סקירה זו שלבְּקִיעָהפורסם במקור במקביל להקרנת הבכורה של הסרט בפסטיבל סאנדנס הבינלאומי 2022. הוא עודכן ופורסם מחדש לקראת יציאת הסרט בקולנוע ובסטרימינג.
מערך הפתיחה של הסרט הפיניבְּקִיעָהעשוי לתת לחובבי האימה כמה פלאשבקים אינטנסיביים לאחד הפרקים הטובים ביותר של צ'רלי ברוקרמראה שחורה. פרק עונה 3לִצְלוֹלצורבת אסתטיקה של שלמות ורודה ופסטל במוחם של הצופים, בעוד הדמויות שלה מנווטות בעולם שנבנה סביב חיים מקוונים שאפתניים בסגנון אינסטגרם. ואז היא בונה תחושת אימה סביב סוג כזה של מלאכותיות משפיעה, וחוסר אמון בעבודה המוסווה ובמניעים האנוכיים הכרוכים ביצירתו.בְּקִיעָהמתחיל במקום דומה, עם משפחה מושלמת בת ארבע נפשות שאוצרת את חייה סביב פוסטים במדיה חברתית מורכבים בקפידה וממוסגרים אסטרטגית. אבל הסרט נעשה הרבה יותר אפל מאשרמראה שחורה, הוא זז הרבה יותר מהר, והוא מגיע לקצוות הרבה יותר מדממים.
בְּקִיעָההיא עוד סאטירה מרושעת של תרבות מקוונת בעידן שהולך ומוצא איתם אחיזה. שנות ה-80 היו מלאות בסרטי אימה שנבנו סביב הדימוי הבריאה של נורמן רוקוול של חיי הפרברים, והבטן הדק שהיא לפעמים מסווה. אבל מותג האימה הזה הפך בעיקר לסרטים כמופִּקָה,בּוּלמוּס, והשונא, אזהרה לגבי מה שנמצא מתחת לפני השטח של זהות מדיה חברתית, ומה קורה כשאנשים משתמשים באינטרנט כדי לרדוף אחרי אישור בכל מחיר.בְּקִיעָהספות האזהרה המוכרת הזו במטאפורה כל כך פשוטה וברורה שהיא כמעט נראית מגוחכת. אבל הקיצוניות של מה שהבמאית האנה ברגהולם מציגה על המסך מאזנת מאוד כל תחושה שהמסר קל מדי.
נראה כי טינג'ה (Siiri Solalinna) בת ה-12 גדלה כאביזר לבלוג הווידאו של אמה, Lovely Everyday Life. טינג'ה, אחיה הצעיר מטיאס (אויבה אוליילה), והוריהם - המוזכרים אך ורק כאמא (סופיה הייקילה) ואבא (ג'אני וולנן) - אוצרים את כל חייהם עבור קהל מקוון. האם מרבה לפרסם סרטונים על המשפחה המושלמת שלה ועל ביתם המושלם, והיא גייסה את כל המשפחה לקיים את האשליה המדויקת שהיא רוצה להקרין.
התסריט של אילג'ה ראוצי מוריד את הרעיון הזה לעיקרו, בכך שהוא אף פעם לא מתייחס למי הקהל של האם, או מה היא רוצה מהם. היא עשויה להופיע עבור קהל עצום ורווחי. או אולי היא מנסה לבנות קהל עוקבים בתחום המשפיענים שבקושי מבחין בה. אולי היא פשוט אובססיבית לגבי הפנטזיה שלה לגבי חיים אידיאליים, ומנסה להקרין את הפנטזיה הזו לאחרים. ברגהולם מרחיק את הבלוג מהמסך, וקהל הקוראים שלו ותגובתם נותרים לדמיונו של הקהל. ההפשטה היא חלק מהאימה של הסרט, וחלק מהתובנה שלו: העוקבים שולטים בחיי האם, ודרכה הם שולטים בטינג'ה. אבל הם ישות חסרת פנים וחסרת צורה עבור טינג'ה, כך שהם בלתי נראים גם לקהל.
טינג'ה סוגדת לאמה והייתה עושה הכל כדי לרצות אותה. אבל זמן קצר לאחר שאירוע מטריד מאפשר לה לראות את חוסר הרחמים של אמה, טינג'ה מביאה ביצה הביתה מהיער ומסתירה אותה בחדרה. ככל שהתנהגותה של אמה הופכת יותר ויותר שולטת ומדכאת, הביצה גדלה לגודל עצום, ואז בוקעת מפלצתיות שנועדה בבירור לשקף את כל מה שטינג'ה יכולה להיות שאמה לא תסכים. היכן שהיא רזה וחיננית, היא גבשושית וחסרת צורה. היכן שהיא צייתנית וניתנת לפתרון, זה לא יציב ומשתולל. היכן שהיא מטומטמת ויפה, זה ררי ונוזל, וכן הלאה.
כשטינג'ה מנסה להסתיר את היצור, שזכה לכינוי "אלי" על שם שיר עריסה פיני מצמרר, המטאפורה נעשית ברורה יותר ויותר: בעוד אלי מייצגת את החלקים המכוערים של טינג'ה שהיא חוששת ומסתירה, היא עדיין מטפחת אותו במודע, מאכילה אותו בסתר. ולתת לו לגדול ולהיות יותר ויותר נורא. למרות שהיא יכולה לראות שהוא הולך למקומות איומים, היא ממשיכה להגן עליו. היא מפחדת שזה ישבור את השליטה שלה, יחשוף את ההונאה שלה ויעורר את זעמה של אמה. אבל במקביל, הוא ממלא את הדחפים האפלים ביותר שלה, פועל על קנאותיה וטינותיה.
הניחוח של הסמליות ההיא מרגישה לעתים קרובות בוטה מדי ועל האף, במיוחד כשאלי מובילה את טינג'ה לבעיות שמקודדות בבירור כבעיות של נערות. (אלי צריך את האוכל שלו לעוס ומוחזר, מה שגורם לטינג'ה להתנהג כמו בולימית, בולמית ומנקה. אלי משאיר דם על הסדינים של טינג'ה, גורם לזה להיראות כאילו טינג'ה התחילה לקבל מחזור, למבוכה חריפה של אביה.) ולשחק את הנושאים האלה. מוביל את הסיפור לחזרה כלשהי כאשר טינג'ה ואלי מתנגשים, מתפייסים ושוב מתנגשים.
ההימור עולה בכל פעם, אבל הקצב לפעמים נגרר כשהסיפור מסתובב סביב המצוקה של טינג'ה והתנהגותה ההולכת ומסלימה של האם.בְּקִיעָההולך בדרך מוכרת עבורסיפורי אימה שבהם אנשים מתמודדים עם הדופלגנרים האפלים שלהםותראה מה הם עשויים להיות, או ממה הם מפחדים להפוך. זה מוביל לתחושת האקשן שחלק ניכר מהאקשן נקבע מראש, ואפילו באורך של 86 דקות יעיל, הסרט מרגיש לפעמים קצת נמתח מדי.
אבל אלי היא נוכחות מהפנטת שנותנת לסרט מרכז צמרמורת כתתי. ברגהולם מספרת לפוליגון שהיא ממש חיפשה בגוגל את המומחה הטוב בעולם לאנימטרוניקת סרטים, ואז פנתה אליו בנוגע לעבודה על הסרט. הבחירה הנועזת הזו השתלמה: הממונה על האנימטרוניקה שלה,גוסטב הוגן, הגיע ישירות לסרט הזה מהפעלת צוותי אפקטים מעשיים של יצורים עבור Lucasfilm, הלאהמלחמת הכוכבים: עלייתו של סקייווקר,סוֹלוֹ,אחרוני הג'דיי,נוכל אחד, והכוח מתעורר. ראש איפור ה-SFX שלה, קונור אוסאליבן, מגיע עם אילן יוחסין דומה, כמחצית מצמד האפקטים המועמדים לאוסקר שהעניק להית' לדג'ר את הלחש הגרוטסקי שלו בתור הג'וקר.האביר האפל. יחד, הם והצוותים שלהם הופכים את אלי לקרביים נוראיים, עם המשקל והשכנוע המוכרים של אפקט מעשי במקום אפקט CG. וההופעה של סוללינה עם הבובה משכנעת ומעיקה. יחד, הם נושאים את הסרט מעבר לנקודות התורפה שלו עד לסוף בלתי נשכח.
בחבילת עיתונות לסרט, ברגהולם אומרת שהיא רצתה לעשותבְּקִיעָה"במיוחד עבור קהלים שבאופן מסורתי מפחדים לצפות בסרטי אימה, אבל רוצים לראות סיפורים רבי עוצמה על רגשות נשיים". התיאור הזה מובן:בְּקִיעָהאכן מרגיש כמו אגדה אפלה במקום חותך סטנדרטי, והמסרים שלו בנויים במיוחד וספציפיים סביב ניסיונות הילדות, הציפיות שעומדות בפני נשים, והאופן הישיר שהשתיים מתייחסות זו לזו.
אבל הסיכום של ברגהולם עדיין מדגיש עד כמה מפחיד ולפעמים מזעזע לחלוטיןבְּקִיעָההוא. צופים ביישנים שבדרך כלל נרתעים מאימה לא ימצאו הרבה נחמה או ביטחון בסרט הזה. אבל לחובבי אימה ותיקים, זה מרגיש כמו משהו טרי: סיפור פשוט, המסופר בצורה הגולמית והמדהימה ביותר, ונותן לו פרצוף מתוך סיוטים.
בְּקִיעָהזורם כעת ב- Hulu.
