קנון נערת הסוס הוא החגיגה והחקירה של פוליגון של הספרים, הסרטים, הטלוויזיה, הצעצועים והמשחקים שהפכו חיוניים לחיי "נערת סוסים" בין-דורי.
בואו נדבר עלהפוני הקטן שלי. בואו נדבר על שושלות אפיות ומשימות מסוכנות, על מכשפות רעות וחיות איומות, על דרקונים וסכנות, על סוג ההימור שלא נכלל בדרך כלל בשורות צעצועים המיועדות לילדות קטנות*. כשקו הצעצועים המקורי של My Little Pony - שקדמה לו אחותה הגדולה, My Pretty Pony - דהר אל הסצנה, זה היה משהו כמו שלא ראינו מעולם.
הפוני הקטן שלי מילא נישה שאף אחד לא הבין שקיימת, חוץ מהיוצר שלה, בוני זאכרל, והצוות שלה בהסברו. Zacherle והחברה סיפקו לילדים הזדמנויות למשחק העמדת פנים לא ספציפי מול עולם פנטזיה מורכב. הבחירות העיצוביות והשיווקיות גם הפכו את העולם הזה לאופציונלי מבחינה פונקציונלית, ובסופו של דבר חיזקו את הנושא עם ערכות משחק מורכבות שיכולות להתאים לכל תבנית רצויה. הסוסים הצבעוניים והשמנמנים נועדו לילדות קטנות חובבות פנטזיה שלא רצו ללמוד להיות אמהות טובות יותר כמו שרצו ללמוד איך להילחם במפלצות ולצאת למסעות אפיים.
My Little Pony הושק בארצות הברית ב-1982 והסתיים רשמית ב-1995, מספר שנים לאחר שהקו דעך בפופולריות והופסק בארצות הברית. הקו המקורי של צעצועי My Little Pony והמדיה הנלווית אליהם מכונים "דור 1" My Little Ponies, והתבססו על / בהשראת עיצובים שנוצרו על ידי Zacherle, שהחלה את דרכה באיור כרטיסי ברכה.
צילום: אליסה נסנר/פוליגון
היום אי אפשר לדמיין נוף צעצוע בלי הפוני הקטן שלי. היו מקרים שבהם לא יוצרו פוני; דור 2 ידוע לשמצה במיוחד בכך שלא הצליח להשיג אחיזה בקרב רוכשי צעצועים בארה"ב, והיה בייצור רק שנתיים בצפון אמריקה, אם כי הוא המשיך עוד כמה שנים באירופה. אבל בסך הכל, הפוני הקטן שלי מציג לילדים עולם של הרפתקאות פנטסטי כבר כמעט 40 שנה.
אותה פנטזיה, אולי החלק המתמשך ביותר במורשתו של הפוני הקטן שלי, היא המקום שבו אנו חורגים מעט מהכוונה המקורית של זאכרל. בראיונות ובמהלך הופעתה בתוכנית נטפליקסהצעצועים שעשו אותנו, Zacherle דיברה על איך היא התכוונה שהפוני הקטן שלי ישקף סוסים מהעולם האמיתי ויפנה לבנות סוסים מהעולם האמיתי, הילדים שהיו מעוניינים להחזיק סוסים ואורוות משלהם יותר מאשר בשמירה על בית ובטיפול בתינוקות. אבות הטיפוס המקוריים שלה היו בצבעים טבעיים כמו שחור וחום, כמו גם הלבן והאפור שימשיכו להפוך לקנוניים. (רק פוני אפור אחד יוצר, Snuzzle, חבר בשישה המקוריים, אבל הלבן נשאר נפוץ עד סוף הקו.) בחוכמה, מעצבי הצעצועים האחרים ומנהלי השיווק האחרים בהסברו דחפו את הקו לכיוון יותר פנטזיה , והפוני הקטן שלי כפי שהכרנו שהוא נולד.
(כדי לשרטט את מקורות הפופולריות של הפוני והשפעותיה המיידיות, אני אמנע בעיקר מדיון בשנות 2010הפוני הקטן שלי: חברות היא קסםכָּאן. עם זאת, כמו רבים מהדמויות הראשיות בFiMהיו בהשראת עיצובי הפוני מהדור הראשון, בעיקר Firefly for Rainbow Dash ו-Applejack עבור, ובכן, Applejack, נראה שחשוב לציין ששני דורות הפוני המצליחים ביותר התבססו כולם או חלקם על העיצובים של Zacherle.)
שנות ה-80 היו תקופה של הרפתקאות פנטזיה לילדים, עם מעט תשומת לב מצד הצנזורה לכל מה שנדחה מראש כניסיון למכור צעצועים. (ממש אין הסבר אחר לאופן שבו הקריקטורה של Hasbro, Marvel ו-Toeiהאינהומנואידיםעלה לאוויר.) המוות היה בדרך כלל מחוץ למסך, אבל הוא היה נוכח, וסכנות היו הן אמיתיות והן גלויות בעולמות שאמרו לנו שהצעצועים והחברים הדמיוניים שלנו חיים בהם. אבל בזמן ההשקה של My Little Pony, כל ההרפתקה הגדולה והסוחפת הייתה שמורה לצד הכחול של מעבר הצעצוע, המיועדת לקהל הגברי**. צעצועים המיועדים לנערות נוטים הרבה יותר להיות ביתיים באופיים, מלאים בבובות תינוקות ומטבחים מעמידים פנים - במילים אחרות, לאמן אותן לבגרות.
ואז הגיע הפוני הקטן שלי. עם נושאי פנטזיה מההשקה וצבעי ממתקים מגוונים שהובטחו למשוך את העין, נראה היה שיש משהו בזיכיון לכולם. כל מה שקשור לאופן בו הם עוצבו עודד משחק העמדת פנים אינטראקטיבי. גופותיהם היו עשויות מפלסטיק גמיש וגמיש שהתאים היטב לידי קדם-בגרות, אבל לא היו לו חתיכות עדינות שניתן לשבור, וכל העניין היה מספיק בטוח למים כדי לטבול בכיור אם היו מעורבים בוץ או חומרים אחרים. שיערם היה רך וניתן להברשה, והסמלים על אגפיהם סייעו לזיהוי ברור אפילו לילדים הצעירים ביותר. רבים ממרכיבי העיצוב הללו ישתנו ככל שהקו ימשיך, ויציגו פוני עם גוף קשיח או תוספות עדינות, אבל הליבה נבנתה על סוסי פלסטיק שמנמנים.
בתקופה שבה נראה שהפנטסטי שמור מראש לצד "הילד" של מעבר הצעצוע, הפוני הקטן שלי פתח דלת להרפתקה ששכחה ממנה
יש אנשים שיבקרו את דור 1 על כך שיש לו נרטיב דק במיוחד של קו משחק. הגל הראשון של הפוני הקטן שלי שיתף כולם את אותו סיפור כרטיס אחורי, שפשוט הפציר בילדים להבריש את שיערה ולשחק איתה. זה היה רק בשנה השנייה, כשהזכיינית הציגה חדי קרן, סוסי פגסוס והיפוקמפי (הנקראים פוני ים) באמצעות המנגנון של ספיישל האנימציה הראשון שלהם,חילוץ בטירת חצות, שהפוני הקטן שלי התחיל לייחס כל תכונות אישיות קנוניות לפוני, הרבה פחות לאכוף כל סוג של נרטיב מתמשך. ה"נרטיב" הזה, כמו שהיה, השתנה בגחמתם של סופרים בודדים, כאשר אותו פוני מאופיין באופן שונה בתכלית בספרים, בקומיקס ובספיישלים בטלוויזיה. עד כמה שהצלחתי לאשר משיחה עם כותבים בתוכנית הטלוויזיה המקורית, לא היה "תנ"ך רשמי של תכונות אופי וקשתות. הם נוצרו מחדש בכל פעם שהופיעו.
תכונות האישיות המקוריות של הפוני שורטטו בסיפורים של פסקה אחת עד שתיים על גב אריזת הפוני, ובדרך כלל נסבו סביב פעילות או עניין אחד "שניתן לקשר". מדלי אהב מוזיקה. צדף אהב את פוני הים. Moondancer היה אידיוט עם יותר מדי התמקדות בתרבות הדיאטה. אתה יודע, כל הדברים לילדיםבֶּאֱמֶתדאג. (במקרה שהסרקזם לא הגיע בטקסט שם, נא לקרוא אותו כאן).
רוב הילדים שהכרתי התעלמו בעליזות מה"אישיות" הללו והתחילו לעצב את ממלכות הפוני שלהם, לבסס אותם מכל מערכות המשחקים שהיו לרשותם ולעשות אוסמוז חתיכות של קווי צעצוע אחרים כדי להשלים את החסר. זה היה עצם העמימות של הפוני הקטן שלי שפתח את הדלתות לסאגה. הערפול, והעובדה שהם מכרו טירות, דרקונים, חדי קרן, הרפתקאות מרגשות, כולם צבועים בוורוד וכביכול "מתאימים" לרגישויות העדינות של קהל נשי (שוב סרקזם).
הפוני הקטן שלי הראה שיש שוק לדברים האלה, שהצד של הילדה במעבר הצעצוע רעב להרפתקה לא מובנית יותר וזיכיון שנועד לתמוך בזה. Rainbow Brite, Care Bears, Gummi Bears, כל זיכיונות הפנטזיה הגדולים המכובסים בוורוד של תחילת שנות ה-80 - הם הגיעו אחרי שהפוני הקטן שלי סלל את הדרך.
אם משהו השאיר עקבות לפוני הקטן שלי לעקוב אחריו, זה היה סרט פנטזיה שהיה לו מעט שיווק וביצועי קופות גרועים,חד הקרן האחרון, שיצא לאקרנים ב-1982, באותה שנה שבה עשו הפוני הראשון את הופעת הבכורה שלהם. יש סיכוי, שלא הצלחתי לאשר, שכיוון הפנטזיה המתמשך של הקו הושפע מהסרט הזה, ומנכס יפני פחות מוכר (לקהל האמריקאי),ייחודי. יש גם אפשרות שזו ספקולציה חסרת בסיס, והעולם פשוט הוכן לחדי קרן על ידי איזה גשטאלט תרבותי שאני רחוק מכדי לראות בבירור.
בלי קשר, בתקופה שבה נראה שהפנטסטי שמור מראש לצד "הילד" של מעבר הצעצוע, הפוני הקטן שלי פתח דלת להרפתקה שהתעלמה ממנה, אבל רבים די שמחו לנצל אותה ברגע שראו מישהו אחר פותח אותה פתוחה . זיכיונות פנטזיה שכוונו לחלוטין או חלקית לנערות החלו לצוץ כמו פטריות לאחר גשם של סתיו, אבל כולם עקבו אחר טביעות הפרסה הדרוכות של הסוסים בצבע ממתקים שהיו שם קודם לכן.
אפילו כשהסטטוס הייחודי של My Little Pony התחיל להיות מדולל על ידי חקיינים ו"בהשראת" זיכיונות, הם שמרו על אלמנטים מסוימים שאפשרו להם להתבלט בשוק צפוף יותר ויותר. האווטרים האנושיים שלהם, מייגן וויליאמס ואחיה הצעירים, מולי ודני, אף פעם לא זכו להקניט עם הסתבכויות רומנטיות. למרות המספר העצום של סוסי פוני תינוקות שהתרוצצו ברחבי עמק החלומות, הפוני עצמם חיו בעדר עצום של סוסות לא נשואות, וראו את פוני הזכרים (המכונים פוני האח הגדול בארה"ב ונערי ההרים באירופה) רק כאשר מסעותיהם הביאו אותם. השכונה. קו הצעצועים היה מסתעף לאהבה ורומנטיקה עם מבחר מסויים, כולל הזמנה בדואר Ponies Tux ו-Satin n'Lace, אבל לא היה רומנטיקה מרכזית של קאנון או אפילו פלירטוט רציני כמו עם ג'ריקה וריו.ג'ם, סיילור מון ומסיכת טוקסידו בסיילור מון, She-Ra ו Seahawk בהיא-רה: נסיכת הכוחוברוב הנכסים המיועדים במיוחד לקהל נשי. הסיפורים האינדיבידואליים שילדים בחרו לספר דרך הפוני הקטן שלי הושפעו והודעו מהעיבודים המונפשים שלו, אבל פונילנד בסך הכל היה לוח ריק לילדים לשרבט על פי שיקול דעתם.
וילד, האם הם שרבטו. בדומה לבארבי, שזהותה המשתנה ללא הרף מוסיפה פלסטיות מסוימת למשחק, הפוני הקטנים שלי בחדרי שינה ברחבי העולם מצאו את עצמם מסובכים ללא הרף במאבקים שושלתיים, תעלומות רצח ומסעות למקם את היורש החוקי על כס הפונילנד, כמו מיוצג על ידי טירת החלומות הוורודה, העליזה והשברירית באופן מפתיע. ההשפעה התרבותית המקורית של My Little Pony אינה ביצירת דמויות איקוניות ספציפיות שניתן להטיח על חולצות טריקו וציוד לבית הספר, או להנפיק מחדש מספר פעמים בגרסאות מעט שונות, אלא מפתיחת מקום שילדות קטנות נמנעו ממנו זמן רב מדי. . הוא הכניס אותנו לחדר, ובהרחבה, לז'אנר, ואי אפשר להפריז בחשיבות הבחירה הזו.
מַהרָצוֹןההרפתקה של היום תהיה?
*מכיוון שתעשיית הצעצועים בארה"ב עדיין מחלקת את עצמה בצורה כה הדוקה לפי קווים מגדריים בינאריים, והזיכיון של My Little Pony מיועד במקור לנערות, נתייחס לתפקידים ולציפיות מגדריות בינאריות לאורך ההיסטוריה הזו. מעריצים גברים ולא בינאריים של My Little Pony תמיד היו קיימים, והם חלק משגשג מקהילת האספנים המודרנית, אך למרבה הצער הם לא נחשבו בקמפיינים השיווקיים כפי שתוכננו.
**הבינארי המגדר בשיווק צעצועים תמיד היה חזק יותר מהבינארי המגדרי באנשים שבאמת משחקים ונהנים מהצעצועים האלה. הכרתי בנים שאהבו ברביות ואת הפוני הקטנים שלי בלהט שווה כשהייתי חבר בקבוצת גיל היעד. "צעצועי בנים" ו"צעצועי בנות" הם חלוקות שהוגדרו ונאכפות על ידי מבוגרים עד שהם הופכים לאכיפה עצמית.
