מתישהו בין ההוצאה המחודשת של 1992 שלבלייד ראנרוהבכורה ב-2007 של הגרסה ה"סופית" שלה, גזרות הבמאי עשו את המעבר מפריט פולחן לכלי שיווקי. השאלה של"איזו גרסה כדאי לי לראות?"בקושי היה קיים בימים הראשונים של הווידאו הביתי; עכשיו מתעסקים מושרשים כמו רידלי סקוט (שיש לו קטעי במאיממלכת גן עדןוהיועץנוֹסָף עַלבלייד ראנר), מייקל מאן ואוליבר סטון יכולים להתאים את הסרטים שלהם לאחר מעשה, במקרים מסוימים לייצר גרסאות "במאי" מרובות של אותו סרט. אבל הגארד הוותיק של חובבי במאי נראה כמו חובבים בהשוואה לזאק סניידר. יותר מכל יוצר אחר, גזרותיו המורחבות השונות מהוות צוהר לשיטותיו ולקיבעונותיו.
סניידר לא הוציא סרט חדש מאז עבודתו ב-2017ליגת הצדק, אבל במהלך אותה תקופה מעריציו התגייסו והתרגשו נגד האחים וורנר ל"שחרר את ה-Snyder Cut"של הסרט, שג'וס ווידון כתב מחדש וצילם מחדש לאחר שסניידר עזב את הפרויקט. בסופו של דבר, כנגד סיכויים ניכרים, האחים וורנר נתן לסניידר את הכסף לסיים את הגרסה שלוליגת הצדק, ששודר לראשונה ב-HBO Max. לנאמני #SnyderCut,הגרסה של סניידר לליגת הצדקזה לא רק קוריוז או הערת שוליים. זוהי עצם התמונה של חופש אמנותי בלתי מוגבל, עבודתו של איש חזון משוחרר לבסוף מפשרה פחדנית, כפי שדרשו חבריו המסורים ביותר.
זה כנראה קל במיוחד להרגיש כך מתוך העולם המבודד והמסודר של חובבי הקומיקס. חובבי גיבורי על אוהבים ביטוי אמנותי כמו שהם אוהבים מעט דברים אחרים, כל עוד זה קשור לדברים שהם מכירים מספרי קומיקס. הציפיות לאופוס הספציפי הזה בן ארבע השעות מרגישות קצת מוגזמות בגללליגת הצדקרחוק מלהיות חסר תקדים בקריירת הבמאי שלו. כפי שהוא אמר אתניו יורק טיימסבראיון אחרון: "כמעט לכל סרט שעשיתי אי פעם יש גזרת במאי."
מבחינת מה שזמין מסחרית,ליגת הצדקהוא הסרט החמישי של סניידר (מתוך תשעה, אם כוללים את הסרט הקרובצבא המתים) לקבל באופן פומבי סוג של טיפול מתוקן או מורחב.ליגת הצדקקודמו של,באטמן נגד סופרמן: שחר הצדק, זכה ל-30 דקות נוספות עבור שחרורו של Blu-ray. סניידרסשומרים, אפוס נוסף המבוסס על קומיקס, יש גם גזרת במאי עם 24 דקות נוספות וגם "גזרה אולטימטיבית" שמוסיפה לקטעי האנימציה של "Tales of the Black Freighter" לנאמנות קומיקס מקסימלית.פראייר פאנץ'המהדורה המורחבת של ה-Blu-ray, זמינה ב-Blu-ray, פועלת ב-18 דקות יותר מהגרסה הקולנועית. אֲפִילוּשחר המתים, הופעת הבכורה של סניידר משנת 2004 שעשתה מחדש את הקלאסיקה של ג'ורג' רומרו, בעלת גזרת במאי לא מדורגת עם תשע דקות נוספות.
כל אלה מחווירים בהשוואה לליגת הצדקעלייה של 100 אחוז בזמן הריצה, יחס רוחב-גובה מחודש, ואפקטים חזותיים גמורים וצילומים חדשים בשווי 70 מיליון דולר. אבל מהדורות העבר המורחבות הללו ראויות לבדיקה לצד ה-Snyder Cut du jour.
המאפיין העיקרי של Snyder Cut הוא מידה מסוימת של בהירות נרטיבית מוגברת. חלקם כן כוללים תוספות גדולות של סצנה מלאה, אבל רוב הדקות הנוספות מגיעות מצבירה של רגעים קטנים, לא מהחזרת חלקים ענקיים חסרים. בעוד השומריםעריכות חוזרות מוסיפות סצנה אחת בולטת המציגה את מותו של הוליס מייסון, גיבור-על לשעבר שהושפל בגלל הזיקנה, רוב הקטעים האחרים שנוספו פשוט מאפשרים לסצנות להתרחש למשך 10 או 20 שניות נוספות. יריות משתהות, שיחות נמשכות עוד כמה שורות, ורורשאך המשגיח מקבל קצת יותר זמן למונולוג, בדרכים שממלאות חלק מהפרטים של מערכות היחסים והמניעים של הדמויות.
זה נכון גם לגביבאטמן נגד סופרמן, כאשר עלילת משנה שלמה של הגדרה הגיונית משמעותית בגרסה הארוכה יותר. אפשר לצפות בקטע התיאטרלי ואין לי מושג אמיתי שסיקוונס מוקדם באפריקה עוסק בלקס לות'ר שמפליל את סופרמן לסדרה של מקרי מוות, במקום פשוט לשדל אותו לתקרית בינלאומית הפכפכה, או על מותו של פושע בכלא לאחר שבאטמן ממתג אותו בסמל-עטלף הוא הנדס על ידי לות'ור כדי לעורר איבה בין באטמן לסופרמן.
הנרטיב הפשוט יותר בשחר המתיםשונה - אין לו נקודות עלילה הדורשות הבהרה נוספת. אף על פי כן, הגזרה של הבמאי מחליפה את הצילומים הנוספים ה"לא מדורגים" המחייבים עם עיבוד מטפורי יותר של הרקע של כמה דמויות. כל זה נמצא בהחלט בתחום הגזרה של הבמאי המסורתי, בדרך כלל משוחרר מלחצי אולפן כדי לשמור על זמן הריצה לניהול. עם זאת, כדאי לשאול האם התוספות הללו באמת מסתכמות למכלול גדול יותר.
צילום: Universal Pictures
אין ספק שאף אחד מהגזרות של במאי סניידר לאגָרוּעַ יוֹתֵרמאשר הגרסאות התיאטרליות שלהם, ורבות מהן טובות יותר ללא ספק.באטמן נגד סופרמןהגיוני יותר במהדורה המורחבת שלו.שומריםמספר עוד מהסיפור האהוב שלה.פראייר פאנץ', במיוחד, השתפר מאוד בגרסה המורחבת שלו. זהו הסרט היחיד של סניידר ללא חומר מקור; הוא צץ בצורה מלאה מהמוח המוזר שלו, אם כי הוא בהחלט מושפע מהקומיקס, משחקי הווידאו וסרטי הז'אנר שמביאים ליצירתו האחרת. כמה שיותר זמןפראייר פאנץ'לא מבטל את ההתפלספות הנוראה של הקריינות שלו או את התחושה הלא פשוטה שסניידר משתעשע בבעיות (המבט הגברי) ובנושאים (העצמה באמצעות סיטואציות טראומטיות) שעליהם לא גיבש מחשבות שלמות. אבל זה כן נותן לקהל יותר הזדמנות להבין את רבדי המציאות המוזרים שלו.
הסרט עוסק באישה צעירה (אמילי בראונינג) המחויבת שלא בצדק למוסד לחולי נפש, אותו היא מדמיינת כבית בושת מופעי בסגנון מולן רוז' שבו היא מפתה את הפטרונים בריקודים המפתים שלה - שבתורם היא מדמיינת באופן פרטי כסדרה של פנטסטיות משוכללות. רצפי פעולה. התוספת הבולטת ביותר לגזרה המורחבת היא סיקוונס מוזיקלי שבו אוסקר אייזק וקרלה גוגינו, כמנהלי בית הבושת, מבצעים קאבר ל-"Love Is the Drug" של רוקסי מיוזיק, עוד אחת ממנגינות הקאבר הראוותניות המועדפות על סניידר.
הסיקוונס הזה, שנקטע כשיר קרדיט לגרסת התיאטרון, מבסס בצורה ברורה יותר את הסגנון הפרזנטציוני המוגבר של הסרט לפני שהוא צולל לתוך השכבה השנייה שלו של הזיות חלומיות. הגרסה הארוכה יותר של הסרט גם מעניקה לדמותו של ג'ון האם סצנה ממשית לשחק, מעלה את הביצועים שלו מעבר לסטטוס קמיע אקראי - וכמו בשאר הקטעים של סניידר, מבהירה כמה נקודות עלילה עכורות בדרך.
עם זאת, לפעמים אפילו התוספות המתיזות לא משפרות את הסרטים של סניידר עד כדי כך שהם מגדילים אותם. סצנת המוות של הוליס מייסון שנוספה, למשל, מייצגת את העיבוד של סניידרשומריםבצורה מושלמת. ברור שהוא צולם בצורה מדהימה, עם פריחות מסוגננות אפקטיביות - במקרה הזה, מיקרו-פלאשבקים לקרבות העבר של הוליס בתפקיד ינשוף נייט, כשהוא מפעיל הגנה חסרת תוחלת נגד קבוצת תוקפים. הוא גם חונק את שחקניו בחרדת פאנל התזה בהילוך איטי לצורתו שלו. למרות החדר הנוסף להתמתח, לשחקנים אין מקום נוסף להשתחרר ולהפוך את הדמויות לשלהן. הם בעיקר עושים שחזורים של רומן גרפי.
משווהשומריםלגזרותיו של הבמאי המאוחרים של סניידר אכן גורם לו להיראות כמו אמן שהתפתח, לפחות עד לנקודה שבה הוא לא מגביל את השחקנים שלו כל כך חזק. המורחבבאטמן נגד סופרמןלמעשה נותן להנרי קאוויל (בתפקיד סופרמן) ואיימי אדמס (בתפקיד לויס ליין) הרבה יותר לעבוד איתם כשחקנים. עם זאת, הדרך הארוכה והמפותלת הזו עדיין מתפתלת לאותו יעד מזעזע: קרב רויאל רועש עם מגה-נבל מעוצב רע של הרגע האחרון, המחייה רק מההופעה הפתאומית של וונדר וומן, שהייתה דמות משיקת במשך רוב האנשים. לפני 150 דקות.
הגרסה המורחבת של העלילה הגיונית יותר, אבל הרעיונות שלה לגבי אידיאלים מעוותים ומלכודות הגבורה עדיין מסתחררים, חצי מעוצבים, סביב הרבה מחזה נגזר. גזרת במאי כמו גרסת "ללא כותרת" של קמרון קרואוכמעט מפורסםנותן ליצירה המקורית תווים ומרקמים נוספים. הגזרות של הבמאי של סניידר נוטות לתת לסרטים שלו יותר מזהאוֹתוֹמִרקָם. איפה שמנהלי האולפנים מאמינים שאפשר למתן כל בעיה על ידי צמצום סרט, נראה שסניידר פשוט מאמין להיפך: "כל זה היה טוב יותר אם היהיוֹתֵרממנו."
מעריציו של סניידר, במיוחד של העיבודים שלו ל-DC Comics, אימצו להט דתי לגבי "יותר", מה שמטיל את גזרות הבמאי שלו באור חדש. אלו פעולות מסור שבדרך כלל אינן מציעות חוויה שהשתנתה מהיסוד, בניגוד לחוויה המהירה יותרבלייד ראנרגזרת הבמאי, או הרחבה יותר, דמוית סיורכמעט מפורסםחותך מחדש. העריכות המחודשות של סניידר נראות כאילו הוא חושש שהוא ישבור את הכישוף שהקסים אותו ואת מעריציו מלכתחילה.
זה משאיר את הגזרות השונות של סניידר מרגישות איכשהו טהורות יותר מהגרסאות התיאטרליות שלהן, ועדיין לא מספקות - או לפעמים ממש לא גמורות, כמו דרשות משתוללות שלא ממש מתחברות. ואם ההתעסקות לא יוצרת יצירת מופת חדשה, ובכן, תמיד יש עוד גזירה שאפשר להתעסק בה. אחת מעבודות ההצלה הטובות ביותר שלו, המשופרת בהרבהפראייר פאנץ',מבחינה טכנית זה בכלל לא גזרת הבמאי שלו. זהו קטע ארוך יותר של הסרט, כלומר, לפי סניידר עצמו,עָדִיףלגזרה התיאטרליתמבלי להיות הגרסה הסופית שלו. זה קצת מביך בהתחלה לחשוב על מישהו שמאשר גרסת וידאו ביתית ארוכה משמעותית שלפראייר פאנץ'תוך כדי סירוב להגיע למפרטים הסופיים של סניידר, אלא אם כן הפשרות של הפרויקט התחילו הרבה לפני תהליך הפוסט-פרודקשן, או היו עצומות מכדי להיות משופשפות לשחרור בתקציב מוגבל.
קל במיוחד להאמין לאפשרויות האלה עכשיו שגרסה של ארבע שעות שלליגת הצדקנמצא בעולם. לא משנה מה אתה חושב על הפרויקט ההוא, ברור שזו לא הייתה הכוונה המקורית של סניידר, במובן זה שסביר להניח שהוא לא יצא לפרויקט הזה במחשבה שהוא יוציא גרסה בסגנון הרכבה של ארבע שעות של סרט גיבורי על על 4,000 מסכים ברחבי הארץ. באותו לאחרונהניו יורק טיימסראיון, הוא מזכיר שהרכיב חצי תריסר חתכים שונים שלליגת הצדק, כולם קצרים בשעה לפחות מזה שעכשיו ב-HBO Max. סוג זה של גישה איטרטיבית אינו יוצא דופן ביצירת סרטים בתקציב גדול, ובהתחשב בכך, יש משהו מרגש בלראות את גרסת העוגה בשמיים, ללא הגבלות של יוצר קולנוע, לסוג הקניין הרוחני של מיליארד דולר. מגיע עם הגבלות מובנות. מַדוּעַלֹאבעצם לעשות גזרת הרכבה מוגמרת לסוג הסרטים שממילא מרגישים כבר מסודרים?
ליגת הצדק של זאק סניידרבהחלט נותן השראה להרבה "למה לא?" שאלות, יחד עם ה"למה?" הברור מאליו נכון לצורה, קשה להבחין בצורות האופטימיות והספקניות של שאלות אלו. למרות כל הגודל והרעש חסרי התקדים שלו, מדובר בגזרת במאי סטנדרטית למדי של "המקורי"ליגת הצדק: זה אותו סיפור, מסופר בפירוט רב יותר, עם כמה שינויים שלא משנים באופן דרסטי את הסרט מחדש. כמו עםבאטמן נגד סופרמן, העלילה הגיונית יותר בגזרה הזו - זה כנראה הסרט הכי פחות קהה שסניידר עשה מאז סרט האנימציה שלו לילדים על ינשופים - ולדמויות האלים יש יותר אנושיות.
חלק גדול מהחומר הנוסף עשוי להיות מיותר מבחינה טכנית, אבל נראה שסניידר מבין את העובדה שעם כל כך הרבה נוסחאות של גיבורי על, לפעמים הדברים המיותרים הם אלה שבולטים. סייבורג (ריי פישר) והפלאש (עזרא מילר) במיוחד זוכים לקטעים חדשים שמקפיצים בסטייל ובאישיות. כתוצאה מכך, החדשליגת הצדקהוא מרתק ולפעמים בלתי צפוי, למרות שהוא מגיע לאותן פעימות סיפור מרכזיות כמו קודמו הקצוץ והמוזר. זה גם בלתי צפוי בגלל חוסר הצורה המוזר שלו - זה גזרת במאי שהורשה לגדול פראית ומסתבכת עם עשבים שוטים.
עם זאת, אפילו הסרט הזה ללא חוקים מסתיים בפיתיון מסורתי של זיכיונות, ויוצר המשך שאפתני שאולי לעולם לא יקרה. איכשהו, ארבע שעות של פעולה של גיבורי על, סיפורי רקע, מיתולוגיה ורצפי חלומות מסתיימות בתחושה כאילו היא קיימת כדי לעודד עוד שלוש או ארבע שעות לבוא. האם האפילוג הממושך של הסרט כלול כדי לשקף במדויק את מה שסניידר חשב שהוא עושה באותו זמן, או שמא הוא שם כדי להקניט מעריצים עם עוד ממה שנמנעה מהאולפן המטופש?
הניחוש שלי זהליגת הצדקחסר סוף אמיתי בצורתו בת ארבע השעות כי יש משהו לא שלם מטבעו בעבודה של סניידר. יוצרי סרטים כמו סטיבן ספילברג, טים ברטון וכריסטופר נולאן הפכו לשמות מותגים מיינסטרים; סניידר הרחיק לכת והפך את עצמו לזיכיון אמיתי, והגזרות האינסופיות של הבמאי שלו הן רק עוד ערכים בגליל הזה. כמו כל סאגת גיבורי על מודרנית, היא אף פעם לא נגמרת באמת.
