עשו אפילו חיפוש קליל באופן מקוון לתגובות למותחן החדש של A24אוֹפּוּס, בכיכובו של איו אדבירי וג'ון מלקוביץ ', ותמצאו הערות וביקורות רבות-מזלזל או אחרת-המתייחסים לשלל אימה אינטלקטואלית, חברתית-סאטייר: סרטים כמואֶמצַע הַקַיִץ-מהבהב פעמיים, והתפריט, אם נקרא רק שלושה מעשרות אם לא מאות סרטים שבאו בעקבות יצירת המופת המציגה את הז'אנר המציין את הז'אנר,לָצֵאתו
וכן,אוֹפּוּסאכן דמיון בולט לשלושת הסרטים הראשונים בפרט. זה קשור למטיילים שנמשכים לטקס תרבותי תחת אור שמש בוער, קולבים-על נופלים למסלול הסיוט של הסלבריטאים העשיר, ואמן שמדויק נקמה אכזרית בקהל שלדעתו אינו מעריך דיו. בסרט, סופר מגזינים צעיר (אדבירי) נוסע עם כמה כתבי עת אחרים לחוות יוטה המרוחקת של כוכב פופ אגדי (מלקוביץ ') כדי לשמוע את האלבום החדש איתו הוא עומד לסיים שתיקה של 27 שנים. באופן טבעי, הדברים נהיים מוזרים.
הטריילר, מבלי לחשוף יותר מדי, משאיר את הצופים ללא אשליה מהסוג שהם עומדים לראות. סביר להניח שאתה יכול להתקשר לנקודות העלילה העיקריות מבלי לצפות בה.אוֹפּוּס, למרות שיש בו כמה תמונות משובצות והיפוכים פתאומיים, אינו סרט מפתיע לפחות; זה עמוק, אך גם באופן מספק, צפוי. הדמיון שלה לאֶמצַע הַקַיִץ-מהבהב פעמיים, והתפריטאינם בהכרח סימן של סופר הבכורה-במאי מארק אנתוני גרין לווה בכבדות מדי מעמיתים ספציפיים. בעיניי, הם סימן לתת האימה החברתית הזו של האימה-זה שהתייחס לעיתים, עם סנוביות הפוכה או סתם סנוביות רגילה, כ"אימה מוגבהת "-מתמקמים בחריץ הנוסחתי שלה.
נראה כי ברורה זו היא בעיה עבור זן סרט הנוטה לשווק על השילוב שלו בין חכמים סאטיריים ויצירות חברתית מרה. אחרי הכל, ההבטחה של האימה המוגבהת היא שהקהל זוכה להשאיר את התיאטרון מרגיש מכוסה אך גם חכם ובצער צער על העולם, ואם מכניקת הנקודה של הסרט קלה מדי לראות, היא מקלקלת את האפקט. לא?
ובכן, אולי. אבל זה נכון גם שז'אנרים בנויים על נוסחה, וכי הנוסחאות לא יכולות לשרוד על חתרנות בלבד. הֵםצוֹרֶךחזרה לעבודה. החזרה, למעשה, היא הבסיס המהנה של הרוב המכריע של סרטי האימה שם, ובין הסוג הלא משותף-סרטים כמו, אומרים,עיני לב, אושחייה לילה, אומגרש השדים של האפיפיור- זה לא נתפס כל סוג של מכשול לבידור של ערב מוצק.
אוֹפּוּסזה לא שונה, באמת. זה בשום אופן לא סרט נהדר. זה לא בקצב טוב; היא מבצעת את החטא של אימה מוגבהת של קרדינל של גירושין בהצבת הנקודה שלו, חושף חכם מהשיא המדמם שלו, כך ששניהם נוחתים עם מחצית מההשפעה שהם צריכים. (לא טעות שנעשתה על ידיהחומר, למשל.) אבל זה סרט מהנה.
יש לו צוות שחקנים מדהים, והנחת יסוד מבדרת מטבעו, ככל הנראה מבוססת על חייו הקודמים של גרין כסופר ועורך של GQ. זה יסביר את הספציפיות המרושעת שבה ירוק מבחר את סוגי התקשורת שמאכילים את שאריות התהילה האמיתית-אנשים כמו העורך הזין של מוריי ברטלט, אך עורך רך, או מראיין הרוק-צ'ק לשווא של ג'ולייט לואיס, או מתווך היפי המפלגני של טוני הייל (המבקרים בשם בשם). כולם מבלים את הסרט המקיף את אלפרד מורטי של מלכויץ ', ענק מתבודד משנות השמונים ו"גלאם פופ "של שנות ה -90 עם טעם לתלבושות מקוממות, הקיים אי שם במרחב האפשרות בין ליידי גאגא לאלטון ג'ון.
מורטי הוא יצירה מבריקה - ולא רק מהשנינות המדויקת של מלקוביץ 'והקצב של קריאות הקו שלו. גרין גייס את המפיק האגדי ניל רודג'רס וכותב השירים The-Dream (שכתב יחד, בין הרבה דברים אחרים, "Ladies Single (שמים עליו טבעת)" ו- "מטרייה") כדי לכתוב רצועות לאלבום החדש של מורטי, כמו גם ללהיט שנות ה -90 שלו "דינה סימון."השירים האלההם מפגינים אמינים שמבססים את מורטי כגאון אמיתי בעולם הסרט - הישג נדיר לסרט על מוזיקת פופ, שבלעדיואוֹפּוּסלא היה עובד גם חצי.
לכל מי שיש עניין בעיתונות מוסיקה או תרבות פופ, יש הרבה מה ליהנות ממנואוֹפּוּסו אולי גרין היה בו סאטירה בתעשייה שיא שלא היה צריך לרדת במסלול האימה השחוק הזה, אבל לא כך יצרו יוצרי קולנוע לראשונה את התסריטים שלהם בימינו. ובכל מקרה, צפייה בקולנוען מתאימה לעיסוקם במאר קווי המתאר החלקים והמרגיעים של הז'אנר היא אחת התענוגות הגדולים של הסרטים. אוּלַיאוֹפּוּס, וסרטים נגזרים אחרים אך מהנים כמו זה, העמידו את השקר לעמדת פנים שתת-הסרטי-סאטייר שלהם הוא מהותי יותר מהאימה הדרגתית והקובץ שהיא מזינה. ואולי זה לא דבר כל כך רע.
