איזה סוג של יוצרי סרטים הם אנתוני וג'ו רוסו כשהם לא עושים סרטי מארוול? בתור צמד הבימאים מאחורי סרטי הנוקמים הגדולים והרווחיים (ושוברי הקופות הרווחיים ביותראֵיִ פַּעַם) נראה שלזוג יש קארט בלאנצ'ה לעסוק בתחומי העניין שלהם, והם שיתפו פעולה עם סטרימרים ששמחים לצאת מגדרם ולתת להם לעקוב אחר כל מוזה שהם אוהבים. הסרט הראשון שלהם לאחר מארוול,דוּבדְבָן, שוחרר ב-Apple TV Plus,יישמו את הרגישויות השוברות שלהםלסיפור שלא ממש היה צריך את זה: משבר האופיואידים. בסרט ההוא, המחזה כילה את הדמויות שלו, וטווה סיפור ריק על טרגדיה חזקה. אולי זה לא היה מזל.
כעת, כשהרוסוס עובדים עם נטפליקס, עקבו אחריהםהאיש האפור, עיבוד מותחן לשדה תעופה שגם נראה להם מתאים. הוא מעובד מהרומן הראשון בסדרה ארוכת השנים של מארק גריני על Court Gentry, הלא הוא סיירה סיקס, האיש האפור שמהווה. ריאן גוסלינג מגלם את ג'נטרי, אדם שהקהל פוגש לראשונה בכלא. בפרולוג שנקבע שנים לפני העלילה הראשית, דונלד פיצרוי (בילי בוב ת'ורנטון) דונלד פיצרוי (בילי בוב ת'ורנטון) מגייס את ג'נטרי להרוג את מי שה-CIA אומר לו לעשות, בלי לשאול שאלות. בתמורה, הוא יוצא מהכלא. הבזק קדימה להווה, וג'נטרי מתמודד עם שאלה טעימה שמניעה את העלילה: איך גבר עם עבודתו פורש?
זה מדהים ששני הבמאים המצליחים ביותר מבחינה מסחרית בהוליווד כנראה לא יכולים לעשות סרט משכנע כמו השאלה הזו. זו לא ביקורת עלהאיש האפורהעלילה של. למרות שזה משובח, הוא קיים בעיקר כדי לתמוך בסרט אקשן יעיל. מעריצי אקשן כנראה יכולים לקרוא כמעט לכל פעימת עלילה גדולה מעבר לקו הזינוק, שבו סיירה סיקס מסרבת לבצע ירי כי ילד נמצא בקרבת מקום. במקום זאת, הוא מוריד את המטרה שלו בקרב יד ביד מבולגן. זה מוביל לשיחה שבה סיקס מגלה שהוא נשלח אחרי חבריו המתנקשים. (חברי יחידת סיירה עובדים לבד ולא מכירים אחד את השני.) כשהוא קיבל כרטיס SD עם משהו שהבוס החדש שלו ב-CIA לא רוצה שיהיה לאף אחד, סיקס נאלץ להתחרפן ואולי לחשוף קונספירציה ממשלתית.
אין כאן רעיון מקורי אחד, וזה בסדר! המשיכה של סרט כמוהאיש האפורטמון באֵיךיותר ממַה, כשהצוות והצוות עובדים יחד כדי לבצע קטעי פעולה מרגשים. למרבה הצער, הסגנון של הרוסים, מלא בעודף בומבסטי ובקושי מצחיק, מפריע להם. יש כאן רצפים מתוכננים היטב - כל סצנת קרב ממוסגרת על הרקע הכי משכנע שאפשר. יש קרב מוקדם במהלך תצוגת זיקוקים, וסרטון באמצע הסרט בין שישה לכמה מנוסים חמושים בכבדות, שכל מה שיש לו הוא התלקחות כביש ביום שמתארת את תנועותיו בעשן, או פנס שמאיר מכה אחת בכל פעם. אבל הצופים מקבלים רק חלונות מוגבלים באופן מתסכל כדי להעריך את הבמה המושכת את העין, וחשוב מכך, את השחקנים בה.
האיש האפורמסלימה כל הזמן עד לנקודה שבה המבצעים שלה הופכים משניים לפעולה, במקום לשמש כמוקד שלה. זריקות מזל"ט מסחררות שמסתובבות מעל ומתחת למיקומים משאירים את הצופים נסחפים במקום מקורקעים. קיצוצים לכאוס ולנזקים נלווים סביב קונפליקטים מרכזיים גורמים לסרט להרגיש יותר כמו אפוס אסונות מאשר סרט פעולה. וההימור ממשיך לעלות עד לנקודה שבה הדמויות הופכות לעל-אנושיות כברירת מחדל, כשהן שורדות מטוסי מטען מתפוצצים ועגלות מהירות יורדות מהפסים עם מעט יותר מתחבושת וטיפשות כדי לצאת ממנה.
ריאליזם הוא לא בהכרח הבעיה כאן; דיסוננס הוא.האיש האפורהוא סיפור על מתנקשים שהם, כך מספרים, הטובים ביותר בעולם. ובכל זאת שוב ושוב, הם מתגלים כמחורבנים בעבודתם. הם מסיתים לאירועים בינלאומיים. הם מנהלים מלחמות קטנות בכיכרות העיר. והם מתקשים מאוד להחזיק ילדה קטנה כבת ערובה.
זה מחמיר בגלל העובדה שרבים מהם מוצגים על ידי שחקנים מוכשרים שצריכים לשחק כינור שני לקטל. מול גוסלינג נמצא בוגר MCU (ורוסו) כריס אוונס בתור לויד הנסן, מתנקש עצמאי "סוציופתי" שהמטפלים של סיקס שוכרים כדי להוביל את המצוד אחריו כשהוא מתחרפן. בתור לויד, אוונס יכול לחייג דברים עד לרמות של סוף שנות ה-90 של מחנה בסגנון ג'ון טרבולטה. זה יכול להפוך לסרט מהנה להפליא, אם אוונס וגוסלינג יזכו לחלוק זמן מסך משמעותי כלשהו. אבל באופן מתסכל, לרובהאיש האפור, אוונס נמצא בחדר בקרה ומפקחאַחֵרניסיונות של אנשים להרוג את סיקס, ולעתים קרובות מתפרצים לדמויות אחרות ברדיו.
לא מנוצלות באופן דומה גם ג'סיקה הנוויק (החלק הסודי הטוב ביותר של נטפליקס ושל מארוולאֶגְרוֹף בַּרְזֶלסדרה) וסכינים החוצהזה אנה דה ארמאס. האחרון הוא פעיל שעבד לצד סיקס ומחליט לעזור להבין מדוע ה-CIA רוצה במותו. הראשון הוא המטפל הממשלתי שנועד לפקח "רשמית" על משימתו של לויד הנסן להרוג את סיירה סיקס, מה שבסופו של דבר אומר שלויד יכול להעליב ולעלות על דמותו של הנוויק, בידיעה שהיא תיקח את הנפילה אם הדברים ילכו דרומה. שניהם כוכבי אקשן בפני עצמם, ובעוד דה ארמאס זוכה לכמה קרבות טובים, הדמות של הנוויק מרגישה כמו מחשבה שלאחר מכן בסרט שהיה צריך לעסוק בשניהם יותר. במקום זאת, הם פשוט מרגישים נוכחים.
פחות פנימההאיש האפורהיה מייצר כל כך הרבה יותר. אנתוני וג'ו רוסו זכו לשבחים שקטים בתחילת הקריירה שלהם על ידי הבאת רמה בלתי רגילה של כשרון ופלא לסיטקומים מוזרים ובומבסטיים בשקט כמוקהילהוסוף טוב. פעם הם היו מסוגלים לחזות בשירות האופי. אבל הם הזניקו את ההצלחה הנוכחית שלהם על ידי תיאור קטסטרופה מזדמנת, שהיא פחות מקסימה ללא אורווה מוכרת של גיבורי על שתחזק את עבודתם בחיבה של מעריצים. זה אפילו פחות מקסים כש"קטסטרופה מזדמנת" הוא הביטוי הטוב ביותר לתאר איך הסרטים שלהם מרגישים.
האיש האפורזורם כעת בנטפליקס.
