של מצולעשנת הטבעתיצא עכשיו, בכל מקום שנמכרים ספרים. כדי להנציח את יציאתו של הספר המדהים הזה, אנו מחדשים כמה מהסיפורים האהובים עלינו מסדרת שר הטבעות.
איך מסגלים משהו מכונן, אהוב וצפוף כמושר הטבעותלתוך הסרט? התשובה הקלה היא לחתוך באופן חופשי, אבל זה מציג בעיות משלו. העושר שלכל הרקע ש-JRR טולקין יצר עבור הארץ התיכונהזה מה שמשך דורות של מעריצים לחומר מלכתחילה.
שנת הטבעת של מצולעהוא חגיגה שבועית ובחינה של סרטי שר הטבעות, הולכים לשם וחוזר שוב על הטרילוגיה המתמשכת.
מכל המשימות לפני פיטר ג'קסון, פראן וולש ופיליפה בוינס בהבאת הטרילוגיה האפית למסך, שימור המהות הזו אולי היה המאתגר ביותר. אבל העיבוד עבד כי השלישייה לא הסתפקה בתרגום המושגים של טולקין; הם גם לקחו את הפרוזה שלו מילה במילה. אפילו סצנות שנחתכו לזמן הגיעו לחתוך הסופי באמצעות דיאלוג. ביצי הפסחא הקטנות הללו מתגמלות את הקוראים, אך לעולם אל משאירות מאחור את אלה שמגיעים לסיפור טריים.
טום בומבדיל, המופיע מוקדם בגרסת הרומן שלאחוות הטבעתומבלבל את מומחי הידע, ואחד המרכיבים המובהקים שלשני המגדלים, ה-Quickbeam הנוצצת (יחסית), הן שתי דמויות שנחתכו מהסרטים. אבל Boyens, et al. כיבד אותם בכך שהחליק את הדיאלוג שלהם לתוך הפה עץ זקן - עוד שומר הטבע. בנוסף לשיר את השיר של קוויקבאם ("O rowan mine!"), Treebeard גם מדבר בקול קצת קריינות מהפרק של טום בומבדיל, עם השורה שלו על "המשחיתים והגזלנים!" שהולכים נושכים, שוברים ושורפים את השממה הבתולית.
טרילוגים כאלה מדגישים עד כמה ג'קסון היה צריך לעשות מחדש את הסיפור כבמאי כדי לשמור על הסיפור בצורה של טרילוגיית סרטים ולא טרילוגיית רומן. ספריו של טולקין עשו שימוש בדמויות מועטות בפרספקטיבה ובפרק מדי פעם של אקספוזיציה כבדה, גישה שפשוט לא יכלה לעבוד בסרטים. בהתאם לכך, הרבה שורות נהדרות מהספרים לא יכלו להתרחש באותה נקודה בנרטיב, גם אם הדמויות שלהן לא קיבלו את הגרזן (כמו פאטי בולגר המסכן). הכותבים התגברו על האתגר הזה במספר דרכים מעניינות, אבל תמיד על ידי גילוי אהבה כלפי השפה עצמה.
במקרים מסוימים, בוינס, ג'קסון ו-וולש בחרו ברגעים שקטים שבהם הפרוזה של טולקין יכולה לנשום, ולעורר טוב יותר.הטון המר-מתוק של הספרים. הקינה של פרודו לגנדלף על כך שהוא לא היה זה שיחיה כדי לראות תקופות כאלה הפכה לאבן בוחן ממטית, במיוחד במהלך השנה האחרונה של אבדון וקדרות מתמדת. ג'קסון שלף אותו מתוך פרק כבד באקספוזיות שלאחוות הטבעתומצאה לזה רגע שקט, כשגנדלף ופרודו נחים במוריה, רגיעה לפני גלישה גדולה של פעולה. זה לא דומה לרגיעה נוספת במהלך מצור השיא של הסרטים על מינאס טירית, כאשר גנדלף ופיפן לוקחים אוויר וגנדלף מרגיע את פחדיו מפני המוות. הוא למעשה מתגנב לשורה של קריינות מהסוף שלשיבת המלך, המתאר את הדבר האחרון שרואה פרודו על סיפון הספינה כשהיא נושאת אותו אל חופי ולינור: "חופים לבנים, ומעבר לו, ארץ ירוקה רחוקה תחת זריחה מהירה".
ג'קסון ושותפיו לכותבים גם עשו מאמץ אמיץ לשמר את השירים והשירים הרבים שמפלפלים את יצירתו של טולקין, אבל זה היה מטרפד לחלוטין את קצב הסרטים. בדרכו ל-Shire inאחוות הטבעת, גנדלף שר את השיר שמופיע שוב ושוב לאורך הסדרה, "הדרך הולכת ונמשכת...", למשל. דרמטי במיוחד הוא גם שירו של רוהן שמתחיל "איפה עכשיו הסוס והרוכב?", שנאמר במקור על ידי אראגורן ב-שני המגדליםכשהוא, לגולאס וג'ימלי מגיעים לארץ אדוני הסוסים. בסרטים, תיאודן מעביר חלק ממנו בקריינות חגיגית על מונטאז' של דמויות המתכוננות למצור על הלם עמוק. זהו שינוי שמראה הבנה עמוקה של הטקסט, קושר את דמותו של תיאודן לתרבותו, ובאופן מושלם בקנה אחד עם הנושא הפטליסטי שלו.
רגעים כאלה מדגישים גם איך יוצרי הסרט שינו קשתות אופי וגם איך השתמשו באותם סוגים של התקשרות חוזרת לספרים כדי לעורר את מה שלא הצליח להיכנס. הקשת של אראגורן בסרטים, במיוחד, שונה מאשר בספרים. בדף, הוא כבר קיבל את גורלו להיות מלך גונדור ולהביס את סאורון עד שהאחווה תעזוב את ריונדל. אבל מכיוון שכל כך הרבה מסיפור הרקע הזה מוסתר בנספח בחלק האחורי שלשובו של המלך,להכניס את זה לסרטים בלי פלאשבקים מגושם דרש קצת עדינות.
המהדורה המורחבת שלאחוות הטבעתכולל סצנה קצרה אחת שמגדירה התקשרות משמעותית לרומנים לדמותו של אראגורן. בסצנה מוקדמת בריונדל, הוא מבקר בקברה של אמו. הקוראים ידעו שאמו של אראגורן חיה חיים קשים, כשהיא מסתתרת מאדון אפל שנחוש להרוג את בנה. וכך, כאשר אלרונד מבקר את אראגורן בסוףשיבת המלךלספק את החרב אנדוריל (סצנה שלא מתרחשת בספרים באותו אופן או באותו זמן), זה אומר אפילו יותר ממה שחלק מהצופים אולי יודעים כשהוא אומר "אני נותן תקווה לגברים" ואראגורן עונה, " אני לא שומרת לעצמי".
שתי השורות הללו הן פרפרזה על השיר שאמו של אראגורן דיברה אליו בפעם האחרונה שראה אותה בחיים. בהקשר לסצנת המהדורה המורחבת ליד הקבר, ביקורו של אלרונד אינו רק מסירת מכשיר עלילה: הוא מזהיר בארגורן לזכור את חובתו.
זה ניצחון של העיבודים הקולנועיים שסצנות כאלה מרגישות לפעמים כמו שיפורים על היצירה המקורית. אפילו עם כל החיתוך, הדשדוש והשימוש מחדש של סצנות ודמויות, יוצרי הסרט מצאו כל כך הרבה דרכים שונות להתייחס לכמה מהחלקים הטובים ביותר של מה שהיה עליהם להשאיר אחרת. העובדה שהם עשו זאת תוך שימוש במילים של טולקין עצמו מראה את אותה אהבה אמיתית לחומר המקור שיש למעריצים במשך כמעט 70 שנה.
33 דולר
נכתב על ידי סוזן פולו של פוליגון ומספר תורמים של פוליגון,שנת הטבעתמושך יחדחבילת העריכה לשנה שלנוביקור מחדש ביצירתו של טולקין ובעיבוד הקולנועי האפי של פיטר ג'קסון.
