הצלחת הפיצוץ של שנות ה-99פרויקט המכשפה בליירבאמת עשה מספר על ז'אנר האימה. זה לא היה הסרט הראשון של ה-Faux-Found-Foots, או אפילו הסרטסרט אימה ראשון שנמצאו. אבל זה נחת בתקופה שבה מצלמות כף יד היו קטנות וזולות יותר ויותר, האימה הפכה לפופולרית יותר ולמיינסטרים, ושיווק מבוסס אינטרנט מאפשר ליוצרים למקד את הקהל האידיאלי שלהם, ולמעשה להפוך את הסרט שלהם לקריפיפסטה ויראלית.
בין ההצלחה הקופות האדירה שלה לבין הקלות לכאורה של שכפול זה בזול,פרויקט המכשפה בלייר השיקה אופנה לאימה של קטעי אימהשהגיעה לשיא ושקע במהלך עשרות שנים, ועדיין מופיעה מדי פעם מחדש בפרויקטים כמוסנסציית המחתרת של 2023סקינמרק. בסיפור הרפאים ההיפנוטי והמינימליסטי של סטיבן סודרברגנוֹכְחוּתעם זאת, ייתכן שסגנון הסרט המצוי מצא את צורתו הסופית.
נוֹכְחוּתמרכז רדיפה בבית יוקרתי בן מאה שנה שעבר מודרניזציה, שאוכלס לאחרונה על ידי משפחה בעייתית מלאה בקווי שבר. הבת המתבגרת קלואי (קלינה ליאנג) מתהפכת לאחר מותה של חברתה הטובה. אחיה הבכור הזחוח והשחצן טיילר (אדי מאדי) אינו סימפטי; המשפחה בדיוק עברה לחלוטין כדי שיוכל להיכנס למחוז בית ספר טוב יותר, שם כוכב נבחרת השחייה שלו עשוי לקחת אותו רחוק יותר. הוריהם, רבקה (לוסי ליו) וכריס (כריס סאליבן) מסוכסכים לגבי הכל, במיוחד איך להתמודד עם הדיכאון של קלואי והתעללות אפשרית בסמים, ואיך למתן את ההעדפה הברורה והמוחלטת של רבקה כלפי טיילר. בעוד כולם מנווטים את המבחנים הרגשיים שלהם, נוכחות בלתי נראית ובלתי מוחשית - המיוצגת על ידי המצלמה - עוברת דרך הבית, מתבוננת בכולם אפילו ברגעים הפרטיים ביותר שלהם.
מבחינה טכנית,נוֹכְחוּתהוא לא באמת סרט שנמצאו בסרטפרויקט המכשפה בליירוָרִיד. אין שום יומרה שהנרטיב בגוף ראשון של סודרברג הוא צילומי מצלמה ממשיים, שלא לדבר על צילומי מצלמה "אבודים" שנחשפו מתישהו לאחר שמפעיל המצלמה נקלע לגורל נורא. אבל כל מה שקשור לסרט מתנגן בסגנון הוויזואלי שזכה לכינוי נרחב כאימה שנמצאו-צילומים: הקהל רואה את הסרט כולו דרך העדשה של סודרברג, המייצג את העד האחד שמחבר את כל החוטים הסיפוריים.
במקרה זה, עם זאת, המצלמה אינה מכשיר כף יד קופצני ומביך, כמו בפרויקט המכשפה בלייר,קלוברפילד, אומאחורי המסכה: עלייתה של לסלי ורנון. זה לא סדרה של מקורות כמו מערכות אבטחה או מצלמות סטטיות, כמו ב[REC]אוֹפעילות פאראנורמלית. זוהי עין מוארת בחמימות, מובנת בצורה חדה, העוברת בסיפור, גולשת ברחבי הבית והתושבים החדשים עם חלקות בלתי אנושית שעוברת את הזרות של הישות.נוֹכְחוּתכל הנחת היסוד של הסיפור היא שהסיפור ממוסגר על ידי מציצן רפאים המרחף מעל צוות השחקנים, קולט את הצרכים והפחדים שלהם, אבל בתחילה לא מסוגל לתקשר את שלו.
גישתו של סודרברג נוגעת לרעיון האימה שנמצא בצילומים של סיפור שחווה מי שמאחורי המצלמה, אלא שבמקרה הזה, השאלה מי עומד מאחורי המצלמה היא חלק מהאימה. מההתחלה, סודרברג והתסריטאי דיוויד קופ (שכתב גם את מותחן הפעולה הפשוט והיעיל של סודרברג משנת 2022כְּמוֹ) מרמזים שהנוכחות היא רוח רפאים - אבל עד שהפעולה תתממש במלואה, הקהל נותר לתהות אם זה משהו אחר לגמרי, יחד עם מה שהוא רוצה ואיך והאם הוא בסופו של דבר יגלה את צרכיו. יוצרי הסרט בונים בהכרח כמה פחדי קפיצה קטנים, אבל לרוב,נוֹכְחוּתעוסק בסקרנות צנועה ואיטית במקום אימה אורבת.
עבור קהלים שמצפים לטריקים חסרי נשימה מתוך ספר האימה הרגיל שמצאתי - סוגי האיומים שבקושי נראו וזעזועים בתאורה עמומה שמאפשרת מצלמה מהירה בנאמנות נמוכה - הגישה של סודרברג עשויה להיראות פרוורטית. האווריריות המוארת והפתוחה של הבית והחדרים המעוצבים בשפע גורמים לו להיראות כמו חלל לא סביר ואפילו לא מתאים לבילויים. אין סיכוי שהמצלמה אי פעם תלכוד בפתאומיות איזה רוח רפאים בלתי צפויה ומחרידה, כי המצלמההואהספקטר.
היכן שסיפור אחר עשוי היה להפוך את הנוכחות המתקרבת של הרוח והקרבה האינטימית לדמויות לאיום מפחיד מתמיד,נוֹכְחוּתרוח הרפאים של נראית שפירה, אפילו מרוחקת. כמו רוח הרפאים הבודדה וחסרת הפנים אצל דיוויד לוריסיפור רפאים, נראה שהוא לא מסוגל להשפיע על המשפחה, או לא מעוניין. עד שזה לא.
צילום: פיטר אנדרוז/The Spectral Spirit Company
אך ייחודה של גישה זו הוא חלק מהערעור.נוֹכְחוּתהוא יותר אינטלקטואלי מאשר אינטלקטואלי, עוסק יותר בהעלאת שאלות מאשר בהצמדת צופים למקומותיהם. מה שגורם לזה להרגיש כמו תמונה מבוגרת יותר על הסרט שנמצאו. אִםהמכשפה בליירייצגו את גיל ההתבגרות המחוספס של תת הז'אנר, ואז פורמט הרחבות כמולא ידידיםודומהסרטי אימה על המסךהיו הבגרות הצעירה הניסיונית שלה, ונוֹכְחוּתהוא צורתו הבוגרת המלאה.
עם זאת, כשהתבגר, הז'אנר איבד הרבה מהגולמיות המדהימה והמרתקת שלו ומהאנרגיה המדהימה שלו.נוֹכְחוּתהוא רגוע, מתוחכם ומצוחצח יותר מקודמיו שנמצאו בצילומים, אבל הוא גם פחות מושך מבחינה רגשית, למרות ההופעות המחויבות שלו ותחושות הצער, הכעס, הטינה והבדידות הגולמיים והכואבים שהמשפחה המרכזית מנווטת בהם. כשהם מביאים את הסיפור שלהם ב-85 דקות דקות, סודרברג וקופ לא נותנים להנחת היסוד או לפורמט מספיק זמן כדי להיות צפוי, אבל הם גם נותנים לסיפור שלהם רק לעתים רחוקות תחושה של דחיפות או התרגשות. זו אימה שנמצאה כתרגיל אינטלקטואלי ולא רגשי דופק לב.
כל אלה מרמזיםנוֹכְחוּתהוא רק עוד אחד בשורה האינסופית של סודרברג של ניסויים קולנועיים עם צורה מאשר תופעה משגרת אופנה ברוחפרויקט המכשפה בלייר. זהו שלב סיום אחד של תת-ז'אנר שעדיין מתפתח, לא התחלה של חדש. עבור סודרברג, שתמיד התעניין בחידוש ולדחוף סרטים לשלב הבא, ואז להמשיך הלאה, זה כנראה מספיק. עם זאת, לחובבי האימה העמוקים בעשבים שמצפים למותג מוכר יותר של הפחדות,נוֹכְחוּתאולי מרגיש כמו איטרציה מוזרה על חבל מוכר - משהו שמרגיש יותר בוגר ויותר יחיד מכל סרטי האימה ההולכים ומתרוצצים זהים עם מצלמה של עשרות שנים עברו, אבל עדיין לא כל כך מהנים.
נוֹכְחוּתנמצא בבתי הקולנוע עכשיו.
