הביופיק הבלתי שגרתי לטווח הקצר הפך לשגרה משלו. קשתות ילדות-מוות משמשות עדיין לעתים קרובות (ולפופולריות מפתיעה) בסרטים כמורפסודיה בוהמית, אבל שפע של סרטים ביוגרפיים בוחרים לכסות מתיחה מרכזית יחידה בחיי הנושא שלהם, באמת חופרים בבראשית של תנועה או עבודה מסוימת.שירליחופר עד כה שזה משאיר את העבודה הרחק מאחור, ואז ממשיך לחפור.
מבחינה טכנית, הסרט עוסק ב"הגרלה "ורדיפת בית הילהסופרת שירלי ג'קסון (אליזבת מוס) עובדת על הרומן שלה ב -1951Hangsamanו התהליך היצירתי שלה כולל שהייה בבית בכל הזדמנות אפשרית, כבישה בטינה ובחרדה שלה תוך שהיא עוסקת בדו קרב פסיכולוגי מתמשך עם בעלה פרופסור, סטנלי היימן (מייקל סטולברג). אליהם מצטרפים זוג אחר, צעיר יותר כשסטנלי מנטל את הצעיר את פרד נמסר (לוגן לרמן), ואשתו של פרד רוז (אודסה יאנג) לשמש כעוזרת בית זמנית. שהייה מתוכננת של ימים הופכת לשבועות, ואז חודשים. במהלך אותה תקופה, רוז תופסת את עינו של שירלי - שקל לבלבל עם אמציה - כאשר הסופרת נאבקת עם כתב היד החדש ביותר שלה, על סמך היעלמותה הבלתי פתורה של ילדה מקומית.
סרטו של ג'וזפין דקר לא מכוון לספק חשבונאות יסודית על האופן בו ג'קסון כתבHangsmanעם זאת, לא מעט מכיוון שהסרט לא מבוסס למעשה - הוא מתאים רומן משנת 2014 של סוזן צלקר מרל. רוז ופרד הם דמויות מורכבות המתקשרות עם דמויות בחיים האמיתיים, ודקר מעוות את תחושת הזמן עוד יותר על ידי העברת ציר הזמן. ספרו של מרל נקבע בשנה האחרונה לחייו של ג'קסון, באמצע שנות השישים;שירלינראה שמתרחש בתחילת שנות החמישים, אם כי זה עדיין לא מהווה את היעדרם של משפחתו של ג'קסון והיימן. (לפחות אחד מארבעת ילדיהם נולד בנקודה זו.)
או שזה? Decker Burrows עד כה לחוויות הסובייקטיביות של הדמויות שלה, שאפילו סצינות פשוטות מקבלות איכות הזויה. זהו סרט הרבה יותר פשוט מאשר הסרט הקודם שלה, הטריפי, המעורערמדליין של מדליין, אבל זה עדיין סיפור חלומי וסובייקטיבי. כאשר רוז ופרד מופיעים בבית של שירלי וסטנלי במהלך מסיבה, למשל, דמויות שמסביבם כמו רוחות רפאים. המיקוד הרדוד המועדף של דקר שומר עליהם מהשקפה המלאה, להשפעה מפחידה.
בהתחלה נראה שהסרט מטה את ידו מוקדם. בקושי יש חזית מול שירלי של שירלי וסטנלי ברמה של אדוארד אלבי, ושירלי נראית כמעט-מפלצתית לרוז תוך 20 דקות מרגע הסקר. זה לא בית שיחשוף את עצמו בהדרגה כמרדף. במקום זאת, דקר שומר על ציפיות הקהל לאזורים. סטנלי נראה בתחילה כמו היצור החברתי והחברתי יותר, אך האכזריות שלו מחושבת יותר ומגיעה לעצמה, כשהוא מעניק את יכולתו הבינונית של עבודתו של פרד. (למען ההגינות לסטנלי, פרד מגלם על ידי הצופן המקצועי לוגן לרמן.) שירלי אינה נעימה, לפעמים פראית גבולית. (היא נראית כמעט מרוצה כשיושבת ליד שולחן לבדה, אוכלת פירה ישר ממנה הגשה.) ובכל זאת היא מראש להפליא לגבי המכשפה שלה. היא מסרבת להסתובב באי נוחות, וכך גם דקר.
מוס הגיע ללא מקרוב לפני כן. תפקידיה בכיכובו בהריח שלהוכןמלכת כדור הארץ, שניהם עבור הסופר-במאי אלכס רוס פרי, הם מחקרי אופי שהופכים למופעי אימה, והיא הפכה את זוועות אלה למילוליות יותר (והטראומה שלה פחות נגרמת לעצמה)לאחרונהאדם בלתי נראהמַהֲדוּרָה מְחוּדֶשֶׁתו עֲבוּרשירלי, היא רשאית להיגמל בגלל קטעים שמאפסים את רוז, שבסופו של דבר מוצאת את סוג המפתיע של הבוס שלה, DGAF, מפתה חיצוני.
רוז, שמגיעה לבית בשלב מוקדם של ההיריון, פנתה לתפקיד עקרת בית בזמן שהיא עדיין הייתה צעירה מאוד. בינתיים, בעלה רודף מצוינות מקצועית עם היימן כמנטור החלומות שלו. (זו בדיחה ערמומית ומרה, מכיוון שג'קסון עכשיו ידוע בהרבה ומשפיע יותר מבעלה.) שירלי מספקת לרוז חזון של נשיות לא סוערת, לא-אופולוגית, נקלעת ליצירה שלה ולעולם לא להניח את החזות העליזה של "אשה קטנה", כפי שסטנלי מכנה רוז. מתברר שסטנלי, לאחר שהתעקש על מערכת יחסים "פתוחה" העומדת בפניו שישנה עם נשים אחרות, היא גם קבלנות משנה את ביתן של אשתו. שוב, השאלה עולה:או שהוא?סיום הסרט, ובמיוחד הנוכחות וההיעדרויות בצילומי הסופיות האחרונים שלו, שומר על הסרט דו משמעי וחמקמק.
על כל החדות הפסיכולוגית שלהם, סרטיו של דקר לא תמיד מרגישים חיים. התיאטרליות של שניהםמדליין של מדלייןוכןשירלייכול להיות בעל אפקט מרחק אפילו כשהם דוחפים ממש את גופותיהם ופניהן של הדמויות. הייסורים הסופרים של שירלי, במיוחד בכל הקשור לילדה שנעלמה, מטושטש להפשטה. בשלב מסוים היא מתלוננת על ההשראה הפשעית האמיתית שלה: "אין שום דבר מרתק בבחורה הזו אלא שהיא נעלמה." מתוך מעט מידע שהסרט מספק, היא עשויה להיות צודקת, אבל השורה נשמעת כאילו היא מיובאת ממערך מסורתי יותר של אתגרים-אמנים מעונים. במחצית האחורית של הסרט, הזמן עיוות ומתרחק, שרק דוחף את הילדה החסרה הבלתי נראית עוד יותר מחוץ למסגרת.
בְּעוֹדשירלילא מציע הרבה תובנות לגבי הספציפיות של תהליך הכתיבה, זה לפחות מסוגל לדמיין ולגזין את התהליך הזה, ואת האגרה שהוא לוקח על עצמו מחבר שעוסק גם בציפיות לגבי אופן ההתנהלות של נשים. חבל שהתנאים הנוכחיים מגבילים את הסרט למהדורה של VOD: הסולם הצנוע יהיה יותר טוען על המסך הגדול, וטריקי המיקוד של דקר נראים יותר מצמצמים על אחד קטן. עם זאת, ערכת הצבעים שלה עדיין קופצת: הירוקים העשירים, הצהובים והבלוז של הפנים גורמים לביתה של שירלי דומה לעיתים לגינה מגודלת. זו גם מטאפורה מתאימה לסרט, עוד לפני שדמות בשם רוז מתחילה ממש להתפתל באדמה. חייו וכישרונו של ג'קסון אינם מסודרים או פשוטים; הם גדלים פראיים, יפים, ולפעמים לא מתעצבנים.
שירלינמצא כעת בהולו וניתן להשכרה לסטרימינג או לרכוש באֲמָזוֹנָהו
