לא סתם טוענים את זהשר הטבעות"מכיל המונים" ועזוב את זה. יש די והותר לב, דרמה ומחזה (שלא לדבר על מזנון ממים לגבי אלהרצפי הליכה בכל מקוםומחלוקות בגודל נשר) כדי לפייס כל מעריץ מזדמן. אבל עבור אלה מאיתנו המזדהים כטהרנים של JRR טולקין, ניתן לתאר את מערכת היחסים שלנו עם פיטר ג'קסון, פראן וולש ועיבוד שלושת החלקים של פיליפה בוינס כ...מְסוּבָּך.
2021 מציין את יום השנה ה-20 לסרטי שר הטבעות, ולא יכולנו לדמיין לחקור את הטרילוגיה בסיפור אחד בלבד. אז בכל יום רביעי במהלך השנה, נלך לשם וחוזר שוב, ונבדוק כיצד ומדוע הסרטים החזיקו מעמד כקלאסיקה מודרנית. זֶהוּשנת הטבעת של מצולע.
אתה יכול לסמוך על הנלהבים (הבלתי נסבלים) מבינינו, העמוסים בידע שנלמד בספרים, שיארחו מרתוני טרילוגיה שנתיים וידון בעצמנו בצורה מטרידה כמו גולום. בין שבחים נלהבים (שום דבר מלבד כבוד ל-MYאחוות הטבעתפרולוג טעון קדמי עםכל בניית העולם והידע ההיסטורי הזה) וחוסר אמון מושחת (הם עשו מה לפרמירבשני המגדלים?), אנחנו יכולים לסובב את עצמנו לקשרים בניסיון ליישב את שני הזאבים האלה בתוכנו - וגם בתוך הסרטים עצמם.
ברוח זו אנו לוקחים מיקרוסקופ לרצף מסוים שהייתי אובססיבית לגביו מאז שהייתי נער הוביט מושפע ב-2003, מתפקע מציפייה במושב התיאטרון שלי.שיבת המלךנפרש לפני. הפרידה של סם ופרודו, שבו הקשר בין שני המובילים החביבים שלנו מתנפץ עקב הבדלים בלתי ניתנים לגישור (בסיוע גולום בעל גלגל שלישי), מייצג בצורה הטובה ביותר את הדיכוטומיה הייחודית שבלב העיבודים היקרים הללו. שוב ושוב, תנודות נועזות של יצירת סרטים שוברי קופות מתרסקות נגד מוזרויות הסיפור של סרטי B של ג'קסון.
התוצאה הסופית מרתקת באופן ייחודי.
כל הרומן בין פרודו, סם וגולום במדרגות של קירית' אונגולנראהישר במבט ראשון. האופי הרכושני והצורך של הטבעת השתלט כמעט לחלוטין על פרודו, והותיר אותו חשוף למניפולציות ולחשדות לוחשים. הבוגדנות של גולום מאלצת אותו לזרוק את אחרון לחם הלמבאס היקר שלהם ולהפליל את סם לפשע. וסאמוויס המסכן, בעל כוונות טובות לתקלה, נקלע היישר למלכודת של גולום בכך שהוא מציע לשאת בעצמו את הטבעת המכבידה של פרודו. ראה את העימות הסוער, ההגנה הלא יעילה של סם ושתי המילים הקשות של פרודו ששברו את כל ליבנו: "לכו הביתה".
אבל מבט חטוף בסצנה זו חושף את הגדילים המתפוררים ממש מתחת לפני השטח. מחברת/מסאית וידאו לינדזי אליס פעם בצורה משעשעתטבע את הביטוי"קונפליקט פייג'י מאולץ", המתאר סוג מסוים של תחזוקה עלילתית שעליה מסתמך פיטר ג'קסון לעתים קרובות בעת עיבוד היבטים שלהעבודה של טולקיןזה (תיאורטית, לפחות) לא יתורגם בצורה חלקה על המסך. שיטת הבחירה, ככל הנראה, היא להחדיר קווי עלילה חסרי חיכוך עם קונפליקט אופי - כמו, נגיד, הגיבור שלנו שמגרש את חברו הטוב ביותר אלפי קילומטרים מהבית בגלל אי הבנות לגבי לחם, בוחר להישאר לבד עם יצור מתועב עד מאוד ברור. לא טוב - ומקווה שהפעלת התחושות הרגעיות והקרביות יפצה על כל פערים בהיגיון הנרטיבי או הרגשי.
קורא, זה כןלֹא.
תמונה: New Line Productions
עד כמה שזו סתירה גדולה מספרו של טולקין - וזהו, למקרה שקוראים שאינם קוראים ספרים לא תפסו - המלכודת האמיתית של הסצנה הזו היא עד כמה מעט מאוד ממנה יש טעם דרמטי. באופן מיידי, החביבות של פרודו חוטפת מכה מתישה וכמעט בלתי ניתנת להחלמה. (הצטיידות בפוטנציאל הגאולה של Sméagol על פני מסירותו המבוססת של סם תעשה זאת!) בינתיים, המתח המובנה בדואליות Sméagol/Gollum נדפק לחלוטין, כאשר הבגידה שלו הופכת לתוצאה ידועה מראש. לפתע, בנקודה המכריעה ביותר, החוט המרכזי של הטרילוגיה מרגיש עצוב.
הנפגע הגדול ביותר, לעומת זאת, הוא לא אחר מהחביב עלינושומר ראש/גנן. התוצאה ההפוך לכאורה מחייבת את סם להישאר פסיבי בצורה בלתי מוסברת מול הנבל הברור של גולום, להתנהג אלים בצורה לא אופיינית כדי להצדיק את תגובתו של פרודו, ובאופן חריף ביותר, להסתכל ממש לאט על הקליטה (אפילו אליהו ווד ושון אוסטין צוחקים על זה ברצועת פרשנות השחקנים).
סם יודע שהוא חף מפשע, אבל הוא הולך בצניעות עם הפקודות של פרודו גם אם זה אומרשְׁבִירָהשֶׁלוֹהַבטָחָה. מפוקפק ביותר! הוא מתחיל את דרכו הארוכה הביתה רק אלנתקל באוכל החסר שלהם, תיאטרלית מתנפחת מזעם ומוטיבציה להציל את פרודו היקר שלו, כי יש לו עכשיו הוכחה חזותית שהוא, למעשה, לא אכל בטעות את האוכל שלהם ושכח מזה? ...בַּטוּחַ.
תמונה: New Line Productions
אז למה זה לא שובר עסקה גדול יותר ממה שהוא? למה הקהל לא התקומם בהמוניהם וכבל את עצמו מול תיאטרון דולבי של לוס אנג'לס כדי למנועשיבת המלךלסחוף את כל האוסקרים האלה? זה פשוט, באמת: המאמצים החוזרים ונשנים של פיטר ג'קסון להגביר את המתח באמצעות שטויות מוחלטות - ברמה מסוימת של מוח לטאה של תודעה אנושית -לעבוד בכל מקרה.
עד כמה שההגדרה של התגמולים האלה לא הגיונית, לא קנונית ומאוד מתוחה, ג'קסון, וולש ובוינס בטוח יודעים איך לספק.ה"תוכנית" התפלה של פיפןבשני המגדלים(מה, אופס, הופך את אחת היצורים העתיקים ביותר בארץ התיכונה לטיפש פתי) קל לשכוח כי מצעד האנטים שלאחר מכן מספק פי עשרה. כמו כן, של המלך תיאודןבאופן מוזר גישה שמביסה את עצמהלעבר גונדור (וההיפוך הבלתי מוסבר שלו פנימהשיבת המלך) אינו אלא בליפ על הרדאר מול המלכותיהדלקת המשואות.
זה יהיה נוח לפטור את אלה כצעדים שגויים הנובעים משינויים בחומר המקור, אבל זה לא כל כך פשוט. לאורך הטרילוגיה, ג'קסון ושותפיו לכתיבה מוכיחים שהם מבינים זאת באופן אינטואיטיביקיצורי דרךולפעמים נחוצים פשרות בתרגום רומנים לשפה חזותית. אפשר לטעון שהיחס הפיגורטיבי בין עלות-תועלת לא יוצא לזכותו של ג'קסון לפעמים, אבל מה שהופך את האמנות למורכבת להפליא הוא איך החתירה לגדולה מתערבבת עם הפגמים המובנים של האמן/ים.
כמה שאנחנו מגלגלים את עינינורצפי פעולה מרופדים באופן בוטהאוֹניסיונות מושקעים להעלות סיכון, החולשות האלה הן בדיוק מה שהופך את הפנטזיה הזו לאפית כמובחנת, ייחודית וממשמְשׁוּנֶהכפי שהוא. טרילוגיית שר הטבעות עדיין מטפחת דיון ועומדת בבדיקה היום, כמעט 20 שנה אחרי שהגיעה לבתי הקולנוע. התוצאות מדברות בעד עצמן.
שום דבר לא מקטין את רגע הגיבור המשמח את הקהל של סאם, חוזר עם חרבו של פרודו סטינג והפיאל של גלדריאל ביד, מוכן להציל את חברו הטוב ביותר מהגלגול הארכנידי של הרוע עצמו. בדיוק מהסוג של קתרזיס מנצח, לב על השרוול, אנחנו מגיעים לטרילוגיה הזו מלכתחילה.
וזה האס שבחור שסרטי שר הטבעות תמיד נושאים. כי עד כמה שזה מפתה להתבסס על סטיות בלתי נסלחות מהטקסט, דווקא דרך ההימורים היצירתיים האלה מותירים ג'קסון ושות' את חותמם בל יימחה בעיבוד כמעט מופלא. הסצנה המוזרה האחת הזו, השוכנת בתוך סאגה גדולה בהרבה, משמשת כמיקרוקוסמוס של העיבוד המתגמל ביותר שיכולנו לקוות לו, ומלמדת שיעור ממש בסגנון טולקין - גם אם לא במתכוון - בהערכת מעידה מדי פעם במרדף אחר ההצלחה.
