סרט האימההטלפון השחורמתרחש ב-1978, והבחירה בתפאורה היא מאוד מכוונת. זה תירוץ עבור הבמאי סקוט דריקסון להשתמש באותו סוג של טיפות מחטים רועשות משנות ה-70 - במקרה הזה, הצלילים הנוסטלגיים של קבוצת אדגר ווינטר, פינק פלויד, סוויט ושיק - שנראו גם ב-Warner Bros לאחרונהעיבוד שני חלקיםשֶׁלשל סטיבן קינגזֶה. זה גם מעניק ריאליזם למטח הסצנות שבהן ילדים מציקים ללא רחם ומכים את הנזלת אחד מהשני כשאדם מבוגר מודאג נראה באופק. זה מוביל לתוצר היעיל ביותר של המסגרת התקופתית של הסרט: תחושת סכנה מוחשית.
סוף שנות ה-70 לא היה בדיוק עידן השיא של הרג סדרתי באמריקה. (זה קרה רק באמצע שנות ה-80.) אבל מספר מקרים מתוקשרים אכן נשברו במהלך אותה תקופה, ובשילוב עם לידתם של משפטי רצח בטלוויזיה ועלייה בשיעורי הפשיעה הכוללים, הסיפורים עזרו לעורר פרנויה בציבור הרחב. עם זאת, עמדות לגבי גידול ילדים עדיין לא תפסו את החרדה הזו. וכשמסעות הפרסום של "סכנה זרה" של שנות ה-80 עדיין במרחק של כמה שנים, 1978 הייתה הפריים טיים של ילדים ללא השגחה שנגררו לטנדרים לא מסומנים.
מבוסס על סיפור קצר מאתלוק ומפתחוNOS4A2הסופר ג'ו היל,הטלפון השחורמנצל את הפחד הזה בשלב מוקדם, עם צילומים רחבים של טנדרים שאורבים מאחורי גאגלים של ילדים שהולכים הביתה מבית הספר לצד תקריבים של עלונים של ילדים נעדרים על לוחות המודעות של הקהילה. האחים פיני (מייסון תמז) וגוון (מדלן מקגרו) מודעים היטב לשמועות שמאחורי ההיעלמויות הללו, המיוחסות לבוגימן מקומי המכונה "החוטף".
תמונה: Universal Pictures
אמונה טפלה נפוצה אומרת שמי שיגיד את שמו של החוטף בקול רם יהיה הבא שייחטף. פיני מאמין במיתוס הזה, שפותח אותו ללעג מהאחות הצעירה גוון. אבל הפחד שלו מתברר כמוצדק. ראשית, חברו הטוב והיחיד, רובין (מיגל קזרז מורה), ילד קשוח שאוהב סרטי אימה, נופל קורבן לחוטף (אית'ן הוק, טרי בריצת נבל אחרת בסדרת MCUאביר הירח). ואז פיני עצמו נחטף, והוא מתעורר על מזרון מלוכלך בתא בטון במרתף של בית אנונימי ועלוב בשכונת דנבר דלת ההכנסה שלהם.
רוב הסרט מתרחש במרתף החוטף, כמו כל הסיפור המקורי של היל. כאן, פיני מתקשר עם הקולות חסרי הגוף של חמשת הקורבנות הקודמים של החוטף דרך הטלפון השחור של הכותרת. (החוט נחתך, אבל הטלפון עדיין מצלצל. מפחיד!) כל אחד מהנערים האלה ניסה להימלט מהתופס בדרכו שלו, וכל אחד מהם מצלצל לפיני כדי להציע לו טיפים איך לשרוד במקום שבו הם לא יכולים. המפתח הוא לא להתנגד; כפי שילד אחד מסביר, "אם אתה לא משחק, הוא לא יכול לנצח."
כל האלמנטים האלה מצמררים את עמוד השדרה. והטלפון השחוריש לו תחושה קודרת של חוסר אונים, במיוחד בצילומים איטיים מעל הראש שמחליקים מעל קבוצות של מבוגרים עם פנסים, מחפשים ילדים שהקהל יודע שהם כבר מתים. מוסדות מכשילים ילדים בכל רמה בסרט הזה: הורים הם אלכוהוליסטים או נעדרים, אם לא מתעללים בעליל. הבלשים כל כך חסרי יכולת, כל הרמזים הטובים ביותר שלהם מגיעים מחלומותיה הנבואיים של גוון. (ג'ו היל הוא בנו של סטיבן קינג. לא פלא שיש אילד עם כוחות נפשייםבתערובת.)
אולם מחוץ לתחושת הבלתי נמנעת חולנית,הטלפון השחורהוא בלגן. הנושא העיקרי הוא ההופעות, שנעות בין תמוהות למקוממות לחלוטין. ג'רמי דייויס גרוע במיוחד בתור האבא השיכור של פיני וגוון, שההשמצות והצרחות שלו לא נרשמות כפתטיות באופן אותנטיאוֹמְאַיֵם. הוק גם נמצא בכל מקום מכדי לקרוא כמפחיד באופן אמין: כשאנחנו רואים לראשונה את החוטף, פניו צבועות בלבן והוא מדבר בקול גבוה ומושפע שמזכיראטלנטהשל טדי פרקינס. מוזר, נכון? מה הוא מנסה לסמן, ואיך זה משתלב בפסיכוזה שלו? לא משנה - זו הפעם הראשונה והאחרונה שפרט הדמות יופיע בסרט.
תמונה: Universal Pictures
בסצנות מאוחרות יותר, הוק נע בין תמימות ילדותית לבין נהמות גרוניות, אך ללא המחויבות שהופכת הופעות דומות למטרידות כל כך. (תחשוב שג'יימס מקאבוי זורק את עצמו לתוך האישיות המרובה שלולְפַצֵל, למשל.) ועם מסכה שמכסה לפחות חצי מהפנים שלו בכל עת, הופעה ווקאלית אינטנסיבית באמת הייתה עוזרת ל-The Grabber ולמשחק המעוות שלו של "ילד שובב" לעורר התנשפויות מהקהל במקום להתפלפל.
מחוץ למרתף,הטלפון השחורהבעיות הטונאליות של הולכת ומחמירות עוד יותר. אין שום דבר מבזה בסרט כמו רצף המצורעים והקאות הידוע לשמצה של "מלאך הבוקר".זה: פרק שני,אבל התנודות של הסרט בין קומדיה לאימה הן גם לא הרווחות ולא יעילות. הוסף פחדי קפיצה שעושים מעט מעבר להוספת עניין ויזואלי לסצנות חוזרות ונשנות של פיני מדבר בטלפון בחדר ריק, והטלפון השחורמצליחה לשמר את כל מה שהפך את הסיפור הקצר של היל לכל כך מצמרר ולערער אותו בו זמנית.
הטלפון השחורהופעת הבכורה בבתי הקולנוע ב-24 ביוני.
