כשדיוויד לינץ'חוֹלִיתשוחרר בשנת 1984, דפוס מסוים התפתח בין הביקורות השליליות ברובן. העיבוד הדחוס של לינץ', שדחף את 400 העמודים פלוס של הרומן של פרנק הרברט משנת 1965חוֹלִיתלתוך 137 דקות, היה מדהים מבחינה ויזואלית, אבל כמעט בלתי אפשרי לעקוב. תיאוריה נפוצה: אולי עבודת המדע הבדיוני האיקונית של הרברט הייתה בלתי אפשרית לעיבוד לצורת סרט. כמעט 40 שנה מאוחר יותר, הניסיון של דניס וילנב לבצעחוֹלִיתזוכה לאותן תגובות בדיוק. הזמן הוא מעגל שטוח, וחוֹלִיתהוא נורה בצורה מדהימה ובלתי חדירה כתמיד.
החול? בְּכָל מָקוֹם! (חוֹלִיתצולם בחלקו בירדן ובאבו דאבי.) הזוויות של הצלם גריג פרייזר? רחב במיוחד! עיצוב הסאונד? מאתגר! הדיאלוג? אבוד חלקית, בעיצוב סאונד מאתגר כאמור! אווירת הפלירטוט עם המזרחיות של הטקסט של הרברט? התגברו עד הסוף, אפילו שכמעט כל השילובים של הרברט בתרבות המזרח התיכון וצפון אפריקה המורכבת והמגוונת (MENA) והדת המוסלמית קהים או נכרתים! ג'ייסון מומואה? האדם היחיד שנראה באמת ובתמים נהנה בתוך ההרכב העמוק הזה, ונקודת אור בתוך כל כך הרבה דמעות!
זה יהיה קל בלעג לשאול, "מי זהחוֹלִיתעֲבוּר?" ללא ספק אחד מטקסטים המדע הבדיוני המעצבים ביותר של המאה ה-20 שמר על בסיס מעריצים מרכזי. זה IP מוכר עם היסטוריה ארוכה. ואופרות חלל בעלות תקציב גדול ממשיכות למשוך עיניים סקרניות. (הסתכלו על התפשטות הבלתי נגמרת של מלחמת הכוכבים.) למען ההגינות, של וילנבחוֹלִיתהוא מדהים להפליא, וברור שהיה יקר לעזאזל להכנה. ההַגָעָההבמאי נשען אל הניגוד בין עיצוב ברוטליסטי לעולם הטבע, עם זוויות בלתי מתמסרות וחומרים קשים המתנגשים בקליפתו הגסה של עץ תמר שגדל באופן בלתי סביר, האדום המתפרע של יד טבולה בדם, או הצמיגות המבעבעת של זפת- שמן שחור. (במקרה שלא הבנתם במה עומד "תבלין" המשאב הטבעי שנלחם עליו.)
צילום: Chiabella James/Warner Bros.
פרייזר, לא זר לז'אנר הזה אחרי שעבדתי עליונוכל אחדוהמנדלוריאן, עושה שימוש בכל אינץ' של כל מסגרת. ספינות ענקיות בעלות צורה יוצאת דופן הנוסעות בחלל מדומיינות בצורה משכנעת כמו קבוצה של מכשפות בן ג'סריט, עטויות מכף רגל ועד ראש בשחור, מגיחות דרך האפור העכור של ערפל לילי. ורצף קרב ממושך באמצע הסרט נערך היטב על ידי ג'ו ווקר - קרב היד ביד האכזרי בין פלגים שונים קל לעקוב.
אם אתה יכול ללכת לאיבוד בתוך הפקעת של עושר ההפקה, התלבושות והעיצוב האמנותי, ולשקוע בזווית האירוע הגדול של כל זה - וזו הסיבה שאנשים הולכים לקולנוע, לא? - הסרט, בסגנון כמוחולית: חלק ראשון, יכול להיות מעורר באופן גורף. הבעיה, עם זאת, היא הריקנות הרגשית המתפשטת של הסרט. וילנב ושותפיו לכותבים, ג'ון ספאיהטס (מנוסעיםופרומתאוס) ואריק רוט, ממהרים במסעות אופי, ומחליפים את הגיבור לכאורה פול אטריידס (פרוע בעל שיער טימותי צ'אלמט). הם מדלגים על ההסבר של רוב המיתולוגיה הצפופה של העולם הזה, במקום זאת ממוטטות קהילות שלמות לגרסאות מעובדות דק של דמויות תרבות פופ מוכרות אחרות. (הפרמנים הופכים פחות או יותר ל- Tusken Raiders; בני Gesserit הםמקבת'והתוצאה של כל ההתייעלות היא שהחוט המקשר המקשר את כל האלמנטים הנבדלים הללו לכדי שלם מלוכד אינו נמצא בשום מקום. הסרט הוא שטיח מרהיב, מרופט שמתפרק תוך כדי צפייה בו.
חולית: חלק ראשוןנקבע בשנת 10191, כאשר הגלקסיה נמצאת תחת שלטון אימפריאלי. (המילה הפרסית "פדישה", המשמשת באופן נרחב לאורך הרומן של הרברט כדי לתאר את הקיסר, משמשת רק פעם אחת בסרט, ומבוטאת בצורה מחרידה בצורה שגויה; אותו הדבר נכון לגבי האופן שבו שחקנים שונים בסרט שוחטים את ה"אל-מהדי" הערבי. ) מספר משפחות עתיקות ומבוססות שולטות על כוכבי הלכת כפלנטות, ונלחמות ביניהן. היורש של בית אטריידס הוא פול (צ'אלמט), צעיר שאביו הוא הדוכס לטו (אוסקר אייזק) ואמו היא פילגש בן ג'סריט ג'סיקה (רבקה פרגוסון). לטו מאמן את פול להיות מנהיג חזק ואסטרטג צבאי, בעוד שג'סיקה מאמנת את פול בדרכים הסודיות של Bene Gesserit של שליטה מוחית ושכנוע, בין היתר. פול, בינתיים, חולם על אישה צעירה עם עיניים כחולות (זנדאיה), שמובילה אותו קדימה על כוכב לכת מדברי.
האם ייתכן שפול רואה את העתיד? אולי, בגלל שבית אטריידס לומד שבהוראת הקיסר, הם הוטלו להשתלט על כוכב הלכת אראקיס. במשך עשרות שנים, אויביו של House Atreides, House Harkonnen, היו אחראים על Arrakis, וכרו את כדור הארץ עבור תבלינים, משאב טבע שמניע את המסע בחלל. על ידי הקצאת אראקיס לבית אטרידס, הקיסר מגביר ביודעין את המתחים - ואולי אפילו מנסה לפתוח במלחמה.
אז האוס אטריידס נוסע לארקיס: לטו, פול, ג'סיקה, אמן הנשק גורני האלק (ג'וש ברולין), אמן החרב דאנקן איידהו (מומואה), ומנטט תופיר האוואט דמוי המחשב (סטיבן מקינלי הנדרסון). האם הם יכולים להתיידד עם הפרמנים, תושביו המקוריים של הפלנטה, המונהגים על ידי גברים גאים, בעלי עקרונות כמו סטילגר (חוויאר בארדם, מוטעה ולא בשימוש)? או שמא בית הארקונן, בראשות הברון (סטלן סקארסגארד) ואחיינו צמא הדם גלוסו רבן (דייב באוטיסטה), לא יתנו לאובדן אראקיס לגלוש? ואיזה תפקיד יש לאישה הצעירה מחלומותיו של פול?
זה הרבה לקחת, ובגללחולית: חלק ראשוןעומס חזיתי על תככים ואקספוזיציה של הארמון (כולל ההקדמה המסופרת של זנדאיה לארקיס, עם השאלה "מי יהיו המדכאים הבאים שלנו?"), השעה הראשונה שלה נמשכת. התסריט מציע פעימות סיפור רחבות (House Atreides, טוב; House Harkonnen, רע) שהאנסמבל אז צריך להפוך לאמיתיים באמצעות ההופעות שלהם. חלקם טובים בזה מאחרים. יצחק עושה לטו עקרוני ומכובד; פרגוסון ג'סיקה מסוכסכת ומגוננת. מומואה הוא הבולט של הסרט בתור האח הנאמן והאמפתי דאנקן. סצנה שבה הוא אוסף את פול של צ'אלמט ומסתובב אותו תשגר אלף ספינות, או מערך של גיפים. אבל חוסר העקביות ביותר נמצא ב-Chalamet וה-Fremen, מה שמסיח את הדעת במיוחד לאור מרכזיותם בסרט הזה, והפוטנציאלחולית: חלק שני.
צ'אלמט מנסה לגלם את החוזקות השבריריות של פול, והוא נראה כחלק בתלבושות החלל-גותיות השחורות שלו. הדואליות שלו של גולמיות ושליטה הופכת את סצנת "הפחד הוא רוצח הנפש" לאחת הטובות בסרט, דופקת בחרדה מניעה ומתנשאות מלכותית. פול שואל שאלות נוקבות על התערבות מבחוץ באראקיס, וצ'אלמט מטביע את השאילתות הללו בחוצנות סטודנטית א'-פוליטית. אבל הבעיה הגדולה יותר היא שפול נמצא באופן תיאורטי במסע פנימה שהסרט אינו מסביר במלואו, והדאגה התזזיתית שלו לגבי מה עלול להיות גורלו באראקיס מתמצה לכדי פריקאוט אחד. בין משלוחי השורות העמומים והבליעת התסריט של האלמנטים הדתיים שהפכו את הרגע הזה לכל כך חשוב בספר, נקודת המפנה הזו לא כמעט מגדירה כפי שהיא צריכה להיות.
צילום: Chiabella James/Warner Bros.
הפרמנים מצידם מתקיימים במרחב לא פשוט כתוצאה מכך שווילנב הסירה רבים ממאפייני ה-MENA והמוסלמים המגדירים מהרומן של הרברט, אולי מחשש שהצופים יראו אנשים לובשים גלימות, חיים במדבר ואומרים את המילה "ג'יהאד". , ומיד חוררים אותם כמחבלים. זו לא דאגה חסרת בסיס לחלוטין, בהתחשב בצורת הרומןחוֹלִיתמתקדם, ואיךהאיסלאמופוביה כל כך פשטה בהוליווד. וליתר ביטחון,חולית: חלק ראשוןאחרת מכילה באופן ניכר מבחינה גזעית ואתנית, כאשר ד"ר ליאט קיינס שהוחלפה בין המינים של שרון דאנקן-ברוסטר, דאנקן של מומואה, ג'מיס של באבס אולוסאנמוקון, וד"ר וולינגטון יוה של צ'אנג צ'ן מדבר מנדרינית עם פול.
אבל בסך הכל, הדמויות של Fremen מופיעותחולית: חלק ראשוןחסרים את הפנימיות שהם צריכים כדי להיתקל במשהו אחר מלבד סוגי מניות. וכך הסרט, באמצעות מחיקה, עדיין מסתיים בסופו של דבר במזרחיות שנראה שווילינב מנסה להימנע. המניעים של סטילגר, צ'אני של זנדאיה ו-Shadout Mapes של גולדה רושאובל כולם עכורים, ויחסיהם עם פול אינם ברורים מבחינה נרטיבית מכיוון שכל כך הרבה ממערכת האמונות והזהות שלהם נותרו מעורפלים. הם אחרים אצילים, אקזוטיים, וזה אומר שלא במתכוון שהפרטון של הנס צימר מטעין את מסורות מוזיקת העם של MENA (כל כך הרבה נשים פוסלות!), אבל לאף שחקנים עם מורשת MENA אין תפקידי דיבור בקרב הפרמנים. זוהי תרבות המשמשת לאווירה ואסתטיקה, אך ניגשת אליה ללא סקרנות עמוקה יותר.
ניתן לטעון שניתן ליישם את ההצהרה הזו על מכלולחולית: חלק ראשון. וילנב בילה את הקריירה שלו במיזוג שאילתות אינטלקטואליות ופילוסופיות עם דימויים מרשימים של עולם אחר, אבל הדואליות הזו לא מאוזנת באופן מתסכל בחזונו עבורחוֹלִית. הוויזואליה מהפנטת, אבל בניית העולם שטוחה. האנסמבל מחויב, אבל הסיפור הוא לימינלי. אִםחולית: חלק שניאי פעם ייעשה הוא סימן שאלה, ועומד בפני עצמו,חולית: חלק ראשוןהכל מוגדר עם מעט מאוד תמורה.
חולית: חלק ראשוןבכורה בבתי הקולנוע וב-HBO Max ב-22 באוקטובר 2021.
0
סאגת המדע הבדיוני האפית מגיעה ל-HBO Max למנויים בחינם החל מה-21 באוקטובר.
