פשוט להשיק מחדש את ה-DC הקיים, אלא להרחיב אותו. זה לא אומר רק לכלול סדרות לדמויות גיבורי-על שלא קיבלו את אור הזרקורים זה זמן מה - רדו למטה, השקות מחדש שלהוק ויונהוהלם סטטי- אבל גם לחזור להיסטוריה של DC של כותרים שאינם גיבורי על. התוכניות המוקדמות לקו כללו החזרות למערבונים של DC, סיפורי מלחמה ואפילו כותר רומנטי.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
כשהסתכלתי על ה-New 52, זה לא היה רק על השקה מחדש של הספרים, אלא גם על גיוון המוצר והדמויות. והכל היה על גיוון, לפני ש"גיוון" הפך למילת באזז.
רצינו מאוד לוודא שאנחנו מושיטים יד ומנסים דברים שונים וסוגים שונים של סיפורים. ככל שאנשים מדברים על סופרמן או באטמן, או כל אחת מההשקות המחודשות של הדמויות הראשיות, התרגשתי יותר מהאנשי מלחמהs, אואני, ערפדs, והדברים האחרים שהיו חלק מזה, כי בסופו של דבר, זה החלק בקומיקס שמביא את הקוראים המזדמנים - אנשים שמרים ספרים אם הם לא מעריצי גיבורי על, אבל רוצים לקרוא את המדיום.
פול קורנלכותב על 52 הכותרים החדשיםאבירי שדים,שעון סער
כולנו התרגשנו מהכותרים שאינם גיבורי-על, בתקווה שהם יחזירו ז'אנרים אחרים לקומיקס. חשבנו גם שהמכירות יהיו דרך הגג, כי הכותרים האלה יפרצו דרך לקהל המיינסטרים.
קו 52 החדש היההוכרז רשמית ב-31 במאי 2011, כאשר DC מתאר את האתחול כ"מספור מחדש היסטורי של כל קו הקומיקס של DC Universe עם 52 גיליונות ראשונים". לא הוזכר בהכרזה הראשונה ההיא היה אלמנט אתחול ההמשכיות של הקו.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
למה 52 ספרים? כלומר, זה מעניין, כי בסופו של דבר, המשרד נבנה כדי לתמוך בין 60 ל-80 ספרים על בסיס חודשי. בְּסֵדֶר. אז אם אתה מתכוון להוציא פחות מוצר, אתה הולך לבצע שינוי בצוות. אז באופן מציאותי, אנחנו עובדים עם הצוות ה[בתוך] שיש לנו. לא רצינו לסדר מחדש את הצוות; לא רצינו לעשות את זה. אז האתגר היה ליצור מספיק חומר מרתק כדי לתמוך במבנה, אבל גם להיות מסוגל להרחיב אותו.
כמו כן, רצית ליצור מספר רב של כותרים שהצליחו כלכלית, כדי שתוכל לקבל יותר כותרים בסיכון. יש לך הזדמנות לקחת כמה תנודות ממש פרועות בפרויקטים, כי יש לך דברים אחרים בקצה העליון שתומכים בזה כלכלית. זה היה חלק גדול מהמניע מאחוריסְחַרחוֹרֶת- היקום של DC היה מאוד מוצלח, אז הוא איפשר לורטיגו להיות הרבה יותר ניסיוני ולקחת יותר סיכונים, כי מבחינה פיננסית החברה עמדה במספרים שלהם עם הצלחת גיבורי העל.
איך הגענו ל-52 היה דבר מעניין, כי במקור זה היה 40. באופן מציאותי, המתמטיקה הייתה משהו כמו, זה היה כמו 10 ספרים בשבוע. הייתה עקביות של מה שהבאת שם. נראה היה שזה המספר שאנשים יוכלו לקלוט במהלך שבוע. אבל בסופו של דבר, היינו צריכים קצת יותר מוצר, אז העלינו אותו ל-48. היה לי אותו בגיל 48, ולג'ים היה אותו בגיל 52. כששאלתי אותו, "למה 52?" הוא אומר, "הייתה לך הרבה הצלחה עםהסדרה השבועית ההיא52. זה נראה כמו מספר מזל". ואני מתכוון, כשיש לך היגיון כזה, איך אתה מתווכח?
II. פתח לסיוט
עוד לפני שאחד מהספרים החדשים 52 הופיע בחנויות, היה חשש מסוים מטעם היוצרים מאחורי הקלעים לגבי חוסר המידע הנוגע לגרסה החדשה של המשכיות DC.
פול קורנלכותב על 52 הכותרים החדשיםאבירי שדים,שעון סער
מאמר המערכת נועד להרכיב סיפור רקע עצום על תרשים קיר, אבל מעולם לא יצא לי לראות אותו. בהתחלה ביקשו ממניאבירי שדיםלהיות מעין ליגת צדק מימי הביניים, אז העליתי בתחילה חבורה של דמויות שהיו ייצוגים סבירים של גיבורים מאוחרים יותר שיכולים להיות מיוצגים באותה תקופה: גרין לנטרן תקוע,קפטן מארוול, הוקמן והוקוומן, למשל, ורעיונות חצופים כמו מתיו וויין, יצרן עגלות שהפך למישהו שדומה מאוד לבאטמן. אבל כמעט כל אחד מהם נלקח על ידי עורכים שרצו להגן על הזיכיון שלהם, עד שנשארתי עם דמויות מיסטיות בעיקר, אז הלכתי עם זה.
כשהשד הפך בבירור למוביל, קראתי לזהאבירי שדים, שהיה אמור להיות משהו שקשור ל"דמונים" [גזע חייזרים שמקורו בסדרה של שנות ה-90WildCATS, שהוזכר לעתים קרובות בכותרים מוקדמים של New 52], אבל כשהכל משתנה כל הזמן, אני לא יודע עד כמה אי פעם הגענו לחיבור הזה.
ג'אד ויניקכותב על 52 הכותרים החדשיםאשת חתול,עטלף,באטמן: האביר האפל
אני יכול לספר לכם רק את החוויות שלי, אבל כולם עבדו ממש קשה וזה יכול להיות די מאתגר. אם מתווה או סיפור לא עבדו, היוצרים התבקשו לשכתב. לפעמים זה יכול להיות מתסכל. עורכים הם בני אדם ולפעמים הם לא יודעים בדיוק מה הם רוצים, אבל הם אולי יודעים שהסיפור שאתה עושה לא עובד. יש ציטוט של ניל גיימן שאני חושב עליו הרבה: "כל אחד יכול להגיד לך מה לא בסדר בספר שלך, אבל אף אחד לא יכול להגיד לך איך לתקן את זה."
אז לפעמים לעורכים יש חזון מאוד ברור והם יכולים להעביר לך את זה, פעמים אחרות פחות. וזה יותר קשה. זכור שכל זה הוא מאמץ יצירתי ולפעמים זה יכול להיות עמוק, עמוק, מאתגר.
סקוט סניידרכותב על 52 הכותרים החדשיםבאטמן,עניין ביצה,Superman Unchained
היו הרבה אנשים שפעלו בתום לב. הרבה עורכים עובדים קשה מאוד כדי להביא סיפורים מעולים. אף אחד לא עורך קומיקס מי שלא אוהב את הדמויות ואוהב להיות חלק מהעולם הזה. אין בזה הרבה תהילה. זו הייתה סביבה מוזרה, כי הייתה כל כך הרבה התרגשות והתלהבות מכולנו, היוצרים והעורכים; ומלמעלה, מדן וג'ים. ההתלהבות שלהם הייתה מדבקת. הם האמינו בכל זה. ובכל זאת, בגלל שלא היה סיפור בבסיסו, בגלל שלא היו כללים קונקרטיים, הוא המשיך להשתנות כל הזמן.
סוג זה של נזילות, היעדר חוקים, שרטוטים, הובילו לבעיות, כי בין קבוצות שונות היו רעיונות שונים לגבי מה שהיה ההיסטוריה של DC. אז היית עושה משהו ואז היית שומע מקבוצה אחרת שאחת הדמויות שהזכרת [שהייתה] בעבר כבר לא הייתה בעבר, כי יש להן מוצא חדש. שוב, כולם עבדו מתוך אהבה לסיפור, וניסו לספר את הסיפורים הטובים ביותר באזור שלהם. זה היה פשוט קשה בלי חוקים מוגדרים יותר.
ההכרזה הראשונית על ה-New 52 גרמה לאחר מכן הכרזות על הכותרים שירכיבו את הקו. בעוד שכותרים מסוימים לא היו מוכרים למעריצים, עד מהרה התברר שהקו יורכב כולו מדמויות ומושגים קיימים, מה שגרם לחלק לתהות עד כמה חדש ה-52 החדש באמת הולך להיות. וסיפורי רקע לא היו הדברים היחידים שזכו למהפך ב-New 52. המו"ל ג'ים לי, המנהל האמנותי מארק קיארלו והאמן קולי המנר עיצבו מחדש כמעט כל דמות ביקום DC, מה שהוביל לסיקור מיינסטרים של וונדר וומן לובשת מכנסיים(הם שונו למכנסיים קצרים לפני שהקומיקס ראה הדפס). ברור שלא רק קהל המעריצים ההארדקור דאג לשינויים, וגם התגובות הספקניות לא היו מוגבלות לצופים.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
אני לא יכול להגיד לך כמה דיונים היו לנו על איך אנחנו יכולים להחזיר את נייטווינג בתחפושת הכחולה שלו, כי האדום נראה כל כך מוזר. ואני כאילו, אם אתה מתמקד בצבעים, אתה מאבד אופי. הצבע לא משנה. הסיפור והדמויות [הם] מה שאתה צריך להתמקד בו. ואם אתה מודאג לגבי צבע הדמות, כי בראש שלך זו הדרך היחידה שאתה יכול לראות אותו, אז אתה כנראה לא מגיע לאן שהוא צריך להיות.
כנף לילההייתה אחת ההשקות הטובות ביותר! בגלל זה אמרתי, "תפסיק לדבר על הצבעים. אתה עושה עבודה נהדרת!"
אני חושב שקיבלנו רגליים קצת קרות על [מושגים חדשים]. היו לנו כמה מושגים ישנים שהיינו מרעננים, ורצינו שיהיה לנו ביטחון ביצירה מחדש של החומר הזה, ואז להביא חומר "חדש" חדש ודמויות חדשות לתערובת. לאורך הדרך נוצרו כמה דמויות חדשות, אבל האמת היא שלפעמים קשה לגרום לאנשים להטמיע דמויות חדשות לסדרה ולקווי העלילה.
תלונה נפוצה נוספת נגעה לחוסר הגיוון בצוותי הקריאייטיב העצמאיים מאחורי מערך ההשקה. ה-New 52 הבטיח עדכון מודרני של היקום של DC, במטרה למשוך קהל קוראים גדול יותר, צעיר ומגוון יותר, אבל גברים ישרים ולבנים הרכיבו ברובם את הכותבים והאמנים מאחורי האתחול מחדש. הגיוון המגדרי זכה להתייחסות רבה במיוחד - בעת ההשקה, רק שתי נשים הועסקו ב-52 הספרים החדשים של DC, הסופרת גייל סימון והאמנית איימי רידר - דחפו את DC להגיב למחלוקת חודשים לפני תחילתו של הקו. "אנחנו רוצים שההרפתקאות האלה יהדהדו בעולם האמיתי, וישקפו את החוויות של קהל הקוראים המגוון שלנו", אמרו דידיו וליבהצהרה שפורסמה ביולי 2011. "האם נוכל לשפר את זה? אנחנו תמיד יכולים - ומכוונים". אחת היוצרות שהובאו מאוחר יותר הייתה כריסטי מרקס, כותבת אנימציה ומשחקי וידאו, שעבדה על שתי סדרות כחלק מהקו.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
כנראה שיכולנו להשתמש בכישרון מגוון יותר בכמה מהכותרים הזרים. אני מנסה לחשוב אחורה על איפה היינו באותו רגע. מאגר הכישרונות היה הרבה יותר צמוד ואתם יודעים, היום יהיה משהו אחר לגמרי, אבל זה טוב, כי זה מראה על התקדמות מסיבית של התעשייה ב-10 השנים האלה.
כריסטי מרקסכותב על 52 הכותרים החדשיםחרב הכישוף,ציפורי דורס
יום אחד, דן התקשר אלי פתאום ושאל אם אהיה מעוניין ליצור אתחול מחדש של אמטיסט [ב-חרב כישוףכותרת, הושק בספטמבר 2012]. קראתי את סדרת הקומיקס המקורית ושמחתי לקבל את ההזדמנות. כידוע, זה לא הגיע לריצה ארוכה. לאחר ביטול אמטיסט, הציעו לי את ההמשךציפורי דורססִדרָה.
שניהם הוצעו לי כי דן הכיר אותי והכיר את עבודתי על סדרת הקומיקס שלי עם לוחמות,אחוות הפלדה. זה מה שגרם לו לחשוב לבוא אליי עם ספרים מכוונים נשיים.
ככל שהתקרב מועד ההשקה, המתח המשיך לעלות מאחורי הקלעים בהיקף של ה-New 52.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
הו, זה היה אינטנסיבי בטירוף. זאת אומרת, זה היה הימור הכל. זה לא היה רק מכירה כמיזם הוצאה לאור. זה היה ביטוי חוצה חברות. אתה יודע, תמיד היינו כנים. הייתה השקעה גדולה בשיווק וקידום, יותר ממה שעשינו אי פעם בפרויקט בודד. אז הלחץ נמשך. גם אנחנו היינו חדשים בתפקידים. ג'ים ואני, אנחנו הולכים שם בחוץ. אנחנו חייבים לספק. דיאן נלסון הראתה בנו הרבה אמונה. היא הציבה צוות ניהולי חדש והיה לחץ לספק כדי להראות שהיא עשתה את הבחירות הנכונות והביאה אותנו.
סקוט סניידרכותב על 52 הכותרים החדשיםבאטמן,עניין ביצה,Superman Unchained
סיימנו את [הראשוןבאטמןעלילה] "בית המשפט של ינשופים." זה היה במדפסת, ומלמעלה הגיעה השמועה שהם לא בטוחים שהם רוצים שבאטמן לא יוכל לפתור את תעלומת הינשופים; האם לינקולן מארס היה אחיו. הם רצו שנשנה את זה, כדי שהוא יפתור את זה באופן סופי. מבחינתי זה היה משנה את כל הסיפור, כי הפואנטה של הסיפור הייתה בדיוק הפוכה. אני זוכר שעמדתי בטרגט, דחפתי עגלה של מגבות נייר, צורח לתוך הטלפון, "אתה הולך במסדרון ואתה קורע לי את החוזה!"
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
ברמה האישית, זה היה לחץ עליי מאוד כי באמת ובתמים האמנתי שהקו חייב להיות מופעל מחדש בשלב מסוים. הרבה אנשים לא הסכימו, ויכולתי להסתיים עם הרבה ביצים על הפנים.
עם זאת, זה לא היה מה שקרה; בחודש ההשקה של ה-New 52 ראה DC את העמדה הראשונה במונחים של נתח שוק של ספרי קומיקס, לראשונה מזה שנים, ופרסמה שמונה מתוך 10 הקומיקס הנמכרים ביותר של החודש. שמונה מההשקות קיבלו יותר מ-100,000 הזמנות בשוק הצפון אמריקאי לבדו, הישג כמעט חסר תקדים באותה תקופה.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
זו הייתה הקלה סופר. זה יצר תחושה של דחיפות לשמור על זה, כי שוב, זה העסק התקופתי. ראיתי חלונות מוצלחים, אבל אני גם יודע שהם נסגרים מהר. "איך אתה משאיר את המשחק בחיים?" כִּביָכוֹל.
III. הרפתקאות מוזרות
ברגע שהציבור הצליח לראות את ה-New 52 בעצמו, התברר שבעיות ההמשכיות איתן התמודדו היוצרים לא נפתרו לחלוטין בזמן העיתונות. אפילו מעבר לכך, היו שאלות לגבי האופן שבו הסדרות השונות קיימו אינטראקציה זו עם זו. שְׁנֵיהֶםקומיקס פעולה (בכיכובו של סופרמן), מאת גרנט מוריסון ורגס מוראלס, וליגת הצדק (בהשתתפות סופרמן)מאת ג'ף ג'ונס וג'ים לי, נפתח עם קווי עלילה שנקבעו בעבר, למרות סדרות אחרות - כולל ג'ורג' פרז וג'סוס מרינוסופרמן -מציג דמויות בסביבה עכשווית.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
ניסינו לאכול את העוגה שלנו וגם לאכול אותה, כפי שהביטוי הישן אומר. אתה מנסה להשיק מחדש את הנקודה המוקדמת הזו [וגם] אתה מנסה לא לדפוק את הכלב על הזיכיון הפופולרי ביותר שלך, כי כדי שהספר של ג'ף וג'ים יעבוד - חלק מרכזי משמעותי באותו הרגע בזמן - כל הדמויות האחרות צריכות להיות מבוססות עד אותו זמן כדי להיכנס לצוות. [גם] לא רצינו שיגידו את המוצא של כולם בו זמנית, כי זה גם נהיה מייגע.
אהבנו את הרעיונות החדשים של גרנט ואת סופרמן, כי יש שם משהו ממש מקורי ורענן. אני כל כך אוהב את הסופרמן הזה. אבל הצד השני של המטבע הוא שאתה רוצה שיהיה לך סופרמן שמשחק לצדליגת הצדקסֵפֶר. הסיפורים של ג'ורג' והגרנט אף פעם לא ממש הסתדרו, ובסופו של דבר, עבור המעריצים שבאמת עוקבים אחר ההמשכיות ההדוקה, הם התקשו לתפוס איך שתי הדמויות האלה זהות, או איך ציר הזמן הזה עבד.
סקוט סניידרכותב על 52 הכותרים החדשיםבאטמן,עניין ביצה,Superman Unchained
בכנות, אם אתה רוצה לדעת מה אני חושב שהבעיה הגדולה איתו הייתה, מנקודת מבט מבנית, הבעיה הכי גדולה שהייתה לי איתו מבחינה ארכיטקטונית כיוזמה הייתה שלא היו לו כללים לגבי הדרך בה המשכיות הולכת לעבוד . בסופו של דבר, לא היה לנו Uber-Story שעובד במלואו. היו סוג של רמזים לאחד עם פנדורה ונקודת הבזק, היו שם רעיונות טובים, אבל לא היה נרטיב גדול.
הוצגה בגיליון האחרון של פלאשפוינט, פנדורה הופיעה עם קמיע בגיליון הראשון של כל כותר השקה של New 52. השמועה הייתה שתהיה לה תפקיד משמעותי במיתולוגיה של DC בהתקדם, אבל מחוץ למשחק תפקיד בליגת הצדקקרוסאובר ב-2013, זה מעולם לא קרה.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
סביר להניח שהיה אמור להיות תפקיד גדול יותר לדמות פנדורה בשלב מוקדם. היא עמדה להיות דמות קצת מכנית מאחורי הקלעים שעבדה על כמה מההבדלים על איך העולם התקדם ממה שקרה לפנינקודת הבזק.
סקוט סניידרכותב על 52 הכותרים החדשיםבאטמן,עניין ביצה,Superman Unchained
לא ממש היה לנו זמן. התחלנו מחדש! מה שהופך את הדמויות לצעירות יותר, את ההיסטוריה שלהן ניתנת לגיבוש, ומכיוון שהכל היה כל כך גולמי ולא מעוצב, כל כך חדש ומרגש לכולם, עדיין לא היה ממש סיכוי לבנות סיפור אובר - המצאנו אותו כל יום ואז לקרוע אותו לגזרים ואז להמציא אותו מחדש. אז כולנו פשוט עבדנו תוך כדי תנועה - זה היה חדשני ומהנה, אבל עד כמה שהאי-חיזוי יכול להיות מרגש, זה יכול ללבוש קצת את כולם.
החרטה הגדולה שלי, מבחינה ארכיטקטונית, היא שבכל ההתלהבות לא קיבלנו הזדמנות לבנות משהו מרגש באותה מידה כשמדובר בסיפור כולל, משהו שיוצג בעוד שנה או שנתיים, משהו שדיבר לרוח יוזמה שלמה. משהו מסוכן ונועז, אבל בסופו של דבר גם הביט לאחור למורשת, כמו, "בסדר, הסיפור הוא שדרקסייד הסיר חמש שנים מהחיים של כולם, והדמות היחידה שיודעת את זה היא פנדורה, והיא הולכת לעבור את זה ואת זה ואת זה, אבל זה ישחק במשך כמה שנים, אז רמז לזה וזה וזה, ובסופו של דבר, מה שהגיבורים יבינו זה שחדש זה טוב, שינוי זה טוב, אבל אתה חייב תכבד גם את העבר ועל זה יעסוק הקרב האחרון עם Darkseid".
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
כשאתה יוצר 52 סדרות בו-זמנית, אתה צריך לתת לכולם מידה מסוימת של מרחב רוחב כדי להיות מסוגל לספר את הסיפורים שלהם, מבלי שהסיפורים ישפיעו זה על זה, כי בסופו של דבר, זה מאט את התהליך, וזה גם מעכב את היצירתיות של זֶה. לכן, בעוד שהייתה מטרה לא לסתור אחד את השני, אנשים כן דחפו סיפורים לכיוונים שהקשו עליהם להתפייס אחד עם השני. מצאת כיסים שבהם אנשים עובדים יחד, אתה יודע - פרנקנשטיין ו-Swamp Thing עובדים יחד; עשיתי קרוסאובר קצר עםפרנקנשטיין, סוכן SHADEעַלOMAC- אבל המציאות הייתה שהדברים נעו לכיוונים הלא נכונים.
פול קורנלכותב על 52 הכותרים החדשיםאבירי שדים,שעון סער
אבירי שדיםהבעיטה מההמשכיות הפכה לברכה במסווה, אם כי בזמנו חשבתי שנשארתי בלי הרבה עם מה לשחק. אבל זה אומר שנשארנו לבד יחסית, שכן הנוף השתנה מדי שבוע. יכולנו ולא יכולנו להכניס את צייד המאדיםשעון סער[על צוות של גיבורי על שמתפקד כ"כוח משטרה סודי" ביקום DC] כי הוא היה ולא התכוון להיות בליגת הצדק. המשמעות של המיתולוגיה של Stormwatch ליקום הרחב השתנתה כל הזמן.
כריסטי מרקסכותב על 52 הכותרים החדשיםחרב הכישוף,ציפורי דורס
עבדתי עם העורכת רחל גלוקשטרן, ונהניתי מאוד לעבוד איתה. היא עורכת חדה, תפיסה ותומכת. היו זמנים שבהם היא נאלצה לבוא אליי עם דרישות של הרגע האחרון, כאב בתחת מהגבוהים, כמו הצורך להכניס פתאום בעיהאַחלָמָהשבו היא חוזרת לעולם היקום של DC, למרות שזה ממש באמצע סיפור עלילה שהתרחש לי ב[מימד החלופי של] Gemworld. או בסוף, שבו פתאום הייתי צריך להציג את [אויב ליגת הצדק] את Eclipso כי הם רצו יותר קרוסאובר עם היקום הגדול יותר של DC.
רייצ'ל עשתה כמיטב יכולתה להעלות הצעות ורעיונות מועילים כדי לרכך את ההשפעה של בקשות אלו. עם זאת, זה הקשה על יצירת עלילה מגובשת, עם הפרעות פתאומיות כאלה.
ג'אד ויניקכותב על 52 הכותרים החדשיםאשת חתול,עטלף,באטמן: האביר האפל
תמיד היה תן וקח. אתה מעלה רעיון, אולי מוצג כקשת סיפור ומתאר וכו'. הוא עובר לעורך שלך, עולה בשרשרת המזון קצת לעורך הקבוצה שלך, כמו גם, באותו זמן, עד [עורך בכיר] מייק קרלין ודן דידיו ועוד כמה, ואנחנו מדברים על זה. אם יש אבן נגף גדולה, הם יודיעו לך. לפעמים דברים מפליגים, לפעמים דברים נסגרים, לפעמים קצת בין לבין. זה התהליך.
הייתי אומר שזה לא היה שונה בהרבה, חוץ מזה שזה היה רחב עבור כולם, ורעיונות זכו לאחור הרבה יותר חזק ומהר, כי מערכת העריכה באמת רצתה שזה ירגיש כמו אתחול אמיתי. הם באמת רצו שכולם יסתכלו על הדמויות וימציא, לאו דווקא טייק חדש לגמרי, אלא משהו שהרגיש קצת יותר נוכח, או משהו שלא נראה הרבה זמן. חשוב מכך, משהו שלא הרגיש כאילו הוא רק ממשיך מהנקודה שבה הפסקנו קודם. אז בזה, זה היה מאתגר ומתסכל עבור הרבה אנשים. זו הייתה עבודה קשה.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
אתה רוצה לוודא שלכולם יש את היכולת להרגיש שיש להם קצת רוחב, אבל זה כאשר אתה מנסה למשוך את הכל יחד, זה כאשר זה מאבק. זו הסיבה שבגללה התרחקנו מביצוע הצלבות לזמן מה, כי רצינו לתת לכל ספר להתבסס. המחשבה הייתה, אתה רוצה לראות מה עובד ומה לא עובד. אתה לא רוצה לשים סיפורים בקאנון שלאנשים אין עניין בהם, כי בסופו של דבר, הדבר הגרוע ביותר שאתה יכול לעשות הוא לספר סיפור כדי לבטל סיפור רע, מה שקורה הרבה. זה רק הופך את [הכל] ליותר מפותל ומבולגן. אז במקום זאת, דחפנו את זה החוצה ואם זה עבד, בנינו סביבו. אם זה לא עבד, אז פשוט הנחה אותו והנחנו אותו בצד והתקדמנו.
סקוט סניידרכותב על 52 הכותרים החדשיםבאטמן,עניין ביצה,Superman Unchained
אני חושב שכולם הבינו את זה תוך כדי, וחלק מזה הוא מה שגרם לזה להרגיש נמרץ ומרגש ומוזר. וכשזה עבד, הייתה בזה דינמיות אמיתית:איש בעלי חיים?אני, ערפד?איש תחיית המתים? היו כל כך הרבה פנינים בתור. ודברים נועזים גדולים קורים כמו גרנט וראג'ספְּעוּלָה, בריאן וקליף הלאהוונדר וומן, גייל הלאהבאטגירל.
אני חושב שמה שהוביל לעוד ועוד היבטים בעייתיים ככל שהלכנו זה שזה הפך לקורבן של ההצלחה שלו. זה היה כל כך טוב בהתחלה שלא היה רצון לרסן את זה ולהציב כללים על איך הדברים עובדים. ספרים עשו דברים אחרת, ולכן לחלק מהספרים היו היסטוריה שונה משל אחרים, וחוקים שונים לגבי איך דברים עבדו, אז אני חושב שזה הפך לדברים האלה שקיימים זה ליד זה, וזה פשוט יצר תחושה מתגברת של תסכול ובלבול. בסופו של דבר, היינו צריכים משהו כמו Rebirth כדי להיכנס ולקבוע כללים, לבנות מחדש סיפור אובר.
סופר אחד, שביקש לא להופיע בשמו במאמר זה, תיאר את הניסיון שלהם עם מאמר מערכת על כותרת אחת כ"סיוט מוחלט", והוסיף כי העורך הישיר שלהם היה "העורך הגרוע ביותר שאי פעם עבדתי איתו; הוא ממש סידר מחדש את סדר הדפים לאחר סיום האמנות, לא כדי לספר את אותו הסיפור בצורה אחרת, אלא כדי להשלים סיפור אחר לגמרי, שאחר כך נאלצתי לכתוב עליו דיאלוג ולעקוב אחר משהו שהיה הגיוני אפילו קל. בגיליון שני שהוכן כבר! הוא היה אחד מהחבר'ה האלה שהרגישו שהוא גאון ושלכל רעיון שלו יש כשרון עצום, והוא טעה לחלוטין בעניין הזה". מאמר המערכת של ה-New 52 היה תחת הנהגתו של העורך הראשי דאז בוב הארס, שבתורו לקח את ההובלה שלו מהמפרסמים המשותפים ג'ים לי ודן דידיו.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
זה כנראה יכול להכניס אותי לצרות. כשאתה מדבר איתי על כישרון, הייתי אומר את זה לאנשים, והם נהגו להיעלב במקצת. אמרתי, "אני לא רואה אנשים כשהסיפורים נכתבים או מציירים לפעמים, כי אני מסתכל על מה שמושך אותי." האם אני שם לב לשמך? לא, אני מסתכל על הדמויות.
פעם הייתי בכוח בכמה שיחות, כי הייתי כל כך מרוכז במה שצריך להגיד ולעשות עם הסיפור של הדמות. אפילו לא הבנתי מי נמצא בחדר, או עם מי אני מדבר. רק התייחסתי לרעיון ולא לאנשים.
לאחר השקה חזקה, המכירות ירדו במהירות עבור מספר כותרים, מה שהוביל למספר ביטולים. בשנתיים הראשונות של ה-New 52, בוטלו 27 סדרות, רבות מהן בשנה הראשונה לפרסום. זה כלל את רוב הכותרים שאינם גיבורי על, כוללבלקהוקס,גברים במלחמה,GI Combat,צוות 7, וחרב הכישוף.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
החיסרון של הצלחה הוא רמה של, אני לא רוצה להשתמש במילה יהירות, כי זה לא בסדר. אבל תחושת החוצפה -עכשיו הבנתי, עכשיו אני יכול להוכיח הכל. אחד מהמרכיבים העיקריים שלנו בהתחלה היה שלא ניתן לאף ספר לרדת מתחת ל-20,000 במכירות. בְּסֵדֶר. אז בגלל זה ראיתם ביטולים אחרי שמונה חודשים, כי [בזמן] שהספרים הרוויחו כסף, הם היו רווחיים, הם פשוט לא פגעו במספר המלאכותי הזה שנוצר.
מה שלא הבנו באותו זמן הוא שיצרנו את הנטייה, כפי שקראתי לה. יהיו שמונה ספרים בערך שרק הולכים [להיכנס מתחת למספר היעד שלנו], אז מה שאתה צריך לעשות זה למצוא את שמונה הספרים הטובים ביותר ולהישאר איתם. אבל [אם אתה מבטל ומחליף אותם], אתה מגלה שאתה מקבל תשואות מצטמצמות עוד יותר. ואז פתאום, שמונה [הספרים מתחת למספר היעד שלנו] הופכים ל-10, ואז אתה ממלא יותר חורים ממה שיש לך דרכים למלא אותם. אתה כל כך מתמקד בתנופה של התחתית, אתה לא מתמקד בשמירה על ההצלחה בפסגה.
ההשפעה של הנטישה הייתה מעבר למציאת מושגים חדשים לסדרות קומיקס חדשות. ביטול כל סדרה גרם לכך שצוות הקריאייטיב של הכותרת היה פתאום מחוסר עבודה, כשכל סדרה חלופית לא תקלוט את היוצרים מהספר שבוטל. בנוסף לקומיקס שבוטלו פחות משנה להרצה שלהם, היוצרים מצאו עצמם נתונים להחלפה של הרגע האחרון בסדרות מתמשכות על סמך מספר קריטריונים נוקשים, כמו היכולת לעמוד בלוחות זמנים צפופים כמעט בלתי אפשרי. כתוצאה מכך, יוצרים רבים דיווחו על חשש לביטחון התעסוקתי שלהם בתקופה זו, אלא אם כן היו בפרויקט רב מכר.
כמה כותרים פופולריים נוספים אכן הצליחו על ידי בחירות יצירתיות בלתי צפויות - כולל סופרמן וונדר וומן שהפכו לזוג רומנטי בסוף השנה הראשונה שלליגת הצדק, מה שמוביל להשקה בסופו של דבר שלסופרמן/וונדר וומן, כותר המתמקד במערכת היחסים ביניהם - ובנה בסיסי מעריצים חדשים לדור של יוצרים שקיבלו את החשיפה האמיתית הראשונה שלהם לקהל גיבורי העל. בין אותם יוצרים היובאטמןהסופר סקוט סניידר, וג'ף למיר, שלואיש בעלי חייםוחץ ירוקריצות היו הצלחות קריטיות מפתיעות.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
הרבה מהמעורבות שלי הייתה בשלב מוקדם, [היה] לומר, "זה מה שהיינו רוצים לעשות", ואז זה מועבר. אני יכול לומר לך בכנות, מה שחוזר הוא אף פעם לא באמת 100 אחוז, או אפילו 75 אחוז, ממה שציפיתי שזה יהיה. אין תחושה טובה יותר בעבודה, בכנות, מאשר כשאתה מדמיין משהו מבחינה סיפורית, והסיפור מגיע טוב יותר ממה שדמיינת אותו. אתה מבין, "הו, תודה לאל שאני לא הסופר. זה היה משעמם בהשוואה למה שהם הגישו." זה החרא שמרגש אותי, כי אתה באמת רוצה לראות אנשים דוחפים את עצמם. והבושה של כל זה היא שהרבה אנשים לא דוחפים את עצמם. אני תמיד אומר לאנשים להפסיק לערוך עצמי.אנחנו נהיה העורכים; אתה חייב ללכת, ואתה צריך לדחוף את הרעיונות ולראות.קל יותר למשוך מישהו אחורה מאשר לדחוף אותו קדימה, כשאתה עומד מאחור. זה מתיש. אבל אם מושכים אנשים אחורה, אתה יכול למצוא קרקע הרבה יותר טובה ביניהם.
סקוט סניידרכותב על 52 הכותרים החדשיםבאטמן,עניין ביצה,Superman Unchained
אני זוכר שהייתי ממש סביב נושא מס' 5 [שלבאטמן] - כתבתי הרבה קדימה, כי הייתי כל כך עצבני, וזה היה בדיוק כשגיליון מס' 2 או מס' 1 יצא - וזה היה הנושא שבו באטמן לכוד במבוך הזה מתחת לגות'אם. אמרתי ל[אמן באטמן] גרג קפולו, "בחלק הזה, בתור ניסוי, מה אם אני רק אגיד, באטמן צריך להרגיש מבולבל, אבל אתה פשוט עושה מה שאתה חושב שיגרום לזה להרגיש ממש מטריד עבור הקוראים?" כתבתי את הדיאלוג וכמה מרגעי המפתח, אבל הוא הגה את הרעיון המבריק הזה להעיף את כל הספר בזמן שקראנו אותו, והוא אמר, "מה אתה חושב על זה?" ואני, "אני חושב שזה מבריק. בוא נשלח את זה." והם דחו את זה מיד, בוב [האראס, העורך הראשי של DC] ודן.
גרג היה כמו, "בוא ננסה לעבור את זה." ממש נשארנו ביחד ובאמת רבנו. בסופו של דבר הם הגיעו, והם אמרו, "אנשים יחשבו שזו טעות הדפסה, אבל אם אתה באמת רוצה לעשות את זה, אנחנו נלך על זה." ואז קיבלתי את ה-PDF, אני זוכר, והוא קורא אנכית. הייתי כמו, "תראה, זה לא קורא כל כך מטורף." ואז קיבלתי את הספר הזה [מודפס] והבנתי פתאום, אתה צריך להעיף אותו ולקרוא אותו בסדר הפוך, והייתי כמו, "אוי, אלוהים, זו טעות הדפסה!" ואז הבנתי שזה לא, וצייצתי בטוויטר, "היי, כולם, הכל בגיליון מס' 5 הוא מכוון."
גרג התקשר אליי והוא אמר, "מה אתה עושה? אם הם מקבלים את זה, הם מקבלים את זה", אז מחקתי את הציוץ. ואז חצי שעה לאחר מכן, הוא קיבל את הספרים שלו והוא מצייץ בטוויטר, "זו טעות דפוס לעזאזל בנושא מס' 5!" [צוחק] הוא התקשר אליי, והוא אומר, "זה אפילו יותר טוב ממה שחשבתי; זה אפילו יותר מטריד." מאותה נקודה והלאה באמת הפכנו לשותפים יצירתיים קרובים.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
אלה תמיד יחסי העבודה הטובים ביותר, שבהם אנשים מוכנים ללכת על זה, ואז אנחנו צריכים לרסן אותם או פשוט לשחרר אותם. אתה יודע, זה מצחיק, כי במהלך השנים, דיברתי עם בחורים כמו פרנק מילר או ג'ים סטארלין, ואתה יודע, אותו סיפור שאתה שומע מהחבר'ה האלה הוא "נוֹעָזהולך להתבטל לפני שפרנק מילר ימשיך", "קפטן מארוולהולך להתבטל". והספרים הבאים אחרי אותם כמעט ביטולים הם מהקומיקסים המפורסמים והאהובים ביותר בחיי. אז כשאין מה להפסיד, הם יכולים לעשות מה שהם רוצים. וזה דבר טוב. לפעמים, כשאתה מתחיל להרגיש את הלחץ, לפעמים אתה פשוט צריך לשחרר, ופשוט לתת לזה לקרות. כמה מהספרים האהובים עלי הם כמה מהכישלונות הגדולים ביותר שלנו.
למרות ש-DC המשיכה להוסיף כותרים שאינם גיבורי-על לקו 52 החדש עד אמצע 2013 - כולל התעוררות קצרת מועד של הסדרה משנות ה-70הצוות הירוקים: טריליונרים בני נוער, נכתב על ידי המעריצים המועדפיםטיטאנים זעיריםצוות של ארט בלטזר ופרנקו אורליאני - מהר מאוד התברר שמה שהמעריצים באמת רצו היו הפרצופים המוכרים של באטמן, גרין לנטרן וחבריהם לליגת הצדק. כשיוצרים כמו ג'ף ג'ונס וגרנט מוריסון ממשיכים מהכותרים המתוקשרים שהם השיקו פחות משנתיים קודם לכן, זה אומר שדור חדש של יוצרים יקבל את ההזדמנות לעלות על הצלחת.
רוברט ונדיטיכותב על 52 הכותרים החדשיםאבירי שדים, גרין לנטרן, גרין לנטרן חיל, הפלאש
התחלתי לכתוב עבור DC בשנת 2012. דיברתי עם עורכים במשך זמן מה, אבל לא הייתי אסרטיבי מדי כי כבר הייתה לי עבודה במשרה מלאה בהוצאה לאור בהפקות מדף טופ, ובנוסף זה עתה פתחתי מחדשXO Manowarעבור Valiant Entertainment שהוחזר לאחרונה.
כאשר עלתה פתיחה על כותר New 52אבירי שדים, DC שאלו אותי אם אני רוצה להצטרף לארבעה גיליונות ולראות את הסדרה עד לסיום.
שמח על מה שעשיתיאבירי שדים, DC הזמינו אותי להציע את ההצעה המרכזיתגרין לנטרןכותרת, משתלט על גיליון מס' 21 לאחר עזיבתו של ג'ף ג'ונס. מעבר לזה שאמרו שיהיה חודש בנושא נבלים מעבר לקו באותו ספטמבר, הם רצו אירוע של גרין לנטרן בתוך הקבוצה כדי לחבר בין הכותרים תחת כל הצוותים הקריאייטיבים החדשים. משם הגיעו שריד וסיפור העלילה של "כיבוי האורות". אני חושב שבשלב הזה בקריירה שלי כתבתי פחות מ-12 חוברות קומיקס של גיבורי על, אז זה בהחלט היה משפט באש.
עשיתי את חלקי ההוגן בטעויות ולמדתי הרבה בדרך, מה שהוביל לעבודה הרבה יותר חזקה בתקופת הלידה מחדש ומעבר לכך. אתה לא יכול להגיע לאן שאתה נמצא בלי לעבור במקום בו היית, אז קשה לי להסתכל על זה בצורה שלילית. יצא לי לשחק עם צעצועים כמו האל ג'ורדן והאלים החדשים. בלתי נתפס כשהתחלתי לכתוב כמה שנים קודם לכן.
עם זאת, לא לכולם היה המזל של ונדיטי. במרץ 2013, גם אנדי דיגל וגם ג'ושוע הייל פיאלקוב עזבו את הסדרה שלהם לפני שהגליונות הראשונים שלהם נדפסו. Diggle הוכרז כחדשקומיקס פעולהסופר בעקבות גרנט מוריסון, ואילו פיאלקוב היה אמור להשתלט על שניהםחיל גרין לנטרןופנסים אדומים. לחפורציין "סיבות מקצועיות" לעזיבתו בטוויטר, אבל פיאלקובגילה את זההוא עזב בתגובה לדרישות העריכה, כולל אותו חבר צוות ותיק של גרין לנטרן - ואחת הדמויות השחורות היותר גבוהות של DC - ג'ון סטיוארט להרוג. (כמו שזה קרה, סטיוארט לא נהרג לאחר שפיאלקוב עזב את התואר.)
החוויה של פיאלקוב ודיגל הידהדה את אחת הדוגמאות המוזרות של מאבקי יוצרים שהופכים לציבור. בדצמבר 2012, גייל סימון הודיעה שהיא פוטרה ככותבת התואר באטגירל. פחות משבועיים לאחר מכן, סימון הודיעה שהיא תהיה "הסופרת החדשה של באטגירל", כשהריצה שלה נמשכת עם הפרעה של שני נושאים בלבד, והודתה ל-DC על ההזדמנות להמשיך. מה שקרה מאחורי הקלעים בתקופה זו מעולם לא פורסם ברבים. פוליגון פנה לפיאלקוב וסימון להיסטוריה שבעל פה, אך אף אחד מהם לא הסכים להשתתף.
כדי לשמור על עניין בקו בכללותו, בכל יום השנה להשקת ה-52 החדש, הקו כולו יכלול חודש של תכנות פעלולים המחליף את הסדרה הרגילה בחומרי פלאשבק או אוסף של צילומי וואן-שוט בנושא נבל. בינואר 2013, DC הודיעה שהכותרים החדשים של 52 באפריל יהיו "מוסמכת WTF", כאשר כל גיליון כולל טוויסט עלילתי מזעזע; המיתוג "WTF" לא שרד עד שאפריל התגלגל, למרות שחודש הטוויסט העלילה התמטי שכן.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
אם אתה מתכוון למשוך איסור פרסום, אז איך נחיה מההסתה הזאת לזמן מה? אם אתה מתכוון לעשות את זה ולבטל את זה חמש דקות מאוחר יותר, אז למה לעשות את זה מלכתחילה? אין לו ערך, והקוראים יכולים לחוש שאין לו ערך. אז בפעם הבאה שאתה עושה את זה, הם לא שם. היינו רואים את זה כל הזמן: אם עשיתם אירוע, והוא היה מוצלח, האירוע הבא היה צריך להיות אפילו יותר מוצלח. אם אירוע היה כישלון, ולא הייתה לו השפעה על הקו, אף אחד לא היה קונה את הבא. הם היו מדלגים על הבא, כי הם איבדו אמון ביכולת שלך לעמוד בציפיות שלהם.
ב-2014, כדי לשמור על מה שהפך לעניין הולך ופוחת ב-New 52 - עם ירידה במכירות בכל הכותרים מלבד קומץ כותרים - DC חזרה לפורמט הוצאה לאור שהצליח כמעט עשור קודם לכן. החברה נטתה מאוד לשלוש סדרות קומיקס שבועיות ששמרו על קשרים הדוקים לכותרים חודשיים קיימים, החל מאפרילבאטמן נצחי, וממשיך עם זה של מאיThe New 52: Future's End, ושל אוקטוברכדור הארץ 2: סוף העולם. כל אחת משלוש הסדרות הייתה עוברת עם ספרי ההוצאה החודשיים של DC בדרכים שונות, בין אם זה היה חודש שלסוף העתידתכנות פעלולים שהחליף את ההרכב הרגיל בספטמבר 2014, אוכדור הארץ 2: סוף העולםריצה עלילה שחצתה את הסדרה החודשית הרגילה של Earth 2.
בְּעוֹדסוף העתידהציג קולקטיב של ארבעה סופרים המחלקים חובות באופן שווה, שניהםבאטמן נצחיוכדור הארץ 2: סוף העולםהעסיק סופר יחיד שמנהל את העלילה והבימוי הכללי של הסדרה.
דניאל ווילסוןכותב על 52 הכותרים החדשיםEarth 2: World's End, Earth 2: Society
הם אמרו, "כן, אתה בעצם תהיה סוג של 'שואונרינג' השבועי הזה, כי יש הרבה דברים לעבור עליהם", והם קצת פרסמו לי את זה. בכנות, פשוט הגעתי לזה ממקום שזה מה שהם רצו. הם רצו שמישהו מבחוץ יבוא ויעשה משהו מפתיע, ויעשה את זה בדרכם שלהם.
וילסון, שהרקע שלו היה בפרוזה - הוא כתב את הפופולרירובופוקליפסהרומן - ותסריטאות, נמשכו על ידי ההבטחה לעבוד עבור DC. הפגישות הראשונות שלו הבהירו את הציפיות מהפרויקט - כולל שללא ידיעת קהל המעריצים, הסדרה תוביל לפרויקט נפרד, שכותרתוהִתכַּנְסוּת. למרות שהוא ציפה לנהל את הפרויקט בדרכו, המציאות לא בדיוק עמדה בהבטחה.
דניאל ווילסוןכותב על 52 הכותרים החדשיםEarth 2: World's End, Earth 2: Society
היו לי הרבה דמויות להתמודד איתן, אז הרכבתי גיליון אלקטרוני גדול. בעצם תכננתי את כל העניין - הקצבים העיקריים של מה שרציתי לעשות ואיך רציתי להפריד בין הכל. אז נסעתי לעיר ניו יורק, פגשתי את פול לוביץ' [לשעבר המוציא לאור של די.סי.די.סי.איי.] ועשיתי בדיקה מיידית של המציאות שבה פול היה כמו, "לא, כאילו, זה לא איך אתה עושה קומיקס, אחי." אני כמו, "טוב, איך עוד אנחנו הולכים לעשות את זה? כי יש כל כך הרבה שאני צריך פשוט לפרוש את זה," והוא אומר, "לא, לא, אנחנו פשוט נבין את זה מבעיה לסוגיה."
[אמרתי] "ממש לא נוח לי לעשות את זה, פול, ואני השואונרנר. אז אני די רוצה לעשות את זה ככה. כמו כן, עבדתי על זה כבר חודשים כדי להבין את זה". פול היה כמו, "'זה מגניב. אני מאחל לך בהצלחה. אני בחוץ." זה לא היה רגשי או משהו. הוא פשוט אמר, "זה ממש לא מה שנרשמתי אליו," ואני לגמרי הבנתי. מאוחר יותר, אמרתי, "אתה יודע מה? הוא צדק." זה לא היה מה שציפיתי. הצלחתי לגרום לזה לעבוד, אבל בהחלט, פול צדק לגמרי. הכל התפתח תוך כדי תנועה, והייתי צריך להסתגל לזה.
הִתכַּנְסוּת, שפורסם באפריל ומאי 2015, היה אירוע שהחליף את כל קו גיבורי העל של DC במהלך שמונה השבועות שלו. בראשות העורכת מארי ג'ווינס - שתהפוך, חמש שנים מאוחר יותר, לעורכת הראשית של DC - האירוע קרה במקביל לרילוקיישן של DCמניו יורק, שם היא הייתה מבוססת מאז תחילת שנות ה-30, לבורבנק, קליפורניה, כדי להיות קרובה יותר להורה של האחים וורנר. זה גם סימן את הסוף הרשמי של ה-New 52 כפי שהיה.
IV. הסוף
ב-6 בפברואר 2015, DCהכריזשהמיתוג New 52 הוצא מהשערים של הקומיקס שלו החל מיוני, החודש הראשון לאחר סיוםהתכנסות. רק 25 מהסדרות המתמשכות של החברה ימשיכו מעבר לנקודה זו, כאשר 24 סדרות חדשות הושקו שילוו אותן כחלק מתוכנית חדשה בשם DCYOU. (לא כולם שוחררו בסופו של דבר לפי לוח הזמנים, עם אחד -יקום אפל- נגנז ללא הגבלת זמן.) יש לציין שהכותרים של DCYOU העסיקו יוצרים צעירים יותר מהכותרים החדשים 52, כאשר לכותרים יש תחושה עכשווית יותר.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
הרבה מזה היה קשור גם לעניין שלנו להשיג את השוק למבוגרים צעירים. זה היה DC שבדק את המים ותוהה מה יהיה ספר למבוגרים צעירים של DC Comics. הבנו שבסופו של דבר, יש מאגר כשרונות חזק ויצירתי לספר את הסיפורים האלה, אבל החלטנו שאנחנו חייבים לשנות את הפורמט ביחס לאופן שבו הוא נראה. זה הזמן שבו נוצרו ספרי DC Ink ו-DC Zoom, היכן שידענו,זה הכיוון הנכון, אנחנו יודעים שיש לזה שוק, אבל אולי כתב העת הוא לא הדרך הטובה ביותר לספק את זה. הקהל הזה אולי לא ימצא את כתב העת, אבל בואו ניצור אותו בספר. הרבה יותר נוח להם לקרוא בסגנון הזה.
הוכרז רשמית בשנת 2018, קווי DC Ink ו-DC Zoom היו בעבודות כבר יותר משנה, ובונים לא רק על ההצלחה היצירתית של הכותרים של DCYOU, אלא גם על ההצלחה הפיננסית שלDC Super Hero Girlsרכוש, אשרהושק בשנת 2015והציג שורה של רומנים גרפיים של קוראים צעירים. קו DCYOU 2015 בכללותו לקח את ההובלה הרוחנית משלושה מהכותרים האחרונים שהושקו תחת המותג New 52: ג'ימי פלמיוטי, אמנדה קונר וצ'אד הארדיןהארלי קווין, שהגיע בדצמבר 2013; ברנדן פלטשר, קמרון סטיוארט, ו-Babs Tarr'sבאטגירלrevamp, שהוקרן בבכורה וזכה לשבחים רבים באוקטובר 2014, וכןאקדמיית Gotham, דרמת נוער המתרחשת במכינה בעיר גות'אם, מאת פלטשר, בקי קלונאן וקארל קרשל.
ברנדן פלטשרכותב על 52 הכותרים החדשיםBatgirl, Gotham Academy, התואר DCYou Black Canary
בדיוק עטפתי אAssassin's Creedקומיקס עם קמרון סטיוארט שביקש ממני להצטרף אליובאטגירלסדרה שהוצעה לו. בערך באותו זמן, בקי קלונן קיבלה הזדמנות להציע סדרה מקורית לעורך החדש של "קבוצת באטמן" ב-DC Comics. חלקתי סטודיו עם בקי באותה תקופה והיא ביקשה ממני להצטרף אליה לפרויקט שיהפוך לימיםאקדמיית Gotham. זה היה בסביבות פברואר/מרץ 2014. הספרים שהצגנו נועדו להשיק באוקטובר אותה שנה.
כל זה קרה בגלל שמארק דויל, שהגיע מוורטיגו, השתלט על קבוצת העטלף וחיפש לזעזע את העניינים באותה תקופה מעורפלת לפני שהחברה עברה מערבה מניו יורק לבורבנק. נראה היה שאין השלכות מועטות לכל כישלון פוטנציאלי של הכותרים החדשים/המעודכנים הללו, מכיוון ש-DC התכוונה לבצע השקה מחודשת גדולה ברגע שהם יוסדרו. זה היה קל פשוט למשוך את הספרים שלנו מלוח הזמנים באותו זמן אם הם התבררו כמסרחים, אז הסיכון של לנסות סגנון חדש של סיפור באטגירל או IP חדש הכולל סט דמויות מקורי ב-Gotham הפנימייה בעיר הייתה מינימלית.
היו לנו הרבה שאלות למארק ואז-באטגירלהעורכת קייטי קוברט על הסטטוס קוו שלבאטגירללפני שנכנסנו למגרש שלנו, בראשם היה גיל הקאנון של הדמות בהמשכיות החדשה של 52. כשהם אמרו לנו שהיא אמורה להיות בת 21, זה הודיע כמעט על כל החלטה שעשינו לאחר מכן: הסדרה צריכה לשקף את גילה האמיתי ואת המאבקים שנשים צעירות נתקלות בהן כשהן יוצאות לעולם הגדול בעצמן בפעם הראשונה. זְמַן. זאת אומרת, ברברה הייתה אמורה להיות נערהבאטגירללפני חזרתה למאבק בפשע בגיליון הראשון של הסדרה [52 החדשה], אבל תמיד גרה בבית עם אביה, גיבורת על בהדרכתו של באטמן וכו'...
רצינו שהספר יפנה לקוראים חדשים ובמיוחד לנשים צעירות. מלבד הטון של הסיפורים עם פרוסת חיים קטנה שתתפלפל לקרקע אותם ולתת להם משיכה רחבה, רצינו שהבאטגירל הזה תהיה מוכרת בסגנון ובביצוע לגרסאות של הדמות שהמעריצים הפוטנציאליים היו רואים. על המסך פנימהבאטמן 66'ובאטמן: סדרת האנימציה. זה אומר להזריק קצת כיף לדף וגם להתמודד איתוהטראומה של ברברהבכנות ככל שיכולנו.
אני חושב שהרגשנו באמת מאושרים. לא רק הצוותים שלי, אלא כל כך הרבה מהחברים שלנו שעובדים בקומיקס ואיור... כל כך הרבה אנשים שניסו ליצור ספרים כאלה עבור DC ו-Marvel במשך שנים! דחפנו את הרעיון - יחד עם מנהלים במחלקות אחרות של DC, הייתי מגיע לגלות מאוחר יותר - שיש קהלים רחבים יותר עבור הדמויות האלה, אם רק החברה תיצור עבורם ספרים. נדרש עורך שהגיע מ"ורטיגו" למשרדי מערכת גיבורי העל כדי להפוך זאת למציאות המיוחלת.
לכולנו יש למארק דויל להודות על החזון שלו לגבי מה יכול להיות ספר גיבורי על של DC ועל הכוח לדחוף את הכותרים האלה דרך המערכת ובסופו של דבר להופיע על המדף. למיטב ידיעתנו, היוצרים הגישו הצעותאקדמיית גות'אםבמשך עשרות שנים אבל פשוט לא מוצא שום תמיכה פנימית לרעיון! פשוט יש לי מזל - יחד עם באבס, קמרון, בקי וקארל - שהייתי זה שהעלה את הסיפורים האלה כשסוף סוף היה מישהו בכיסא של הקפטן לתת להם אור ירוק.
בסופו של דבר הייתה מעט מאוד דחיקה ממאמר המערכת לאופן שבו כולנו דמיינו את הדמות. הם אהבו את הטייק שלנו על Batgirl והעריצו את עיצוב התלבושות מחדש. המאבקים היחידים שלנו הגיעו בדרך שבה ראינו את השימוש בצוות המשנה שלנו ובעלילה הכוללת. מסתבר"אוֹרַקְל"היתה מילה גסה ב-2014/2015, והרבה ממה שתכננו בסופו של דבר היה צריך לזרוק כדי להחזיק במנדט שהאלטר אגו הקודם של ברברה לעולם לא ישמש או אפילו יוזכר בהקשר כלשהו, לא משנה מה הכוונות שלנו איתו. .
באטגירלהייתה הצלחה קריטית משמעותית עבור DC,מתואר זמן קצר לאחר השקתובתור "אחד החלוצים של תנועה חדשה לקראת קומיקס מיינסטרים לקהל צעיר מתקדם" מאת Comics Alliance, שקע שרק כמה שנים קודם לכן הוביל את האשמה נגד DC על בחירות יצירתיות סקסיסטיות.
השילוב של הצלחה ביקורתית ומסחרית עבורבאטגירלואקדמיית Gotham, יחד עם הגישה האנרכית שלהארלי קווין- כותר שהציע ל-DC משלודדפולברוח ובכוח המכירה - אפשרו להם להיות העוגן של המותג DCYOU שנמשך השנה. בעוד שהסדרות האחרות בשורה לא ניסו לשחזר את הסגנון של אף אחד משלושת הכותרים הללו בצורה ישירה, שלושת הספרים זיהו קהל חדש לנכסי DC ש-New 52 לא זכתה לשירות כמו שהיה.
אבל עדיין היו 25 כותרים חדשים 52 שהמשיכו לעידן DCYOU, וכמה יוצרים עדיין נתקלו בתסכול עריכה מוכר - כפי שגילה דניאל ווילסון כשהשיקכדור הארץ 2: חברה, המשך חודשי שלוכדור הארץ 2: סוף העולםעלילה.
דניאל ווילסוןכותב על 52 הכותרים החדשיםEarth 2: World's End, Earth 2: Society
הנושא הראשון היה ממש קשה. זה הגיע עד לדיו לפני שהייתי צריך לעשות שינויים גדולים. נהנינו מאוד, אבל לפעמים הדברים נעשו מתוחים, ואתה מתחיל לומר, "קדימה, בנאדם!" יש כל כך הרבה שלבים להכנת קומיקס, ויש כל כך הרבה מקומות שבהם אתה יכול לצאת מסונכרן עם אנשים אחרים. [העורכים שלי היו] כמו, "לא, אהבנו את זה, האדם הבא אהב את זה, אולי האדם הבא אחרי זה לא אהב את זה, אבל הם לא יכולים לקרוא את הפלט המלא כל יום, נכון, אז יש לְעַכֵּב? כן, מבאס שלא גילינו את זה עד עכשיו." אבל זה לא משנה כלום. אתה רק צריך להבין את זה.
זה היה אחד מאותם דברים קלאסיים שבהם גיליתי שאני לא עושה את זה כי ראיתי שם של אדם אחר על זה [בבקשות]. זה קומיקס בשבילך. כן, לא התלהבתי מזה.
ב-22 בינואר 2016 הופיעה תמונה בפיד הטוויטר של דן דידיו וג'ים לי. הוא כלל זוג וילונות סגורים, עליהם הוקרנה מילה אחת: "תְקוּמָה." חודש לאחר מכן, ב-18 בפברואר, DCגילה בדיוק מה תהיה לידה מחדש: עוד השקה מחודשת של כל קו גיבורי העל שלה, שהביאה למעשה את ה-New 52 לסיום. Rebirth היה אמור להתחיל עם גיליון מיוחד של מאי 2016, לפני שהתחיל ברצינות בחודש הבא, והביא את 52 הכותרים החדשים שרצים מאז השקת הליין להסתיים בגיליון מס' 52.
עד החודש האחרון של ה-New 52, חלקה של DC משוק הקומיקס הישיר ירד ל-26.34 אחוזים - ירידה מנתח ה-34.76% שלו בחודש שלפני השקת ה-New 52 ב-2011 - בעוד ששאר השוק הישיר צמח באופן משמעותי בזמן הביניים.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
זה עבד לזמן מה. שלוש שנים אולי לא נשמעות כמו תקופה ארוכה של הצלחה, אבל בכנות, אתה צריך לזכור מאיפה התחלנו. בסופו של דבר, איפה שסיימנו, אנחנו עדיין בנקודה טובה יותר ממה שהתחלנו, אתה יודע?
כל הלמידה שלנו עד אז הובילה ללידה מחדש. לידה מחדש הייתה רק הצהרה על מה היה השוק באמת, [בניגוד] למה שרצינו שהוא יהיה. ה-New 52 הוא מה שהייתי מקווה שהשוק יהיה, עם כל הקומיקס המגוונים האלה: הנה ספרי הרומנטיקה שלי, הנה ספרי המלחמה שלי, כל הדברים האלה בחוץ. כשאנחנו מגיעים ללידה מחדש, אתה מבין שיש באמת רק התמקדות ורעב אמיתי לדמויות הראשיות. אז האכלנו את זה פעמיים.
האמת, אני חושב שה-New 52 הסתיים בגלל שהמחזור והחלונות קרסו על פי ציפיותיהם של אנשים, וזה דבר מעניין. אני חושב שפול לוביץ הכניס את זה לראש שלי כשנכנסתי לראשונה ל-DC. הוא אמר לי שהרבה פעמים מה שיקרה זה שאתה משיק דמות, יהיה להם פרק זמן לרוץ, לפני שבסופו של דבר יכשל. ואז זה יהיה מה שהיינו קוראים לו רעיל, כלומר לא יכולת לעשות שום דבר עם הדמות, והיית צריך לשים אותה על מדף לחמש שנים, לתת לרעילות להתפוגג, ואז אתה מוציא אותה החוצה אתה משיק אותם מחדש.
אבל אז מה שקרה זה שסגרנו את החלונות האלה [בתחילת ה-52 החדש]; ביטלנו ספרים והשקנו אותם מחדש תוך חודש או חודשיים, אז כיסנו הרבה מהחלונות האלה. אז הציפייה התחילה להתמוטט, אז יש לך ציפייה ומשלוח. וכשאתה מספק למספר, אז אתה צריך לחרוג מהמספר הזה ולעלות על המספר הזה ואתה כל הזמן צריך לאתגר את עצמך להיות גדול יותר ויותר טוב ונועז יותר. ואז כשאתה מתחיל לדעוך, אז אתה צריך לטרוף כדי למצוא דרכים לפצות על זה.
ו. חמש שנים מאוחר יותר
בשלב זה של ההיסטוריה, ה-New 52 נחשב באופן נרחב ככישלון יצירתי בשל המחלוקות היצירתיות מאחורי הקלעים שהתפרסמו ושינוי טעמים אסתטיים. אם כי זה בטוח לומר שלכל חובב קומיקס שקורא באותה תקופה יש את ה"קומיקס הכי לא מוערך" משלו הנושא את ה-"The New 52!" לוגו על הכריכה.
עם זאת, אי אפשר להתעלם מהצעדים המוטעים. זה דבר אחד לעשות בחירות יצירתיות גרועות, אבל חוסר התפקוד הכרוך ביצירת הקומיקס הוא משהו שנשאר נושא שקשה לרבים להתייחס אליו במלואו. עבור כל מי שהשתתף בהיסטוריה שבעל פה, היו שלושה שחקני מפתח שסירבו כי הזיכרונות לא היו משהו שהם רצו לחזור עליו. חלקם נשארים כועסים על הטיפול שלהם, אחרים נסערים ממה שקרה להם ולאחרים. חמש שנים לאחר שה-New 52 הוכנס רשמית למיטה כעסק חי במובן ההוצאה לאור, הוא נותר נושא כפתור חם עבור רבים מהאנשים המעורבים ביצירתו.
יוזמת ההוצאה לאור של DC הוכיחה כי השקות מחודשות של קו מותגים הובילו לפרסום ותשומת לב, ועשויות להשיג קנייה משמעותית הן מקמעונאים והן מהקוראים, לפחות בטווח הקצר. 13 חודשים לאחר השקת ה-New 52, מארוול החלה בהשקה מחודשת של מותגים מחודשים בכל קו המותג -התפלא עכשיו!- להצלחה רבה, מתחיל מחזור של השקות דומות על בסיס כמעט שנתי למכירות אווז. ההשקה המחודשת הפכה למקור השראה לאנימציה, למרצ'נדייז וליקום הקולנועי של אולפני מארוול, כולל גלגולים חדשים של קפטן מארוול וגב' מארוול, הרעיון של ג'יין פוסטר בתפקיד ת'ור, ומאט פרקשן ודיוויד אג'ה שזכו לשבחי הביקורת.הוקאיי, שהוא הבסיס לדיסני פלוס הקרובהוקאייסִדרָה.
מצדה, DC השיקה מחדש את הקו שלה רק פעמיים בעשור האחרון - עם 2016לידה מחדש של יקום DC, ושל השנהגבול אינסופי- עם כל רענון שלאחר מכן מבטל את האלמנטים הנרטיביים של אתחול מחדש של ה-New 52 במידה רבה יותר. במידה מסוימת, נלמדו לקחים ממה שהגיע קודם... אבל האם הם הלקחים הנכונים?
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
יש הרבה תלונות ממש תקפות, אבל לא כאלה שאתה חושב.
כלומר, כולם היו כל כך מודאגים לגבי [להציע מהדורות דיגיטליות באותו תאריך מכירה כמו פיזי בפעם הראשונה] וזה לא עשה שום חיל במכירות הפיזיות בכלל. זה הגיע לרמה מסוימת ומעולם לא השתנה באמת בחמש השנים של ה-New 52. חשבתי שזה תמיד מסקרן, שכולם אומרים "קדימה, קומיקס דיגיטלי הולך להיות איפה שהוא נמצא". זה יכול להיות מקום קריאה לאנשים. אני לא בטוח אם זה מקום קנייה לאנשים.
הייתה רמה של חוסר עקביות בסיפור הסיפור - כפי שהסברתי, עשינו הרבה תכנון מראש כדי להגיע להשקת 52 החדשה. אז, כשאתה מסתכל על ששת החודשים הראשונים, אני אגיד לך, בכנות, כמה מהספרים הטובים ביותר ש-DC הוציאה בתקופתי היו שם. פשוט ממש חזק, סיפור נפלא מלמעלה למטה.
ואז מה שקרה הוא שלוח הזמנים מתחיל לתפוס אותך, ואנחנו מתחילים לבצע כמה שינויים ושינויים בדרך וההצלחה שלך מפריעה לך. אתה לא משקיע את אותה כמות זמן ואנרגיה כדי שזה יתאים לכללים של מה [ה] החדש 52 היה, וההקדמה הנכונה, ואיך הדברים עובדים, והפיכת השינויים בדמויות לבעלי ערך.
מאוחר יותר, בגלל שאנשים ממהרים, אתה מקבל שינויים שטחיים שכמעט מרגישים כאילו מישהו מנקה אבק ממשהו - זה שונה, אבל זה לא באמת. וזה מה שהתחיל להוביל לבלבול. התחלת לקבל דברים שהרגישו רק מעט מהמקום שבו אתה זוכר אותם. אז למה לטרוח להמציא את זה מחדש מלכתחילה? ואני חושב שזה הטיעון הכי נכון שתקבל מכולם. רמת תשומת הלב להמצאה מחדש הלכה ופחתה ככל שהתקדמו.
לכן, פשוט קיבלת תחושה מבולבלת של המשכיות עבר, המשכיות חדשה ושילוב עם חידושים חצי לב שממש לא עבדו עבור הסיפור, ולא ממש סיפקו את המעריצים לטווח ארוך. זה האזור המת, שבו ברגע שאתה נופל לתוך הבוץ הזה, אתה מנסה לחפור את עצמך החוצה, אבל אתה פשוט שוקע מהר יותר ויותר. זה מושך אותך מתחת לאדמה.
סקוט סניידרכותב על 52 הכותרים החדשיםבאטמן,עניין ביצה,Superman Unchained
הדבר שהלוואי שהיה שונה בזמנו הוא שהלוואי שהייתה תוכנית. הרבה מזה נבע, אני חושב, מהפתאומיות של כל הרעיון. אני חושב שהיה בזה אלמנט של ספונטניות שהיה מרגש, הייתה תחושה של אפשרות, תחושת מטרה, היינו הולכים להפוך את הדמויות האלה למהנות ודינמיות ולהראות מה אנחנו אוהבים בהן אבל בדרכים שדחפו אותן קדימה ! אבל בטווח הארוך, אני חושב שפגע בנו שלא היה לנו תוכנית שאנשים יוכלו לעקוב אחר קבוצה לקבוצה, כי זה יצר ממגורות אלה של יוצרים ועורכים שהיו מגינים על הגרסה שלהם למה שהם בונים.
ג'אד ויניקכותב על 52 הכותרים החדשיםאשת חתול,עטלף,באטמן: האביר האפל
חלק מהדמויות הללו הן בנות 70, 80. כולם זקוקים לאתחול גדול מדי כמה שנים. זה מצחיק: קומיקס, שהוליד את הדמויות האלה, רשאים להמציא את עצמם מחדש כשהם מחליפים מדיום, כמו תוכנית טלוויזיה או סרט קולנוע. כולם הרבה יותר סלחניים לגבי השינויים ש"צריך לעשות" כשזה במדיום אחר, אבל אתה מנסה לשנות את זה בחוברות קומיקס, אנשים משתגעים.
מעולם לא חשבתי שאיתחול מחדש מחק את הסיפורים שלי. הסיפורים שלי עדיין שם. הם לא הולכים לשום מקום. הם נאספים. אתה יכול לקנות אותם בספרים אלקטרוניים. הם ממש שם.לָנֶצַח. העובדה שאולי זה כבר לא חלק מהקאנון לא מפריעה לי. אנשים צריכים לפעמים לקחת צעד אחורה ולהסתכל באמת על מה זה כמדיום, ולהבין שהוא חייב להתפתח. וזה החלק המהנה בהרבה מובנים.
ברנדן פלטשרכותב על 52 הכותרים החדשיםBatgirl, Gotham Academy, התואר DCYou Black Canary
חשבתי שהקונספט של שיווק "התחלה חדשה" היה במקום ושמחתי לראות אותו מצליח. אבל בסך הכל התאכזבתי מהבחירות שנעשו [בשלוש השנים הראשונות של הקו]. לא להפחית מהעבודה הנהדרת שנעשתה על הכותרים עצמם!! בנאדם, יש כמה סדרות חזקות בשורה הזו של 52 ספרים חדשים. אני רק חושב שהזווית של כל ההשקה מחדש הייתה עקומה.
עבורי, זו הייתה ההזדמנות לדחוף את יקום הדמויות שלהם קדימה, כמו שעשו ג'וליוס שוורץ והחברה בשנות ה-50, כאשר "הפלאש" התפתח מג'יי גאריק בעל הקסדה לגיבור מדע העל בארי אלן. האבולוציה הזו נמשכה בצורה אורגנית במשך עשרות שנים בכל כותר - וולי ווסט בתור הפלאש, דיק גרייסון בתור באטמן! - אבל, לטעמי, ה-New 52 היה הזדמנות לזרוק סמן שמכריז על הסטטוס קוו החדש הבא של הגיבורים הפופולריים שלהם מעבר לקו הספרים. ולבצע במגוון סגנונות, הפונה לקהל רחב יותר.
כדי ליידע קהל קוראים פוטנציאלי חדש שהם נכנסים לקומת הקרקע של סופרמן וונדר וומן ובאטמן החדשים ושהדמויות האלה יהיו הכוכבות של הספרים האלה בעתיד הנראה לעין. לא גימיק, אלא מעבר המעטפת בפרק חדש של סאגה מתמשכת.
[אני] שמח לראות את כל זה קורה בקו הנוכחי של DC Comics.
סקוט סניידרכותב על 52 הכותרים החדשיםבאטמן,עניין ביצה,Superman Unchained
כולנו ניסינו לעשות את הדבר הזה שהאמנו בעבודה, וזה יהיה נורא אם זה לא יעבוד. הרבה אנשים אמרו שזה לא יעבוד - קמעונאים צעקו, אם תיקח את ההיסטוריה, היא תתמוטט, אם תעשה יום ותאריך, זה יתמוטט, עוד ועוד, שנהרוס קומיקס . אני חושב שהיה רק המתח הזה סביב כל העניין. היה מתח חשמלי גבוה במיוחד כל הזמן.
זה היה מתריס, קרבי ומהנה, במונחים של לנסות משהו שהיה אמור להרגיש חדש ומרגש, והוא נבנה באהבה, אהבה [ל] הדמויות של DC, אבל זה היה פרוע גם בצורה הזו, ובהיותו פראי, היה גם תסכול. ראיתי כמה יוצרים בונים דברים שמעולם לא התממשו; אחרים פתאום זוכים לבנות. זה קומיקס הרבה מהזמן, בכנות, אבל כאן, זה היה כמו קומיקס על רד בול.
כריסטי מרקסכותב על 52 הכותרים החדשיםחרב הכישוף,ציפורי דורס
בסך הכל, זה היה שילוב של זמן נפלא לעבוד עם אנשים טובים על ספרים מגניבים ולסבול מהרצף הרגיל של תסכולים וסיפורים לא שלמים. אני אומר "רגיל" כי בכל זאת מדובר ב-IP של החברה ואתה צריך להיות מוכן למתלים ולחצים שמגיעים עם זה. בשורה התחתונה, אני אוהב את מדיום הקומיקס ואני אוהב לכתוב קומיקס. זה החלק המהנה.
וגם דידיוסגן נשיא DC החל משנת 2002, מוציא לאור שותף DC בין השנים 2010-2020
העולם החיצון זיהה את ה-New 52 כקפיצה מצוינת עבורם, ונצמד לפרשנויות שלנו עבור ה-New 52 כדי להפוך אותו לפרשנויות שלהם בכלי תקשורת אחרים. זו הייתה אחת המטרות - ליישר את כל הרגישויות הללו וליצור חזון אחד שאנשים באמת יכולים להיצמד אליו, ולעבור גם למדומים אחרים.
זה באמת התמקד ברעיון של DC שיש לו מאפיינים מרובים במספר תחומים: הנה הדמויות העל טבעיות שלך, הנה דמויות העשרה שלך. היה שם קו מלחמה/הרפתקאות קטן, שכל כך מוזר לחשוב עליו ממו"ל מיינסטרים בימים אלה בקומיקס. היו לך מספר ספרי מלחמה ומערבון שם! זה מטורף.
הייתי אומר, קיבלנו בערך שלוש וחצי שנים טובות ממה שקיוויתי שהיו חמש שנים. אבל אני חושב שרק בגלל נפח החומר הרב, הרעיון שאתה יכול לעשות משהו ואז לעזוב אותו ולתת לו לרוץ במשך תריסר שנים כבר לא מציאות. יצרנו ציפייה אחרת בשוק לתחושה המתמדת הזו של המצאה מחדש.
המטרה הייתה לראות אם יש יותר קהל [שוק ישיר] בחוץ. וכן, אני חושב שאנחנו יודעים את התשובה.
