Illix.run

זה היה סוף הימים, זה היה הגרוע ביותר.עזראלמתרחש איפשהו לאחר ההתלהבות - או, לפחות, זה מה שאנשים חושבים שקרה. או, אם להיות אפילו יותר ספציפי, זה מהאֵלֶהאנשים חושבים שקרה; נקודת התצפית שלנו פנימהעזראלמוגבל לכת קטנה במדבר אי שם, מלאה באנשים המאמינים שעליהם "לוותר על חטא הדיבור שלהם".

וקשה להאשים אותם כשיש שדים מוזרים ושותי דם מתרוצצים ביער שהם חיים בהם. כשקלף הכותרת הראשון נופל, ומודיע שאנחנו בהחלט אחרי סוף העולם כפי שאנו מכירים אותו, הכל מרגיש בבת אחת לגמרי מוכר ומטופח - וזה בדיוק איך המפלצות היו אמורות להיות מתוכננות.

[אד. פֶּתֶק:הפוסט הזה עכשיו יתחיל לחפור באירועים מאוחרים יותר ובספוילרים לסרט, כמו גם כמה תיאורים של המקורות הגרפיים של עיצוב היצור. מומלץ לשיקול דעת הקורא.]

לדברי הבמאי אל כץ, התסריט במקור השווה את "השרופים" לנביחה, עם "עור לוהט על גבי חומר גס ובשרני הרבה יותר מתחת".

המטרה עבורו, להיכנס פנימה, הייתה ליצור משהו שהרגיש שונה מעיצובים אחרים של יצורים. "רציתי שתהיה קצת תחושה לא נוחה של,אני פשוט לא רוצה אפילו להסתכל על הפנים שלהם עד כדי כך."

הוא הביא על אמן האפקטים המיוחדים דן מרטין בגללהעבודה שלו עלבעל, סרט שכץ מתאר כבעל אותה אלימות "לא כיפית" חריפה שהוא רצה עבורהעזראל: "יש בזה משהו שמרגיש סוג של תוקף, לא נוח וכמעט מביך."

בסופו של דבר, זה מה שהשרופים נתקלים בו - לפחות, בהתחלה. כאשר עזראל (סמארה וויבינג) נמלט בקושי מהקרבה להם בתחילת הסרט, הם נראים מרושעים אך עציצים. באור המוחלט של היום, הם מדשדשים ומתבלבלים כמעט ללא מטרה עד שיש דם באוויר. אבל כשהשמש שוקעת, רמת האיום שלהם משתנה: פתאום הם רצים, קופצים, אפילו מטפסים על עצים.

זו, כמובן, דרך נחמדה להתקדם במתח של הסרט. אבל זו הייתה גם בחירה ייעודית לשרוך את המיתולוגיה של ה- Burned Ones במשהו שלא היה רק ​​חוקר זומבים גרידא.

"יש כל כך הרבה סרטי זומבים; אנחנו כל כך נוחים ומכירים את המראה של זומבים", אומר כץ.

"אני לא חושב שאי פעם הרגשנו שהיד שלנו נכפתה על ידי ניסיון להימנע מהשוואות זומבים, כי אם להיות כנה לגמרי, זה הולך לקרות", אומר מרטין, ומציין שההשבעת אותם לגמרי מורידה יותר מדי מהשולחן בשביל הסיפור. . "באמת הפוקוס העיקרי היה רק ​​לשרת את הסיפור, לוודא שהחוקים שנתנו לקהל בסצנות המוקדמות אף פעם לא ירגישו סותרים, שזה לא מרגיש כאילו אנחנו מסתירים מהם דברים ואז שולפים אותם. משום מקום. הכל היה צריך להרגיש כמו התקדמות טבעית".

לאור זאת, המראה של השרופים לא יצא מקנון זומבים. במקום זאת, מרטין וצוות עיצוב ההפקה שלו שאבו ממקום שאליו הם פונים לעתים קרובות: תמונות רפואיות "מעצבנות עמוקות". ליתר דיוק, במקרה זה, הם חיפשו תמונות של כוויות קרינה. "היו לנו שיחות על מה שקורה מבחינה אנטומית בתוך הגוף כשהוא נתון לטראומה מהסוג הזה, התייבשות של רקמת שרירים שגורמת לתנוחה המסוימת הזו בגוף - הגוף מתחיל למשוך את עצמו פנימה כי השרירים בעור מתבשלים מהר יותר מאשר הגוף, אז הם נסוגים", אומר מרטין.

מבחינתו, המטרה הייתה תמיד לאזן בין האמיתי לבין הבלתי יאומן. מרטין רצה לעורר את אותה תחושה שהרגיש כנער בבית החולים, כשראה מישהו שסבל מכוויות קשות באמת. “הבטן שלי נפלה; הגוף שלי הרגיש קר. הרגשתי את האדרנלין הזה", הוא אומר. "הייתי בסכנה אפסית, והוא טופל. אז זו הייתה הגרסה הטובה ביותר של המצב הנורא הזה שיכול להיות לאדם. אבל כל הגוף שלי הוצף בכימיקלים במוח שאמרו לי שיש סכנה. וזה מה שאני הולך עם יצור כזה - כי אני רוצה שעצם הנוכחות שלהם תגיד לקהל שזה מצב רע".

בְּדִיוּקמַההמצב הרע הוא ניחוש של מישהו.עזראלהוא דליל בידע. מה שאנחנו יכולים להסיק הוא: מתישהו לאחר אירוע אפוקליפטי, עזראל ניסתה להימלט מקהילת הכת האילמת שגידלה אותה, רק כדי להחזיר אותה על ידי הטקטיקות המרושעות שלהם וניתנה לשרוף שמקיפים את המחנה שלהם כמנחה. מכיוון שאף אחד לא מדבר אנגלית בסרט,עזראלנע כמו פונמבוליסט על המתח המתוח של ההרכב הזה.

ושוב, למציאות מוגברת כמועזראללעבוד - וכדי להרגיש לא רחוק מדי משלנו - זה חייב להיות ברור לגבי החוקים, הן עבור העולם והן עבור המפלצות.

"הקו דרך זה חיוני לחלוטין, וזה באמת חשוב לכל מי שמקבל החלטה ממשית על הסט לדעת מה קורה בכל הרמות באמת", אומר מרטין. אתה בהחלט יכול לבסס אי נוחות או אלמנטים על ישויות ידועות. כפי שהוא מציין, לפעמים הסוגים המשפיעים ביותר של אי נוחות מגיעים ממשהו שיש לנוכַּמָהמסגרת התייחסות לכאב עבור, כמו שיניים, ציפורניים או כוויות. "לכולם הייתה גרסה קטנה של אלה, ויודעים עד כמה הטראומה הזו כואבת. אז אם תרחיק את זה, תגדיל את זה, הם יכולים לבנות את זה באופן טבעי. הם מבינים את ההסלמה הזו".

ובכל זאת, מרטין וכץ שניהם קצת עמידים בפני הסבר מוגזם של ההיגיון שלהם מעבר לגבולות הסט. הסרט משאיר הרבה לפרשנות, ונותן לכרטיסי הכותרת התנ"כיים ולפעולה מבעית לעשות יותר מהדברים. "לא ממש התכוונו לעשות סוג כזה של שר הטבעות, שבו יש לך ספר על,אלו הכללים של כל יצור בעולם. זו חוויה פרשנית. ואני חושב שזה מה שאני חושב שכיף בזה", אומר כץ.

"גם בסרט הזה - שבו יש אנשים שמאזינים לרוח שעוברת דרך דלת או חור בקיר, זה פשוט הטבע שעושה את מה שהוא עושה. אבל אנשים מסוימים, בנסיבות הנכונות, עשויים ללכת,זה כוח גדול יותר שאומר לי שאני צריך להתחיל להרוג אנשים בקהילה שלי. רַע. ואני חושב שזה העניין. אתה יכול לפרש סיפור או אירוע או כל דבר בצורה שמשרתת משהו קצת יותר מבולגן".

כמובן, הם כןישהסבר לשרופים, וזה מה שאפשר להם ליצור ולבנות. התמצית: היה איזשהו "אירוע הכחדה" בשלב מסוים בעבר. הדמויות האנושיות של הסרט הן השורדות של הדבר הזה, והשרופים הם... לא ברי מזל. "איך שדנו בהם, הם היו הגופות של האנשים שלא שרדו את אירוע ההכחדה הזה שצורפו על ידי הישויות הדמוניות האלה", אומר מרטין.

עבור כץ, הרצון תמיד היה שהם ייראו אלמנטריים, "תזכורת לסוף הימים" שפשוט נדמה היה שהם ממלאים את היער סביבך. העור שלהם קצת "נקרע" מהסתובבות לענפים עם הזמן. הם מסתובבים, נראה שהם לא מתים; הם פשוטשָׁם, תמיד מרגיש עולמי ועם זאת נוכח. לאור זה, לא קשה לראות כיצד כת עשויה להתחיל להקרין עליהם.

"הרעיון הוא שהם מרגישים שהדברים האלה באים מסוג זה של גיהנום מהעולם האחר. וכשסוף העולם קרה - השריפה הזו, זה היה גיהנום", אומר כץ. "אז כשיש רוע שמתחיל לצוץ בתוך המשפחה שלהם, הקבוצה שלהם, הכת - הדרך היחידה להיפטר ממנו היא להאכיל אותו למקור במובנים מסוימים."

אבל השגת המראה השרוף מצמרר העצמות לא היה כל כך פשוט - במיוחד כשעבדו ביער באסטוניה במהלך החורף. מרטין והצוות שלו היו צריכים להיות מודעים כיצד לעצב עבור דמויות שלא לובשות כלום, מאוזנת מול הצרכים של מבצעים שהיו לבושים רק בתותבות. והיו גם אלמנטים פונקציונליים: כשעזראאל נרדף על עץ על ידי קבוצה של שרופים, הם יצטרכו מבצע פעלולים שיוכל להיתלות על עץ, בלי שום סוג של רתמה. למרבה המזל, פליקס ליץ' היה גם פרפורמר יצור וגם איש אוויר שעבד זה עתה עם מרטיןטארוטמשחק את האיש התלוי, אז כבר היה לו גבס חיים שלו באפוד השעיה.

זה לא כל מה שהתותבות היו צריכים לקחת בחשבון: היו "נעלי הריצה האיטלקיות המפוארות עם אצבעות רגליים נפרדות" שהאמנים השרופים לבשו כולם. הייתה העובדה שאולי אמנים יצטרכו ללכת לשירותים או לאכול. היה אם לשרופים צריך להיות איברי מין או לא (רעיון שנפסל לא מתוך זהירות אלא, לפי מרטין, כי "פין הם די מצחיקים, והם יכולים לערער את החומרה"). וכמובן היה זמן יישום - שאפילו אם נמנע אותו למינימום, עדיין לקח כארבע שעות.

כמו בכל מחלקת עיצוב ייצור, חלק מנגני הרקע לובשים גרסאות זולות יותר, מסכות גומי שאינך יכול לראות. אבל השרופים שבסופו של דבר נמצאים בחזית - או בפניו של עזראל - היו צריכים להשחיל את המחט של להיות מפחיד ומוזר, ולפעמים גם להרגיש (לא) אנושיים כמו הכת.

"זה כאילו הכלי האנושי הוא הכלי שהרוחות התוקפניות האלה תופסות. הם כוח הרסני גולמי, והם מטיסים את הגוף המטומטם הזה שכנראה לא מתנהג בדיוק כפי שהם רוצים", אומר מרטין. הצוות נתן להם פנים אנושיות עם עיניים חלביות, כדי לציין שהם לא רואים טוב. אבל תן להם רק ריח של דם, והם ננעלים.

המגוון באופן שבו הם הופיעו התבסס יותר על רמת תוקפנות מכל דבר אחר. צוות התכנון של ההפקה בנה כלובי צלעות על שחקנית אחת כדי שיהיו להם חורים בעור הדמות שלה כדי לראות את התעלות שמתחת. קוצים היו גלויים יותר על שרופים כמו היצור המטפס על העצים של עלוקה, כך שהם ממש בלטו בפרופיל. "אנחנו לא פוגשים את פליקס, למשל, עד לסצנת העץ ההיא. ויש לו פרצוף הרבה יותר כועס", אומר מרטין, בהתייחסו לתותבות ה"יוצאות מהפה" שגורמות לזה להיראות כאילו הוא לעס את שפתיו.

ובסופו של דבר, כל עבודת העיצוב הזו לא הייתה צריכה רק לעמוד בפני עצמה. זה היה צריך להוליד את התינוק שמביא את סוף העולם - או, לפחות, את סופואעוֹלָם.

כמו קומץ סרטים אחרים השנה - ראה גם:האות הראשון,לְלֹא רְבָב-עזראלמסתיים בלידה של משהו. לא קשה לפרש את התינוק כאנטיכריסט; מרטין מצטט את העיצוב של דיק סמית' של האנטיכריסט הנצרתי מתוך רצפי החלומות בסולם יעקבכהשראה לפנים ולעיניים הרבות שלו. השאר הוא "חיית קוקטייל" של חלקים שאולים: איברי מין וטבור אנושיים (סמויים); פרסות מפוצלות; זרועות לוריס דקות ("אחת הידיים האמיתיות המצמררות של הטבע").

זה היה בסופו של דבר תהליך העיצוב הארוך ביותר של הצילומים, לפי מרטין. התוצאה היא תינוק מוחשי, אם כי מזוייף, גבס אמיתי של הבחור הקטן שהיה לו ראש וזרועות שנשלטו על ידי מוט, לסת נשלטת על ידי כבל, שלפוחית ​​נשימה קטנה מתחת לכלוב צלעות פלסטיק זעיר, ומיצמוץ דיגיטלי. זה הרגע שהפלא בועזראלהעולם של העולם, האפשרויות העל טבעיות המוזרות, מרגישים כאילו הם נכנסים למקומם כלא קדושים. אבל הכל התחיל הרבה קודם, עם המחשבות המוקדמות על כמה שדים פראיים.

"הגופות של האנשים השרופים הן [של] עולמנו והן צורפו על ידי האחר העל-טבעי הזה, בעוד שהתינוק הזה הוא - לפחות לטעמי - הפעם הראשונה שאחר הצליח לחדור לגוף חי " אומר מרטין. "ואני חושב שזה ממש ממש חשוב שהידע הזה יעבור בתהליך כשאתה עובד על הסרט כי זה שומר אותך קשור אליו. אתה לא צריך להאכיל את הקהל בכפית, אתה לא צריך לספר להם דברים - למעשה, אני חושב שרוב הזמן סרטים עובדים טוב יותר אם לא. אבל האנשים שיוצרים את הסרט צריכים לדעת".

עזראלעכשיו בבתי הקולנוע.